(完整版)平面色彩构成 第三章色彩的调和构成
合集下载
【优质】色彩构成色彩的调和PPT文档
（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与 黄的折衷，暗示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷， 暗示圆弧方形。色彩学家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗 示长方形，绿暗示正六边形，紫暗示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角 都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和确定感（又有力感富于男性——编 者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性质紧张、充实、有重量、 确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激烈的、醒目的 效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形是 不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容 易使人联想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、 绿、紫属三间色，分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能 发挥色彩明显的特征。
（6）色彩与内容的统一 色彩的调子中按色相可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。就色相的 倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什么色就是什么调 子；在冷暖上分，可谓：冷调子、热调子、暖调子、中性调子等，这与色相也有 关，属哪个区，即哪个区的调子；若在明度上分，可谓：亮调子（其中包括高短 调、高中调、高长调）、暗调子（包括低中调、低长调、低短调）和中间调子 （中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调）；若在内容上分，可谓：欢 乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了 表现画面内容的，如表现恐怖感，在色相上用蓝、紫调子，在明度上可用低长调， 在冷暖上可用冷调子。下表可作参考：
原理（四）：变对比为平衡产生和谐。配色的调和与色相、明度、纯 度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数 ，用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿 两纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐 的面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的 面积在回旋盘上旋转混合不会得到无色相倾向性的正灰（见图19）， 这显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的 一半，才能取得和谐。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩的调和方法
色彩的调和方法最常用的色彩调和方法为同一调和方法，包括有：混入黑色调和，混入白色调和，混入灰色调和，混入同原色调和，混入同间色调和，混入同复色调和，色彩互混调和，用点缀色调和，用连贯色调和等。
⑴加强法处理如果画面色彩过分强烈刺激，不协调时，可加强灰色、黑色、白色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使其色彩调和。
如果画面太模糊，色彩数值较小，可加强色彩的明度对比，使其关系明确、清晰而调和，从而使色彩在对比中又统一，统一之中见变化。
⑵序列法如果两色对比，可采用等差序列法来引进调和。
在两色之间加入色阶（可多个），使相互对比的两色变得有秩序，由于等差过度而调和。
如红、蓝对比，可在红、蓝之间置入橙色、黄色、绿色，而使红、蓝等差过渡而调和。
亦可结合各色相明度调节、纯度调解，使其对比减弱而调和。
⑶反复法反复法是平面构成重复原理在色彩构成中的运用。
如果有一组色彩彩度都比较高，并且色相对比很强烈甚至互为补色关系时，视觉效果非常刺激不调和，可采用反复法使之调和。
反复使用某个色相，让一色在画面中多处出现，并尽量避免强对比色相（互补色）的直接接触，其画面面积相当，就会建立起呼应而有秩序，趋向缓和，达到调和的艳丽色调。
反复法的主要特点就是“一色多用”，加强色彩间的联系。
⑷透叠法透叠法是平面构成中形态组合原理在色彩构成中的应用。
如果有两个色，明度对比、色相对比都很强，很难调和，可将两色重叠，产生间色（两色混合产生的透叠色），并将其与原对比两色组合在一起，可以得到既有统一又有差别的协调效果。
由于透叠间色是两对比色的共同产物（叠混而成），此色中必然包含了原有两色的共性因素，色相互为相关，使强对比两色达到调和。
如湖蓝、淡黄重叠产生绿色（透叠色），再将绿色放如湖蓝、黄色中，组合成调和的色彩搭配。
⑸隔离法处理色彩之间的对比过于强烈或处于相似时，会产生不协调，如果配上一些中性色，如黑、白、金、银，加以间隔，会使不调和、过于沉闷的状态立刻变得活跃起来。
构成基础第二版电子课件第三章色彩构成
第一节 色彩的基础属性
三原色中，将红色与黄色等量调配可以产生橙色，将红色与蓝色等 量调配可以产生紫色，将黄色与蓝色等量调配可以产生绿色，具体如下：
红色（光）＋黄色（光）＝橙色（光） 红色（光）＋蓝色（光）＝紫色（光） 黄色（光）＋蓝色（光）＝绿色（光） 在调配时，由于三原色在分量多少上有所不同，所以能产生丰富的 间色变化，如红色和黄色按不同量混合可以产生出暖黄色、橙色、橘红 色。
第二节
色彩的对比
第二节 色彩的对比
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时，相互影响后产生 出不同的差别。在人们的视觉中，任何物体和颜色都不可能孤立地存在， 它们都是从整体中显现出来的，而人们的感官也不可能单独地去感受某 一种色彩，总是在大的整体中去感觉各个部分。任何色彩都是在对比的 状态下存在的，或者是在相对条件下存在的。因此，只有通过对比才能 认识色彩的特征及相互关系。常见的色彩对比有明度对比、色相对比、 纯度对比、冷暖对比和面积对比等。
第一节 色彩的基础属性
第一节 色彩的基础属性
（3）纯度 色彩的纯度是指色彩的纯净程度，又称饱和度，它表示颜色中所含 有色彩成分的比例。含有色彩 成分的比例越大，色彩的纯度越高，含有色彩成分的比例越小，色 彩的纯度越低，如图3-1-8 所示。
第一节 色彩的基础属性
第一节 色彩的基础属性
光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是纯度最高的色光。颜料 中的红色是纯度最高的色相，其次是橙、黄、紫和蓝，绿色在颜料中是 纯度最低的色相。
第一节 色彩的基础属性
第一节 色彩的基础属性
4. 色彩模式 （1）RGB 色彩模式 RGB 是红、绿、蓝3 个英文单词的缩写，同时也是红、绿、蓝三基 色的代称。RGB 色彩模式主要应用在电视监视器、计算机显示器、投影 仪上。 （2）CMYK 色彩模式 CMYK 是青色、洋红色、黄色、黑色4 个英文单词的缩写，也是红、 黄、蓝三原色加黑色的代称。CMYK 色彩模式主要用于印前设计和彩色 打印输出的设计。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
平面色彩构成
近似的方法
近似的构成形 近似的构成形式 式
1.形象的近似：让形象在特征上具有雷同的相似性。 1.形象的近似：让形象在特征上具有雷同的相似性。 形象的近似
2.大小的近似：让形象在大小量化上具有相似性。 2.大小的近似：让形象在大小量化上具有相似性。 大小的近似
3.排列的近似：让形象在排列组合上具有相似性。 3.排列的近似：让形象在排列组合上具有相似性。 排列的近似
三
平面构成的分类和目的
基本要素： 基本要素：点、线、面、体 依其目的分为：目的构成、 依其目的分为：目的构成、纯粹构成
第二 平面形态的基本要素——点、线、面、体 平面形态的基本要素——点
（一） 点 点的形状、 点的形状、点的相对性 1. 单点： 不同的位置会产生不同的视觉效果。 不同的位置会产生不同的视觉效果。 2. 两点： 两点： 两点间的张力可以引导视觉的流动。 两点间的张力可以引导视觉的流动。 3. 复点： 复点： 三个以上的点称为复点。 三个以上的点称为复点。 4. 大小点： 大小点： 大小点的不同并置，形成不同的空间感和立体感。 大小点的不同并置，形成不同的空间感和立体感。 5. 整点与碎点 整点清楚辨别点的形象。碎点则无法辨别。 整点清楚辨别点的形象。碎点则无法辨别。 6.有方向性的点 有方向性的点 7.重叠的造组织给人的触觉 质感和视觉质感。 三、形式要素 1.单纯与经济 5.比例与习惯 2.对比与调和 6.节奏与韵律 3.对称与平衡 7.联想与意境 4.稳定与轻巧 8.多样与统一 四、材料要素 1. 材料分类法 （1）不同材质 （2）自然材与人工材 （3）有形材与无形材 （4）不同物理性能的材料
第五章 重复的构成形式
一 单纯的重复（拷贝） 单纯的重复（拷贝） 1.单体的重复 单体的重复 将基本形反复排列出现，就形成形象的连续性、再现性、统一性， 将基本形反复排列出现，就形成形象的连续性、再现性、统一性， 体现一种平静的单体重复。 体现一种平静的单体重复。 2.单元的重复 2.单元的重复 将基本形做巡回式的重复排列。 将基本形做巡回式的重复排列 3. 近似的重复 将同中有异， 将同中有异，异中有同的基本形重复排列。 二 重复的情感特征 1.有目的的重复 有目的的重复 2.无目的的重复 无目的的重复 3.过量的重复 过量的重复 4.近似的重复 近似的重复 5.无规律的重复 无规律的重复
《设计三大构成》第三章
软硬感
从轻硬感的角度把色彩分为软色和硬色。色彩的 软硬感主要取决于明度，明度高，色彩感觉柔软。明 度低，色彩感觉坚硬；其次取决于色相，暖色感觉柔 软，冷色感觉坚硬；最后取决于纯度，纯度高，色彩 感觉坚硬柔软；纯度低，色彩感觉柔软。色彩的软硬 感可以调节室内空间的质感，丰富空间的材质。
动静感
色彩的动静感主要取决于纯度，纯度高，动感强。 纯度低，静态感强；其次取决于色相，暖色动感强， 冷色静态感强；最后取决于明度，明度高动感强，明 度低静态感强。色彩的动静感可以调节室内空间的氛 围，如办公空间可以多用静态的色彩，娱乐空间则要 用动态的色彩。
明度，即色彩的明暗程度或深浅程度。决定明度的是光波的震动幅度。震动幅度宽 则明度高，震动幅度窄则明度低。明度变化有两种情况，一是同一色相的明度变化，如将 同一颜色加黑、白后会产生不同的明暗层次；二是不同色相的明度变化，每种纯色都有与 之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。
纯度又称彩度、饱和度，是指色彩鲜艳与混浊的程度。单一的纯色，纯度最高。纯 色加入其他色彩后，纯度逐渐降低，加入的色彩越多，色彩的纯度越低。 虽然光谱色是极限纯度的色彩，但其纯度也有高低之别。因为人眼睛对色彩的刺激 感受不同也会形成不同的纯度感觉。
设计三大构成
【 第一节 】
色彩构成概述
【 第二节 】
第 三 章 色 彩 构 成
色彩与心理
目录
【 第三节 】
色彩对比与调和
【 第四节 】
色彩的启示与设计联想
【 第五节 】
色彩构成在现代设计中的应用
第一节
一、色彩构成的含义
色彩构成是从人对色彩的知觉和心理效 果出发，将两种或多种颜色按照一定的色彩规 律构成表达色彩的相互关系的一门学科。学习 色彩构成基础理论有助于深入地研究和探讨色 彩的特征，理解色彩关系，掌握配色方法，帮 助设计师在室内设计中有效地利用色彩。
构成基础 第三章 色彩构成(3)
同一调和包括： 混入同一白色调和 混入同一灰色调和 混入同一间色调和
混入同一黑色调和 混入同一原色调和 混入同一复色调和
3.3.2 色彩面积调和
面积调和也称优势调和，即通过增减对立色各自的占有面积，造成一方 的较大优势，以它为主色调来控制画面，达成画面的调和 。
面积调和和色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过 面积的增大缩小，来达到视觉感觉上的色素的加强或减弱的作用。
思考与练习
1、什么是调和构成？ 2、调和构成的基本形式有哪些？ 3、参照本节内容，进行各种形式的调和构成练习
要求：新颖、创意、能较好体现调和构成的特征，符合调和构成的形式， 制作精细 画面规格为：10cm×10cm或15cm×15cm 完成数量：各种形式的调和构成作品各1张
构成基础 /第3章（色彩构成)
2、中纯度对比 中纯度强对比：感觉适当、大众化。 中纯度中对比：感觉温和、静态、舒适。 中纯度弱对比：感觉平板、含混、单调。
3、高纯度对比 高纯度强对比：感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。 高纯度中对比：感觉较刺激，较生动。 高纯度弱对比：由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的 作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这 种效果将更为明显、强烈
面积调和和纯度调和有相似之处。面积对比的加强，实际上是在增加一 个色素分量的同时减少了另一个色素的份量，所有起到了调和作用。
3.3.3 色彩秩序调和
又名渐变调和,是指一组色彩按明度、纯度、色相等分成渐变色阶，组合成 依顺序变化的调和方式。使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、 有秩序地和谐一起来。主要有以下方法：
3.3.1 同一调和
同一调和又叫混合调和。当两个或两个以 上的色彩对比效果非常尖锐、刺激的时候，将 一种颇料混入各色中去增加各色的同一因素。 改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的 各色逐渐缓和。增加同一的、一致性的因紊越 多，调和感越强。
第三章 色彩构成第三节色彩的调和
优质资料
Hale Waihona Puke 1优质资料2
第三节 色彩的调和
一、色彩调和理论 二、色彩调和的基本类型 （一）蒙塞尔的色彩调和论 （二）色彩调和的基本类型 三、色彩调和的方法
优质资料
3
一、色彩调和理论
色彩调和的原理:
首先从人的生理角度来讲，人的视觉需要补色的搭配来 求平衡。
其次，人生活在自然界里，形成和谐的视觉习惯和对色 彩的恒常经验，习惯用自然界的自然秩序去判断色彩 艺术的优劣。
较好的、统一的效果，但也要在明度和纯度上求变化 才更有丰富的色彩组合。 （4）对于种差色调和来说，中差色处于色相环60~90 这一区域，如同明度、纯度的中差色配合，色彩的组 合比较和谐。 （5）对比色调和色相差大，须增加明度与纯度的共性， 可以色调和一致促进调和。
优质资料
12
2.从明度角度 （1）他能够以明度的配色容易调和， （2）临近明度的配色具有统一的调和感，明度
优质资料
8
（2）近似调和：
在色相、明度、除毒三要素中，有
某种要素近似，变化其他要素的调和，
称为近似调和。
近似调和种类：
a.近似色相调和；
b.近似明度调和；
c.近似纯度调和。
优质资料
9
优质资料
10
2.对比调和:
对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。（在对比调和
中，色相、明度、纯度都处于对比状态）。
此外，人的视觉与听觉、味觉相似，它既不能承受尖锐 鼓噪的杂音，也不愿意天天去听那些一点刺激也没有 的、容易让人疲劳的、单调的音乐，这当中就蕴含着 和谐里必须有对比。
优质资料
4
当色彩搭配效果与人的思想感
情发生共鸣时，也就是当色彩搭配的
Hale Waihona Puke 1优质资料2
第三节 色彩的调和
一、色彩调和理论 二、色彩调和的基本类型 （一）蒙塞尔的色彩调和论 （二）色彩调和的基本类型 三、色彩调和的方法
优质资料
3
一、色彩调和理论
色彩调和的原理:
首先从人的生理角度来讲，人的视觉需要补色的搭配来 求平衡。
其次，人生活在自然界里，形成和谐的视觉习惯和对色 彩的恒常经验，习惯用自然界的自然秩序去判断色彩 艺术的优劣。
较好的、统一的效果，但也要在明度和纯度上求变化 才更有丰富的色彩组合。 （4）对于种差色调和来说，中差色处于色相环60~90 这一区域，如同明度、纯度的中差色配合，色彩的组 合比较和谐。 （5）对比色调和色相差大，须增加明度与纯度的共性， 可以色调和一致促进调和。
优质资料
12
2.从明度角度 （1）他能够以明度的配色容易调和， （2）临近明度的配色具有统一的调和感，明度
优质资料
8
（2）近似调和：
在色相、明度、除毒三要素中，有
某种要素近似，变化其他要素的调和，
称为近似调和。
近似调和种类：
a.近似色相调和；
b.近似明度调和；
c.近似纯度调和。
优质资料
9
优质资料
10
2.对比调和:
对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。（在对比调和
中，色相、明度、纯度都处于对比状态）。
此外，人的视觉与听觉、味觉相似，它既不能承受尖锐 鼓噪的杂音，也不愿意天天去听那些一点刺激也没有 的、容易让人疲劳的、单调的音乐，这当中就蕴含着 和谐里必须有对比。
优质资料
4
当色彩搭配效果与人的思想感
情发生共鸣时，也就是当色彩搭配的
色彩构成03新-调和
色调调和
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和 支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调 子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩 关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素 构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是构成色彩 的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的 是色彩的明度，其次是色相和纯度。
螺旋形方向色彩序列的调和 色立体上任意的螺旋形可以 得到不同明度、纯度、色相 的色彩序列
椭圆形色彩序列的调和 该序列可以取得纯度相等 的补色对
2.奥斯特瓦德色彩调和论 奥斯特瓦德色彩体系的秩 序调和建立在其色立体的框架 基础上，选定一色后根据奥斯 特瓦德色相环、等明度序列、 等纯度序列可以得到理想的调 和色。奥斯特瓦德色立体的纵 剖面是由两个补色关系的等色 相面构成的互补色相面，总体 为菱形结构，垂直方向为等纯 度序列，水平环状方向为等明 度序列，由纯色到白极为等黑 量序列，纯色到黑极为等白量 序列。
单色相调和
等黑量序列调和
等白量序列调和
由等色相面三角的纯色顶 点到明度黑极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
由等色相面三角的纯色顶 点到明度白极顶点的色彩 序列组成，各色距离越远 越呈现对比效果，跃近越 呈现调和效果。
明度序列调和
双色相调和
选择与色立体中无彩色纵轴 平行的色彩序列均可以得到 单色相的明度序列调和，该 序列各色纯度相等。
如：混入同一原色或同一间色调和。同一色相调和当 然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的 “连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。要 强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调 和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色 彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色如原 色和补色）之间不协调的现象。
色彩构成之色彩调和PPT课件
（四） 在对比各色中混入同色调和
在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与 绿色的组合色调。
第7页/共25页
在各纯色之中混入黑、白、灰可以起到调和作用 第8页/共25页
（五） 几何型秩序调和
可以在色环上以三角 形、四边形、五边形、六 边形等位置变化来确定色 彩的调和配置．
第20页/共25页
二，构图／为色彩表现而设置的结构
色彩构图通常由不同的色域组成，色域的用形和排列同构图的表现力直接相关。
（一）色彩区域与动势
一个色域的形状可能是一个完整 的独立形态，也可能是由一组聚集的 形的组合；一个色域内的色彩可能完 全一致，也可能包含着细微的色彩变 化；而各色域的色彩之间通过构图设 置适当的色彩穿插是形成各色域之间 联系的有效方法。
第9页/共25页
多色组合在年画、刺绣、泥塑等中国民间美术中被广泛使用。
第10页/共25页
知识点提示
1.同一调和、类似调和都是强调色彩属性的统一；要求统一中的视 觉色彩变化。
2．对比调和是以强调变化而组合的色彩画面，主要是通过秩序的 安排达到对比关系的调和。
第11页/共25页
第五单元： 色彩的心理效应
画面色彩的结构设计最 终追求的是一种平衡的关系。 色彩的平衡不是指物理上的 平衡，而是指构成画面的两 种或两种以上的色彩所形成 的一种视觉心理上的平衡、 稳定感。色相的比较、明度 的高低、面积的大小、位置 的远近、调子的轻重都是色 彩均衡的主要条件。
第23页/共25页
知识点提示
1.色调是观者对所见范围内色彩的整体印象。它主要取决于主体色彩的 属性即色相、明度、和纯度的关系。
二，对比属性调和／色彩秩序的设置
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄
橙
红
紫
蓝
绿
明度
9
8
6
3
4
6
面积
3
4
6
9
8
6
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
=9：3（明度）
橙：蓝=1：2（面积）
=8：4（明度）
红：绿=1：1（面积）
=6：6（明度）
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4
红：蓝=6：8
黄：红=3：6
红：紫=6：9
黄：蓝=3：8
平面与色彩构成 明度秩序调和构成（张颖）
平面与色彩构成
明度秩序调和 构成（刘莹）
（3)纯度秩序构 成
纯度秩序构成是 指按照纯度序列的构 成。如将红色混合一 个与红色明度相同的 灰色，制作15级以上 的纯度差均匀的纯度 色标，然后按照纯度 的强弱秩序进行构成。
理
原理五: 能引起观者审美心理共鸣的配
色是调和的。
原理六：符合目的性的配色是调和的。
共性调和
调
和
的
面积调和
方
法
秩序调和
平面与色彩构成
3.1共性调和构成
平面与色彩构成
选择共性很强的色彩组合，或增加构成画面中对 比色各方的共同性，是避免和减弱过分刺激的对比而 取得色彩调和的基本方法。使用共性一词，是因为它 包含“同一”和“近似”的概念在内。
平面与色彩构成
色彩的调和构成综合表
平面与色彩构成
无彩色调和 是指无纯度、无色相的黑色、白色、灰色之间
的调和。它只表现明度的特性，除明度差别小、或 黑白对比过分强烈眩目外，均能取得很好的调和效 果。黑色、白色、灰色与其它有色彩搭配也能取得 调和感很强的色彩效果。
3.2面积调和构成
面积调和在色彩构成 中占据非常重要的位置， 它通过对比色之间面积增 大或缩小来调节色彩对比 的强弱，并得到一种色、 量的平衡与稳定的效果。
平面与色彩构成 明度统调调和构成（戴金莲）
平面与色彩构成 明度统调调和构成
（3) 纯度统调调 和
纯度统调调和就 是在对比色各方混入 同明度、不同量的灰 色。使原来的各对比 色在保持明度对比的 情况下，纯度相互靠 近。
平面与色彩构成 纯度统调调和构成（丁萍）
平面与色彩构成
纯度统调调和构 成（朱炎珂）
平面与色彩构成
色面积调和构成
色面积调和
平面与色彩构成
形状对比：色彩必定是以一定的形状出现的，在一定的面积内， 形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影 响。
形的聚散： 形状集中、完整——色对比强 形状分散、不完整——色对比弱
色形状与表现效果： 红与正方形——稳重感、精神性 黄与三角形——轻量感、刺激感 蓝与圆形——自然感、客观性 橙与圆——果实
（1) 色相秩序构 成
色相秩序构成是 指按照光谱序列的构 成，其构成形式有类 似色相秩序构成、对 比色相秩序构成、互 补色相秩序构成、全 色相秩序构成。
平面与色彩构成 色相秩序调和构成（姚晓莉）
平面与色彩构成
色相秩序调和构 成（王美庆）
（2) 明度秩序 构成
明度秩序构成 是指按照明度序列 的构成，如将蓝色 分别混合白或黑制 作15级以上明度差 均匀的明度色标， 然后按照明度高低 秩序进行构成。
第三章 色彩的调和构成
平面与色彩构成
色彩调和是指两种以上的色彩，有秩序、协调 统一地组织在一起。能使人产生心情愉快、满足等 情绪的调和方法。
与色彩的对比相比，调和对人眼的刺激低，常 常与柔和、优雅、和谐联系在一起。
色彩的调和有两层含义：一种指有差别的对比 的色彩为了构成和谐统一的整体，所需经过调整与 组合的过程，这是把调和作为一种手段的解释；另 一种指有明显差别的色彩或不同的对比色彩组织在 一起时要求得到的和谐效果。
蓝：绿=8：6
黄：绿=3：6
蓝：紫=8：9
红：橙=6：4
平面与色彩构成
红：黄：蓝=6：3：8 橙：绿：紫=4：6：9
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
平面与色彩构成
共性调和构成
色相统调调和 明度统调调和 纯度统调调和
（1）色相统调调和 色相统调调和就是在
对比色各方中同时混入同 一色相，使对比色的色相 逐步靠拢，形成具有共同 色素的调子。
平面与色彩构成
色相统调调和构成
平面与色彩构成
色相统调调和 构成（周丁）
（2）明度统调调和 明度统调调和就是
在对比色各方中混入白 色或黑色，明度都会提 高或降低，绝大部分纯 度会降低，色相虽然不 变但个性被削弱，原来 色彩间的过分刺激的对 比也被削弱。
3.3 秩序调和构成
平面与色彩构成
秩序调和是对比强烈的色彩可采用等差、渐变等
有秩序的、有规则的交替出现，使画面具有节奏感和
韵律感，这种方法又叫色彩渐变。
色彩渐变构成始终保持着秩序的过程。当色相、
明度、纯度按级差进行递增或递减时，必然产生一定
的秩序和有规律的变化，因此具有秩序美。
秩序调和构成
色相秩序调和 明度秩序调和 纯和色轮图
平面与色彩构成
面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引
起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。
色面积与对比：
色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调 面积对比与色的平衡：
形状：
平面与色彩构成
圆——非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚
半圆——暖、湿、钝
扇形——锐、冷、轻、华丽
正三角形——冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽
等腰梯形——重、硬、质朴
正方形——硬、强、质朴、高尚、愉快
长方形——冷、干、硬、强
椭圆形——暖、钝、软、愉快、湿、扩大
菱形——硬、锐、冷、干、收缩、质朴
色彩：
平面与色彩构成
红——很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩 大
橙——很暖、扩大、华丽、软、强
黄——暖、扩大、华丽、软、强
黄绿——软、湿、弱、扩大、轻、愉快
绿——湿
蓝绿——冷、湿、高尚、愉快
蓝——很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚
青紫——冷、硬、收缩、重
紫——钝、软、弱、重
紫红——暖、软、华丽
平面与色彩构成
原理一：从色彩视觉的生理角度上讲平面，与色彩构成 互补色的配合是调和的。
原理三：在视觉上，既不过分刺激，又
不过分暧昧的配色才是调和的。
色
彩
原理二：由于人生活在自然中，来自自
调
然色调的配色和连续性，就成为人
和
视觉色彩的习惯和审美经验。
的
原理四：配色的调和与色相、明度、纯
原
度和面积有关。