第六章 现代主义设计 第二讲
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第六章+现代主义的诞生 (工业设计史)
到三度空间的构成上。这些就为工业设计教育奠定了三大构成的基础，同时也意味着包豪斯开始
由表现主义转向理性主义。在基础课上，学生主要学习“基本造型”和“材料研究”两大内容，
初步掌握造型分析和材料运用的一般方法。基础课完成后，学生进入车间学习，在车间学习时，
学生的作品必须既合乎材质的特点、功能的要求，又具有自己的设计创意。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向 应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
1923年包豪斯的大展以“艺术与技术的新统一”为主题，格罗皮乌斯做了题为“论综 合艺术”的演讲并极力宣传包豪斯的设计思想，将欧洲现代主义设计运动推向高潮。 包豪斯也由此成为现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性和单纯、简洁、 以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设 计产生了不可磨灭的影响。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯教学时间为三年半，学生进校后要进行半年基础课训练，然后进入车间学习各种实际 技能。在车间中取消了“老师”与“学生”之类正式称呼，代之以“师傅”、“工匠”和“ 学徒”等中世纪手工行会的称呼。包豪斯与工艺美术运动不同的是它并不敌视机器，而是试 图与工业建立广泛的联系，这既是时代的要求，也是生存的必须。但是，由于实际条件的限 制，包豪斯的车间是以手工艺为基础的，在其中获得的经验与工业的具体情况并无多大关系 。包豪斯成立之初，在格罗披乌斯主持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯任教，使当 时流行的艺术思潮，特别是表现主义对包豪斯的早期理论产生了重要影响。
第二讲、20世纪初的早期现代主义设计
第二章 20世纪初的早期现代主义设计及四位设计大师第一节早期现代主义设计一现代设计形成和发展的背景:1、是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
工业设计和其他设计活动的最大共同点就在于:它们都是立足解决物与人的关系问题，使物能在最大的限度内满足人的生理和心理的需求。
如果这个人是少数的权贵，那就是旧式的设计活动，人类近5000年的设计史，其实是是一部为权贵的设计史，一旦设计满足的对象是大众，那就开始有现代的意味了。
现代主义的定义:时间上定义:20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。
意识形态上:革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性，都非常典型和鲜明。
现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。
现代主义设计的思想基础在20世纪形成，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物: 沃尔特·格罗佩斯、勒·科布西耶、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。
奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。
二影响现代主义风格的两个重要因素：①建筑技术的发展，新材料的使用（钢、水泥、玻璃）。
②一批新的建筑师的崛起，其理论和实践奠定现代建筑设计。
例如: 德国：密斯·凡·德罗法国：勒·柯布西耶美国：法兰克·赖特芬兰：阿尔瓦·阿尔托“新建筑”的六项原则:重视建筑的功能注重新型建材的应用突出建筑设计中的经济原则因为要控制建筑造价，反对装饰。
现代主义设计
现代主义建筑风格对后世建筑设计产生了深远影响
• 出现了许多具有代表性的现代主义建筑作品 • 为建筑设计提供了新的思路和灵感
现代主义设计对家具设计的影响
现代主义家具设计注重功能和简约
• 强调家具的实用性和舒适性 • 通过简化和优化设计，提高家具的使用性能
现代主义家具设计对后世家具设计产生了深远影响
• 出现了许多具有代表性的现代主义家具作品 • 为家具设计提供了新的思路和灵感
01
将现代科技与 艺术相结合， 强调设计的创 新性和审美性
02
关注人性化和 可持续发展， 满足人们对环 保和社会责任
的需求
03
现代主义设计在当代设计中的应用
当代建筑设计中，现代主义设计的理念仍然具有重要意义
• 通过简约和功能性的设计，提高建筑的使用性能和环保性能
当代家具设计中，现代主义设计的理念仍然具有指导意义
• 俄罗斯平面设计师，现代主义平面设计的重要代表 • 代表作品：苏联海报、建设与生活等
保罗·兰德（Paul Rand）
• 美国平面设计师，现代主义平面设计的代表人物 • 代表作品：IBM标志、美国电话电报公司标志等
05
现代主义设计的启示与借鉴
现代主义设计对当今设计的启示
注重功能和简 约，提高产品 的使用性能
• 充分利用新材料、新技术进行设计 • 强调设计的创新性和审美性
现代主义设计注重工艺和材料的研究
• 探索新的生产工艺，提高产品的质量 • 选择合适的材料，满足产品的功能性和审美性需求
人性化与可持续发展的设计理念
现代主义设计关注人性化和舒适性
• 充分考虑使用者的需求，提高产品的 使用性能 • 注重设计的安全性，保障使用者的健 康
THANK YOU FOR WATCHING
• 出现了许多具有代表性的现代主义建筑作品 • 为建筑设计提供了新的思路和灵感
现代主义设计对家具设计的影响
现代主义家具设计注重功能和简约
• 强调家具的实用性和舒适性 • 通过简化和优化设计，提高家具的使用性能
现代主义家具设计对后世家具设计产生了深远影响
• 出现了许多具有代表性的现代主义家具作品 • 为家具设计提供了新的思路和灵感
01
将现代科技与 艺术相结合， 强调设计的创 新性和审美性
02
关注人性化和 可持续发展， 满足人们对环 保和社会责任
的需求
03
现代主义设计在当代设计中的应用
当代建筑设计中，现代主义设计的理念仍然具有重要意义
• 通过简约和功能性的设计，提高建筑的使用性能和环保性能
当代家具设计中，现代主义设计的理念仍然具有指导意义
• 俄罗斯平面设计师，现代主义平面设计的重要代表 • 代表作品：苏联海报、建设与生活等
保罗·兰德（Paul Rand）
• 美国平面设计师，现代主义平面设计的代表人物 • 代表作品：IBM标志、美国电话电报公司标志等
05
现代主义设计的启示与借鉴
现代主义设计对当今设计的启示
注重功能和简 约，提高产品 的使用性能
• 充分利用新材料、新技术进行设计 • 强调设计的创新性和审美性
现代主义设计注重工艺和材料的研究
• 探索新的生产工艺，提高产品的质量 • 选择合适的材料，满足产品的功能性和审美性需求
人性化与可持续发展的设计理念
现代主义设计关注人性化和舒适性
• 充分考虑使用者的需求，提高产品的 使用性能 • 注重设计的安全性，保障使用者的健 康
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现代主义设计通用课件
现代主义设计通用课件
目 录
• 现代主义设计概述 • 现代主义设计的影响和意义 • 现代主义设计的代表人物和作品 • 现代主义设计的实践和应用 • 现代主义设计的未来展望
01
现代主义设计概述
现代主义设计的定义
现代主义设计
一种强调功能性和简洁性的设计 风格，起源于20世纪初的欧洲。 它主张去除多余的装饰，强调形 式和空间的简化，以及使用新材 料和新技术。
对社会和文化的影响
改变人们的生活方式
现代主义设计注重实用性和功能性， 对人们的生活方式产生了影响，推动
了生活方式的现代化。
促进文化的交流与传播
现代主义设计作为一种文化现象，促 进了不同文化之间的交流与传播，推
动了全球文化的交融。
提高人们的审美水平
现代主义设计注重简洁、功能性和美 感，对人们的审美水平产生了影响，
提高了人们的审美意识。
对经济和产业的影响
推动经济的发展
现代主义设计注重实用性和功能性，符合工业化生产的需要，对经 济的发展产生了推动作用。
促进产业的升级与转型
现代主义设计的发展，促进了相关产业的升级与转型，如建筑、家 具、家电等产业的发展。
提高产品的附加值
现代主义设计注重品牌和形象，提高了产品的附加值和市场竞争力 ，为产业的发展带来了更多的商业机会。
与传统设计的区别
现代主义设计注重功能性和实用性，反对多余的装饰和传 统美学，而传统设计则更注重美学和装饰性。
现代主义设计的价值
在现代社会中，现代主义设计的价值在于其功能性、效率 和符合时代潮流的美学特点，它能够满足人们的生活和工 作需求，并推动社会的进步和发展。
02
现代主义设计的影响和意义
对艺术和设计的影响
目 录
• 现代主义设计概述 • 现代主义设计的影响和意义 • 现代主义设计的代表人物和作品 • 现代主义设计的实践和应用 • 现代主义设计的未来展望
01
现代主义设计概述
现代主义设计的定义
现代主义设计
一种强调功能性和简洁性的设计 风格，起源于20世纪初的欧洲。 它主张去除多余的装饰，强调形 式和空间的简化，以及使用新材 料和新技术。
对社会和文化的影响
改变人们的生活方式
现代主义设计注重实用性和功能性， 对人们的生活方式产生了影响，推动
了生活方式的现代化。
促进文化的交流与传播
现代主义设计作为一种文化现象，促 进了不同文化之间的交流与传播，推
动了全球文化的交融。
提高人们的审美水平
现代主义设计注重简洁、功能性和美 感，对人们的审美水平产生了影响，
提高了人们的审美意识。
对经济和产业的影响
推动经济的发展
现代主义设计注重实用性和功能性，符合工业化生产的需要，对经 济的发展产生了推动作用。
促进产业的升级与转型
现代主义设计的发展，促进了相关产业的升级与转型，如建筑、家 具、家电等产业的发展。
提高产品的附加值
现代主义设计注重品牌和形象，提高了产品的附加值和市场竞争力 ，为产业的发展带来了更多的商业机会。
与传统设计的区别
现代主义设计注重功能性和实用性，反对多余的装饰和传 统美学，而传统设计则更注重美学和装饰性。
现代主义设计的价值
在现代社会中，现代主义设计的价值在于其功能性、效率 和符合时代潮流的美学特点，它能够满足人们的生活和工 作需求，并推动社会的进步和发展。
02
现代主义设计的影响和意义
对艺术和设计的影响
现代主义设计ppt可编辑
• 坚持艺术 技术 设计艺术的社会作用 • 认为普通性和特殊化的一些平衡，个人与
集体之间的一种平衡 • 对于改变机械主义 新技术风格有种浪漫的
理想主义的乌托邦精神 • 坚信艺术与设计有改变未来的力量，能够
改变个人生活和生活方式
风格特征
• 把传统建筑 家具 绘画完全剥除，变成几何 结构或称为元素
• 对于非对称的研究和运用
• 基本三原色和中性色的反复使用。
代表人物
• 杜斯伯格： • 蒙德里安：主张线条和色彩是绘画的本质，
只有简单的几何形式和纯粹的构图才是永 恒绘画 • 里特维德：红蓝椅 施罗德住宅 闪电椅子
风格派的影响和意义
• 对世界现代主义的风格形成引起很大影响， 它的几何形式，中性色彩为主的色彩系统， 成为后来现代主义设计的标准符号
• 无论是英国、美国的“工艺美术运动”， 还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术” 运动，都不是解决问题的方法，它们的中 心是逃避甚至反对工业技术、反对工业化、 反对现代文明。因此必须有新的设计方式 出现，以解决新问题。
• 针对往昔设计运动都强调“为权贵服务” 的中心如何形成新的设计理论和原则，使 设计能够第一次为广大人民大众服务？」 的问题引发了高度关注。
代表人物
• 穆特修斯：奠基者和开创者 思想：强调客观主义，机器风格，标准化，
主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能。 • 贝伦斯：
荷兰风格派
• 时间：1928年 • 创始人：杜斯伯格，维系集体中心的《风
格》杂志 • 目的：努力把设计，艺术，建筑作为一个
整体。强调合作，强调联合基础上的个人 发展。
设计思想
新建筑运动六原则
• ① 强调建筑的功能。以功能为设计出发点， 讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、 舒适和效率。 ② 新材料的应用。注重材料特征和建筑结构 特征相互适应。 ③ 突出建筑设计中的经济原则。以最低的投 资达到最高程度的完满性。使建筑设计成为面 向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。
集体之间的一种平衡 • 对于改变机械主义 新技术风格有种浪漫的
理想主义的乌托邦精神 • 坚信艺术与设计有改变未来的力量，能够
改变个人生活和生活方式
风格特征
• 把传统建筑 家具 绘画完全剥除，变成几何 结构或称为元素
• 对于非对称的研究和运用
• 基本三原色和中性色的反复使用。
代表人物
• 杜斯伯格： • 蒙德里安：主张线条和色彩是绘画的本质，
只有简单的几何形式和纯粹的构图才是永 恒绘画 • 里特维德：红蓝椅 施罗德住宅 闪电椅子
风格派的影响和意义
• 对世界现代主义的风格形成引起很大影响， 它的几何形式，中性色彩为主的色彩系统， 成为后来现代主义设计的标准符号
• 无论是英国、美国的“工艺美术运动”， 还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术” 运动，都不是解决问题的方法，它们的中 心是逃避甚至反对工业技术、反对工业化、 反对现代文明。因此必须有新的设计方式 出现，以解决新问题。
• 针对往昔设计运动都强调“为权贵服务” 的中心如何形成新的设计理论和原则，使 设计能够第一次为广大人民大众服务？」 的问题引发了高度关注。
代表人物
• 穆特修斯：奠基者和开创者 思想：强调客观主义，机器风格，标准化，
主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能。 • 贝伦斯：
荷兰风格派
• 时间：1928年 • 创始人：杜斯伯格，维系集体中心的《风
格》杂志 • 目的：努力把设计，艺术，建筑作为一个
整体。强调合作，强调联合基础上的个人 发展。
设计思想
新建筑运动六原则
• ① 强调建筑的功能。以功能为设计出发点， 讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、 舒适和效率。 ② 新材料的应用。注重材料特征和建筑结构 特征相互适应。 ③ 突出建筑设计中的经济原则。以最低的投 资达到最高程度的完满性。使建筑设计成为面 向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。
第六章现代主义设计第三讲
4.德绍时期的包豪斯（1925-1932）－－导师制
（3）最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯·凡·德·罗(Mies Van de Rohe,1886-1969)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着 学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫迁往柏林，1933年迫于 纳粹，包豪斯被迫关闭。
第六章 现代主义设计
20世纪初---20世纪60
第三讲
目录
第三讲
6.1.6 包豪斯 6.1.7 美国工业设计的兴起
本章主要内容 6.1.6 包豪斯 一、包豪斯的历史 二、包豪斯的设计艺术教学体系 三、包豪斯的设计成就 四、包豪斯的历史作用及影响 6.1.7 美国工业设计的兴起
一、包豪斯的历史
包豪斯的出现，对现。代设计艺术理论、现代主义 设计教育和实践等方面具有重要意义。
2.包豪斯的建立及其宣言
（1）成立时间：1919年3月
魏玛市立美院与市立工艺学校合并
（2）宣言：
A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。
B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。
C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。
D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
倡导：艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰、办学目的 培养建筑师、画家、雕刻家。
包豪斯历任三届校长： 瓦尔特·格罗皮乌斯（1919-1927） 汉斯·迈耶（1927-1930） 密斯·凡德罗（1931-1933）
1.包豪斯的奠基人－沃尔特•格罗佩乌斯
1、出身：生于1883年，其家庭具有艺术与建筑两方面的传统。 2、工作经历：
1907-1910年间，格罗皮乌斯在彼得·贝伦斯设计事务所工作， 开始了他的现代设计生涯。贝伦斯帮助他形成了物质环境和谐统 一的思想，这种思想后来成为他在包豪斯活动的基础。 3、成立设计事务所: 1910年他与青年建筑师阿道夫·迈耶合伙 在柏林开设设计事务所，并于第二年合作设计了法古斯工厂。 1914年他与阿道夫.迈耶合作，设计了位于德国科隆市附近的德 国工业同盟的建筑。迪索时期设计了包豪斯校舍。 3、参战：1914
现代设计史第六章
• 在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观 在设计理论方面， 点： • 1、艺术与技术的新统一。 、艺术与技术的新统一。 • 2、设计的目的是人而不是产品。 、设计的目的是人而不是产品。 • 3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 • 这些观点对现代工业设计的发展起到了积极 作用， 作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实 主义，即用理性的、 主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术 上的自我表现和浪漫主义。 上的自我表现和浪漫主义。
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包豪斯新校舍 1925年
• 包豪斯在迪索时期的课程内容分为六大类： 包豪斯在迪索时期的课程内容分为六大类： • 1．必修基础课 ． • 2．辅助基础课 ． • 3．工艺技术基础课(如金属工艺、木工工艺、家 ．工艺技术基础课 如金属工艺、木工工艺、 如金属工艺 具工艺、陶瓷工艺、玻璃工艺、编织工艺、 具工艺、陶瓷工艺、玻璃工艺、编织工艺、墙纸工 印刷工艺等) 艺、印刷工艺等 • 4．专门课题 如产品设计、舞台设计、展览设计、 如产品设计、 ．专门课题(如产品设计 舞台设计、展览设计、 建筑设计、平面设计等等) 建筑设计、平面设计等等 • 5．理论课 艺术史、哲学、设计理论等 艺术史、 ．理论课(艺术史 哲学、设计理论等) • 6．与建筑专业有关的专门工程课程。 ．与建筑专业有关的专门工程课程。 • 其中，最为具有创造性的是“基础课”设置，在包 其中，最为具有创造性的是“基础课”设置， 豪斯，基础课由几个教员分别担任， 豪斯，基础课由几个教员分别担任，他们的教学方 式和内容各不相同。 式和内容各不相同。
• 包豪斯的宗旨： 包豪斯的宗旨： • A、在设计中提倡自由创造，反对模仿因 、在设计中提倡自由创造， 袭墨守陈规。 袭墨守陈规。 • B、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在 、将手工艺与机器生产结合起来， 掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。 掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。 • C、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕 、强调基础训练， 塑发展而来的平面构成， 塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩 构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设 计作出的最大贡献之一。 计作出的最大贡献之一。 • D、实际动手能力和理论素养并重。 、实际动手能力和理论素养并重。
现代设计史 第六章现代主义设计与包豪斯
认为：……
倡导：…….
彼得.贝伦斯是新建筑运动的 早期领袖，德国工业联盟的 重要成员，德国现代主义设 计艺术的先驱。他是第一个 改革产品设计使之适合工业 化生产的设计师。
设计：AEG的标识成为欧洲 最著名的标识之一。
他为AEG公司设计的厂房被 建筑界视为第一座真正意义 上的现代建筑。
作品:六面体电水壶被称为“ 中国灯笼”。
一、德国工业同盟
德国工业同盟的成立，才真 正在设计与工业生产之间建 立了紧密的联系，促进了现 代设计的不断发展。
1907年10月6日，在慕尼黑 成立了“德国工业同盟”。 代表人物：赫尔曼.穆特修斯 、彼得.贝伦斯、亨利.凡.德. 维尔德等
赫尔曼.穆特修斯德国工业同 盟的创建者和核心人物，也 是现代主义设计运动的发起 者，对德国现代设计的发展 起到了极大的推动作用。
包豪斯（名词解释）P133页
包豪斯宗旨：创造一个艺术 与技术接轨的教育环境，培 养出适合于机械时代理想的 现代设计人才，创立一些红 全新的设计教育模式。
包豪斯前后共经历三个时期 ：
（1）第一阶段，魏玛时期： 格罗佩斯任校长，提出“艺 术与技术新统一”
此时期在格罗佩斯的领导下 ，包豪斯注重….P77
提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术大加 肯定。
一、沃尔特.格罗佩斯
格罗佩斯设计思想 具有鲜明的民主主义色彩和
社会主义特征，他主张设计 要面向大众，尽量采用钢筋 混凝土、玻璃等现代新材料 ，强调摒除一切不必要的装 饰。
二、三个阶段
1914年，格罗佩斯人魏玛工 艺美术学校校长。
1919年，包豪斯成立，格罗 佩斯任第一任校长，亲自设 计校舍，它是世界上第一所 专为发展设计教育而建立的 学院。
1923年夏季包豪斯举办了第 一次展览会“艺术与设计的 新统一”
倡导：…….
彼得.贝伦斯是新建筑运动的 早期领袖，德国工业联盟的 重要成员，德国现代主义设 计艺术的先驱。他是第一个 改革产品设计使之适合工业 化生产的设计师。
设计：AEG的标识成为欧洲 最著名的标识之一。
他为AEG公司设计的厂房被 建筑界视为第一座真正意义 上的现代建筑。
作品:六面体电水壶被称为“ 中国灯笼”。
一、德国工业同盟
德国工业同盟的成立，才真 正在设计与工业生产之间建 立了紧密的联系，促进了现 代设计的不断发展。
1907年10月6日，在慕尼黑 成立了“德国工业同盟”。 代表人物：赫尔曼.穆特修斯 、彼得.贝伦斯、亨利.凡.德. 维尔德等
赫尔曼.穆特修斯德国工业同 盟的创建者和核心人物，也 是现代主义设计运动的发起 者，对德国现代设计的发展 起到了极大的推动作用。
包豪斯（名词解释）P133页
包豪斯宗旨：创造一个艺术 与技术接轨的教育环境，培 养出适合于机械时代理想的 现代设计人才，创立一些红 全新的设计教育模式。
包豪斯前后共经历三个时期 ：
（1）第一阶段，魏玛时期： 格罗佩斯任校长，提出“艺 术与技术新统一”
此时期在格罗佩斯的领导下 ，包豪斯注重….P77
提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术大加 肯定。
一、沃尔特.格罗佩斯
格罗佩斯设计思想 具有鲜明的民主主义色彩和
社会主义特征，他主张设计 要面向大众，尽量采用钢筋 混凝土、玻璃等现代新材料 ，强调摒除一切不必要的装 饰。
二、三个阶段
1914年，格罗佩斯人魏玛工 艺美术学校校长。
1919年，包豪斯成立，格罗 佩斯任第一任校长，亲自设 计校舍，它是世界上第一所 专为发展设计教育而建立的 学院。
1923年夏季包豪斯举办了第 一次展览会“艺术与设计的 新统一”
现代主义设计.ppt
证实。
3 反精英主义构成主义是美国设计观念的有一个特点。美国是高度民主的国
家，美国人认为实际应该是大众的，是人人可以共享的。
4 美国设计的另外一个重要特征是高度商业化。美国的现代主义大师们基本
上都集中于市场竞争，如何通过设计使企业取得市场竞争的胜利是他们的主要关
心，因而，他们的设计趋于实用化·商业化。
美国设计的特征
❖ 实用主义 ❖ 折衷主义 ❖ 商业主义 ❖ 多元化 ❖ 非精英主义 ❖ 平面设计上的幽默性 ❖ 对于世界流行风格的随波逐流
美国现代设计的几个不同发展线 索
▪ 其一是美国的汽车设计，这是由F.斯隆发展出来的一套体
系，目的主要是通过汽车外观的改造来达到市场促销，因此称为式 样化，美国的则个体系从汽车设计开始，以后影响到其他方面，形 成现代设计的一个重要组成部分。
1 美国设计一向主张多元化风格，反对设计上的单一风格垄断。 美国人对单 一设计风格十分厌恶，而欧洲设计经常是单一性的，设计上具有统一性，美国是 由移民组成的国家，因此没有一种特别的民族特征是可以成为国家的基本设计风 格依据的，折衷主义于是就成为十分普遍的设计动机。
2 另一个显著特征是美国人的幽默性。这一点可以从美国的平面设计上得到
美国的工业设计
1 美国工业设计发展的背景和 概况
▪ 正当欧洲各国进行现代设计的探索和实验的时候，美国人 则基于商业竞争要求全力以赴的开始了为企业服务的工业 设计运动，在美国这场运动从一开始就充满了使用注意的 商业气息。虽然美国芝加哥建筑学派的领导人之一的路易 斯提出“形式追随功能”。但由于激烈的市场竞争，设计 所遵循的其实是“形式追随市场”对企业来说，唯一的要 点是能够促进销售。市场竞争机制在发展美国设计中起到 了决定性的作用。虽然市场竞争机制缺乏欧洲现代主义的 那种学究味，但其本身却不可否定的具有非常惊人的供求 关系调节功能。加上二战后美国经济的高速发展使得美国 拥有巨大的国际市场，凭借这种优势美国人几乎是轻而易 举的把欧洲人奋斗了二十年的这个设计理想在企业·在市 场上变成了现实，到希特勒封闭包豪斯时，大部分原来的 教员和学生移民到美国，欧洲的观念和美国的市场结合， 终于在战后造成轰轰烈烈的国际主义设计运动。
现代设计史大纲
①希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风格， 提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。
②进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪 行会的协作精神。
③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世 纪设计讲究手工艺精湛的局面。
④开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英 国和世界的设计发展。
新艺术运动派别（按线条装饰分）
1、曲线派
（1）主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。
（2）代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等
（3）特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是
流动的形态和蜿蜒交织的线条，应的简洁直线几何形态
（2）代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
④新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家，不同学 派，具有不同的特点。既有非常朴素的直线或方格网的平 面构图，也有极富装饰性的曲线样式的优美造型。新艺术 风格把主要重点放在动、植物的生命形态上，但设计师常 常只是做表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。
影响： 新艺术是一场运动，而不是一个风格。这场运动在欧 洲各国产生的背景相似，但所体现出的风格却是各不相同 。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延 到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪 的纳维亚、中欧各国，乃至俄罗斯， 也超过大西洋影响 了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。然后逐步为 现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。意识形态角 度看：这是知识的分子中的部分精英在工业化来势汹汹， 过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革 设计的 企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、 室内、纺织品、工艺美术品等等，则为20世纪伊始的设计 开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计
②进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪 行会的协作精神。
③主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世 纪设计讲究手工艺精湛的局面。
④开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英 国和世界的设计发展。
新艺术运动派别（按线条装饰分）
1、曲线派
（1）主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。
（2）代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等
（3）特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是
流动的形态和蜿蜒交织的线条，应的简洁直线几何形态
（2）代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派
④新艺术风格的变化是很广泛的，在不同国家，不同学 派，具有不同的特点。既有非常朴素的直线或方格网的平 面构图，也有极富装饰性的曲线样式的优美造型。新艺术 风格把主要重点放在动、植物的生命形态上，但设计师常 常只是做表面上的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”。
影响： 新艺术是一场运动，而不是一个风格。这场运动在欧 洲各国产生的背景相似，但所体现出的风格却是各不相同 。这场运动从1895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延 到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪 的纳维亚、中欧各国，乃至俄罗斯， 也超过大西洋影响 了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。然后逐步为 现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。意识形态角 度看：这是知识的分子中的部分精英在工业化来势汹汹， 过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革 设计的 企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、 室内、纺织品、工艺美术品等等，则为20世纪伊始的设计 开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计
第二讲 现代设计萌发时期的主流思想
第二讲现代设计萌发时期的主流思想——艺术与技术的磨合时期一、欧洲工业革命与工业时代的社会背景1、城市—工厂—工人—资本家——工业文明的社会新形态2、工业设计思想的萌发——设计与制造的劳动分工，机器化生产代替手工劳动3、1851年，伦敦世界博览会——现代设计150年历史的开始，水晶宫展览馆是世界上第一座显示现代工业文明的现代建筑二、现代设计的先驱者——约翰·罗斯金与威廉·莫里斯1、英国“工艺美术”运动的思想奠基人约翰·罗斯金（John Ruskin，1819—1900），英国艺术理论家、画家、诗人和政论家①与伦理学、社会学相贯通的美学观，他宣称：在各种艺术领域中，从高级艺术到日用艺术（衣服、器皿、家具等产品的制造），艺术的健康方向首先取决于它在工业中的应用。
②他提出了“具有审美价值的产品”的概念，倡导艺术与工业相结合的设计思想③他认为，工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是天赋、美和效用三位一体④他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人，反对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏，至今仍是闪烁着思想的光芒2、约翰·罗斯金的设计思想①“工业与美术如今已在齐头并进，如果没有现代工业，便也没有新美术可言。
各位如果看一看今日的欧洲地图，便可以发现，凡是工业最发达的地方，艺术也最发达。
②设计的原则应当是天赋，美与功效三位一体③设计家的任务是要使美在人发生活中产生真正的效益，使人民的生活变得更加美好，使我们的国家变得更加光明。
3、英国“工艺美术运动”的创始人——威廉·莫里斯①英国工艺美术运动（the Arts﹠Crafts Movement)是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，是现代艺术设计史上第一个艺术设计运动。
②威廉·莫里斯（William Morris, 1834—1896），英国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者，工艺美术运动的创始人。
(完整版)第六章 现代主义设计 第二讲
变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。 2、把这些单体进行组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构
组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。 3、对于非对称性的深入研究与运用。 4、非常特别的反复运用纵横集合就够和基本原色和中性色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中，发挥了不可 磨灭的作用。
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元 素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦 减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
鲜明特征： 1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，
《百老汇爵士乐》，蒙德里安作，1942--43年，布 上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。
《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安作， 1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎 世私人收藏
《红、黄、蓝的构成》
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
里特维尔德
里特维尔德
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6 月24日~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设计师及建筑师。为荷兰 风格派艺术运动中最有名的设计师之一。他最有名的家具设德住宅也被联 合国教科文委员会列入世界文化遗产。
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
6.1.4 荷兰风格派
6.1.4 荷兰风格派
组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。 3、对于非对称性的深入研究与运用。 4、非常特别的反复运用纵横集合就够和基本原色和中性色。
风格派的影响
“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中，发挥了不可 磨灭的作用。
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元 素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦 减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
鲜明特征： 1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，
《百老汇爵士乐》，蒙德里安作，1942--43年，布 上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。
《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安作， 1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎 世私人收藏
《红、黄、蓝的构成》
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响
里特维尔德
里特维尔德
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6 月24日~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设计师及建筑师。为荷兰 风格派艺术运动中最有名的设计师之一。他最有名的家具设德住宅也被联 合国教科文委员会列入世界文化遗产。
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
6.1.4 荷兰风格派
6.1.4 荷兰风格派
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风格派的来源 一战期间，荷兰作为中立国而未卷入战争，与其他国家在政 治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了 野兽主义、立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开始在荷 兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取得了卓尔不凡的独特成就， 形成著名的“风格派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘 画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流思想的桥梁。
《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年
③至上派
用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术 中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开
自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后
宣称至上主义结束。
《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年， 列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
马列维奇是第一位创作纯粹几 何图形的抽象画家，长久以来 艺术一直支离破碎地与诸多非 艺术因素交织混杂在一起，而 无法获得真正的纯粹造型。他 把绘画从一切多余的及完全不 相干的杂质中解放出来，在画 中寻找一种最朴素的元素，这 一元素就是这个黑色的方块。 “我们所钟爱的一切都失去了。 我们面前，除了一个白底上的 黑方块以外一无所有!”方块： 感情，白底：超越此感情的空 间。
第六章 现代主义设计
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
减少主义 国际主义 风格 后现代 主义 新现代主义 高技术风格 建筑风格 建筑风格 过渡高技术风格 微建筑风格
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场；
《白色上的白色》 马列维奇
马列维奇曾经说过，“方的平面标志 之至上主义的开始，它是一个新色彩的现 实主义，一个无物象的创造……所谓至上 主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至 高无上的意思。”在否定了绘画中的主题、 物象、内容、空间之后，简化成为了最终 的表现，人们的意识在接近于零的内容之 中，最后在绘画的白色沉默之中，被表现 出来。“无”成为了至上主义的最高绘画 原则。
里特维尔德的代表作品
里特维尔德
红蓝椅 1918
里特维尔德的代表作品
1923年，里特维尔德设计的
施罗德住宅，被公认为是风
格派建筑的顶点和现代建筑
的先期代表作之一。
里特维尔德的设计对现代设计的影响
风格派的成就
对现代建筑家居设计的影响
总结
6.1.5 俄国构成主义
主要内容
构成主义的背景 构成主义的发展 构成主义的主张及原则 构成主义的风格来源 构成主义的代表人物及作品
风格派的代表人物
杜斯伯格 蒙德里安
莱克
里特维尔德
杜斯伯格
杜斯伯格是“风格派”运动的核 心人物，是风格派理论奠基人。 设计主张：艺术要“抽象的简 化”，数学结构反对印象主义和 所有“巴洛克”艺术形式。 设计元素：直线、矩形、方块。 对“元素”的运用是他作品的典 型特征。
杜斯伯格艺术和设计观点
三 构成主义的主张及原则
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型
的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
康定斯基 《构图8号》
《 构 图 六 号 》
《 构 图 九 号 》
设计原则
构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌理性、构成。其中，技术性 代表了社会实用性的运用；肌理代表了工业建设的材料的深刻了解和认识；
构成象征了组织视觉新规律的原则和过程。
技术性
肌理性 构成
四、 构成主义的风格来源
①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加 索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感； 对材料的重新组合。 ②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时 代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 ③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
（5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
6.1.4 荷兰风格派
6.1.4 荷兰风格派
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。 风格派活跃于1918年至1928年间，是以荷兰为中心的一场国际 艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，对20世纪的现 代艺术、建筑形式和设计产生了深远的影响。
一．
二．
三．
四．
五．
六．
构成主义的影响
一 、构成主义的背景
构成主义
1.构成主义的起源 (1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来 主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认 为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑 料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义 一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实 际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何 结构而在俄国产生了。
风格派的特征
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个
性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神
性表达，即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元 素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦 减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
鲜明特征：
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》一
《玩纸牌者》二
杜斯伯格的代表作品
《玩纸牌者》母题来源于塞尚的同 名作品，杜斯伯格将塞尚画中的几何构
成的处理，进一步引向抽象。
我们看到，玩纸牌者的形象， 已被抽象成为无法辨认的直线和矩形。 那些不同的矩形，形成了疏密聚散变化 有致的网格结构，所以造型要素均被水
塞尚的作品《玩纸牌者》
亚历山 大· 维斯宁 把构成主义和 立场在国内和 欧洲广泛传开
1 因库克 康定斯基 与“弗克平特玛斯”成为 9 俄国设计和现在艺术主流 1 的两支力量‘ 8 1 宇诺 9 维期 1 9 马列维奇 开始从事构成主义的探索， 开始把绘画上的构成主义 因素运用到建筑上。
19 25 二 战 之 后
当代建 筑家联 盟 终止
代表作：轮船公司招贴、展览海报。
莱克的代表作品
里特维尔德
里特维尔德
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6 月24日~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设计师及建筑师。为荷兰 风格派艺术运动中最有名的设计师之一。他最有名的家具设计作品是 红蓝椅的椅子；他所设计的个人住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联 合国教科文委员会列入世界文化遗产。
二
构成主义的发展
时 组织名 代表人物 影响 间称 1 弗克平 亚力山 9 特玛斯 大· 维斯 1 宁 8 力图集各种艺术和设计之 成于一体，具有高度的全 面性和广泛性。
19 23
新建筑 家协会 （阿斯 诺瓦)
拉多夫斯基 利用新的材料 和梅尔尼科 和新的技术来 夫 探索“理性主 义”，采用理 性的结构表达 方式。
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
立 体 主 义
《亚威农的少女》，毕加索作 于1907年，油画，纽约，现代 艺术博物馆藏。在这幅画上， 人体有机的完整性和延续性， 被破坏得井井有条：所有的形 象包括背景，都被分解为带角 的、带阴影的几何块面构成三 维空间的感觉。不同角度的视 象被结合在同一个形象上。这 种所谓“同时性视象”的语言， 彻底打破了自意大利文艺复兴 之始的五百年来透视法则对画 家的限制。
毕加索
立体主义对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感； 对材料的重新组合。
未 来 主 义
对构成主义的影响：
抽象的、动感的表现形式
拥挤不堪的车站场景， 拥抱告别的人群和冒着 烟的奔驰的火车 曲线和直线穿插交错， 块面与块面碰撞变位， 形成分散与聚合、断续 与重复的节奏，整体上 带给人们紧张不安的压 抑感。
至 上 派 构 成
马 列 维 奇
至上主义是以艺术形式为至上目的艺术流派，强调形式 就是内容，反对实用主义的艺术观，其主要的领导人物是马 列维奇。后吸引德国的康定斯基。
康 定 斯 基
黑色的弓型 白线
光之间
而俄国主义却恰恰相反，他们反对为艺术而艺术，主张艺术为无产阶
级政治服务，因此反对单纯的绘画，他们认为艺术的最高宗旨就是它的社
会功能性。其中以佛拉基米尔·塔特林和亚历山大·罗钦科为代表。
“作为新时代的公民，现在艺术家的任务是清理旧社 会的垃圾，为新社会开拓发展的天地。”
佛拉基米尔· 塔特林
构成主义大致可分为两股潮流
其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路， 设计倾向于实用功利作用，并为政治服务；