建筑的复杂性与矛盾性
建筑的矛盾性与复杂性读后感
建筑的矛盾性与复杂性读后感
首先呢，以前我看建筑就只看个表面，觉得好看或者不好看。
但这本书让我知道建筑可不是那么简单的事儿，就像人一样，充满了矛盾和复杂的性格。
比如说，一个建筑可能既想要有现代的简洁感，又想保留古老的韵味。
这就像一个人既想穿得时尚，又不想丢掉自己家乡的传统服饰风格一样纠结。
像有些老城区改造的建筑，外表是现代化的玻璃幕墙，可是里面又保留着古老的木质结构或者传统的布局，这种矛盾和复杂让人觉得特别有意思。
书里提到建筑的功能和形式之间的矛盾。
我就想到我们城市里的一些商场，从功能上说，它是要让大家方便地逛街购物的。
但是呢，为了吸引眼球，形式上又搞出各种奇奇怪怪的造型。
有些商场的入口设计得像个巨大的怪兽嘴巴，从实用功能上讲，这个入口可能并不是最方便进出的，但就是为了那种独特性和视觉冲击力。
这就好像一个人明明只是想舒服地走路（功能），却穿了一双超级华丽但是走路有点别扭的鞋子（形式）。
还有关于建筑与周围环境的关系。
有时候建筑想要融入环境，可又不想被环境完全淹没。
就像海边的度假酒店，它要和大海、沙滩的美景相融合，但是又得突出自己，让游客老远就能看到。
这就像是在一群朋友里，你想跟大家打成一片，又想让自己有点特别之处，真是个头疼的事儿。
不过呢，这种矛盾性和复杂性也正是建筑的魅力所在。
就像生活里的酸甜苦辣一样，建筑如果只有单一的特性，那得多无聊啊。
正因为有这些矛盾和复杂的存在，每一座建筑都像是一个有故事的人，等着我们去解读。
读完这本书，我再看那些建筑的时候，就不再是走马观花了，而是像跟一个老朋友聊天一样，试图去理解它背后的那些纠结、想法和小秘密呢。
建筑的复杂性与矛盾性
说是写《建筑的复杂性和矛盾性》的读书报告,但我觉得还是有必要顺便提到我上了半个学期的赵老师的当代建筑趋势课的感想. 建筑的历史就像一个螺旋,(图)现在的角度看.似乎就是一个圆,从一个点开始,绕一圈又走回原点,从最开始的只是为了遮风挡雨(例如巢居),功能占主要地位,形式基本不去考虑(其实这里的形式也只是人最基本的生活需求),到后来,光荣伟大的希腊罗马古典建筑,形式与功能共存,如建筑十书中提到的,坚固,实用,美观,就反映了这一点,再后来,拜占庭,哥特,文艺复兴,巴洛克...形式似乎走的越来越远了,慢慢脱离了功能的需要,一直到洛可可最为夸张,大量的装饰,"满了贵妇人的脂粉气",于是古典主义这个圆画完了,或者可以说是再也画不下去了于是现代建筑随着工业革命的到来诞生了德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题,主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑,颠覆了古典的东西,意实用作为首要原则,似乎又回到了原点,但实际上是进步了.因为那个圆的起点比原来更向前了.现代建筑这个圆开始慢慢的画起来了,功能越来越被强调,从"less is more"到了后来出现了反对装饰,繁琐,追求简单快捷的国际式风格,更有甚者完全摒弃了装饰,放弃了形式.建筑有走向了另外一个极端.当一个事物一旦超过一个度,走向极端化,它的寿命也就到了,怀疑、批评、责难开始增多,1966美国建筑师文丘里(R.Venturi)发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
建筑的复杂性和矛盾性ppt课件
西奥多·德莱塞（1871—1945），美国现代小说的先驱、现实主义 作家之一。他作品的现实性，他笔下人物性格的发展变化以及他对 美国生活的看法使他闻名。（摘自百科）盾，建筑艺术亦是如此。
“······首先是关于方法并指感觉和艺术的真正意义中所固有
的矛盾，即意象和现象并存所产生的复杂性和矛盾 性。······意义的复杂及其引起的不定和对立，早已是绘画的 特点······抽象的表现主义承认感觉的不定性。······
在文学中，评论家也都愿
意采用复杂与矛盾作为他 们的手段······（艾略特） ‘在莎士比亚的剧本中’，
复杂
刻意表现“复杂”，而非现实境况的内在要求
简单
现实
意义复杂而丰富（多元），矛盾 重重但趣味无穷的空间（包容）。
规避现实的“复杂”，简化和排斥复杂的要求
“约翰·萨默森（John Summerson）爵士说过，建筑师着迷的‘不是建筑 而是建筑与其他事物之间关系的重要性’” p14
9
不仅仅是因为现实，也因为艺术本身也强烈地需要矛
7
阿尔托的复杂是 整个设计要求和 结构的组成部分， 并非仅是为了表 现欲望的手段。”
p18
左图为乔瓦尼·米 凯卢奇在意大利 Autostrada新建的 教堂
8
“承认建筑的复杂并不否定康所说的‘追求简单的欲望’。但能深 刻有力地满足人们心灵需求的简单的美，都来自内在的复杂性。
······复杂并不否认有效的简化，有效的简化是分析事物过程的一部 分，甚至是形成复杂建筑本身的一种方法。” p17
建筑的复杂性与矛
绪论
本书作者Vincent Scully汉译为罗伯特. 本书作者Vincent Scully汉译为罗伯特. 文丘里,作者认为建筑具有不定性, 出色的建筑作品必然然是复杂和矛盾 的,而不是非此即彼的纯净的或简单 的.意义的丰富胜于简明,甚至杂乱 而有活力胜于明显的统一.迷死有一 名言"少即是多",文丘里去认为"
建筑的复杂性与矛盾性
一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 十一 十二
绪论 错中复杂的建筑:一片温和的宣言 复杂和矛盾对简单化或唯美化 建筑的不定性 矛盾的层次:建筑中"两者兼顾"的现 象 矛盾的层次续篇:双重功能的要素 法则的适应性和局限性:传统的要素 适应矛盾 矛盾并存 室内和室外 对困难的总体负责 作品
插图
三
建筑的不定性
矛盾的层次:建筑中"两者兼 顾"的现象
�
复杂和矛盾对简单化或唯美化
一 二
少就是多,对复杂不满而借以排斥,以 达到他的表现目的. 约翰逊,威莱住宅,新坎南与他的玻璃 ,他力图摆脱那座精美的 房 — 玻璃凉亭的简练,把生活的"隐私功能" 加以维护放在底座而把开放的社交功能 用模数制成凉亭搁在楼上.功能分区十 分清楚.但即使这样,这座住宅也不过 是一个生活过于简单化了的图解— 是一个生活过于简单化了的图解—一种 非此即彼的理论. 复杂和矛盾的建筑并不意味着唯美或主 管表现主义.
多并不是少 "
错中复维特鲁威所提出的
观三大要素,就必然是复杂和矛盾的
实用坚固美
二用以简明不如意义的丰富,既要含蓄的功能也要明确的功能 三复杂和矛盾的建筑对总体具有特别的责任:
他的真 正意义必须在总体中或有总 体的含义, 体的含义,它必须体现兼容 的困难的统一, 的困难的统一,而不是排斥 其他的容易的统一. 其他的容易的统一.多并不 是少
建筑的矛盾性与复杂性读后感
建筑的矛盾性与复杂性读后感以前我看建筑，就只是看个大概，觉得这个房子高，那个房子造型奇特。
但这本书让我知道建筑可没那么简单，就像人一样，充满了矛盾和复杂的性格。
书里提到建筑的矛盾性，这可太有意思了。
就好比那种又想把房子盖得高大上，显示出自己的厉害，又得考虑到实际的预算，不能太铺张浪费。
这就像我每次去买衣服，既想挑那种超级酷炫、设计独特的，可一看价格标签，又得考虑自己瘪瘪的钱包。
建筑也是这样，在美观和实用、理想和现实之间纠结。
比如说有些公共建筑，从外观上看是个超级前卫的造型，像是来自未来世界的产物，可走进里面呢，又得满足各种不同人群的使用需求，这就像一个外表酷炫的摇滚明星，内心其实也得有温柔细腻的一面来照顾粉丝的感受。
再说说复杂性。
建筑就像一个大拼图，每一块都有它的故事和意义。
从建筑材料的选择到空间布局，从与周围环境的融合到文化内涵的体现，那复杂程度简直超乎想象。
就像搭积木，每一块积木都不是随便放的，都得考虑到整体结构的稳定性和美观性。
我记得书里有个例子，讲到某个古老建筑在不同的历史时期被不断地改造和扩建，结果就成了一个大杂烩，有不同风格的元素混合在一起。
这就像一道融合菜，把不同地方的口味和食材放在一起，虽然复杂，但却别有一番风味。
这本书还让我意识到建筑不是孤立存在的。
它和周围的环境、人、社会文化都有着千丝万缕的联系。
比如说在一个古老的小镇里，新建一座现代化的高楼大厦，那就会显得格格不入，就像一个穿着西装革履的人闯进了古装剧的拍摄现场。
建筑得考虑到当地的气候、地形，还有人们的生活习惯。
在多雨的地方，屋顶就得有很好的排水设计；在人口密集的城市，建筑可能就得往高了盖，充分利用空间。
读完这本书，我再看身边的建筑，就像是戴上了一副透视眼镜。
我看到了那些隐藏在建筑外观和结构背后的矛盾挣扎和复杂考量。
建筑不再是冰冷的石头和钢筋混凝土的组合，而是有血有肉、充满故事的生命体。
它就像一个沉默的讲述者，默默地诉说着设计师的心思、使用者的需求，还有这个时代的特征。
分析建筑复杂性与矛盾性
在我看来建筑理论书籍有三本必看之书：《建筑十书》，《走向新建筑》，《建筑的复杂性与矛盾性》。
三本中我最喜欢的是《建筑的复杂性与矛盾性》。
《建筑十书》我认为现在的建筑师看完前两书就会看不下去了。
我也是死扛着看下来的，但给我印象最深的还是前两书，特别是对建筑师提出的要求我很是赞同，那些观点在后来的大师身上可以得以验证。
而在看《走向新建筑》时我是抱着非常大的激情与信心去看的，可看完后总觉得它已经不合时宜了。
比起来不如去看柯布的全集。
因为全集里的很多观点表达得都非常地富有激情。
刚看理论书时读了一本赵鑫珊的《人屋世界》，当时觉得他写得特好，不久便看了《建筑十书》，觉得前者简直是浮在水面上的一些不可理解也不能理解的杂想。
后来看《建筑的复杂性与矛盾性》，仅仅看了几页就被它给吸引住了。
最近又开始读第二遍。
便想将这次的想法总结总结。
序言里的第一句便说：这不是一本容易读懂的书，读懂它要有专业的知识和细致的观察力，它不是为那些一有触犯就鼓出眼睛的建筑师写的。
可见这本书的专业性，但是如果是本行业人要看懂它还不算特别地难。
难的是在读懂的同时把作者的意思理解正确。
越有争议的著作对社会的推动越大，若这样，本书对社会的推动作用是不容忽视的。
历史是用时间来写证的。
同样著作也需要用时间来证明，没有长时间的磨练，不会成为著作。
第一章，错综复杂的建筑：一篇温和的宣言。
这是文丘里的个人思想，是他从事建筑设计的一些手法与观点。
他引用了《建筑十书》中的实用、坚固、美观的观点。
说明他对此书的认同。
他赞成二元论，说明在他的眼里建筑有好坏之分。
“多”并不是“少”。
在随后的第二章里他又不赞同“少就是多”。
这说明他对于少和多的不确定性，并不是生硬地反驳《走向新建筑》。
由于他的这些观点，我对此书便产生了兴趣。
但是他的二元论用在这使我与他的意见产生了分歧，（在学术上，人人平等，并没有抬高自己的想法）我不反对二元论，同样不反对一元论，个人思想夹杂在两者之间。
建筑的复杂性与矛盾性
以“人的特征”看建筑的复杂性与矛盾性建筑要满足维特鲁威所提出的“实用”、“坚固”、“美观”三大要素就必然是复杂和矛盾的，建筑具有不定性，好的建筑必然是复杂和矛盾的。
我们知道建筑志在解决人类的生活问题，“人”在建筑中永远是最主要的。
通过了解建筑或生活的历史，我们可以以此来预测建筑或生活的未来。
寻找其发展的盲区，找到问题并解决他们是建筑师的义务和工作方式。
但是生活本生就是复杂和矛盾的，其问题也必然带有复杂性和矛盾性，所以，以解决生活问题为目的的建筑必然也会是复杂和矛盾的。
对于复杂和矛盾的问题，文丘里如是解释——“我爱建筑的复杂和矛盾，我不爱杂乱无章，随心所欲，水平低劣的建筑，也不爱如画般过分讲究的繁琐或称为表现主义的建筑。
相反，我说的这一复杂和矛盾的建筑是以——包括艺术固有的经验在内的丰富而不定的现代经验为基础的”。
由此可见，其认为的复杂不是杂乱无章，随心所欲，过分讲究，繁琐或表现主义。
而更应该是意义丰富的，有多层含义的，既有趣又实用的。
在文丘里看来——接受复杂与矛盾，目的是使建筑真实有效和充满活力。
但是，怎么样才能使一个东西感觉真实有效和充满活力呢？我们知道真实的东西必然是有严格存在意义的，它决不是毫无理由出现的，一定是综合了多种因素——环境因素、时间因素，人为因素……应运而生的。
那怎么样才能使一个东西充满活力呢？我们知道人是有活力的，因为人是活的，每个人有区别于其他的特质。
也即有活力的东西一定是有自己独特个性的，这种个性可能是运动，阳光，或标新立异等等。
由此，我们可以看到，无论“真实”还是“充满活力”，其达到都要复杂而多样的因素。
人是复杂而多样真实而充满活力的，好的建筑就应当是一个活生生的人，建筑师就是造人的女娲，怎么样让建筑有人的特质？首先就得学会研究人，人有地域性差异，有肤色不同，有学识差异，有表达思想方式的各异，有多种多样的个性，正是这种“多元”让世界多姿多彩，触类通旁，也许这种“多”也会让建筑变得有趣而有意义。
建筑的复杂性与矛盾性
序这本出色研究著作是有关现代建筑理论背景一系列临时论文的首册。
它与博物馆出版的建筑与设计的书籍不同，系列书与博物馆的展览计划无关。
它要阐明的概念过于复杂很难用展览的方式加以表明，而作者又不代表单一的专业集团。
文丘里这本书由博物馆和格雷汉美术高等研究基金会共同出版。
因为作者原来是通过格雷汉基金会的资助才得以写作的，作为系列书的首卷出版是非常合适的。
文丘里的书象他的建筑一样，反对不少人认为是既成的体制，至少是已经确立的意见。
他以异常坦率的语言提出他对真实情况的看法：建筑师时常纠缠于模棱两可，有时是很讨厌的“事实”中，而文丘里却要寻找这一混乱的局面作为他的建筑设计基础．这一与众不同的观点得到耶鲁大学V·Scully的竭力支持，在他的绪论中他把抽象地以先人之见看待建筑法则所受挫折与文丘里所喜欢的现实——特别是大多数建筑师设法压制或隐瞒的那些难以对付的事作了鲜明的对比。
文丘里的建议很快就能得到检验：它们无需等待立法手续或技术上的验证。
他寻求取代的建筑问题还远远没有得到解决，不管我们是否同意他的结论，我们还是呼请准予给他一次申辩的机会。
建筑与设计部主任A·Drexler序言这不是一本容易读懂的书，它要求信奉专业和对形象的仔细观察，也不是为那些一有触犯他们时就鼓出眼睛的建筑师写的。
事实上争论象眼前的窗帘一样徐徐升起，一点一点地、严密的论点一个接一个地联成一体。
这一整体是崭新的——很难看清、也难写清，只有新的东西才会如此不雅致和不连贯。
这是一本美国书，它以严格的多元论和现象学的方法；使人想起Dreiser(Theodorel871-?美国小说家)艰苦地踩出的道路．然而它可能是1923年勒·柯布西埃写了《走向新建筑》一书以来有关建筑发展最重要的一本著作。
显然，初看起来，文丘里所处的地位似乎正好与勒·柯布西埃自始至终一整段时期完全相反*。
这不是说在见解或成就方面，文丘里与柯布西埃相等——或必然如此、没有人能再次达到那种水平了。
建筑的复杂性和矛盾性
建筑与技术的矛盾
技术革新与传统的矛盾
随着科技的发展，新的建筑材料、技术和设计理念不断涌现，对传统建筑产生冲 击。传统建筑在保持原有风貌的同时，需要适应技术革新，满足现代生活的需求 。
技术可行性与经济性的冲突
先进的技术虽然能为建筑设计提供更多可能性，但同时也意味着高昂的成本。建 筑师需要在技术的可行性和经济性之间找到平衡点，确保建筑的实施和效益。
安全性和稳定性。
建筑功能的复杂性
01
建筑功能多样
包括住宅、办公楼、商场、医院等，每种功能都有其特定的空间布局和
使用要求。
02
建筑内部空间布局需满足多种需求
包括办公空间、休息空间、会议空间、储藏空间等，以满足使用者的工
作和生活需求。
03
建筑设备配置需满足功能需求
需要配置空调、通风、照明、消防等设备，以确保建筑的使用舒适性和
安全性。
建筑设计的复杂性
建筑设计需考虑多种因素
包括建筑的使用功能、地理位置、历史文化背景等，以及建筑的美观性、经济性和可持续 性。
建筑设计需运用多种技术和材料
包括建筑结构、给排水、暖通空调、电气等，以及各种建筑材料和装饰材料。
建筑设计需考虑建筑与环境的协调
需要考虑建筑与周围环境的协调，包括地形、植被、水系等自然环境，以及道路、桥梁等 人工环境。
主题的重要性
深化对建筑的理解
促进建筑行业的发展
通过对建筑的复杂性和矛盾性的研究 ，可以更深入地理解建筑的本质和意 义。
对复杂性和矛盾性的研究可以为建筑 行业的发展提供新的思路和方向，推 动行业的进步。
提高建筑设计水平
通过对复杂性和矛盾性的探讨，可以 提高建筑师的设计水平和解决实际问 题的能力。
建筑的复杂性与矛盾性读后感
建筑的复杂性与矛盾性读后感在《建筑的复杂性与矛盾性》这本书中，作者结合大量的案例深入浅出地阐述了建筑的矛盾性。
作者在书中提到，建筑是一种立体的、多维的艺术，它对社会和环境能产生非常复杂的影响。
而且这种影响可以具有积极和消极两方面的功能，既可以产生积极效果也可能产生消极效果。
随着技术的发展，人们开始不满足于单纯的对建筑的外观形态和内部功能的设计，人们更加关注建筑对周边环境的影响。
建筑不再仅仅是单纯的建筑，它还融合了自然环境和人工环境等等。
人们更倾向于设计富有创意、新奇独特的建筑，因此也要求建筑师必须充分考虑到多方面的因素，从而满足建筑师个人的审美需求。
这是当今建筑的主流，但也给设计师们带来了困扰。
“错误”是文明人所共同拥有的权利，但并不代表所有的文明人都喜欢犯错误，即使如此，我们也要认真反省，去解决它，否则只会成为一场灾难。
无论是先哲还是现在，我们都不能不承认这样一个事实：虽然人类越来越聪明，社会的财富越来越丰富，但却没有什么比知识更有价值。
科学需要人去探索，而人性却总是无法拒绝诱惑。
我很赞同这句话，在我看来，每一个人都是聪明的，智商高于普通人。
那些成功的企业家也是一个个聪明人，他们懂得如何用最短的时间获得利润，如何让资金变得更加灵活，从而减少风险。
他们也都会犯错，会走弯路，也会陷入泥潭。
但是他们始终坚持自己的信念，克服困难，找出失败的原因，把犯过的错误当做一笔宝贵的财富去吸取经验，最后才取得了成功。
或许在未来的某一天，每一个有意愿从事建筑行业的人都可以成为某一领域的专家，但是这个人应该更加强调综合素质和综合能力，他必须具备建筑师的审美情趣、历史感知能力、知识广博的基础、对新技术的敏锐嗅觉和运用、对设计、施工及相关专业各方面的协调能力等等，这样才能够驾驭一个庞大的建筑系统，成为一名出色的建筑师。
所以说，即使我们成为不了伟大的建筑师，至少我们可以成为一名出色的建筑工程师。
这就是社会对我们的要求，这也是社会进步的动力，正是这些要求，才推动着我们前进，同时也推动着我们不断去完善自身。
读《建筑的复杂性与矛盾性》有感
读《建筑的复杂性与矛盾性》有感第一篇：读《建筑的复杂性与矛盾性》有感读书笔记——读《建筑的复杂性与矛盾性》有感莎士比亚说过:一千个读者就有一千个哈姆雷特!也就是仁者见仁，智者见智的意思。
哈姆雷特是莎士比亚诸多故事中的一个人物角色，不同的人对他的看法截然不同。
鲁迅也有类似的对《红楼梦》的评价，《红楼梦》是中国许多人所知道的书。
谁是作者谁是续者姑且勿论，但就命意，就因读者的眼光而有种种。
读《建筑的复杂性与矛盾性》也是如此。
每一个人的人生经历、价值取向不同，对文学人物形像的理解自然不尽相同。
同样的道理，同样一篇文章，同样一个问题，不同的人自然有不同的看法。
就如同20世纪60年代初，作为一名执业建筑师对当时建筑理论及其教条方面的问题所作的反应……每个人的受教育和知识文化程度不同，所处的社会背景不同，人生价值取向不同，对外界事物的感知能力不同等等，都会导致对同一事物的看法大相径庭。
在建筑艺术领域里，建筑师通过某种手段把意向的抽象思维表现成建筑，他的建筑所带来的社会价值是事实，但是欣赏这座建筑的人对它的理解不大可能与作者本人创造这件作品时的思维是一样的，尽管建筑本身的社会价值是绝对的，但是它所带来的思想教育有正面的，也有负面的。
尽管看法各有千秋，但建筑终究是那个指定的艺术品，不会是另一个。
而以我现在浅薄的知识储备来说，想要从文丘里的建筑作品中剥离分析出他的建筑理论或是思想实在是有点强人所难了。
因此我也只能作为一个读者，或者说是崇拜者来看这本书，至于从中找到并建立自己的理论体系，那怕是不可能的。
说道这本书，就该先谈下它的作者了。
文丘里早期的工作受到路易·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。
他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。
它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。
建筑的复杂性与矛盾性
《建筑的复杂性与矛盾性》与《现代建筑语言》的比较阅读［摘要］本文通过对文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》和赛维的《现代建筑语言》的比较阅读，分析两者的异中之同，即对以理性、几何形、比例、秩序和等级为特征的柏拉图式建筑观的扬弃和对“复杂性”、“矛盾性”或“不协调性”的肯定。
但也指出这种相似背后的同中之异，这就是多元论、非决定论与一元论、决定论的差别。
而对没有建筑师的建筑的关注，又成为两人研究的共同延伸方向。
［关键词］柏拉图式建筑观，复杂性，矛盾性，不协调性，一元论，多元论，没有建筑师的建筑大多数评论认为罗伯特·文丘里的《建筑的复杂性与矛盾性》是后现代古典主义或文脉主义的开山之作，而布鲁诺·赛维的《现代建筑语言》却重在捍卫现代主义、尤其是功能主义的基本原则和价值观。
但是，如果不简单地从风格流派分类角度审视，而把这两本书都看作是对特定时代建筑学和建筑师所面临的问题的回应的话，我们也可以看到，在迥异的价值观背后两者有诸多的相似之处，而这些相似之处所具有的微妙差别却体现出两者更本质的差异。
这些同中之异和异中之同，在很大程度上，影响了后来建筑发展的价值观和方向。
1.对柏拉图式建筑观的扬弃古希腊哲学家柏拉图认为现实世界的复杂性是一种表象，而清晰、有规律、有秩序的理念世界才是本质。
西方从文艺复兴时期开始形成并于17世纪在法国得到充实和完善的古典主义建筑理论体系受到柏拉图这个思想的深刻影响。
对理性、几何形、比例、秩序和等级的重视成为其突出的特色。
现代主义突破了古典主义建筑理论体系中，建筑形式本身不依赖其他要素而可以独立存在的自足性，而在现代主义重建的建筑理论体系使建筑的功能、形式和技术等诸要素共同形成一个完整的评判体系。
但出于对折衷主义过分重视装饰的回应，现代主义的先驱者重新提倡理性、提倡“少就是多”和简单几何形式，再次回到了柏拉图式的价值观念。
现代主义在MOMA的一次展览之后进入美国，在这次展览上，其被解释为一种叫做“国际式”的建筑风格并在第二次世界大战以后迅速成为世界建筑领域的主流。
读《建筑的复杂性与矛盾性》后感
《建筑的复杂性与矛盾性》是一本深入探讨建筑学的复杂性和矛盾性的著作。
读完这本书，我对于建筑学的认识有了更深入的理解，同时也对于建筑设计有了更丰富的启示。
首先，这本书让我认识到了建筑学的复杂性和矛盾性。
作者文丘里认为，建筑具有不足性，出色的建筑作品必然是矛盾和复杂的，而不是非此即彼的纯净的或简单的。
意义的丰盛胜于简明，甚至杂乱而有活力胜于明显的统一。
这种对于建筑学的理解和认识，让我更加深入地感受到了建筑学的魅力和挑战性，也更加注重了建筑设计的多样性和创新性。
其次，这本书也让我认识到了建筑设计的重要性和创造性。
通过对于建筑复杂性和矛盾性的探讨，作者文丘里提出了一种全新的建筑设计理念和方法。
他认为，建筑设计不应该只是一种简单的、纯粹的、统一的表达，而应该是一种复杂的、矛盾的、多样的思考和创新。
这种对于建筑设计的理解和认识，让我更加深入地感受到了建筑设计的魅力和创造性，也更加注重了建筑设计的多样性和创新性。
最后，这本书还让我认识到了建筑学的历史和文化价值。
作者文丘里在书中不仅探讨了建筑学的理论和实践问题，还通过丰富的实例和案例，深入浅出地讲解了建筑的历史和文化价值。
这种对于建筑学的理解和认识，让我更加深入地感受到了建筑学的历史和文化内涵，也更加注重了建筑设计的人文关怀和文化内涵。
总之，《建筑的复杂性与矛盾性》是一本深入探讨建筑学的复杂性和矛盾性的著作。
通过阅读这本书，我们可以更加深入地理解建筑学的意义和价值，从而更好地进行建筑设计和创作。
同时，我们也可以从书中的哲学思想和美学理念中汲取营养，不断提高自己的专业素养和审美水平。
城市的复杂性——由《建筑的复杂性与矛盾性》引发的思考
多功能建筑 的观点 中［ ；也反复 出现在文
“ 多功能 建筑 ” 中 ［ ； 以及 出现在 罗西 “ ３ 批
的复杂 丘里的 “ 双重功能元素”“ 多功能房屋”和 判幼稚功能主义”“ 城市建筑体的复杂性”的
后现代主义的开山之作。尽管从 ２ 世纪 ８ 论述 中［ Ｏ Ｏ 。与此同时，克里斯托弗提出 “ 半 年代开始文丘里试 图与后现代主义 划清界 格点”不规则碎片的概念，并认为交通功能 线，并为现代主义运动奠基人进行辩护，将 的分离、生活的娱乐空间、城市市政机构和
他们与后来的现代主义鼓吹者区别开来０１ 常见的社会种族隔离地区都源于 “ ［， ｌ 城市是一 但以 《 建筑的复杂性与矛盾性 为代表宣扬 棵树”的概念的出现，而树形概念正是一种 城市和建筑复杂性理论 的著作仍被认为是 对城市的简单化认知＿。“ ５ 拼贴城市”则是一 ］
后 现代 主义声讨 现代主 义的重 要檄文 。
太合时宜了。这也正是后现代主义城市与建 ［ 分类别 Ｔ９４１９ 章＞Ｃ ａ ｔ ｒ ｏ ｔ ｅ ｓ 功能主义的批判 筑观产生的历史背景，即随着现代主义运动 中图 ｕ８ ． ９ ＞ ｈｒｅ ｆＡ ｈｎ ） （ ［ 文献 】 ｃ 就出现在雅各布斯多功能城市邻里社区和 的发展，在形体简洁、净化得一无所有的 ‘ ‘ 新
种建构多样性、复杂性城市的设计方法，其 核心是和谐，亦即多样性的和谐共存［。这 ６ ｌ
１历史思考一 复杂性 理论
一
共生哲学”类似，共生的前 关于后现 代主义的 与黑川纪章的 “ 提便是多样性。这样的和谐应该包括横向的 和纵向的，也就是黑川纪章所谓的 “ 寸生 共日１ ” Ｉ
部著作、一种思潮的诞生自然有其特 和 “ 通时性” ｌ ［。 ７
从系统认识论角度看，无论人ｔ，现 市的复杂性问题开始显现。城市规划 Ｆ￣ － Ｊ ｔ
建筑的复杂性与矛盾性
《建筑的复杂性和矛盾性》读书笔记这本书我是在三天内读完的，我知道我肯定没有完全领会到其中的深意，但是我想借用写读书笔记的形式，自己再领会一遍。
首先这本书结构清晰，逻辑顺畅，所以虽然信息量大，读得不算流畅，但却让我从大体上一目了然。
书中列举了无数建筑实例，传统建筑为多，且大多数都是我不知道的。
但是图片解说得恰当有力。
总的说来，这是一本用心钻研和推敲过的著作，它经久不衰，实在是有它的道理。
第一章：错综复杂的建筑：一篇温和的宣言提出立场。
在赞同维特鲁威坚固、实用、美观三要素的前提下，对所谓正统现代主义提出挑战，但是很明显，这只是一种补充，而不是推翻，正如标题，“一篇温和的宣言”。
关键词：混杂而不纯粹、折衷而不干净、扭曲而不直率、含糊而不分明、既反常又无个性、既恼人又有趣、宁平凡而不造作、宁迁就而不排斥、宁过多而不要简单、既旧也要创新，二元论，总体，兼容。
第二章：复杂和矛盾VS简单化或唯美化当前建筑规模的扩大和建筑目的的复杂，已经功能本身不断增长的复杂性，使纯粹的现代主义建筑观念遭到怀疑。
简化是分析过程，不是目的，简化不能选择忽视（密斯）。
对复杂的建筑及其相随的矛盾的欲望，是手法风格主义时期（16世纪的意大利或古典艺术的古希腊时期）的一种常态。
今天，这两者相关了。
我觉得文丘里的思维是宽容的、冷静的。
这虽然比不上柯布的激烈、惊心动魄，但是却并非缺少力量。
或许就像女性的力量，是蕴含在温柔之下的，绵里藏针。
第三章：建筑的不定性不定性是指不确定、丰富、模糊。
比如尺度、形状、中心等的暧昧状态。
用抽象的表现主义、波普画、莎翁戏剧、艾略特诗人等的观点进行类比。
注意到，引用了萨伏耶别墅为例证之一。
第四章：矛盾的层次：建筑中“两者兼顾”的现象建筑在设计和结构的不同层次上存在矛盾，这些矛盾都不是为了美观设置的，而且也不是自相矛盾的。
第五章：矛盾的层次续篇：双重功能的要素双重功能和两者兼顾有关，但有区别：前者多属于建筑功能和结构细节，后者侧重于部分和总体的关系。
《建筑的复杂性与矛盾性》读后感
《建筑的复杂性与矛盾性》读后感
今天呀，我翻开了一本书，叫《建筑的复杂性与矛盾性》，虽然它的名字好长好长，但是我也没怕，哼，我可是很认真的！书里面有好多建筑的图片，花里胡哨的，像乐高拼出来一样，特别有意思。
我一边看一边想，咦，为什么有些房子长得那么奇怪？书上说，建筑可以有很多不一样的样子，不用非得方方正正的。
好像画画儿一样，可以加好多层，或者中间挖个洞洞，嘿，真酷！不过书上也讲了，说这些复杂的房子设计起来可难啦，要把各种矛盾解决掉，比如房子又要好看又不能倒掉。
我听着就觉得脑瓜子嗡嗡的，好像快冒烟儿了。
后来我跟爸爸说：“爸爸，我以后也要造特别复杂的房子！”爸爸摸摸我的头说：“那你得好好学习。
”哎，我才不怕呢，因为书里那些弯弯绕绕的房子真的太好玩儿了！我觉得这个书就像玩积木一样，让我想造一个世界上最特别的房子，嗯，就像一个蛋糕塔一样！
嘻嘻，我的小脑袋瓜儿，已经装满了好多奇怪的主意啦！
—— 1 —1 —。
建筑的复杂性与矛盾性的评论
2009-01-10 20:19:17来自: dolores (神不为者人为之)建筑的复杂性与矛盾性的评论如果这本书的发表标志着现代主义建筑消亡的起点,那么1972年现代主义建筑在后现代建筑师眼里就已经完成了这一过程。
文丘里这部复杂与矛盾的著作中，我最关注的是现代建筑为何以及如何消亡。
课本里这样描述现代主义建筑的特征：1.坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则2.承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合。
3.认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。
此外，还提出了所谓四向度的时间—空间构图手法4.提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（材料、结构、构造）和建造过程一致；其中欧洲的理性主义在形式上主张采用方便建造的直角相交、格子形柱网等等；有机建筑与建筑人情化在这方面基本上是这样做的，但不坚持。
而与之相对应的是现代主义建筑的设计方法：1．重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率2．注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点3．利用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济形体到重要的高度。
4．主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。
强调建筑形式与内容（功能，材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式5．认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。
强调建筑艺术处理的重点应该从平面立面的构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间—时间”的建筑构图理论6．废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
上述观点让人产生一种误读的倾向，有些话就像是在为后现代的建筑批评铺路：比如“坚决反对复古”，“坚决反对外加装饰”等。
建筑的复杂性和矛盾性ppt课件
18
“······事实上，我早已提到了对总 体的特别责任······这是兼收并蓄的 困难的统一，而不是排斥异端的 容易的统一。” p88
“简单”的理想而纯粹的建筑已经不能满足时代的要求，建 筑必须直面矛盾。
“······这种产生巨变的纯粹主义已使当前不少城市濒临灾难
的边缘······”
——文森特·斯库利
5
“例如约翰逊设计的威利住
宅（图1）与他的玻璃住宅
（图2）不同，他力图摆脱那
座精美的玻璃凉亭的简单，
把生活的‘隐私功能’加以
维护放在底座，而把开放的
复杂
刻意表现“复杂”，而非现实境况的内在要求
简单
现实
意义复杂而丰富（多元），矛盾 重重但趣味无穷的空间（包容）。
规避现实的“复杂”，简化和排斥复杂的要求
“约翰·萨默森（John Summerson）爵士说过，建筑师着迷的‘不是建筑 而是建筑与其他事物之间关系的重要性’” p14
9
不仅仅是因为现实，也因为艺术本身也强烈地需要矛
第五章 矛盾的层次续篇：双重功能的要素 第六章 法则的适应性和局限性：传统的要素 第七章 适应矛盾 第八章 矛盾并存 第九章 室内和室外 第十章 对困难的总体负责 第十一章 作品
总体 具体的部分
3
复杂性和矛盾性？
“除建筑外，在任何领域中都承认复杂性与矛盾性的存在。”p16
建筑的复杂性和矛盾性有什么意义？
《建筑的复杂性与矛盾性》读后感
《建筑的复杂性与矛盾性》读后感书里虽然有很多难懂的地方，但是我能感觉到建筑就像一个有很多秘密的大盒子。
以前我看建筑，就只是看它高不高，漂不漂亮。
读了这本书后，我知道建筑可没那么简单。
就像我们学校的教学楼，从外面看，它就是规规矩矩的长方形。
可是当你走进去，就会发现有好多不一样的地方。
教室的布局有的是一排一排的，有的却是围成一圈的。
这就好像是建筑的复杂性，它不是只有一种样子。
我还想到我去故宫游玩的经历。
故宫的建筑那可太复杂了。
从大门进去，一道门接着一道门，一个院子连着一个院子。
那些房子看起来都很相似，可又有很多不同。
屋顶的样式呀，房檐上的小装饰呀，都不一样。
这就像是书里说的矛盾性，故宫的建筑既要有皇家的威严，又要有生活的气息。
那些房子要给皇帝住，要举行盛大的典礼，可是宫女太监们也要在里面生活。
它既是很庄重的地方，又有很日常的部分。
我家附近有个老房子，它的外墙都破破烂烂的了。
可是它的门却很精致，上面有一些雕花。
这也是复杂性和矛盾性吧。
房子看起来很旧很破，好像被时间遗忘了，但是门上的雕花又显示出它曾经的精致。
也许以前住在这里的人很用心地对待这个房子，虽然现在房子老了，但是那个雕花的门就像一个记忆的小盒子，保存着过去的美好。
读了这本书，我看建筑的眼光都不一样了。
我觉得建筑就像人一样，有很多面。
它不是简单的石头和木头堆起来的，而是有自己的故事。
每一个建筑都像是一个装满故事的口袋，那些复杂性和矛盾性就是口袋上的花纹和补丁。
我以后再看建筑的时候，一定会更加仔细地去发现它的这些特别之处，去想象它背后的故事。
我也希望以后能有更多的人了解建筑的这些奇妙之处，不要只看建筑的表面，而是去探索它内心的那些复杂和矛盾。
《建筑的复杂性与矛盾性》书评
这明显是一篇关于建筑多元化有效统一的宣言，因为反对现代主义而显得在多元方面有些矫枉过正。
文丘里的确近乎正确地阐释了建筑的真谛，虽然在他的实践中仅仅是局限于建筑的外形方面的多元和统一，但是能看得出来在他的内心深处已经接近了一种高层次的对建筑的认识程度，这里的“形象化感觉在不定件性中内在的多样性”（意指手段的多样性和主导的多层次性，而且是“现量”性质的）就是其高层次意识的自然流露——尽管他并没有真正达到这种高层次性，但是这些对今天中国的建筑实践有现实意义。
文丘里认为建筑师的义务是“必须决定如何解决问题而不是决定想要解决什么什么问题（第二章）”，框定了建筑师作为实践者的角色，而不是学者或理论者的角色，对于从事建筑学习和实践具有指导性。
著作中对现代主义的两代建筑师中较为推崇的有三个，路易康、勒柯布西耶以及阿尔托，而诸如密斯、赖特、约翰逊则几乎都遭到了无情的类似于被认为头脑简单或是回避问题的批判。
在他的引用里康俨然一副隐世高手的态相，而对于柯布和阿尔托的作品，他作出了更多超越于现代主义之外的挖掘与研究，以他的片断式分析解释了两人作品中诸多令我们郁郁而不可得的超常部分，同时对我们习以为常的美学处理，他又有其独到的见解。
针对不同层次及类型的矛盾性与复杂性，他用柯布的作品为他的理论作了注脚，譬如两者兼顾、双重功能、传统要素的运用、矛盾的应对：适应与并列、室内与室外，困难的总体等，当然，这些层面本身之间互相渗透。
两者兼顾反对的是非此即彼的传统教育，“如果两者兼顾现象是产生矛盾的根源，那么，它的基础就是在不同价值的要素中产生多层意义的等级制。
这种要素既好又坏，既大又小，既封闭又开敞，既连续又接合，既圆又方，既是结构性的又是空间性的。
包含多层意义的建筑才会模棱两可，相互对立。
”两者兼顾更多反映的是部分与总体的关系，譬如柯布的修当别墅的外框体系，既是封闭的又是开敞的，一个四角围合然而却任意开放的空间；萨伏伊别墅则外部简单内部复杂。
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《建筑的复杂性和矛盾性》读书笔记
这本书我是在三天内读完的，我知道我肯定没有完全领会到其中的深意，但是我想借用写读书笔记的形式，自己再领会一遍。
首先这本书结构清晰，逻辑顺畅，所以虽然信息量大，读得不算流畅，但却让我从大体上一目了然。
书中列举了无数建筑实例，传统建筑为多，且大多数都是我不知道的。
但是图片解说得恰当有力。
总的说来，这是一本用心钻研和推敲过的著作，它经久不衰，实在是有它的道理。
第一章：错综复杂的建筑：一篇温和的宣言
提出立场。
在赞同维特鲁威坚固、实用、美观三要素的前提下，对所谓正统现代主义提出挑战，但是很明显，这只是一种补充，而不是推翻，正如标题，“一篇温和的宣言”。
关键词：混杂而不纯粹、折衷而不干净、扭曲而不直率、含糊而不分明、既反常又无个性、既恼人又有趣、宁平凡而不造作、宁迁就而不排斥、宁过多而不要简单、既旧也要创新，二元论，总体，兼容。
第二章：复杂和矛盾VS简单化或唯美化
当前建筑规模的扩大和建筑目的的复杂，已经功能本身不断增长的复杂性，使纯粹的现代主义建筑观念遭到怀疑。
简化是分析过程，不是目的，简化不能选择忽视（密斯）。
对复杂的建筑及其相随的矛盾的欲望，是手法风格主义时期（16世纪的意大利或古典艺术的古希腊时期）的一种常态。
今天，这两者相关了。
我觉得文丘里的思维是宽容的、冷静的。
这虽然比不上柯布的激烈、惊心动魄，但是却并非缺少力量。
或许就像女性的力量，是蕴含在温柔之下的，绵里藏针。
第三章：建筑的不定性
不定性是指不确定、丰富、模糊。
比如尺度、形状、中心等的暧昧状态。
用抽象的表现主义、波普画、莎翁戏剧、艾略特诗人等的观点进行类比。
注意到，引用了萨伏耶别墅为例证之一。
第四章：矛盾的层次：建筑中“两者兼顾”的现象
建筑在设计和结构的不同层次上存在矛盾，这些矛盾都不是为了美观设置的，而且也不是自相矛盾的。
第五章：矛盾的层次续篇：双重功能的要素
双重功能和两者兼顾有关，但有区别：前者多属于建筑功能和结构细节，后者侧重于部分和总体的关系。
两者兼顾强调双重意义多过双重功能。
第六章：法则的适应性和局限性：传统的要素
这一章较多说教，实例极少，可能是他找不到相关的例子吧。
看来怎么运用传统，自古至今都是个大问题。
第七章：适应矛盾
柯布有两个建筑被指出是有矛盾的，但是他却粗暴并不予调和。
萨伏耶却再次在少一根柱子的问题上得到褒奖。
密斯和赖特都是拒绝或隐藏斜线的。
矛盾和活力是联系在一起的，当然，这也只是作者自身的感性认识。
第八章：矛盾并存
又来了一个柯布的例子。
看来柯布已经被他嚼烂了。
从对手的身上找到支持自己观点的证据，真是高明。
适应矛盾是温和的解决方法。
矛盾并存是激烈的，直面冲突的。
强烈的对比带来戏剧性。
在我看来，戏剧性却很难被判断为美或不美，但至少，戏剧性感觉真诚。
第九章：室内和室外
不象现代主义的“流动空间”，这里强调室内不同于室外，室内外错综复杂的矛盾是城市建筑的本质矛盾。
其实这一章比较难懂。
第十章：对困难的总体负责
二元论、导向性（折射的一种）。
勒琴斯被反复提到。
对于他折射的概念我并不十分明白。
是不是就是一种有意制造的导向性？
第十一章：作品集
我发现我除了对他的母亲住宅感兴趣，其他的都没有感觉。
总之，这本书以后还要再看。
最后，贴一段很有见地的相关文字，作者不详。
如果说《走向新建筑》是一个革命的宣言书，那么《建筑的复杂性与矛盾性》则是当代建筑的一次行之有效的改革。
文丘里所属的后现代本身就是一个含混的定义和断代，一个冗杂的思想体系。
应该说文丘里是最早提出后现代观点和看法的，但他是一个拿作品说话的人，
他从来没有说过像詹克斯宣判现代主义死亡那样激进的话，虽然罗伯特·斯特恩将他归为戏谑的古典主义，但文丘里却从来没有“戏谑”过。
他的理论是那样的低调和温和，连书名《建筑的复杂性与矛盾性》也是那样孑然独立，不带有丝毫的攻击性，他从来没说过想要否定现代主义，该书中除了大量援引的古典建筑案例，涉及的为数不多的现代主义建筑师便是柯布西埃，康，阿尔托。
对于格罗皮乌斯几乎只字未提。
对于密斯，则由于二人原则和立场的根本对立而作了辛辣的嘲讽。
对于赖特，文丘里的态度不温不火，就其不善处理斜向矛盾的做法并没有过多诟病，因为这仅仅是手法问题。
但是对于赖特的有机建筑观，文丘里还是提出了自己的意见：赖特以植物作类比，本身就有局限。
赖特善于将建筑融入自然，却并不善于结合城市环境。
他的建筑是孤零零的。
对于康和阿尔托，文丘里对他们建筑的矛盾的适应性、手法及空间特色都赞赏有加。
然而最令文丘里推崇的当属柯布西埃及他的萨伏依别墅了。
在《建筑的复杂性和矛盾性》中，几乎每一章节都用一定的篇幅以柯布西埃的作品及思想作为案例分析和引证。
如此一来，不由得令人感到惊讶：“爱憎分明”的柯布西埃竟在作品中表现了相当多的“暧昧”。
文丘里是一个彻底的二元论者，矛盾是其作品的主题而不是回避的对象，无论其宣言是多么温和，这一点却从根本上推翻了现代主义。
由于受到格式塔心理学的深刻影响，他更是直截了当地视“少就是多”为可笑的悖论。
他极力推崇柯布西埃的原因难道就像柯布西埃对帕提农神庙的赞颂一样，只是作为对已存在经典的迎合而坚固个人理论的基础吗？
然而无论文丘里在后现代主义的存在和发展中处于多么重要的地位、起到多么重要的作用，但他却一直声明自己是“现代的”建筑师，他批评“后现代派”只强调回收历史，是复旧。
在自己的著作里，他从来没有提倡走复古的道路，这也是他与其他诸多后现代建筑师相比之下的优越性所在。
他的确在建筑形象上引用了一些古典建筑的抽象符号，有一些光怪陆离，但是在本质上，他并没有违背或者否定功能主义。
他并没有继承柯布西埃的精神，却在历史的往复中走到了和柯布西埃相似的高度。
我们应该拿历史和事实说话。
于是，我粗略查了一下历史简表，1945年至1966年间时事和艺坛发生了一些足够有影响力的事件，足以说明：时事造英雄。
1945年二战结束
1946年抽象表现主义首度出现
1951年让·杜布菲以“反文化立场”发表的演说中，传布着“原生艺术”的概念
1956年理查·汉密尔顿的《是什么让今日的家庭显得如此不同，如此诱人？》被视为首件波普作品展出
1960年“后现代”一词出现在丹尼尔·贝尔的《社会学的终结》
1961年“集合艺术”展在纽约现代美术馆举行
1962年“波普艺术”名称出现在《时代》、《生活》与《新闻周刊》杂志封面
1963年安迪·沃霍尔成立个人工作室“工厂”，开拍《沉睡》
1964年雕塑家乔治·里奇提出“光效应艺术”的名称
1965年“极少主义”名词开始普遍使用
1966年罗伯特·文丘里出版极具影响力的后现代论述《建筑的复杂性与矛盾性》这些发生在艺坛的大事件或多或少都对文丘里产生了影响，尤其是当时风靡的波普艺术。
虽然找不到哪一部著作对于柯布西埃的宗教信仰问题有什么论述，但通过他的纯粹主义艺术和建筑作品来看，他毕竟是一个一元论者和历史唯物主义者。
而文丘里则是一个二元论者，一个颇有“儒家风范”的折衷主义者。
那么文丘里何以对这样一个与自己立场迥异的前辈如此推崇呢？
后来我读了赫曼·赫兹伯格的系列教程，感到结构主义在某种程度上是二者得以“心心相印”的纽带。
结构主义哲学可以在语言学上得到简单明了的展示：语言是卓越的结构，原则上可以包括一切可表述的思想。
组织语言和思考同时进行的时候，虽然有已制定的规则，却仍然是极为自由的，如同下棋一般，存在着无数的可能性。
结构主义在上个世纪60年代风靡法国继而席卷全球，后现代主义的兴起和后结构主义
有着极大的关系。
柯布西埃的建筑在一定程度上表现为塑性，对于设计过程中出现的基本问题和矛盾，在无碍大局的情况下，他都能够用一种看似随意和简单的手法轻易解决。
比如在萨伏伊别墅中车库转角圆柱的取消，在庭院中墙面上的窗洞，似乎都是出于一种本能。
甚至在建筑的内外关系上，也表现了相当的相对性。
对于矛盾，他从来也没有回避，所采用的策略恰恰构成了他的新建筑五点或架空城市理论。
如此一来，便自然地得到了相对密斯“少就
是多”深刻和丰富得多的理论成果。
结构主义强调建筑的适应性，从来不要求建筑的纪念碑
形象，而是要求丰富的内容和持久的生命力。
即在满足主要使用要求的同时又能在一定程度上挪为它用，而且其灵活性和适应性不仅表现在功能的多元化，同时表现在合理的建造手段、同背景环境的适应能力以及可持续发展能力。
因此结构主义承认并且主张建筑的不定性、两者兼顾、双（多）重功能、矛盾的适应和并存……而这恰恰是文丘里著作中的目录。
如此一来，便可以找到一条从柯布西埃到文丘里在理念上的继承和发展的线索。
现代主义和后现代在哲学立场上是水火不相容的，但是其同源性以及顺时代而动的适应性使它们的巨大影响在不断的争斗中延续至今。
由此可见，文丘里是对的，也许在世界观上他是个二元论者，但在方法论上他在承认矛盾的斗争性的同时保留了矛盾的统一性。
柯布西埃的革命传统我们应该继承，敢于挑战经典才是鞭策自己进步的时代精神，然而站在巨人的肩膀上才能令自己看得更远。