建筑的复杂性和矛盾性ppt课件
建筑大师——罗伯特·文丘里PPT演示课件
2
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾
罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
建筑的复杂性与矛盾性
以“人的特征”看建筑的复杂性与矛盾性建筑要满足维特鲁威所提出的“实用”、“坚固”、“美观”三大要素就必然是复杂和矛盾的，建筑具有不定性，好的建筑必然是复杂和矛盾的。
我们知道建筑志在解决人类的生活问题，“人”在建筑中永远是最主要的。
通过了解建筑或生活的历史，我们可以以此来预测建筑或生活的未来。
寻找其发展的盲区，找到问题并解决他们是建筑师的义务和工作方式。
但是生活本生就是复杂和矛盾的，其问题也必然带有复杂性和矛盾性，所以，以解决生活问题为目的的建筑必然也会是复杂和矛盾的。
对于复杂和矛盾的问题，文丘里如是解释——“我爱建筑的复杂和矛盾，我不爱杂乱无章，随心所欲，水平低劣的建筑，也不爱如画般过分讲究的繁琐或称为表现主义的建筑。
相反，我说的这一复杂和矛盾的建筑是以——包括艺术固有的经验在内的丰富而不定的现代经验为基础的”。
由此可见，其认为的复杂不是杂乱无章，随心所欲，过分讲究，繁琐或表现主义。
而更应该是意义丰富的，有多层含义的，既有趣又实用的。
在文丘里看来——接受复杂与矛盾，目的是使建筑真实有效和充满活力。
但是，怎么样才能使一个东西感觉真实有效和充满活力呢？我们知道真实的东西必然是有严格存在意义的，它决不是毫无理由出现的，一定是综合了多种因素——环境因素、时间因素，人为因素……应运而生的。
那怎么样才能使一个东西充满活力呢？我们知道人是有活力的，因为人是活的，每个人有区别于其他的特质。
也即有活力的东西一定是有自己独特个性的，这种个性可能是运动，阳光，或标新立异等等。
由此，我们可以看到，无论“真实”还是“充满活力”，其达到都要复杂而多样的因素。
人是复杂而多样真实而充满活力的，好的建筑就应当是一个活生生的人，建筑师就是造人的女娲，怎么样让建筑有人的特质？首先就得学会研究人，人有地域性差异，有肤色不同，有学识差异，有表达思想方式的各异，有多种多样的个性，正是这种“多元”让世界多姿多彩，触类通旁，也许这种“多”也会让建筑变得有趣而有意义。
建筑的复杂性与矛盾性
以“人的特征”看建筑的复杂性与矛盾性建筑要满足维特鲁威所提出的“实用”、“坚固”、“美观”三大要素就必然是复杂和矛盾的，建筑具有不定性，好的建筑必然是复杂和矛盾的。
我们知道建筑志在解决人类的生活问题，“人”在建筑中永远是最主要的。
通过了解建筑或生活的历史，我们可以以此来预测建筑或生活的未来。
寻找其发展的盲区，找到问题并解决他们是建筑师的义务和工作方式。
但是生活本生就是复杂和矛盾的，其问题也必然带有复杂性和矛盾性，所以，以解决生活问题为目的的建筑必然也会是复杂和矛盾的。
对于复杂和矛盾的问题，文丘里如是解释——“我爱建筑的复杂和矛盾，我不爱杂乱无章，随心所欲，水平低劣的建筑，也不爱如画般过分讲究的繁琐或称为表现主义的建筑。
相反，我说的这一复杂和矛盾的建筑是以——包括艺术固有的经验在内的丰富而不定的现代经验为基础的”。
由此可见，其认为的复杂不是杂乱无章，随心所欲，过分讲究，繁琐或表现主义。
而更应该是意义丰富的，有多层含义的，既有趣又实用的。
在文丘里看来——接受复杂与矛盾，目的是使建筑真实有效和充满活力。
但是，怎么样才能使一个东西感觉真实有效和充满活力呢？我们知道真实的东西必然是有严格存在意义的，它决不是毫无理由出现的，一定是综合了多种因素——环境因素、时间因素，人为因素……应运而生的。
那怎么样才能使一个东西充满活力呢？我们知道人是有活力的，因为人是活的，每个人有区别于其他的特质。
也即有活力的东西一定是有自己独特个性的，这种个性可能是运动，阳光，或标新立异等等。
由此，我们可以看到，无论“真实”还是“充满活力”，其达到都要复杂而多样的因素。
人是复杂而多样真实而充满活力的，好的建筑就应当是一个活生生的人，建筑师就是造人的女娲，怎么样让建筑有人的特质？首先就得学会研究人，人有地域性差异，有肤色不同，有学识差异，有表达思想方式的各异，有多种多样的个性，正是这种“多元”让世界多姿多彩，触类通旁，也许这种“多”也会让建筑变得有趣而有意义。
建筑的复杂性与矛盾性
序这本出色研究著作是有关现代建筑理论背景一系列临时论文的首册。
它与博物馆出版的建筑与设计的书籍不同，系列书与博物馆的展览计划无关。
它要阐明的概念过于复杂很难用展览的方式加以表明，而作者又不代表单一的专业集团。
文丘里这本书由博物馆和格雷汉美术高等研究基金会共同出版。
因为作者原来是通过格雷汉基金会的资助才得以写作的，作为系列书的首卷出版是非常合适的。
文丘里的书象他的建筑一样，反对不少人认为是既成的体制，至少是已经确立的意见。
他以异常坦率的语言提出他对真实情况的看法：建筑师时常纠缠于模棱两可，有时是很讨厌的“事实”中，而文丘里却要寻找这一混乱的局面作为他的建筑设计基础．这一与众不同的观点得到耶鲁大学V·Scully的竭力支持，在他的绪论中他把抽象地以先人之见看待建筑法则所受挫折与文丘里所喜欢的现实——特别是大多数建筑师设法压制或隐瞒的那些难以对付的事作了鲜明的对比。
文丘里的建议很快就能得到检验：它们无需等待立法手续或技术上的验证。
他寻求取代的建筑问题还远远没有得到解决，不管我们是否同意他的结论，我们还是呼请准予给他一次申辩的机会。
建筑与设计部主任A·Drexler序言这不是一本容易读懂的书，它要求信奉专业和对形象的仔细观察，也不是为那些一有触犯他们时就鼓出眼睛的建筑师写的。
事实上争论象眼前的窗帘一样徐徐升起，一点一点地、严密的论点一个接一个地联成一体。
这一整体是崭新的——很难看清、也难写清，只有新的东西才会如此不雅致和不连贯。
这是一本美国书，它以严格的多元论和现象学的方法；使人想起Dreiser(Theodorel871-?美国小说家)艰苦地踩出的道路．然而它可能是1923年勒·柯布西埃写了《走向新建筑》一书以来有关建筑发展最重要的一本著作。
显然，初看起来，文丘里所处的地位似乎正好与勒·柯布西埃自始至终一整段时期完全相反*。
这不是说在见解或成就方面，文丘里与柯布西埃相等——或必然如此、没有人能再次达到那种水平了。
第01讲_总论
一、建筑的复杂性1.与相关学科的关系建筑设计是一门综合性的科学，它包括着复杂而多方面的现象，它不仅是物质功能的关系，还与一个国家或地区的社会制度、文化、经济、科学技术发展程度有着千丝万缕的联系，并且包涵着哲学、美学、艺术、宗教等各方面的涵义，因此要学好这门科学，它需要我们有广阔的知识面和各方面的修养，这也是我们作为一个好的建筑师所必需具备的素质。
2.建筑设计的系统性和秩序性建筑是个复杂的体系，要想设计的好，首先要建立一个系统的概念，将设计对象分解为多个子系统；然后进行相应的功能网络分析，确定建筑内系统之间的功能网络的结构关系；再参照外系统的条件（城市和四邻关系)确定内外系统的结合点（主要出入口和公用设施连接点等）；再根据场地条件，大体上有一个粗略的区位划分和场地策划，而后再进行组合方式的选择和具体的建筑布置。
3、建筑的内涵人们对建筑提出功能和使用方面的要求;人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；以必要的物质技术手段来达到前述的两方面要求。
二、建筑设计的内容1.总体规划（选址）任何建筑的设计都要从城市规划、环境设计、城市设计的角度出发，考虑到它所在的位置、地位和作用，与总体规划的要求保持一致，才能取得与整个城市总体的协调。
大到一个区域，小到一幢建筑都存在一个选址的问题，选址是否合理直接影响到其社会价值、文化价值和经济价值。
2.建筑布局指建筑中大的部位和空间环境的关系的安排，主要涉及地段环境、平面布局、体型组合、建筑的扩建、空间层次的分配，还有建筑与四周相邻建筑的关系，地段环境条件的利用与改造，道路、绿化、水面之间的关系等等。
3.功能关系分析每幢建筑均有自己的功能要求，在设计之前要加以仔细的分析和精心的组织、分配。
4.空间组织内处空间的处理，一方面满足使用功能的舒适和合理要求，另一方面满足人们精神功能的需求，创造一个舒适美好的空间环境，如运用空间的开放、封闭、内外渗透、静与动的结合等空间组织手法，创造一个“有质量”的空间。
《建筑类型学》课件
类型的选择与运用
选择合适的类型
在建筑设计和创作过程中，需要根据项目的具体需求和条件选择合适的建筑类型。选择 合适的类型可以提高建筑的实用性和美观性，同时也可以更好地满足业主和使用者的需
求。
运用类型的技巧
在选择合适的类型之后，还需要掌握运用类型的技巧和方法。这些技巧和方法包括对类 型的组合、变形、抽象和具象等处理方式，可以帮助设计者创造出具有独特意义和风格
建筑类型学的应用价值
建筑设计
建筑类型学为建筑设计提供了理论支持和实践指导，帮助建筑师更好地理解不同类型的建 筑需求和特点，设计出更加符合实际需求的建筑作品。
城市规划
建筑类型学在城市规划中具有重要应用价值，它可以帮助规划师更好地了解城市中不同类 型的建筑和空间需求，制定更加科学合理的城市规划方案。
建筑历史研究
类型的分类与命名
类型的分类
建筑类型可以根据不同的标准和角度进行分类。例如，可以根据使用功能、建筑 风格、建筑材料等进行分类。对不同类型的建筑进行分类和归纳，可以帮助我们 更好地了解它们的属性和特点。
类型的命名
每种建筑类型都有其特定的名称，这些名称通常是根据该类型的特征和属性来命 名的。了解不同类型的名称和含义可以帮助我们更好地理解和运用它们。
05
建筑类型学的未来发展
数字化技术的影响
数字化技术为建筑类型学提供了新的设计工具和表达方式，使得建筑师能够更精确 地模拟和预测建筑性能和形态。
数字化技术有助于实现建筑类型学的跨领域合作，促进建筑、环境、社会和文化的 融合。
数字化技术为建筑类型学提供了更广阔的创新空间，有助于探索新的设Fra bibliotek理念和形 式。
建筑类型学需要研究如何通过 建筑设计来反映社会文化的演 变，同时保持对传统文化的尊 重和继承。
建筑的复杂性和矛盾性
建筑与技术的矛盾
技术革新与传统的矛盾
随着科技的发展，新的建筑材料、技术和设计理念不断涌现，对传统建筑产生冲 击。传统建筑在保持原有风貌的同时，需要适应技术革新，满足现代生活的需求 。
技术可行性与经济性的冲突
先进的技术虽然能为建筑设计提供更多可能性，但同时也意味着高昂的成本。建 筑师需要在技术的可行性和经济性之间找到平衡点，确保建筑的实施和效益。
安全性和稳定性。
建筑功能的复杂性
01
建筑功能多样
包括住宅、办公楼、商场、医院等，每种功能都有其特定的空间布局和
使用要求。
02
建筑内部空间布局需满足多种需求
包括办公空间、休息空间、会议空间、储藏空间等，以满足使用者的工
作和生活需求。
03
建筑设备配置需满足功能需求
需要配置空调、通风、照明、消防等设备，以确保建筑的使用舒适性和
安全性。
建筑设计的复杂性
建筑设计需考虑多种因素
包括建筑的使用功能、地理位置、历史文化背景等，以及建筑的美观性、经济性和可持续 性。
建筑设计需运用多种技术和材料
包括建筑结构、给排水、暖通空调、电气等，以及各种建筑材料和装饰材料。
建筑设计需考虑建筑与环境的协调
需要考虑建筑与周围环境的协调，包括地形、植被、水系等自然环境，以及道路、桥梁等 人工环境。
主题的重要性
深化对建筑的理解
促进建筑行业的发展
通过对建筑的复杂性和矛盾性的研究 ，可以更深入地理解建筑的本质和意 义。
对复杂性和矛盾性的研究可以为建筑 行业的发展提供新的思路和方向，推 动行业的进步。
提高建筑设计水平
通过对复杂性和矛盾性的探讨，可以 提高建筑师的设计水平和解决实际问 题的能力。
建筑各种结构特点及对比ppt课件
1)钢材耐腐蚀性差，应采取防护措施 。 2)钢结构耐热性能好，但防火性能差 。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
1.3.1 建筑结构的功能要求与极限状态
(1)承载能力极限状态
这类极限状态对应于结构或结构构件（包括连接）达到最大承 载力或达到不能承载的过大变形。当结构或结构构件出现下列情
1.2.2 结构的应用
1.混凝土结构的工程应用 (1)房屋建筑工程 (2)桥梁工程 (3)特种结构与高耸结构 (4)水利及其他工程
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
约木材，可连续施工。 4)采用砌块或大型板材作墙体时，可以减轻结构自重，
加快施工进度，进行工业化生产和施工。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
1.2.1 结构的特点
2.砌体结构
缺点：
1)自重大。 2)砌筑工作相当繁重。 3)砂浆和砖石间的粘结力较弱。 4)粘土砖用量很大，往往占用农田，影响农业生产。 5)砌块结构造价略高于砖石结构。
大跨结构(跨度大约在40～50m以上)
建筑美学概论PPT学习教案
利用符号的“形”，使使用者体会到设计作品的 “意”，进而传达现代设计的“神”，正所谓聚 “形”、延“意”、传“神”，在审美和内涵两方 面得到了超越。
四、 美的欣赏和审美标准
美感是人类所独具的高级意识，在审美实践 中。美感保留的直觉性特点并不能否定和排除美 感认识中有理智因素的存在。欣赏美的对象时， 需要同时具备同具体的审美时象相适应的历史文 化知识，才可能领悟美的对象的深层内涵。
车尔尼雪夫斯基这样说：“美感的特征是 一种赏心悦目的快感。”这种社会的功利性与 个人审美时的非功利性形成了美感特有的矛盾 二重性 。
特点：
整齐 匀称
静穆 庄严
哥特式建筑
巴黎圣母院
第40页/共66页
第18页/共66页
“客观美论”认为美在物体本身，自然和 社会本身。古希腊哲学家亚里士多德就认为 美“要依靠体积和布置，凡是大小得体，比 例适当，能休现出“秩序、匀称、明确”的 形式就是美的。―――西方古典建筑风格 。
第19页/共66页
古希腊建筑中主要的三种柱式：
◆多立克柱式 ◆爱奥尼亚柱式 ◆科林斯柱式
第20页/共66页
多利克式柱子比例粗壮， 开间比较小，檐部比较重， 柱头是简单而刚挺的倒立的 圆锥台， 没有柱础，雄强的柱身从台 基面上拔地而起。 粗壮的多利克式柱子收分之 间的处理比较明显。
波塞多尼亚 的 第一 希拉神 殿
第21页/共66页
爱奥尼式柱子比例 修长，开间比较宽 ，檐部比较轻，柱 头是精巧柔和的涡 卷，柱础复杂，看 上去富有弹性，爱 奥尼式柱子纤巧而 又柔和。
小学教育ppt课件教案化繁为简学习如何以简洁的方式表达复杂的建筑
结合实例进行讲解
04
CHAPTER
案例分析：简洁表达复杂建筑的实例
简洁表达古建筑的结构
通过简单的线条和图形，勾勒出古建筑的主要结构和轮廓，突出其层次感和立体感。
突出古建筑的特点
运用色彩和材质的表现，强调古建筑的独特韵味和文化内涵，如斗拱、檐口、雕梁画栋等。
学生实践活动
02
CHAPTER
简洁表达复杂建筑的重要性
通过简化复杂的建筑信息，以直观、简洁的方式呈现，能够快速传达核心思想，提高沟通效率。
简洁明了的表达
避免过多的细节和复杂性，减少学习者的认知负荷，使其更容易集中注意力并理解关键概念。
减少信息过载
通过简洁的图形、图像和动画等视觉元素，将复杂的建筑信息可视化，帮助学习者更好地理解和记忆。
从收集的资料中提炼出最能代表该建筑特点和魅力的关键词，如“对称美”、“飞檐翘角”等。
提炼关键词
绘制简图
制作模型
口头描述
运用简单的线条和图形，尝试绘制出该建筑的基本轮廓和特点，突出其主要特征。
利用纸张、泥土等材料，制作该建筑的简易模型，直观地展示建筑结构和特点。
用简洁生动的语言描述该建筑的特点和魅力，锻炼口头表达能力和概括能力。
03
CHAPTER
简洁表达复杂建筑的方法
确定建筑的主要特点和功能
在描述建筑时，首先要明确建筑的主要特点和功能，这是观众最关心的信息。
选择生动、形象的词汇来描述建筑，可以让观众更容易理解和想象。
使用生动的词汇
通过比喻和类比的方式，将复杂的建筑概念转化为观众熟悉的事物，有助于观众的理解和记忆。
运用比喻和类比
《复杂高层结构设计》PPT课件
3) 箱式转换层(图8.6(d)) 单向托梁、双向托梁连同上下层较厚的楼板共同工作，可以形成刚度很大的箱式转
换层，以实现从上层向更大跨度的下层进行转换。
4) 桁架式和空腹桁架式转换层(图8.6 (e)、(f)) 这两种形式的转换层的最大优点是构造简单、受力合理，同时减少材料和降低自
重，能适应较大跨度的转换。只不过桁架式转换层具有斜撑杆，而空腹桁架式转换层 的杆件都是水平、垂直的，在室内空间利用上比桁架式转换层和箱式转换层均好。
高层建筑结构
2021/2/17
可整理ppt
土木工程系
1
高层建筑结构
第八章 复杂高层结构设计简介
2021/2/17
可整理ppt
土木工程系
2
8.1 概 述
随着现代高层建筑高度的不断增加，功能日趋复杂，高层建筑竖向立面 造型也日趋多样化。
带转换层高层建筑结构
带加强层高层建筑结构
错层结构
连体结构
多塔结构
2021/2/17
可整理ppt
24
(3) 轴压比限值：框支柱应比一般框架柱具有更大的延性和抗倒塌能力，所以对轴压比 有更严格的要求：有地震作用组合时，框支柱轴压比按抗震等级一、二、三级宜符合 0.60、0.70、0.80的要求；无地震作用组合时，框支柱的轴压比限值应取0.9。 (4) 特一级、一级、二级框支层的柱上端和底层的柱下端截面的弯矩组合值应分别乘以 增大系数1.8、1.5、1.25；框支角柱的弯矩设计值和剪力设计值应分别在上述基础上乘 以增大系数1.1； (5) 有地震作用组合时，特一级、一级、二级框支柱由地震作用引起的轴力应分别乘以 增大系数1.8、1.5、1.25，但计算柱轴压比时不宜考虑该增大系数。 (6) 框支柱设计应符合下列要求：1.柱内全部纵向钢筋配筋率应符合本规程6.4.3条的 规定；2.抗震设计时，框支柱箍筋应采用复合螺旋箍或井字复合箍，箍筋直径不应小于 10mm，箍筋间距不应大于100mm和6倍纵向钢筋直径的较小值，并应沿柱全高加密；3.抗 震设计时，一、二级柱加密区的配箍特征值应比高层规程表6.4.7规定的数值增加0.02， 且柱箍筋体积配箍率不应小于1.5%。
建筑的复杂性和矛盾性ppt课件
18
“······事实上，我早已提到了对总 体的特别责任······这是兼收并蓄的 困难的统一，而不是排斥异端的 容易的统一。” p88
“简单”的理想而纯粹的建筑已经不能满足时代的要求，建 筑必须直面矛盾。
“······这种产生巨变的纯粹主义已使当前不少城市濒临灾难
的边缘······”
——文森特·斯库利
5
“例如约翰逊设计的威利住
宅（图1）与他的玻璃住宅
（图2）不同，他力图摆脱那
座精美的玻璃凉亭的简单，
把生活的‘隐私功能’加以
维护放在底座，而把开放的
复杂
刻意表现“复杂”，而非现实境况的内在要求
简单
现实
意义复杂而丰富（多元），矛盾 重重但趣味无穷的空间（包容）。
规避现实的“复杂”，简化和排斥复杂的要求
“约翰·萨默森（John Summerson）爵士说过，建筑师着迷的‘不是建筑 而是建筑与其他事物之间关系的重要性’” p14
9
不仅仅是因为现实，也因为艺术本身也强烈地需要矛
第五章 矛盾的层次续篇：双重功能的要素 第六章 法则的适应性和局限性：传统的要素 第七章 适应矛盾 第八章 矛盾并存 第九章 室内和室外 第十章 对困难的总体负责 第十一章 作品
总体 具体的部分
3
复杂性和矛盾性？
“除建筑外，在任何领域中都承认复杂性与矛盾性的存在。”p16
建筑的复杂性和矛盾性有什么意义？
建筑的复杂性与矛
绪论
本书作者Vincent Scully汉译为罗伯特. 本书作者Vincent Scully汉译为罗伯特. 文丘里,作者认为建筑具有不定性, 出色的建筑作品必然然是复杂和矛盾 的,而不是非此即彼的纯净的或简单 的.意义的丰富胜于简明,甚至杂乱 而有活力胜于明显的统一.迷死有一 名言"少即是多",文丘里去认为"
建筑的复杂性与矛盾性
一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 十一 十二
绪论 错中复杂的建筑:一片温和的宣言 复杂和矛盾对简单化或唯美化 建筑的不定性 矛盾的层次:建筑中"两者兼顾"的现 象 矛盾的层次续篇:双重功能的要素 法则的适应性和局限性:传统的要素 适应矛盾 矛盾并存 室内和室外 对困难的总体负责 作品
插图
三
建筑的不定性
矛盾的层次:建筑中"两者兼 顾"的现象
�
复杂和矛盾对简单化或唯美化
一 二
少就是多,对复杂不满而借以排斥,以 达到他的表现目的. 约翰逊,威莱住宅,新坎南与他的玻璃 ,他力图摆脱那座精美的 房 — 玻璃凉亭的简练,把生活的"隐私功能" 加以维护放在底座而把开放的社交功能 用模数制成凉亭搁在楼上.功能分区十 分清楚.但即使这样,这座住宅也不过 是一个生活过于简单化了的图解— 是一个生活过于简单化了的图解—一种 非此即彼的理论. 复杂和矛盾的建筑并不意味着唯美或主 管表现主义.
多并不是少 "
错中复维特鲁威所提出的
观三大要素,就必然是复杂和矛盾的
实用坚固美
二用以简明不如意义的丰富,既要含蓄的功能也要明确的功能 三复杂和矛盾的建筑对总体具有特别的责任:
他的真 正意义必须在总体中或有总 体的含义, 体的含义,它必须体现兼容 的困难的统一, 的困难的统一,而不是排斥 其他的容易的统一. 其他的容易的统一.多并不 是少
(完整)罗伯特·文丘里 设计原理精品PPT资料精品PPT资料
剖面分析
• 通过两侧落地窗 和高窗采光，使 室内光线充分而 又柔和。
宾夕法尼亚州费城公会大楼
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂 的迷宫的墙壁，它容 纳了一栋公寓楼非常 复杂和多样的程序 （而不是写字楼，例 如），并制定了非正 规平板施工允许的。
简介
• 罗伯特·文丘里是世界著 名的建筑师，1925年他 出生于 宾夕法尼亚州 费城，在普林斯顿大学 获得文学学士学位，后 获硕士学位，并赢得了 建筑研究院的奖学金。
• 后现代主义之父
设计风格
• 文丘里喜欢将简单而又美丽雕花 的格式合并在一起，还经常在全 面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中，常以国际风格和流行艺 术为指导。
建筑环境
ü母亲之家位于 费城富裕 郊区的一处宁静小路旁， 安置在离开马路的一块平 伸草地上。
总平面图
立面分析：正面山墙
✓ 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面 ，联系起来，因而产生了 更丰富的内涵。
有一个体积最大的室 内和走廊最小的空间。
该走廊是一个不规则 的变化 ， 而不是一 个隧道的剩余空间。
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
罗伯特文丘里于1967年设 计的煤渣梯形的形状，白 色和红色素烧釉砖和玻璃 站。 软管烘干塔提供了
一个对比，否则便会低， 实用的建设重点。
新泽西纽黑文 Dixwell站
建筑施工复杂又变换不定
建筑施工复杂又变换不定，加上流动分散，工期不固定，因此，不安全的因素多，安全管理工作难度较大，是伤亡事故多发的行业。
工地现场可能发生的安全事故有: 坍塌、火灾、中毒、爆炸、物体打击、高空坠落、机械伤害、触电等，应急预案的人力、物资、技术准备主要针对这几类事故。
应急预案应立足于重大事故的救援，立足于工程项目自援自救，立足于工程所在地政府和当地社会资源的救助。
预案的编制依据如下:1中华人民共和国《建筑法》、《安全生产法》、《消防法》。
2国务院《危险化学品安全管理条例》。
3建设部《工程建设重大事故和调查程序规定》。
4《建筑工程安全操作规程》预案的编制也有一定的原则：贯彻“安全第一，预防为主”原则；贯彻“以人为本，快速有效”原则；“属地救援”原则。
预案中要写明建筑工程的地理位置、从业人数、主要生产作业内容和周围的环境情况；以及规划用地红线内的面积，所用地内建筑物的组成情况，施工范围，总建筑面积' 高度、包括地上' 地下及相关建筑和设备用房等有关内容；及周边区域重要基础设施、道路等情况。
预案中要有重大事故（危险）发展过程及分析：1塔吊作业中突然安全装置失控，发生撞击高压护栏及相邻塔吊或坠物，或违反安全规程操作，造成重大事故（如倾覆'折臂）。
2基坑边坡在外力荷载作用下滑坡坍塌。
3高处脚手架发生部分或整体倒塌及搭拆作业发生人员伤亡事故。
4施工载人升降机操作失误或失灵。
5压力容器受外力作用或违反安全规程发生爆炸及由此引起的连锁反映事故（如起火）。
6自然灾害（如雷电、沙尘暴、地震强风、强降雨、暴风雪等）对设施的严重损坏。
7塔吊' 升降机安' 拆过程中发生的人员伤亡事故。
8运行中的电气设备故障或发生严重漏电。
9其他作业可能发生的重大事故（高处坠落、物体打击' 起重伤害' 触电等）造成的人员伤亡、财产损失、环境破坏。
应急区域范围要有明确规定：1、工地现场内应急区域规范制定。
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西奥多·德莱塞（1871—1945），美国现代小说的先驱、现实主义 作家之一。他作品的现实性，他笔下人物性格的发展变化以及他对 美国生活的看法使他闻名。（摘自百科）盾，建筑艺术亦是如此。
“······首先是关于方法并指感觉和艺术的真正意义中所固有
的矛盾，即意象和现象并存所产生的复杂性和矛盾 性。······意义的复杂及其引起的不定和对立，早已是绘画的 特点······抽象的表现主义承认感觉的不定性。······
在文学中，评论家也都愿
意采用复杂与矛盾作为他 们的手段······（艾略特） ‘在莎士比亚的剧本中’，
复杂
刻意表现“复杂”，而非现实境况的内在要求
简单
现实
意义复杂而丰富（多元），矛盾 重重但趣味无穷的空间（包容）。
规避现实的“复杂”，简化和排斥复杂的要求
“约翰·萨默森（John Summerson）爵士说过，建筑师着迷的‘不是建筑 而是建筑与其他事物之间关系的重要性’” p14
9
不仅仅是因为现实，也因为艺术本身也强烈地需要矛
7
阿尔托的复杂是 整个设计要求和 结构的组成部分， 并非仅是为了表 现欲望的手段。”
p18
左图为乔瓦尼·米 凯卢奇在意大利 Autostrada新建的 教堂
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“承认建筑的复杂并不否定康所说的‘追求简单的欲望’。但能深 刻有力地满足人们心灵需求的简单的美，都来自内在的复杂性。
······复杂并不否认有效的简化，有效的简化是分析事物过程的一部 分，甚至是形成复杂建筑本身的一种方法。” p17
贝尔尼尼（Bernini）在罗马布教宫（Palazzo di Propaganda Fide）上的壁柱：它们是突出的壁柱或 凹进的墙萨面伏分伊隔别？墅是方形平面或不是？
路易吉·莫雷蒂（Luigi Moretti）在罗马
Paroli区（Via Parioli）的公寓：是一栋建
筑分成两半还是两栋建筑相连？
“简单”的理想而纯粹的建筑已经不能满足时代的要求，建 筑必须直面矛盾。
“······这种产生巨变的纯粹主义已使当前不少城市濒临灾难
的边缘······”
——文森特·斯库利
5
“例如约翰逊设计的威利住
宅（图1）与他的玻璃住宅
（图2）不同，他力图摆脱那
座精美的玻璃凉亭的简单，
把生活的‘隐私功能’加以
维护放在底座，而把开放的
‘你能获得多层意 义’······克林思·布鲁克斯 （Cleanth Brooks）为复杂 性与矛盾性是艺术的最本 质需要辩护······
波洛克的抽象的表现主义作品
一个建筑要素可以被视作形 式和结构及纹理和材料。这 些来回摇摆的关系，复杂而 矛盾，不定是建筑手段所特 有的和对立的源泉。” p20
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第一章 错综复杂的建筑：一篇温和的宣言
第二章 复杂和矛盾VS简单化或唯美化 第三章 建筑的不定性
第四章 矛盾的层次：建筑中“两者兼顾”的现象
第五章 矛盾的层次续篇：双重功能的要素 第六章 法则的适应性和局限性：传统的要素 第七章 适应矛盾 第八章 矛盾并存 第九章 室内和室外 第十章 对困难的总体负责 第十一章 作品
社交功能用模数制成凉亭搁
图1
在其上——功能区十分清楚。
但即使这样，这座住宅也不
过是一个过于简单化了的居
住项目的图解——一种非此
即彼的抽象理论。······大事简
化的结果是产生了大批平淡
的建筑。‘少’使人厌烦。”
p17
图2
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“我并不认为阿尔托 的伊马特拉（Imatra) 附近的教堂美丽如画。 由于体量中三分平面 和声学吊顶样式的真 正复杂性的重复，这 座教堂代表一种恰如 其分的表现主义，与 以危险的结构与空间 故意追求形象的乔瓦 尼·米凯卢奇 （Giovanni Michelucci） 在意大利Autostrada新 建的教堂不同。
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建筑中的 “矛盾现象”：“两者兼顾” “索恩大大丰富了非宗教的厅堂顶棚的 空间与结构，既有直线的又有曲线的， 既有圆拱的又有筒拱顶的。······ 索恩博物馆（Soane’s Museum )，以 另一手法运用老的构件，如倒挂拱券的 隔断，在结构上没有什么意义，然而在 界定敞开或封闭房间的空间上却是有意 义的。”p30 （既敞开又有封闭意图的）
——建筑就是“各种意义的空间容器” “但复杂和矛盾的建筑对总体具有特别的责任：它 的真正意义必须在总体中或有总体的含义······”
4
为什么要做“错综复杂”的建筑？
“正统的现代建筑师认识复杂不足，也不一致。在他们试图 打破传统从头做起时，把原始而基本的东西理想化了，牺牲 了··就像奥古斯特·赫克舍 （August Heckscher）所说的：‘······在简单化和秩序中产生了 理性主义，但理性主义到了激变的年代就会感到不足。于是 在对抗中必然产生平衡。······一种自相矛盾的感觉，似乎允许 不相同的事物并存，它们的真正不一致才是事实的真相。’”p16
读书报告
如何“复杂与矛盾”？
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1 背景图片来源：索爾·勒維特201401sol-lewitt.html
简述
“这不是一本容易读懂的书，读懂它要有专业知识和细致的观察 力，它不是为那些一有触犯就鼓出眼睛的建筑师写的······这一整 体是崭新的——很难看清，也很难写清，只有新的东西才会如此 不雅致和不连贯。”（书中举出了三百个左右的建筑案例和附图）
总体 具体的部分
3
复杂性和矛盾性？
“除建筑外，在任何领域中都承认复杂性与矛盾性的存在。”p16
建筑的复杂性和矛盾性有什么意义？
“我接受矛盾及复杂，目的是使建筑真实有效和充满活力。”
p16
“我喜欢基本要素混杂而不要‘纯粹’，折衷而不要‘干净’， 扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又无个性， 既恼人又‘有趣’，宁要平凡的也不要‘做作的’······我认为 意义的简明不如意义的丰富····” p16