笔记 优秀电视节目解析
经典电视节目赏析材料
大凤小凤的剧情简介这是一个在法与情的冲突中发生的故事。
大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨和大姨夫抚养。
大凤小凤两岁的时候，她们的亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。
围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出另外最终的判决。
这是一个发生在法与情冲突中的故事。
大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨夫妇抚养。
她们两岁时，亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。
围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出最终的判决。
山东莱州农民臧洪友的妻子三年前生下了一对双胞胎女儿大凤小凤后因病去世，藏洪友就把孩子交给孩子的大姨抚养。
他再婚后，又想要回孩子们，大姨一家为了抚养孩子付出了很多辛苦和爱心，怎么也不愿意把孩子交给臧家。
无奈中臧洪友把大姨一家告上了巡回法庭，一场情与法的纠葛从此展开。
鹿敏，1964年出生，1982年进入河北师范大学中文系学习，1986年在天津师范大学中文系现代文学专业获文学硕士。
1989年在广播电影电视部总编室工作，1991年到中国广播电视学刊编辑部工作。
1994年9月进入中央电视台东方时空《生活空间》栏目任编导，2000年加盟东方时空《纪事》栏目任编导。
代表作品：《正风剧社》、《大凤小凤》、《硕士村长》等。
《森林之歌》《森林之歌》是550分钟的纪录片，花了摄制组长达4年的时间。
11集的除前3集总论外，其余8集各指向一片有地域特色、气候带特征的森林类型：秦岭自然保护区、长白山红松针叶林、新疆胡杨林、藏东南高山林地、海南热带雨林、云贵高原山地森林、武夷山竹林、海上红树林。
这些地方大致反映出中国原始森林的版图构成。
《森林之歌》的叙事正是标准的好莱坞正典叙事：每一集都有经过精心挑选的主人公，主人公的命运在线性时间中渐次展开，明确交待前因后果和主人公的命运结局。
我对《云横秦岭》一集印象最深，夺床和夺位的故事如同春秋战国间的历史，老猴王的命运充满莎士比亚的悲剧意味，而“小园园”的死则让人潸然泪下。
电视节目赏析范文大全
电视节目赏析范文大全第一篇：电视节目赏析电视节目赏析《中国达人秀的引进和本土化》2012.12.04中国达人秀的引进和本土化《中国达人秀》是迄今为止国内购买海外模式制作的众多电视节目中最成功的个案，连续三季打破中国电视综艺节目收视纪录。
节目通过给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励；通过在国内外的巡回演出及招募，成为全国省级卫视中最具国际影响力的综艺节目。
“真人秀”作为一种节目形态,已经逐渐被人们所熟悉,并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。
中国内地的电视娱乐节目,在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后,似乎自从受到“超女”模仿《American Idol》的启发后,将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上:中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Who wants to be a millionaire》;《绝对挑战》是模仿《The Apprentice》;湖南卫视的《我是冠军》,也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《The Amazing Race》……国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为,似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。
一种新的电视节目样式的出现,有着深刻的历史及社会动因,是社会及文化的缩影。
“真人秀”节目形态的产生,体现了大众文化需求的发展与变迁,真正体现了大众在文化消费中的地位变迁,同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。
然而，一味的抄袭模仿不仅容易受到知识产权纠纷的困扰，而且容易因水土不服与中国文化联系不紧密而无法受到市场和观众的认可。
因此，花重金直接从外国整套的引进并请专业团队使其本土化成为一个非常有效的模式。
真人选秀节目要看到绝活对于真人选秀节目究竟应该让观众看到些什么，《中国达人秀》的总导演金磊表示：“第一季的时候，我们着重展现了一些参赛选手背后的故事。
而今年我们第二季的‘达人秀’则不是简单地在讲故事，更重要的是真正展现出一些民间的绝活，这更能增加我们节目的厚度。
电视节目佳作赏析
略谈电视节目佳作赏析今年的选修课我选了《电视节目佳作赏析》，当初选这门课是奔着电视节目去的，以为上课的时候就是看一下电影视频什么的，上了第一节课之后才知道，原来电视节目不仅是电影视频等娱乐性强的东西，它还包括电视新闻节目，纪录片，电视谈话节目，电视文艺节目，电视剧，电视特别节目等等。
而我们上课的时候主要学习的是电视新闻节目。
所谓电视新闻节目，就是运用电子技术，通过电视屏幕，形象的向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。
具体地讲，它是通过电视像,记者采访，镜头设计，拍摄，剪辑，写解说词，配音这几个程序来完成的。
它是一般电视节目的骨干和主体。
电视节目具有报道性，记录性，即兴性，以及定期型。
它传播迅速，形象生动，内容丰富，现行流程，容易让人印象深刻。
老师上课给我们看的那些电视节目中，我觉得关于留学生的那篇《留学生在日本———初来乍到》对我启发很多，不仅在于它是在日本的留学生耗尽所有财产，自己采访，跟踪拍摄，制作过程的艰辛，还在于它真实的记录了韩松和王尔敏在日本辛苦奋斗的几年时间里的改变和最终被日本千叶大学和治大学录取的成功。
我依稀记得当时他们出国前在机场信誓旦旦说的“不干出一点事我就不会来了”，我也记得韩松在到达日本后面对与自己所期待的不一样的日本及在日本艰难生活了一段时间的时候流露出的无奈的表情，可是最让我难忘的是韩松在一个日语单词都不会的情况下每天学到半夜两三点钟和19岁的王尔敏通过自己的努力找工作并且最终考上千叶大学。
一个有家有不错工作环境的男人，一个正值花样年华的女孩，刚刚成年的女孩，他们却要独自一人背着厚厚的行李去异国他乡，去实现自己出国前的重重诺言，去成长，去走向更大的成功，这是多么伟大的日本之行啊。
在视频中，我们可以看到最真实的留学生在日本的艰难生活，也可以看到他们永不放弃的性格和为理想不懈奋斗的韧劲儿。
画面通过简洁的解说词和偶尔的采访，以及主人公的对制片人的内心对话，我们可以看到在面对困难和艰辛时的他们的内心真实的想法。
电视节目分析范文
电视节目分析范文电视节目是人们日常生活中不可或缺的一部分，它们可以为我们提供娱乐、信息和教育。
在这篇文章中，我们将分析一些电视节目，并探讨它们的特点和影响。
《奇葩说》《奇葩说》是一档由爱奇艺出品的脱口秀节目，它的特点是让嘉宾们在限定时间内发表自己的观点和想法。
这个节目的成功在于它的创新性和互动性。
观众可以通过网络投票来决定哪位嘉宾表现最好，这种互动性吸引了大量的观众。
此外，这个节目的主题也非常吸引人。
它涉及到了社会、文化、科技等各个方面的话题，让观众可以从中获得新的知识和见解。
同时，这个节目的嘉宾也非常有趣，他们的观点和想法往往非常独特和有趣，让观众可以在娱乐的同时获得启发。
《中国好声音》《中国好声音》是一档由浙江卫视出品的音乐选秀节目，它的特点是让选手们通过自己的歌唱才华来吸引观众和评委。
这个节目的成功在于它的情感共鸣和娱乐性。
观众可以通过选手们的歌唱来感受到他们的情感和故事，这种情感共鸣让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的娱乐性也非常强。
选手们的歌唱往往非常出色，让观众可以在欣赏音乐的同时获得娱乐。
同时，这个节目的评委也非常有趣，他们的互动和评价也成为了节目的一大看点。
《爸爸去哪儿》《爸爸去哪儿》是一档由湖南卫视出品的亲子旅游真人秀节目，它的特点是让父亲和孩子们一起旅行，通过旅行中的互动来展现亲子关系。
这个节目的成功在于它的亲情和教育性。
观众可以通过节目中父亲和孩子们的互动来感受到亲情的温暖和重要性，这种亲情的展现让观众可以在节目中获得情感上的满足。
此外，这个节目的教育性也非常强。
父亲们在旅行中会教育孩子们一些生活常识和价值观，这种教育性让观众可以在节目中获得启发和教育。
《极限挑战》《极限挑战》是一档由浙江卫视出品的综艺节目，它的特点是让嘉宾们在各种极限挑战中展现自己的勇气和智慧。
这个节目的成功在于它的创新性和娱乐性。
观众可以通过嘉宾们的挑战来感受到他们的勇气和智慧，这种勇气和智慧的展现让观众可以在节目中获得启发和教育。
《关于电视》笔记
《关于电视》是一篇深入探讨电视媒体对社会、文化、政治等方面影响的文章。
以下是《关于电视》的笔记，包括主要观点、结构和引用。
一、主要观点1. 电视作为一种大众媒体，对社会和文化有着深远的影响。
它改变了人们的生活方式、思考方式和社会互动方式。
2. 电视对政治的影响也不容忽视。
它为政治候选人提供了一个直接与选民沟通的平台，但同时也可能通过操纵影像和剪辑来影响观众对候选人的看法。
3. 电视广告对消费观念和消费行为的影响显著。
它通过创造需求、引导潮流来促进消费，但同时也可能引发过度消费和浪费。
4. 电视节目作为文化产品，反映了社会的价值观和意识形态。
不同类型的节目传递了不同的信息和价值观，如新闻节目强调现实和事实，而娱乐节目则强调娱乐和消遣。
5. 电视技术的发展，如高清、3D、互联网电视等，不断改变着观众的视听体验，同时也对电视产业的发展产生了深远的影响。
二、结构1. 第一部分：介绍电视作为一种大众媒体，对社会和文化的影响。
2. 第二部分：阐述电视对政治的影响，包括政治候选人与选民的沟通方式以及电视广告对消费观念和行为的影响。
3. 第三部分：分析不同类型的电视节目所传递的信息和价值观。
4. 第四部分：探讨电视技术的发展对观众视听体验和电视产业发展的影响。
5. 结论：总结电视在社会、文化、政治等方面的影响，并强调正确看待和使用电视的重要性。
三、引用1. “电视不仅仅是一种娱乐工具，而且是精神上的催眠装置。
”——赫尔曼·巴尔（Hermann Bahr）2. “电视是20世纪最伟大的社会革命工具。
”——尼尔·波兹曼（Neil Postman）3. “电视是资产阶级自由民主的媒介。
”——马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）4. “电视是20世纪后半期美国人生活方式中越来越突出的要素。
”——丹尼尔·贝尔（Daniel Bell）。
电视节目评论——《东方时空》节目分析
电视节目评论——《东方时空》节目分析东方时空引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。
这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。
《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。
《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。
虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。
由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。
在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。
《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。
节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。
影视精品解读笔记重点总结
1、美国电影发展经历的几个阶段㈠、默片时代㈡、有声电影㈢、黄金时代㈣、当代电影2、美国西部片概述㈠、西部片是好莱坞最有影响的类型电影之一㈡、西部片的发展经历了一些起起落落3、《与狼共舞》的主题分析：罪与功——观念的置换与表达㈠、在电影史上，《与狼共舞》被视为一部反传统的西部片。
导演通过精心构筑的影像语言和叙事系统重新阐释了历史并置换了传统西部片中的文化观念。
㈡、《与狼共舞》对传统西部片的反叛首先表现在影片中导演极具当代意识的历史观。
反观历史，澄清事实，批评白人的罪恶，为印第安人的历史形象翻案，找回了印第安人的尊严。
㈢、《与狼共舞》的反思主题以及表现在文化观念上的当代趣味对于观众而言更具诱惑力。
人们开始向往自然、原始乃至野性，而《与狼共舞》张扬了自然、和谐的文化理念。
㈣、《与狼共舞》在整体上依然保持了与传统西部片的某种内在联系。
包含了传统西部片中的许多基本元素，体现出了西部片这种王牌类型电影的生命力。
4、限制性叙述视角分析：邓巴眼中的印第安世界㈠、限制性叙事视角是指根据一个具体的剧中角色的所视所见来组织剧情。
㈡、希望与印第安人建立良好的关系㈢、初步接触——逐渐信任——产生感情（隔阂）——融入其中㈣、神秘——了解——理解——融合（相互）㈤、白人在邓巴的眼中是一群野蛮无知、缺乏责任感、凶狠残忍、贪婪成性，与他眼中的印第安人形成了鲜明的对比。
㈥、印第安人自然淳朴，善良开朗、相互关爱，与自然界和谐共生，一切行为都合乎自然的准则。
5、理想的民族关系的表达尊重差异、互相理解、互相尊重、和平共处。
6、电影音乐及摄像《与狼共舞》的配乐出自电影配乐大师约翰·巴里之手。
《与狼共舞》共有三大主旋律，Love 、The John Dunbar 和The Wolf ，围绕三大主旋律，约翰·巴里以其擅长的华丽管弦乐细细展开。
《与狼共舞》的整体音乐风格就如一个巨人的低声吟唱，虽然音调始终不高，但依然让人感到气势不凡。
大型记录片《故宫》——电视节目解析
大型记录片《故宫》——电视节目解析一、概述由中央电视台、故宫博物院联合拍摄的12 集大型纪录片《故宫》, 于2005 年10 月底在中央电视台一套黄金时段播出后, 受到了传媒界、文博界乃至全社会的关注, 成为2005 年一个相当重要的媒介现象和文化现象。
四川国际电视节上,12集大型纪录片《故宫》荣获最佳长篇人文类纪录片、最佳摄影两项大奖，可谓实至名归。
《故宫》是中国电视纪录片的又一创新成果，不仅为电视荧屏增添了新的亮点，也为纪录片工作者提供了新的创作启示。
二、<故宫>特色“ 主题事件化, 事件故事化, 故事人物化, 人物细节化, 细节画面化”。
《故宫》正是如此, 在影片建构的宏大叙事中, 王朝的兴衰、文明的沉浮通过精美的视听元素得到了令人信服的诠释。
（一）、扎实的工作, 为纪录片主题奠定了历史和学术的基础和社会价值。
故宫500 年来发生的种种故事, 不是一天两天能够讲得完的。
如何从浩如烟海的资料文献中, 选择出最精华的部分并用镜头表现出来? 如何保证拍摄的内容不存在历史性的硬伤? 又如何把这些资料打磨成最终与观众见面的解说词?在《故宫》中我们看到了答案。
《故宫》全面、系统、客观地展示了故宫的历史、今天与未来。
那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物, 那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件, 以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵, 带给观众前所未有的崭新感受。
在拍摄时, 摄制组专门到中国第一历史档案馆寻找了晚清从未公开的资料,通过这诸多的鲜为人知的资料,《故宫》才真正实现了纪录片纪录历史的社会价值。
（二）、强调叙事因素, 将故宫500 年历史贯穿在整个纪录片的叙述中。
《故宫》的故事性很浓郁。
三大殿和三宫是故宫的主体部分, 也是该片拍摄的重点, 但每一位导演更看重的是发生在故宫中的那些打动人心的故事。
在第一部分中就首次披露了很多有趣的故事点, 以往都是不为大众所知的。
比如故宫的设计师是谁? 故宫到底经过多少年建成的? 在故宫重建当中, 所依照的图纸是什么? 在故宫的建造过程中发生了哪些不为人知的故事? 这些故事通过导演的手法与镜头语言演绎了出来。
第五章中国优秀电视剧解析
第五章：新世纪以来中国优秀电视剧 作品解析
《激情燃烧的岁月》故事梗概
在几十年的风风雨雨中，因为参军、因为与靠 山屯乡亲们的来往、因为很小的家庭琐事，……石 光荣家的成员们为了自己坚持的原则不断地冲突、 摩擦。石光荣为了孩子们能成为真正意义上的战士， 往往采取极端手段，这经常使石光荣在家中陷入了 四面楚歌的境地，褚琴不能容忍石光荣对孩子的严 厉，也不能忍受石光荣在家庭生活中的独断专行， 多次与之发生冲突，甚至以离婚向威胁但都无法改 变石光荣的个性。 在石光荣生命垂危之际，褚琴和孩子们真正认 识到他们和他的感情有多么的深，在这个英勇的军 人身人蕴藏着多么可贵品格。褚琴清楚地感受到石 光荣的激情依旧在燃烧，而且越发炽热。
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第五章：新世纪以来中国优秀电视剧 作品解析
《恰同学少年》
剧情梗概：
然而，动荡的时局却不断打破学生们纯净的校 园生活——在反对袁世凯签订21条与复辟称帝的斗 争中，湖南军阀汤芗铭以武力逼走了孔校长，毛泽 东也险遭逮捕——残酷的现实使毛泽东对教育救国 与改良主义信仰产生了动摇。 1917年底，在护法战争中被击溃的三千北洋兵 败往长沙，意欲洗劫全城，城中却空无一兵可资防 守。危急时刻，毛泽东以惊人的胆略，率领二百名 赤手空拳的一师学生军，上演了一场精彩绝伦的 “空城记”，一举将三千溃兵全部缴枪。长沙城保 住了，生死较量中，青年们也各自找到了自己真正 的感情归属。
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第五章：新世纪以来中国优秀电视剧 作品解析
优秀电视剧作品解析： 《潜伏》----------一部特色鲜明的反特剧
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优秀电视剧作品解析：《潜伏》
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优秀电视剧作品解析：《潜伏》
相关介绍 集数：30集 出品时间：2008年 导演：姜伟，付玮 编剧：姜伟 主要演员：孙红雷、姚晨 一部一反常态的谍战剧，在最初没有任何宣传炒 作的情况下，单凭剧目本身过硬的质量，就红遍大江 南北。这部剧就是《潜伏》。它仅仅60天就拍摄完成， 用较小的成本，却达到了四两拔千斤的巨大反响。 《潜伏》凭借独辟蹊径的新意，不仅创下了各地地面 频道收视新高，同时在不到半年的时间内就横扫电视 剧市场，将各大奖项统统揽入怀中，取得了良好的社 会效益和经济效益。 37
影视鉴赏重点笔记摘抄(3篇)
第1篇一、影片类型与题材1. 影片类型（1）故事片：以叙述一个完整的故事为主，分为剧情片、喜剧片、爱情片、动作片、悬疑片、恐怖片等。
（2）纪录片：以记录真实事件、人物或现象为主，分为历史纪录片、人物传记、自然纪录片等。
（3）动画片：以动画技术制作的影片，分为二维动画、三维动画、定格动画等。
（4）短片：时长较短，主题单一，内容丰富多样的影片。
2. 影片题材（1）爱情题材：以爱情故事为主线，探讨爱情、婚姻、家庭等话题。
（2）历史题材：以历史事件、人物为背景，展现历史变迁和社会风貌。
（3）科幻题材：以未来世界、科技发展为背景，探讨人类生存、宇宙奥秘等话题。
（4）战争题材：以战争为背景，表现战争中的英雄主义、牺牲精神等。
二、影片结构1. 情节结构（1）开端：引出故事背景、人物关系等。
（2）发展：展现故事情节，推动人物成长。
（3）高潮：故事达到最高潮，人物面临重大抉择。
（4）结局：故事圆满结束，人物命运揭晓。
2. 叙事结构（1）线性叙事：按照时间顺序展开故事，逻辑清晰。
（2）非线性叙事：打破时间顺序，采用闪回、倒叙等手法，展现故事。
（3）多线叙事：同时展开多条线索，展现不同人物命运。
三、影片表现手法1. 摄影技巧（1）构图：运用线条、形状、色彩等元素，构建画面美感。
（2）光影：运用光线、阴影等元素，塑造人物形象、渲染氛围。
（3）运动：运用镜头运动，展现故事节奏、人物情感。
2. 剪辑手法（1）切换：运用不同镜头的切换，推动故事发展。
（2）蒙太奇：将不同镜头剪辑在一起，形成新的意义。
（3）慢动作：延长镜头时间，强调某个瞬间。
3. 音效与配乐（1）音效：运用各种声音元素，增强影片真实感、紧张感等。
（2）配乐：运用音乐元素，渲染氛围、表现人物情感。
四、影片主题与寓意1. 主题（1）人性主题：探讨人性善恶、道德观念等。
（2）社会主题：关注社会现象、问题，引发观众思考。
（3）人生主题：探讨人生意义、价值等。
2. 寓意（1）寓意深刻：通过影片表达某种哲理、道理。
电视节目评析范文
一、电视节目的分析范文跨越十一世纪一、表现手法的多样性本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。
全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。
同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。
为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。
2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。
3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。
4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。
5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。
所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。
二、镜头语言生动丰富。
本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。
全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。
拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大运河的全貌，理解起来更容易。
色彩上根据地域来变化，如北宋的黄、伊斯兰的篮。
声音上以模拟为主，解说词在其中起着推动全片发展的作用，担纲全片。
通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看，不枯燥，似流水般涓涓而来，让我们在不知不觉中跨越十一世纪，领略到古老文明的魅力。
《电视专题与专栏》笔记
电视专题与专栏第一部分电视专题片第一章电视专题节目概说第一节电视专题节目的界定电视专题节目：所谓电视专题节目，从广义上而言是指主题相对统一的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类别；在狭义层面上，指的即是电视专题片。
电视专题片与电视纪录片之辩：国内四种说法：1、等同说：专题片=纪录片2、从属说（包含说）：纪录片从属于专题片；专题片从属于纪录片；3、畸变说：两个片种，把我国专题片说成是外国记录片在中国的“怪胎”4、独立说：各自独立电视专题片与电视纪录片的区别：（1）、价值取向电视专题片反映的是自上而下的集体意识形态，通常采取宏大叙事的方式，带有深厚的文化政治色彩，反映着整个人类的思想意识；电视记录片是一种自下而上的个性生命表达，包含有更多的“草根”意识，更多的修改化色彩，一般从细微的角度着手，力求客观地呈现一种文化内涵。
（2）、主题电视专题片的主题突出，从创作主体对世界的感觉、认识出发，即“主题先行”，在已有的文本框架下进行选择拍摄，从现实或历史资料中选择声像素材来拍，是一种创造性的编排或制作；电视纪录片的主题是复调的、多维的，侧重于“对现实的记录”，关注事物本身的发展过程，所有的声画形象都蕴涵着其所要表达的主题。
（以事为主，理性，内敛）（3）、创作手法镜头语言：电视纪录片的纪实手法较为单一，多采用长镜头或同期声，较多运用表现现在进行时的镜头，如跟拍、抓拍、偷拍等，而电视专题片的镜头语言是多样性的。
剪辑思维：电视专题片：表现性剪辑电视纪录片：再现性剪辑（4）、操造模式电视专题片往往是代人立言，而非纯粹的创作者个人内心情感与意识的抒发，必须考虑所“代”方的情感与意识的表达，所以其操作模式往往也是自上而下；电视纪录片更多的是从受众的角度出发，尤其是独立制片的电视纪录片往往游走于国家体制之外。
严格意义上的电视专题片是指预定某种主题，采用综合多元的表达手法，对社会生活某一领域进行宏大叙事，给予集中的、深入地报道，内容较为专一，形式多种多样，反映自上而下的集体意识形态的电视节目形态。
电视节目评论――《东方时空》节目分析
东方时空引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。
这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。
《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。
《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。
虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。
由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。
在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。
《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。
节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。
2019-电视节目赏析-优秀word范文 (12页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==电视节目赏析篇一：电视节目评析范文关注生活中发生的真人奇事————《王刚讲故事》解析【节目名称】：《王刚讲故事》【主持人】：王刚【播出频道及时间】：首播时间：辽宁卫视周一至周四 22：10【重播时间】：辽宁卫视周一至周日 12：52【节目定位】：法制节目【宣传语】：一样的故事，不一样的讲述【节目时长】：30分钟【开播时间】：【栏目特色】：《王刚讲故事》是辽宁电视台首个以个人名字叫响的栏目。
首播时间为周一至周五晚间22点10分的黄金时、段，重播时间为次日中午12：37。
《王刚讲故事》力求在全国上星频道中以“一样的故事，不一样的讲述”为标签，冲出千人一面的重围，让观众在习以为常的收视中捕获到新的感觉、感动、感悟，在崭新地视觉冲击中享受收看一档好节目的快乐。
【节目宗旨】：一张面孔，穿越古今，一双眼，洞穿世事。
更关注生活中发生的真人真事，一张嘴，不同凡响。
因为真实，才会震撼人心！王刚讲故事，带您读懂中国社会浮世绘。
“全新感知，超越体验。
王刚讲故事，不一样的故事！”旨在说明《王刚讲故事》栏目通过主持人王刚独具个性魅力的讲述，结合现代电视技术手段，使其与传统故事讲述相比更为直观、形象、生动、饱满，更能使观众在崭新的视觉冲击中找到全新的感觉、感动和感悟。
“王刚讲故事，不一样的故事！”充分利用汉语的歧义特征，主要向观众传达了三方面的信息：首先，王刚讲故事，讲述风格与其它人的讲述不同。
其次，王刚讲故事，现代化的讲述手段与传统手段不同。
第三，王刚讲故事，故事内容与其它的不同。
由于语义的不确定性，还会令人产生若干不同理解，给观众留下更多的想象空间，使主题内容得到进一步的拓展，反复宣传节目的独创性，从而达到较好的宣传效果。
1）带你经历不同凡响的人生王刚讲故事比亲历更震撼比想象更完美2）包罗万象不舍其精王刚讲故事辽宁电视台实力巨献3）智者可鉴仁者可典王刚讲故事可以典藏的影像4）不恃锋芒永无止境王刚讲故事永远在路上5）盛世百味王刚讲故事打开另一个你未曾经历的世界牢记社会责任弘扬向上力量《王刚讲故事》栏目始终牢记社会责任，尊重科学，倡导文明和谐，传递社会核心价值观。
编导高考电视节目分析速成
编导高考电视节目分析速成
编导考试时的笔试一般会写影视作品分析。
笔者发现最近两年很多艺术高校越来越侧重于分析电视节目。
分析电视节目的文章我们叫做电视节目分析。
在考场内一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《快乐大本营》《鲁豫有约》《非常静距离》《焦点访谈》《东方时空》，或者一段电视散文比如《我的大学》，记录片比如《北方的纳努克》《北京的风大吗》《幼儿园》等等。
写电视节目评论文章的时候可以参考以下思路写：
第一段：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。
例如某期《鲁豫有约》，先说你对鲁豫有约总体的认识。
总体的认识包括这档栏目的主持人定位、栏目风格节奏、层次定位、受众定位，栏目的整体包装等等。
第二段：写针对给定的这一期节目的看法。
比如某期《鲁豫有约》访谈的对象时杨幂，那你就要注意观察主持人在向杨幂提问问题的时候是怎样来层层提问的，主持人是如何来选择问题的。
这期节目的看点在哪里。
再说一下这一期节目的设计结构。
看一下有没有请其他的嘉宾啊，比如杨幂的男朋友以及剧组的人员。
这些都是可以分析的元素。
第三段：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。
这类似于电影评论的要求。
第四段：再次结合栏目的整体定位进行总结，对整篇文章进行一个回顾，然后过渡到收尾。
这就是一篇合格的编导高考应试电视节目分析。
《内容为王：电视类型节目解读》500字读书笔记
《内容为王：*电视类型节目解读》500字读书笔记第1篇：《内容为王:*电视类型节目解读》500字读书笔记我一直认为信息传播者应当具有社会责任意识，无论是纸媒、广播、电视，亦或是网络、图片等其他传播媒介，都应当以理*、客观的视角来进行信息传播，因为无论你赞不赞同，媒体都因其媒介的优势，能够影响到广大受众的价值观。
但是令人遗憾的是，如今利益至上的原则已经深深的浸润进媒体从业者的思维中，追求利益的最大化本无可厚非，但是一旦丢失掉社会责任感，就会变成哗众取宠的笑料。
我一直坚持：一个负责任的媒体应当有正确的价值取向。
电视媒体不仅生动形象、形式五花八门，而且对受众的文化素养基本没有要求，因而受众群广泛，上至七八十的老人，下至二三岁的小孩，都能从中找到自己的“一片天地”。
正因为如此，我认为电视媒体更应当肩负起社会责任，对广大的受众以正确的导向。
但是因为利益至上的做事原则，现如今电视媒体衍生出许多浮夸、媚俗的电视节目，令人贻笑大方。
这个世界上无论是人、事、物，存在即是合理的，是有价值的，也是有责任的。
媒体作为信息传播者，应当肩负起社会责任，为消费者建立一个理*、客观的思维和言论环境，这样媒体的价值才能得以实现。
因此，一个优秀的电视节目，应当秉承正确的价值观，拒绝低俗，不要为了利益而抛弃一个媒体从业者应有的担当和责任意识。
高雅与媚俗只在一念之间未完，继续阅读 >第2篇：《电视人》读书笔记前几日不知怎么打开了尘封数月的《电视人》，也不算是读吧，看了一番，谈一点对本书的浅薄的见解。
重点是《电视人》一文，所以简单说说村上春树这个人。
这个人也不好找到恰当的形容，但是至少他的文字张力十足。
这里的张力，倒不是*弃疾一般的满腔热血，也不似鲁迅的*愤慨，如果一定要形容，可以说是把文字集中在橡皮膜的一点之上，读者去拉拽，那点就越来越大，但随之而来的，所感受到的力也越来越大，导致读他的作品总有些说不出的抑郁。
《电视人》是村上的短篇小说集，而《电视人》一篇作为起始，那么显然见得其重要与富于代表*。
如何写电视节目分析
教你如何写电视节目分析在广播学院有关电视的各艺术类专业的面试中，有一项是考试时观看电视片，写一篇分析评论文章。
这项考试主要考查学生对于电视片的综合认识能力，也同时考查考生的分析与写作能力。
电视片的时间为20分钟，或者更长一些，写作的时间为一个小时左右。
一般来说，写个读后感对于高中毕业的学生来说不是困难的事情。
从小学开始，学生就已经写读后感了，所以不要将这项考试看得很难和神秘。
重要的是，写作要有材料，而材料只能是当时看片获得的。
应该在看过电视片之后，立即有写作的纲要。
如果要等到看完片之后再靠回忆写作，就可能丢掉某些有价值的内容。
所以，要在看片的同时用笔记录一些心得要点。
当电视片播放结束时，已经有了写作的材料。
可以根据记录的材料进行分析提炼，确立写作的主旨和文章的标题。
然后对记录的材料进行筛选，选择最有说服力、最能靠拢主体的材料进行写作。
这里是一个写作范围提纲，即结构方式表，可以参照。
你在观看电视片的时候，一边看一边围绕这个提纲找材料，这样写起来不会跑题，而且方便快捷：电视片分析提纲1，电视片内容概括占总分10%2，本片的思想教育意义占总分10%3，艺术特色总说（总体手法、总体艺术特征等）占总分20%4，艺术特色举例（选择一到两个艺术独到之处）占总分25%5，艺术特色细节（两、三点精彩细节）占总分20%6，缺点与不足占总分10%7，结束语占总分5%【注意的问题】在看完一部电视片之后，考生应该立即感受到，这部电视片重点表现的是什么？这对于任何题型都是重要的。
一部专题片或纪录片，它所主要表现的无非是人，或者是事，或者是物，或者是感受。
当然这其中并没有一个严格的界限。
有时当考生沉浸在一个兴趣点当中不能自拔时，千万不要忘记拔出思维来，审视一下，这精彩的兴趣点背后蕴藏的真正目的事表现人物的某种品格特征。
或者是事物的某种特色。
也许有时会有大量的篇幅集中在某个人物的身上，然而，他其实需要展示的还是是事件本身。
有的电视片把笔墨集中在物上，比如一些风光片等。
《电视节目评析》读书笔记
《电视节目评析》读书笔记《电视节目评析》读后感2500字这本书是我在网上淘的，作者为英国作家大卫•麦克奎恩。
请原谅我知识浅薄，我无法在网上查阅到关于大卫的相关资料，但是看完整本书以后，我猜测他应该是一个资深的电视节目制作人或从事与电视节目制作的相关工作吧。
二十世纪是一个发明硕果累累的世纪，而电视则是20世纪影响人类生活的5大发明之一。
提到电视，想必不用我多说，大家都会有一个确定一定以及肯定的话题，我们的生活离不开电视。
我们家的电视经历了黑白、彩色、液晶的变化，但不变的是我们会尽量准时的守候在电视机旁收看我们喜欢的节目。
以前是看节目，现在看这本书权当作是深入的了解电视节目幕后的故事吧。
这本书总共分为电视概况、电视节目类型介绍和相关理论与评论三个板块。
第三个板块实在难以理解，我只能肤浅的表达我看了前两个板块的愚见。
由于这本书是翻译大卫•麦克奎恩的作品，所以其内容主要是涉及英国电视的发展。
在上编中，从英国正式的电视信号传输开始讲述着英国电视的发展以及变成流行。
电视是一种大众的鸦片——这句评价出自马克思，许多悲观主义者认为媒介产品总是千篇一律。
不得不承认，这种现象的确很明显的存在，在电视发展的初期直至今日。
就比如这两年在中国大陆大热的相亲节目，从某卫视开始到各个卫视相继模仿，风靡全国。
这种复制性在造成观众思想的被动、苍白上所负有的不可推卸的责任，但同时也反映出社会一种“恨嫁”、“恨娶”的心态，否则不会收到这么好的效果。
约翰•埃里斯用了三个基本特征将电视和电影区别开来：1，影像的质量与尺寸；2，观看的环境；3，集中注意力的程度。
观众很少能持续地集中注意力观看电视，他们常在观看电视的同时做着其他事情，比如聊天等。
对图像难以持续集中注意力，归咎于电视的“单调图像”，它没有比电影中丰富的背景和适宜的氛围。
我赞同作者的观点，电影没有丰富的背景和适宜的氛围会显得荒谬和蹩脚，而电视节目中过多的表现细节和背景则会使节目节奏缓慢拖沓，在如今还有可能加上炒作之嫌。
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优秀电视节目解析魏南江中国传媒大学出版社G229 23 2643一．挑战主持人二．栏目名称亚妮专访（浙江卫视）栏目定位文化访谈宣传语广泛关注社会文化变迁，深刻揭示文化人物命运1.独具意味的节目选题淡出历史舞台的旧文化人(改变中国音乐轨迹历史的吴伯超《琴童》)遗落山野僻壤的民间文化《最后的“鬼戏”》身残志坚的艺术追求者（聋哑画家《丁明的故事》）领时代之风的文化商人和文化产业《关于黄豆豆》2.原生态的访谈形式大多数访谈节目都在演播厅进行，亚妮却采用典型的外景现场式采访；针对生活中的人事都是呈动态发展的，亚妮开创了一种“行进式“的采访形式。
3.人性化的主持风格首先亚妮将自己定位成一个电视观众的导游者。
其次她的主持平淡平和但绝不平庸。
尊重而不是迁就观众。
最后她善于营造自然轻松的氛围。
三．《人物》定位人文纪录类宣传语打造“全球视野的科教文类节目，亚洲最具实力的人物专栏’栏目特色1.开放式题名下的开放式选材2.风格化影像下的多元呈现《人物》以纪录片为主体形态加入后期演播室包装，利用人物口述、丰富的影像资料和适度的细节再现等多种拍摄手法，形成生动平实有深度的栏目格调3.“人物“审美特质画面，音乐，文字解说存在的问题1.人物栏目的传主多以辞世，编导历史观很重要。
传主的资料很难找。
收视率高因为它的定位要依靠小众知识分子树立口碑。
制作上，人物选择范围过大而杂乱四《电影传奇》崔永元宣传语惊现当年事情动几代人观众定位中老年人创作动因：从为个人圆梦到肩负社会责任节目内核：挖掘故事，彰显传奇（它将故事性、传奇性、纪实性、虚构型融为一体）节目风格：在娱乐与教化之间实现平衡（以娱乐的方式消费了老电影，把传播老电影发扬老电影精神的目的融于娱乐）经营之道：嫁接影视艺术，整合多种媒介五《央视再说长江》六．《艺术人生》栏目定位谈话类栏目理念以“正直品质、极端制作“为核心理念，以人文关怀的精神，关注中国文化艺术界的重大事件1、明星嘉宾激发观众的收视兴趣这种明星效应首先容易激发观众对名人轶事、神秘内幕进行解密的兴趣，一定程度上满足了观众的窥视欲。
其次这些明星都经历丰富、在事业上有所成就，他们会给观众带来有价值的信息，一定程度满足了求知欲。
2、感情化交流满足观众的精神需求3、独特的主持风格营造出民主开放的谈话平台4、精良的制作呈现“有意味’的形式七．《社会记录》主持阿丘定位新闻评论类宣传语不看不睡主要收视群体白领、知识分子、公司从业人员社会记录是一个讲故事的节目，一个叙述这个世界正在发生的真实故事的栏目。
它提供的可能是引人注目的社会事件，也可能是不为人知的凡人小事。
却都值得引起人们注意。
《社会记录》以纪录片品质的影像和主持人描述性的语言来完成故事的叙述。
记录片式的影像呈现着故事的鲜活和真实；描述性的语言为故事打开不一样的读解空间。
《社》选题丰富，尽管主要是社会新闻，但涉及属于社会新闻范畴的各个领域。
体现一种“大社会新闻”理念。
从空间上说，除了关注国内还关注国际。
从时间上，包罗日常性、突发性社会事件。
有好故事也有好名字。
《老人爱美丽》《杀死你的欲望》。
从样式上说，属于新闻性节目，还原事实是其基本要义，它很少直接表明自己的观点，但经过阿丘绘声绘色的讲述，《社》又为新闻事实蒙上一层或脉脉温情或嬉笑怒骂的面纱，使之在冷峻严肃外有它应具备的人情味儿。
它不似《面对面》“谁？知道什么？为什么？怎么样”步步紧逼的追问，也没有《东方时空》立足于宏大叙事的庞大构架，更不是《新闻调查》尽可能多的挖掘新闻表面下的深层东西。
阿丘说“同样是在地下挖坑，他们是不断往下挖，挖的越深越好，挖得都见了水还得往下挖。
而我们不用挖那么深，但是我们会往坑里种一棵树，然后让这棵树去开花结果。
”社会记录只要亲和力和故事的感染力。
最出彩的是阿丘评书式的讲述2004年8月13日《遥远的童话》穿着“奇装异服”的阿丘如此开场再过2小时15分，一场盛大的仪式就要在这万里之外的希腊半岛上演了。
和全世界的眼球一样，对这个四年来一遭的东东，我也是翘首以待、望眼欲穿啊！熬夜？不怕！人生有几个四年啊？呵呵，如果说今年奥运会有什么特殊性，那就是：“奥林匹克回故乡！”梦，又回到了她开始的地方！所以啊，我特意换上了一套故乡的衣服，戴上冠军带的花冠，以示“乡愁”！我们今晚节目的主题啊，可以归结为两个字：“怀旧”！怀旧？有多旧？——整整两千七百八十年！评价：声情并茂，幽默风趣，渲染了特定的时空氛围，恰如其分的道出了熬夜看开幕式的人的心声。
阿丘的语言注重制造悬念的扣子，特别在讲述本身就一波三折的故事时。
如8月12日《阿甘考博》今天我们的故事，要从一场考试说起。
考试，我们从小到大都经历过不少了，可现在有一个考生因为一场考试出名了。
出名的原因不是因为他中状元了，而是因为他落榜了。
《社》具有“娱乐与思考并存”的混合特质，很好的把媒体的“注意力’和“影响力”结合起来。
八《新闻调查》主持柴静定位新闻评论风格理性、平衡、深入。
目标：促进社会公正与和谐。
1.以深度为选题标准时刻关注与时代进程密切相关的改革建设等国计民生问题，“记录正在发生的历史”，具有历史的厚重感。
今天的新闻就是明天的历史，有明确的历史使命感。
《国企改革备忘录》《药品回扣内幕》敏锐的捕捉与社会发展密切相关的焦点事件，深刻挖掘“新闻背后的新闻”并予以理性深入地揭示，努力探究期不为人知的一面。
《厦门特大走私案》《行贿日记》也将目光放在那些时代洪流之中人物的命运上，镜头对准他们波澜起伏的命运变；迁，讲述他们人生的故事，赋予节目浓浓的的人文关怀。
《城市非典-民工》2.以真实性为栏目生命《死亡名单》中jz曲长英冒险太平间核实死难人员名单3.以公正性为报道原则《一只猫的非常死亡》虽然批评声一片，但节目还是用了公正原则让当事人阐释自己的想法。
九《焦点访谈》13分钟是中国持续时间最长的新闻评论类节目。
栏目口号从“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透析、大众话题评说’到“用事实说话”体现了栏目在定位上的变化。
它拥有巨大的社会影响力，起到了社会舆论监督作用，又得到党中央强有力的支持，凡节目报道的问题都立刻得到了解决。
《焦》是一档叙事上很有特色的节目1.叙事人称上。
整体上属于第三人称“他”叙事2．叙事视点上视点指叙述着或人物与叙事文中的事件相对应的位置和状态。
或者说，叙述者和人物从什么角度观察故事。
下面从三个层面解析《焦》的视点A．叙事层面将非聚焦同内聚焦有机结合。
“非聚焦”又称“零聚焦”，是传统的无所不知的视角类型。
主持人从观众的视点俯瞰整个故事。
“内聚焦”指每件事都严格按一个或几个人物的感受和意识呈现。
B．影像层面指摄像机的视点。
《焦》的摄像机视点以解说词为先导，在此基础上达到声画的结合。
记者现场采访、公众现场评述和实况音响的运用。
“在追求声画完美方面调动了电视的图片剪接和同期声交叉运用的手法，并采用对比以加强表现力度。
”同时跳切的运用加快了节目的节奏符合观众快节奏的感受方式。
C．寓言层面主持人评述起带动民众舆论的作用，坚持正面评论为主。
3.从叙事结构上采用循环式。
每期的故事起初有一种原有的平衡状态要被一段时间的不平衡状态所阻断，以后随着不平衡原因的消除，新的平衡趋于建立，完成循环。
春节特别节目《梦想》从一首英文诗歌梦想开始，继而节目叙述转到朗诵诗歌的一位高位截瘫者身上，平衡被打破。
故事从不平衡中继续。
介绍了女孩仅仅用8年时间走过了常人用14年才能走完的路，现在在北大就读，故事又走向平衡。
4.从叙事时间主要包括时序和时限。
时序指故事中的编年顺序和这些事件在节目中排列的顺序之间的关系。
包括3种时间运动轨迹：闪回、闪前、交错。
《焦》的选题原则：政府重视、群众关心、普遍存在闪回运用，每期报道都在现在状态中追溯以往的状态或现在状态的成因，如《四十五个孩子一个妈》节目为女主人公默默无闻的奉献精神追溯了成因，她小时候因为家里穷处于辍学边缘是恩师帮助了她，所以她要帮助孩子完成学业。
闪前的运用，每期结尾，主持人都在评述中赋予事件以动态。
时限则是研究故事发生的时间长度与叙述长度的关系，是叙事节奏的问题。
《焦》结合了概述和扩述两种相反的叙事运动，快慢结合。
它通常概述事件发展的过程，扩述事件的现状和当事人的心理状态总结：《焦》把多种叙事策略完整融为一体，实现了罗伯特-考克尔的自我抹消原则。
“自我抹消”指制作电影时力求使观众看不出电影的形式结构，尽可能减少电影制作者在创作过程和制作过程中的障碍，尽可能减少观众在接受电影过程的障碍。
十《百家讲坛》定位科教人文类理念《百家讲坛》，坛坛都是好酒。
43分钟04年栏目领导班子的变化，《百》转化了思路，宗旨由原来的“建构时代常识，享受人生智慧”变为“让专家为百姓服务”火爆至今。
它是如何在学术品味和形式大众化的关系上找到或接近一个最佳平衡点，架起一座“百姓”与“百家”之间的桥梁的？它的成功因素有？1.选题上，改版后做了窄化，内容多集中在历史文化和中外文学上，摒弃原先一个主讲人只讲一次做法，让一个主讲人连续讲，组成一系列。
并且借着社会转型期，观众对自己历史文化中的精华特别感兴趣，就借势发挥！2.主讲专家选择的成功。
不仅是知识还要有公众演讲能力3.节目编排设置层层悬念，以悬念隔断，牵引，使叙事变得有趣4.电视的视听因素与专家的讲座巧妙结合也是成功原因。
讲座类节目本身内容枯燥形式单一，不适合用电视传播而《百》充分利用画面穿插的剪辑手法，将事先制作好的关于讲座内容的背景资料和形象片断适时插入讲座中。
对内容讲解省时又有效。
同时栏目还擅长根据画面内容表达和讲座的整体节奏来搭配合适的音乐，使人紧张或轻松，感动或深思。
在合适的时候还会穿插图表，将稍纵即逝的语言和画面以便于观众理解和记忆的方式较长时间的停留在屏幕上。
十一。
电视诗歌散文特约主持杨柳定位电视文学类节目30分钟特点1.人文精神的回归2.镜语的抒情表意3.创造性的诗意拓展4.民族性和多样性5.影像-声音-情感-意境之美十二《小崔说事》定位谈话节目风格忆往昔，看今朝，随意轻松，畅所欲言，幽默含蓄，意味深长节目30分钟它的基本宗旨为以旧鉴今，以“忆往昔、看今朝”为基本特色，以“演播室群体谈话”为基本形态。
以老照片、旧影像、旧事物为引子，整个节目表现为多主题或泛主题组合式谈话，谈话过程以“串联词“而非”主题词“串接，以“抽屉式”板块组合，用丰富多样的表演、展示、短片等将各个谈话板块进行隔断。
1、外轻内重，雅俗共赏“崔式”心态的精髓在于大智若愚、举重若轻、通俗但不庸俗，轻松而不轻飘、幽默而不油滑，不搞高大全，但求真善美。
《小崔》谈话的对象只是一些普通人但却又具有一些不普通的特性。
在话题的设置上《崔》表现出“俗”的倾向第一期《钱啊，钱》。
不同于《实话实说》，《崔》每期并不具有明确主题。