设计在意大利解析
意大利是世界上有名的设计国度
意大利是世界上有名的设计国度
意大利是世界上有名的设计国度，服装设计、室内设计、工业设计、家具设计、平面设计、珠宝设计、汽车设计以及其它设计名扬全球，意大利能够提供一种理想的设计学习环境。
意大利-米兰是一个独一无二的全球流行体系中心，在设计创意、制造、技术、高级织品服装、创业技巧，创新的流行与沟通方式....等享有国际盛名。
在这里能亲身体验与国际知名企业机构建立相互合作关系、与世界级人物，共同经历重要事件与第一手接触的独特经历，并广泛的接触与专业人士对话、交流。
这涵盖了设计、生产、营销、传播等多种需求。
事实上，只有在意大利，来到米兰，才能真正体验与察觉到流行体系与多才多艺、复杂性之演化。
许多如达芬奇(Leonardo Da Vinci)、米开郎基罗(Michelangelo)等着名艺术家已使得意大利在艺术方面闻名世界。
全国独一无二的艺术中心佛罗伦萨保留了他们的大量作品。
米兰也是有名的世界金融中心，另外也是服装、设计、音乐等文艺活动的最佳去处。
在米兰不断地出现革命性的设计新概念，透过设计师与公司的紧密合作及互动模式，米兰日渐目睹了「概念成了制品」的奇妙现象。
至今「MADE IN ITALY」的真正价值，已融合了有创意的新鲜概念与设计、服装公司的可靠性及专业知识。
在意大利就读学校，就可以深入了解意大利设计风格的文化背景。
「MADE IN ITALY」代表品质。
在工业最发达的国家中，意大利有较特殊的情形：其工业制度以中小企业为主，设计品味也受产地特殊文化的影响。
像罗马、佛罗伦萨、威尼斯等旅游景点的文化不只表现于其壮观的建筑结构，它也是工业成功的基础。
简述战后意大利设计的风格特征
战后意大利设计的风格特征一、背景介绍1. 战后意大利的社会环境在第二次世界大战后，意大利的社会经济面临了严峻的挑战。
战争给意大利带来了巨大的伤痛，但也催生出了一股强烈的设计创新力量。
在重建的过程中，意大利设计行业随之崛起，呈现出了独特的风格特征。
二、意大利设计的风格特征2.1 优雅与简约意大利设计注重简约、流畅和优雅的特点。
这一风格特征体现在家具、建筑以及工业设计上，精致的线条和简约的造型成为了意大利设计的标志。
2.2 融合传统与现代意大利设计师善于将传统元素与现代理念相结合，创造出具有独特魅力的设计作品。
这种融合不仅体现在材质和工艺上，也体现在设计理念和审美观念上。
2.3 注重艺术性与功能性意大利设计强调艺术性与功能性的结合，追求设计作品的美感和实用性。
无论是家具、灯具还是家居用品，都能看到意大利设计师对艺术与功能的完美追求。
2.4 人文关怀与情感表达意大利设计强调人文关怀和情感表达，注重设计作品与人的关系。
设计师们注重挖掘人类内心的需求与情感，塑造出具有温暖和共鸣力的设计作品。
三、意大利设计在建筑、家居和时尚领域的应用3.1 建筑意大利设计在建筑领域的应用广泛而深远。
从文艺复兴时期的建筑风格到现代主义建筑，意大利设计一直在世界建筑史上占据着重要地位。
米兰的大教堂、佛罗伦萨的圣母百花大教堂等建筑作品都展现了意大利设计的魅力。
3.2 家居意大利家具设计享誉全球，其家具设计不仅注重美感，更注重舒适性和实用性。
著名的意大利家具品牌如卡萨罗蒂、费列罗、摩登家居等都将意大利设计的精髓展现得淋漓尽致。
3.3 时尚意大利设计在时尚领域也有着举足轻重的地位。
米兰时装周是世界时尚界的盛会，无论是Prada、Gucci、Versace还是Armani等品牌都代表了意大利设计在时尚领域的高水平。
四、意大利设计的影响和价值4.1 影响意大利设计不仅在意大利国内有着深远的影响，更是对世界设计史产生了重大影响。
意大利设计在建筑、家居、时尚、工业设计等各个领域都展现了其卓越的创造力和影响力。
意大利设计师的理念是什么
意大利设计师的理念是什么意大利设计师以其独特的设计风格和理念而闻名于世。
他们的设计理念包含了以下几个方面：1. 简洁与精致：意大利设计师注重简洁的线条和精致的细节。
他们擅长使用简单的形状和流畅的曲线来表达设计概念，追求设计的纯粹和精致。
他们相信，在简洁的设计风格中，能够更好地展现出材质的质感和美感。
2. 欧式传统与现代感的结合：意大利设计师往往将欧式传统元素与现代感相结合，创造出独特的设计风格。
他们汲取欧洲各个时期的设计元素，并将其与当代的审美观念相融合，使设计作品既具有传统的韵味，又不失现代的时尚感。
3. 色彩运用与表达：意大利设计师对色彩的运用非常注重，他们善于运用色彩来表达情感和创造氛围。
他们常常选择鲜明明亮的颜色来注入活力和生机，同时也能够运用柔和温暖的色调来创造出安静和舒适的氛围。
4. 功能性与美学的统一：意大利设计师注重设计作品的实用性和功能性。
他们追求设计与实用的完美结合，认为美学在功能性上的体现能够提升人们的生活品质。
他们设计的家具和家居用品常常不仅仅具有美观的外表，更是经过精心设计的，方便人们的生活。
5. 注重人文关怀与个性化设计：意大利设计师关注人们的需求和情感，注重人性化设计，追求与用户的情感共鸣。
他们认为每个人都应该有自己独特的生活方式和个性化的空间，因此在设计中注重考虑个体的需求和特点，以满足人们的个性化追求。
6. 呼应自然与环保：意大利设计师深受大自然的启发，并致力于设计作品与自然环境的和谐共生。
他们倡导可持续发展的设计理念，追求环保材料和可再利用的设计方案，力求让设计与自然相融合，为人类创造出更美好的生活环境。
总的来说，意大利设计师的理念是追求简洁、精致、实用、美学与功能性的统一。
他们注重色彩的运用和个性化的设计，关注人们的需求和情感，呼应自然与环保，创造出独特而又与时俱进的设计风格。
这些理念使得意大利的设计作品在世界范围内备受推崇和追捧。
浅谈意大利现代设计
⑵ 西藏自治区文管会编：《扎囊县文物志》，
藏研究》，１９９１ 年第 ３ 期。
世纪至十一世纪西藏服装》，《西藏研究》，
内部资料，１９８６ 年，第 ２８ 页。
⑺ 同 （６）
１９９１ 年第 ３ 期。
总
⑶ 同 ２，第 ２２０ 页。此钟毁于文革中。
⑻ 王尧、陈践编著：《吐蕃简牍综录》，文物
⑿ 王尧：《敦煌古藏文历史文书》。⒀ 范学
年代开始，是意大利经济发展
奇迹时期和消费主义的顶峰时
期。意大利设计师已摆脱了美
国等国家的影响，开辟出了具
有本民族特色的“意大利路
线”，并出现了与主流设计相
抗衡的激进主义的端倪。
以孟菲斯为代表的后现代
设计实践，在七、八十年代，实
际上就是为了打破现代主义理
论在设计领域所造成的沉闷气
氛而进行的探索。现代主义设
计从起初的反传统，反装饰发
展到米斯·凡·德洛的“少即
多”的原则，逐渐走上了极端
的形式主义的道路，并最终使
“亮蛇“灯具 利维奥·卡斯狄里奥内，詹弗朗科·弗拉狄尼 设计 设计倾向于极少主义的偏激。
这一总体发展方向促成了片面强调简单、高 度理性化的设计理念的形成。这种一味执著 于设计的功能性而忽视设计品中的人情味的 设计观念，导致了单调、冷漠的设计品充斥 市场。然后，随着经济的迅猛发展，消费群 体结构也发生了巨大变化。人们对与自身生 活环境密切相关的设计产品比以往更加重视， 希望设计品能够体现出个性特点，透露出一 种文化品格。由此，大量单纯而单调的设计 品已引起人们的普遍反感，再加上设计师更 希望设计本身能够为生活环境和现实世界的 一部分，急切地需要寻找一种新的方式去设 计另一类型的生活，而这种方式是现代主义 的设计原则所无法提供的。因此，后现代主 义时期，意大利的设计结合快速发展的高科 技，其激进的孟菲斯设计集团不但在国内与 经典的意大利线型设计抗衡，而且在国际上， 其戏谑、反叛、独特的激进设计风格在纷争 各异的后现代风格发展中形成了一道耀眼的 风景线。进入９０ 年代后，意大利设计仍然在 发展，环境问题成为设计界最为关注的问题。 他们在把设计做到更具文化内涵的同时，也 希望把家具等小环境放在自然的大环境中， 进行除关注人自身外更有远见的思考。
意大利现代的设计简析
名字： JOE 057 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P. 罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面
一个笨重的皮沙发，至少能坐两人， 它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来 命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国 大众文化及集体想象加以神化的伟大 人物的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，并暗示出身体不同部位的多种 功能（手的作用是接迎和保护），它 体现了六十年代末的文化氛围。
名字： CUBO 017
类型： 烟灰缸 设计师： 布鲁诺?穆纳利
制造： Danese
设计： 1957 材料： 非易燃蜜胺，
阳极化处理的折叠铝片
烟头扔在桌上太难看，为了解决这个缺陷，他设计了一
个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处理的铝片，它的 折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰 和烟头滑入烟灰缸里面。方块“不舒服、反节约原则、 不自然，但与其他多面体相比却拥有一个很大的优势， 它是纯粹的，所以是美丽的”。作为Danese公司的产品， Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇 拜偶像。
二、意ห้องสมุดไป่ตู้利现代设计的开始与发展
1.开始于20世纪初 2.
20世纪初-20世纪30年代 初级阶段 1945-1955 逐渐成熟 1955-1970 多元兴起 1970-今 风靡全球
一】意大利设计主流风格
（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色 和文化内涵 （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工 艺的优良传统 （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风 格和人情味。
名字： GHOST 083
意大利工业设计
80年代意大利设计
80年代是反现代主义的胜利，起码是暂时地战胜了现代主义。设计思想的转变
如同一场地震，震惊了设计界的各个方面。国内外报刊媒体对此的拥护和推动极大 地促成了反现代主义的成功，制造商的决定同样有影响力，如Alessi或Cassina曾经 拥护现代主义，现在也雇佣反现代主义设计师来设计大量的新产品。
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
作为人类工程学、精密机械学和设计 相结合的范例，它曾在纽约现代艺术 博物馆展出。
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
为我们提供比那些具有漂亮的外观、良好的使用价值多得多的东西。
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
I TRASFORMABILI 100 类型: 外套-沙发，雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺•费拉利 制造: pany 设计: 2000
Ettore Sottsass依然是80年代反现代主义运动不可替代的领袖。他组建了自己 的设计集团Memphis（1981-86），在它存在的短短的时间里，它成为国际上反现 代主义的典范。接下来的十年中，作为建筑师，Sottsass继续发展他的美学。 反现代主义并非一个牢固的系统，而更象是一种多元化的思考方式，反映出个 人的美学观点，对它也有多样的拥护方式：从Aldo Rossi，Luca Scacchetti的新古 典主义手法到Massimo Iosa-Ghini，Drospero Rasulo的对30年代流线型和生物美 学的迷恋。Alessandro Mendini作为90年代反现代主义的杰出人物突现出来，在从 事高度的理论探讨二十几年后，现在作为设计师和建筑师，完成了相当数量的设计
设计在意大利
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
3
40 年代到50 年代，意大利的设计界奉行“实用加美 观”(utiiity plus beauty）的原则。他们的设计受到现代艺 术和雕塑很大的影响，比如现代艺术大师本· 尼科尔逊、安 东· 佩夫斯奈（Antoine Pevsner）、亚历山大· 卡德尔、汉 斯· 阿柏（Hans Arp）、亨利· 摩尔（Henry Moore）等人的 作品，给他们带来很大的借鉴。这种影响，加强了意大利路 线的发展，在打字机和其它办公用品、家具展览设计等方面 表现得特别突出。
奥庞蒂家具设计欣赏
设计师柯伦波(Joe Colombo)
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
柯伦波(Joe Colombo，)是20世纪60年代较有影响的设计
师, 他是在其同辈意大利设计 师中最具远见的设计师之一， 曾在米兰理工学院学习建筑、 在巴里拉艺术学院学习绘画， 他对于人们基本的居住概念进 行过广泛的探索。
设计在意大利
THE STYLE AND Pห้องสมุดไป่ตู้RSONALITY OF THE ITALY
§意大利的风格与个性
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
1
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们 生活的种种设计出现，从 六十年代起，意大 利开始成为了世界的设计中心，“意大利线 条”已经成为了设计的典范；而后现代主义 在意大利的发展——阿米基亚工作室的建立、 “孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的 名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的 影响，使意大利成为设计的先锋。
13-意大利的现代设计剖析
第五节 意大利现代设计的特征
一、既表现出现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 二、将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结 合； 三、长期保持大众化和高贵化的两级倾向； 四、具有高度理性色彩，且不失强烈的个性和人 情味。
年，成员主要包括吉奥· 庞蒂、埃 米利奥· 兰西亚等。 由于诺威森托运动与欧洲的装饰艺 术运动在时间上出现了重叠，因此 它也被视为意大利的“装饰艺术运 动”。
第二节 意大利现代设计的黄金时代 （1945年至20世纪50年代）
一、家具设计 二、交通工具设计 三、灯具设计 四、办公产品设计 五、设计刊物
三、灯具设计
索特萨斯：“灯不只是简单的照明，它还讲 述了一个故事，赋予了一种意义，为喜剧性 的生活舞台提供隐喻和式样。”
图比诺台灯， 阿齐勒和皮埃尔· 卡斯蒂利奥尼，1949
四、办公产品设计
MC4M胜利型计算器， 马塞洛· 尼佐利，1940~1941
列希肯80型打字机பைடு நூலகம் 马塞洛· 尼佐利，1948
“4860”型椅子，乔· 柯伦波，1965
“管椅”，乔· 柯伦波，1969
“普里压”折叠椅， 吉安卡洛· 皮雷蒂，1969
“Pluvium”塑料搁伞架， 吉安卡洛· 皮雷蒂， 20世纪60年代
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯，1969
“大口袋”沙发，皮耶罗· 加蒂等， 1968
“阿尔法苏德”汽车， 乔吉欧· 乔治亚罗，1971
大众化与高贵化的双轨制
菲亚特1500型轿车，德· 巴瓦，1935
兰西亚阿帕里瑞亚双座轿车， 乔万尼· 平尼法利纳，1937
二、办公机械与办公设备设计
留学意大利关于设计类专业情况解析
留学意大利关于设计类专业情况解析留学意大利关于设计类专业情况解析【留学意大利关于设计类专业情况解析--产品设计】产品设计就是在设计产品的时候，一定要让产品独树一帜，受到消费者的青睐。
为什么宜家，Sony，iPod的产品让消费者如此趋之若鹜，这就是产品设计的魅力和力量。
产品设计的相关工作有很多，比如消费者调查，草图绘制，竞争产品调研，模型制作，实行测试等。
如果想从事和产品设计相关的工作，产品设计师，用户调研人员，研发工程师等工作都在考虑范畴。
【留学意大利关于设计类专业情况解析--平面设计】平面设计是我们生活中最为常见的，各式各样的宣传手册，海报和杂志封面等都有着平面设计的烙印。
和平面设计相关的工作职位有很多，如果你有创意思维，善于观察分析，也善于沟通的话，那不妨考虑平面设计师，网站设计师，美编，艺术总监等工作职位。
【留学意大利关于设计类专业情况解析--时装设计】能够说这是当前在世界最为炙手可热，点石成金的热门行业之一。
如果你对马克·雅克布，山本耀司，伊夫·圣·洛朗这些名字都了如指掌，如果你期待模特们身着你设计的衣服款款而行，或者希望你的作品在国际时尚杂志上随处可见，那时装设计行业正在向你招手：时装设计师，制版师都是热门职业之一想象一下，如果能和Gucci，Chanel这样的设计团队一起工作，推出每一季新款；或者是拥有自己命名的时装品牌，那该是多么激动人心啊！【留学意大利关于设计类专业情况解析--室内设计】这又是一个热门行业，无论是商店，厂房，展会的展位还是住宅，我们都需要室内设计人员为我们出谋划策，空间的合理划分，装饰风格的确认，灯光氛围的营造都是至关重要的。
不过这个行业对水平可有着不小的挑战，需要非凡的空间创意；要考虑客户需求，也要考虑美观大方，更要考虑空间的实用性和适用性；当然，良好的人际沟通水平有助于你了解客户的想法和需求。
如果你对自己有充足的自信，不妨考虑室内设计师，照明设计师或者展位设计师等工作职位。
第三节 意大利现代设计
战后重建（1945-1960）
就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
意大利设计的发展过程
他们最大的成就在于宣扬了这样的一个设计理念：即功能
索得萨斯设计的博古架
索得萨斯设计的灯具
卡尔顿书架， 索特萨斯， 1981
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
索特萨斯认为, 设计就是设计一种生活方式, 因而设计没有确定性, 只有可能性。
对意大利设计发展起推动作用的几个
事件：
“用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口
号 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》） 意大利“米兰设计三联展”
前设计阶段（1930-1945）
这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
“孟菲斯”的设计是实验性、探索性的，如今这个团体的
设计作品大部分进入了博物馆，作为人类设计史上不可或 缺的一部分。虽然“孟菲斯”的设计难以走进大众家庭， 但是这个团体的设计理念为80年代的意大利设计界取得了 非常高的声誉。 不是绝对的,而是有生命的、发展的。功能的含义就不只 是物质上的,也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使 用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文 化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都尽力去表现各 种富于个性的文化意义,表达了从天真滑稽直到怪诞、离 奇等不同的情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面 的一系列新观念。
第五讲 意大利设计学派的设计思想
第五讲意大利设计学派的设计思想一、迅速崛起的意大利现代设计意大利现代设计在二战后迅速崛起，被认为是“现代文艺复兴”，意大利人视设计为一种文化、哲学，不仅仅是理论与实践。
意大利著名设计评论家乌别托·埃科曾指出过：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利的设计则是设计的哲学，或者是设计的意识形态。
意大利有悠久的文化艺术传统，20世纪的意大利设计是意大利文化、艺术、政治的一个有机组成部分。
意大利时髦的家具、汽车、服饰、家电引起了20世纪的全球设计新潮，成为与北欧设计学派平分秋色的两大设计流派之一。
意大利现代设计是建立在大企业（领导性品牌公司）、小作坊（专业部件、半成品供应商）、设计师（工作室、事务所）三位一体，密切协作的基础上的，它将意大利优秀传统文化艺术与现代科学技术融为一体。
•全球的设计制造与展示中心：米兰设计三年展，米兰国际家具博览会、米兰服饰博览会、都灵博览会、乌迪内室内设计与椅子博览会。
•意大利现代设计的成功因素是创造并形成了一整套融合全部产业链节（研究、设计、开发、制造、市场、营销、展示）的现代产业系统。
2、意大利的现代设计理念我们不跟随时尚，而是制造时尚。
以建筑师为中心的复合型多才多艺的现代设计师。
“意大利的一半是天主创造的，另一半是建筑师创造的。
……天主创造平原、山谷、湖泊、河流和天堂，但大教堂的轮廓、正立面、教堂和钟楼的造型是由建筑师设计的，在威尼斯，天主仅仅创造了水和天空，其余都是建筑师创造的”。
——意大利设计大师吉奥·庞蒂（GioPonti）从空心粉到法拉利跑车，从家具到建筑，从产品到服饰，意大利设计师的设计魔力形成了把建筑、美学、技术和人类关系融为一体的思想。
3、现代意大利设计师的摇篮——米兰理工大学米兰理工大学（Milannl Politechic）是意大利米兰的一所以建筑学为中心的全球著名设计大学，米兰是意大利的设计中心、制造中心、展览中心和商业中心。
意大利设计之谈
意大利设计的“文艺复兴”现象在今天看来是不可想象的，在之前的两个世纪，意大利在现代化运动的演进中的作用非常的微弱，在战后，意大利却在短短的十五年里从战争的废墟中获得重生，并占领了西方设计界的领导地位。
几乎是完全独立地培养出一些重要的设计大师，制造商，批评环境和零售系统，这是它在二十世纪的现代设计领域的领先地位的保证。
这些都是了不起的成就。
1.意大利的设计奇迹就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。
这个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为“意大利奇迹”，这个“复苏”标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。
斯堪的那维亚和美国是二战刚结束后当时设计的主要领导者，意大利人用他们的模式来重建了自己的设计工业。
在斯堪的那维亚（Scandinavia），设计不仅被看作是一种文化，也作为整个经济不可缺少的一个方面。
这样的态度必然导致一个极为重要的“政府、工业界和设计师的联合”。
另一个模式来自斯堪的那维亚的公司，他们把手工艺和工业生产相结合，这为设计师提供了很大的创造空间。
这两种模式帮助意大利确定了二战后的工业设计。
来自高度工业化的美国设计集团的影响是完全不同的；首先美国开创了一个重要的先例。
他改造了两次世界大战期间在欧洲得到发展的“现代主义潮流。
”（Modernist Style）,那些曾经是坚定的社会主义的强调理性的思潮被转变成一种民主的、资本主义的表达方式，最后成为形式主义（Formalism）--纯粹的视觉效果优先于理论上的合理下、性来加以考虑。
美国的设计也为他们的意大利同行提供了另一种重要的模式：美国的一些主要公司，如Knoll 和Herman Miller,是由独立的个人来管理运作，他们的眼光和想象力影响他们的每一项工作。
他们经常雇佣些建筑家、设计家来作为他们的首席设计师，包括许多与重要的艺术家如：Eero Saorinen 或Charles Eames,（他们都曾是Cranbrook艺术学院的首批学员）。
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§意大利的设计与发展
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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意大利设计的发展繁荣时期是战后十五 年里从战争的废墟中重生，取得西方设 计界的领导地位，独立的培养出一些重 要的设计大师，制造商，批评环境和零 售系统，这是它直到现代设计领域的领 先地位保证。
§意大利的设计风格产生条件
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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第一次世界大战被形容为工业总动员时期，当时制造业只有 一个大买主，就是国家和政府。产品不计算成本，政府统一 收购，生产种类也是由国家统一下达指令， 这个时间不长的 战争期间对于意大利的经济、工业是一次重要的促进。20 世 纪20 年代，意大利迅速地从自由主义转化为法西斯主义，贝 尼托· 墨索里尼于1922 年上台，1926 年建立自己的独裁政权。 这个转变，对于国家和人民来说，都造成了深刻的影响。这 个转化，造成意大利的国民经济原来的自由经济向国家统一 经济的迅速过渡。30 年代，意大利在法西斯政府控制之下， 贸易依然是以国内为中心，而大量的产品制造，是按照法西 斯政府的军事要求来进行的。因此，30 年代发展起来的几个 最大的工业，都与法西斯国家有密切关系，比如造船、汽车 制造、交通运输工具的生产、化学工程，等等。意大利没有 发展成为一个国际贸易国，反而退缩为一个自给自足的帝国。
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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意大利的现代设计大约开始于20 世纪初。第一次与 第二次世界大战之间的期间，是意大利设计模糊地 进人现代设计的一个阶段，也是它的工业和国民经 济进人现代时期的一个阶段，工业，特别是制造业 的发展，直接促进了设计的发展。
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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早在30 年代，意大利的汽车设计就已经存在这一条独特的自 己的路线：豪华而具有意大利性格的高价汽车。当时生产高 级汽车的工厂有两个：阿尔发（Alfa ）和兰西亚（LanCia） 公司。30 年代，兰西亚公司生产的阿帕里拉轿车采取流畅的 流线型特点，这种车是由平尼法里纳（Pininfarina）设计的。 两次世界大战之间时期的意大利产品设计还是处于初级阶段， 受到来自美国和德国的双重影响，还没有形成自己的面貌。 因此，折衷主义的痕迹非常清晰。
设计在意大利
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
§意大利的风格与个性
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们 生活的种种设计出现，从 六十年代起，意大 利开始成为了世界的设计中心，“意大利线 条”已经成为了设计的典范；而后现代主义 在意大利的发展——阿米基亚工作室的建立、 “孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的 名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的 影响，使意大利成为设计的先锋。
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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1983 年在米兰举办的一个设计历史回顾展，把20 世纪30 年 代称为前设计阶段。这个时期，意大利的现代工业开始发展 形成，现代设计也随之而兴起，但是都还处在试验阶段，设 计出的新产品也只是在小规模的试验生产，远远没有达到大 批量生产的水准。意大利在这个时期，产品的销售也主要是 国内的，特别是地方性的、区域性的，远远没有达到以出口 为中心的大规模销售阶段。因此，设计也自然比较落后和弱 小。这个时期，意大利主要的几个大企业，比如奥利维蒂公 司、菲亚特汽车公司等，都把企业的主要精力放在提高质量、 实现标准化、流水线生产方式的引进等等上，还没有精力来 顾及设计水平的高低。意大利国民收入还是相当低，中产阶 级尚未成为国家人口的中坚，因此市场也比较小，这些因素 造成设计处在初级阶段。
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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意大利也曾经有过类似德国、荷兰、苏联的现代主义设计运 动的尝试。在这个国家，这个尝试被称为理性主义，是由一 小批设计师，在德国大师沃尔特的思想影响下而自发开始的 探索。他们发展出自己的社会哲学计划、美学公式，反映在 建筑与工业产品设计上。意大利设计的基本精神是现代主义 时代的民族风格，但是意大利的理性主义设计团体则追求没 有民族风格的国际主义特征，这与意大利的国情、与20 年代 上台的法西斯主义的精神是背道而驰的，因此，这个探索延 续的时间不长，影响也非常有限。
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
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1、意大利设计的中心是米兰。 2、米兰的工艺学院培养了大批的建筑师--设计师。 3、米兰还有一个常设的展览机构，即三年一度的国 际工业设计展览。 4、这个展览最早是在1923年始于蒙扎的双年展， 1933年迁到米兰并改为三年一度的展览。1947年举 办了战后第一次展览，规模较小。1951年的展览才 恢复到战前的规模。 5、到20世纪40年代末，意大利已发展出了一种以改 进了的流线型为特色的风格。
§意大利的设计产生历史
THE STYLE AND PERSONALITY OF THE ITALY
3Hale Waihona Puke 墨索里尼的上台，对于工业来说有两个方面的影响。一方面， 意大利的工业都迅速学习美国的大批量生产方式，发展自己， 改进自己的生产结构，在不长的时间内，把意大利落后的产 业结构改变成先进的结构。其中比较突出的是奥利维蒂公司 和菲亚特公司。20 年代初，菲亚特在林戈托市（Lingotto ） 工厂开工，这座工厂建筑完全依照美国福特汽车公司在高原 （Highland Park）市工厂厂房设计。另一方面，除了美国 的生产方式影响之外，美国的设计，特别是汽车的式样设计， 对意大利的大企业产生了很大的影响。1933 年克莱斯勒汽车 厂的气流（Airflow）汽车影响特别大。