我最喜欢的设计师

我最喜欢的设计师——福田繁雄

摘要：“我的作品，无论是平面的，还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考”——福田繁雄。

福田繁雄1932年出生于日本，1956年毕业于东京艺术大学并兼任教授，是日本图形创造协会主席，是当今国际著名设计大师。由于他在设计界的卓越成就，被西方设计界誉为“平面设计教父”，也是当代世界三大平面设计师之一。

福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此令其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。

福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。以下，我将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进行分析。

一、异质同构原理的运用

福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。

例如《贝多芬第九交响曲》海报系列中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报

中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。

又如，福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母"F"，对该字母进行变化。该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众

多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。

二、图底关系的运用

图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨·柯内里

斯·埃舍尔，他故意不明确交代

图和底关系，让图与底产生反转

互融的现象，进而产生双重意象。

福田的海报还追求图形的单纯化

（这里指在具象艺术范围内，求

取相对单纯的形式与复杂的内涵

间的统一；就形式而言，是以简

约的结构包含复杂材料组合的有

序整体），来共同诠释"图"与"底"的关系：即"图"与"底"发生反

转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。

例如，在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为"正倒位图底反转"。作品中的男女腿的元素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。

在图底关系的运用方面，福田不断的探

索新的表现形式。例如，1984年《UCC咖啡

馆》（图左）海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡

正负纹理交错，造型成众多拿着咖啡杯子的

手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主

题图形又不失幽默情趣。我们称这种将主题

图形分置并列呈现出相互回转展开的动态意

味的手法，为"放射状图底反转"。又如1986

年福田繁雄作品展海报（图右），他将女人躯体的轮廓从中部横向分割，并且被分割的图形做重复的平移式交错重组，造成图

底交叉汇合的错视，我们可称之为影像的"水平交错式图底反转"。

三、矛盾空间的运用

矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维

平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱

两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种

状态之间的空间状态。

福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原

理上的又一成就。他运用错视原理，将二维空间与三维空

间产生错综复杂的结合，使构思与表现达到完美契合，创

造出神秘而不可思议的视觉世界，使观者在趣味中体会作

者的创作意图。

如1987年在《福田繁雄招贴展》的招贴（图左）设计中，福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的

穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。又如，1999年福田为日本松屋百货集团创业130周年的庆祝活动设计的海报（图右），在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。

福田不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体还原所带来的流变与建构，他从空间与人的关系、作品和观者的关系之中去发掘设计的无限可能。通过对矛盾空间视幻原理的阐释，他创造出一个集结视觉引力、视觉趣味与多重内涵的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间的桥梁。

福田善于表现超现实。他以视觉表达为主，利用真实感与虚幻感间的对比捕捉不同的视点。色彩以红、绿对比色为主。主要通过以下几种方式实现超现实效果。1、原地反转，运用视点专注于原图而看出不同事物，以原地的关系表达两种物件或意涵。2、图形的融合与错置。3、连环漫画的视觉语言运用，以视觉表现的趣味性为主，海报运用分隔漫画的手法表现，单格渐进的方式使整体看起来有动感的错视感。另外表现动作的辅助线条也能增加动感。而以黑色线条白色背景搭配，除了有一贯的简洁特色外，也符合黑白漫画表达方式。

福田善于以方向、剪影、或物件结合方式组

成象征意涵。如（图左），将发射出去的子弹的

回转方向，象征只有和平才是人类的胜利，在黄

色的背景上配以黑色的枪管，提高了视觉效果。

又如（图右），太阳与插头的结合，象征运用来

自天然的能源以达到节能的意涵。色彩一天空的

蓝色为主，电线绕成了晕的形状，十分传神。

福田的作品都是以“人类天性”、“人类的谬