徐峥电影《无人区》里面涉及到的刑法问题
浅析叙事人称运用不当对电影叙事逻辑的影响——以电影《无人区》为例
内“ 我” ， 画外 “ 我” 重在追 述往事 ， 如 电影《 红高 梁》 中的 “ 我”
中存在 着 两个悖论 ， 使影 片出现 部分情 节不符 合逻辑 、 结尾 追述 的是 ” 我爷 爷我奶奶 ” 结合 、 酿酒 、 抗敌 的往事 ， 《 走 出非 中的 “ 我” 追忆 的是 “ 我” 年 轻时 在非洲 的生 活与 感情 经 画 蛇 添 足 的 问 题 。 希 望 其 他 电影 作 品 能 够 以此 为 鉴 ， 避免 出 洲》
一代 宗师》 ， 影片主要 是通过 “ 叶 问” 的回忆推进 情节 ， 如在 《 红高 梁》 中， 我们听 到的是 “ 我” ， 即影 片主人公 的孙 子 电影《 来讲 述爷 爷奶奶 的故 事 ， 在《 阿甘正传 》 中， 是“ 我” —— 阿甘 但是 在影 片 中也 多次运 用字 幕来 表 明年 代和 故事 背景 ， 如
在 给我们 讲述他 自己的故事。叙述 人是联 系创作 者与影片中 九三六年 ， 广 东 佛 山” 、 “ 一九五零年 ， 大年夜 ， 香港 ” 、 “ 一 张永成 病逝 ， 叶 问终生 未再 踏足佛 山” 等， 因此叙 人物的中介 ， 是 引领观众进 入故 事的“ 领航员 ” 。“ 通过对叙述 九 六零年 ， 我” 与“ 它一 他 ” 相结合。 人的身份与层 次的确认与划 分， 我们能够辨 认 出作者 的意图 述 人 是 画 内 “
析 叙 事 人 称 运 用 不 当如 何 影 响 叙 事 逻 辑 ， 希 望 其 他 电影 作 品 考 究 ， 影 片 运 用 了三 种 叙 述 人 ： 画外 “ 我” 、 画 内“ 我” 以 及 第 三 人称 的“ 它” 。 电影《 走 出非洲 》 运 用的主要 是画外 “ 我” 者 叙 能 够 以此 为鉴 ， 避 免 出现 类 似 问题 。
论国产悬疑电影中的地域时空选取与地域文化建构
512024一、悬疑与时空：在对抗中重构悬疑片是电影创作的一种类型，充满悬念的开头和扑朔迷离的剧情是它的主要特征。
在影视作品创作中，“悬疑”类型往往会与寻踪、推理、盗窃等诸多元素相伴而生，所以悬疑电影在一定程度上也会和侦探片等有着重合交叉的部分。
[1]这种跨类型的复杂性在一定程度上使悬疑电影能够囊括更多主题和内容，涉及个人心理、社会生活、科学技术等方方面面，所以悬疑片大致又可分为三类：逻辑推理、精神心理和天马行空。
第一类突出叙述逻辑的缜密和细节的扣合，例如《犯罪分子》（程耳，1997）、《边境风云》（程耳，2012）、《心迷宫》（忻钰坤，2014）、《白日焰火》（刁亦男，2014）、《烈日灼心》（曹保平，2015）、《罗曼蒂克消亡史》（程耳，2016）、《暴裂无声》（忻钰坤，2017）、《暴雪将至》（董越，2017）、《血观音》（杨雅喆，2017）、《误杀》（柯汶利，2019）、《不速来客》（刘翔，2021）、《唐人街探案》系列（陈思诚，2015-2021）、《无间道》系列（洪金泼/梁国斌，2002-2018）等；第二类将焦点落在个体不稳定的心理状态，大多对梦境和精神分析有独到见解，例如《第三个人》（程耳，2007）、《闯入者》（王小帅，2014）、《记忆大师》（陈正道，2017）、《你好，疯子》（饶晓志，2017）、《无双》（庄文强，2018）等作品；第三类常以荒诞的角色境遇和剧情架构来制造一种黑色幽默，令人在笑叹中感受人生的辛酸与无奈，一些国产悬疑作品将这种荒诞的幽默感展现得出神入化，例如《杀生》（管虎，2012）、《无人区》（宁浩，2013）、《追凶者也》（曹保平，2016）、《无名之辈》（饶晓志，2018）、《人潮汹涌》（饶晓志，2021）等。
当然，类型的产生是为学术探讨的便利性服务，实则上述三种类别的作品并不是严格的泾渭分明，一部作品可能既包含了逻辑性，又讨论了精神分析，甚至也有天马行空的想象，只是偏重不同而已。
观无人区有感
观《无人区》有感
园林1304 2013305201122 常瑞 14
《无人区》一开始，影片的男主人公徐峥饰演的律师潘肖就明确地告诉我们——这是一个关于动物的故事。
而在我看来，这部影片讲述的是一个人与动物的故事。
《无人区》看似“无人”，片中角色屈指可数，但每个角色都值得推敲，从中获得启示与感悟，当然最值得思考的莫过于律师潘肖。
潘肖来到这片荒漠完全是为了利益，上头条为“名”，替鹰隼贩子打官司得到报酬为“利”，此时他身上的动物性不可谓不强，但这也无可厚非，人性本身就包含着动物性。
后来他进入无人区，无意撞死了黄渤饰演的黑老二，他曾想过报警，他痛苦地挣扎在“人”与“动物”会做出的不同的处理方式上，可是这是无人区，这里早已脱离了人性世界的约束，没有法律，没有道德，他渐渐从一个由于撞死人而变得惶恐的“人”变成了一个一个发生意外以毁尸灭迹方式处理的冷静可怖的“动物”。
故事的转变发生在偷藏于后备箱的妓女娇娇与潘肖一同被困于“复活”的黑老二的枪管之下，潘肖被威胁淋了汽油，娇娇不忍心点着他的头发，关键时刻卡车司机的出现让他暂时转危为安。
潘肖之后又救了奄奄一息的卡车司机，他心中的“恻隐之心”，心中的“善”被一点点唤起。
之后潘肖与娇娇困于黑老大的魔爪之中，二人相互营救，在这最危急的时刻潘肖心中的“善”被激发出来。
他曾对黑老大说过“我们和你是不一样的”，说到底，人与动物的区
别在于，人心中有“善”的种子，会被激发，与其说是“火”区别了人和动物，倒不如说是“善”。
宁浩无人区电影观后感
宁浩《无人区》电影观后感四年前看过《无人区》的人说，片子很有质感，每个人都是坏人，但又有着小人物的脆弱和情有可原，他们奋力挣扎，都想从“无人区”全身而退逃出生天。
每个人都暴露了人性的原罪，又因其受到惩罚，没有一个人得到救赎，所有人都死了。
宁浩本想表达一种无力：无论你多善良、挣扎，你还是会被随便一个小人物灭掉。
但在将要上映的版本里，善是不会死的，它一定会活下来，并且战胜恶《无人区》的预告片里写着“12月3日铁定上映”，隐隐透着些难以言明的心酸。
宁浩说自己还在改：“有空就拾掇拾掇。
”已经拾掇了四年。
四年里，徐峥成了票房12亿的导演，黄渤从配角变为一线明星，而宁浩的代表作还是《疯狂的石头》。
新的宣传片剪出来了，飙车、打架，热热闹闹。
好人是好人，坏人是坏人，好人战胜坏人，坏人死掉。
人们松口气：“等了四年，不过如此!”“骂就骂吧，”宁浩叹口气，“骂也应该，哪个镜头不是你宁浩拍的?”片子刚拍完时宁浩病了一场。
拍的时候一直绷着，感觉不到难受，也没空出问题，拍完才放心大胆地病了。
“活在《无人区》里的人物可以为所欲为!”XX年时，《无人区》和《山楂树之恋》一起排在了贺岁档。
当时知道徐峥的人还不多，他能说会道，有点儿鸡贼，在都市电影里演些小市民角色，光头穿西装，地地道道的“城里人”。
黄渤则对宁浩毕恭毕敬，虽然他比宁浩大三岁，却左一个“导演”，右一个“宁老师”。
宣传时，狼狈搞怪的事情他抢着来，宁浩在后面保持着一个导演该有的风度。
所有人都看得出宁浩对《无人区》的那种心气儿，宁浩却不承认，洒脱地表示：“一个有水准的人不指望一部片子怎么样。
”可真知道片子不能上映时，他一下子蒙了。
这部电影不同于宁浩以往单纯快节奏的黑色喜剧，带了些对人性的思考和探究。
徐峥在里面扮演了一个律师，从繁华大都市赶到西北偏远城市为一个盗猎团伙辩护，赢了官司之后为贪点小便宜，从团伙老大手里要来一辆车做酬劳。
而就在他开着车，嚼着口香糖，得意洋洋回内地，准备狠狠出把名的路上，麻烦来了。
无人区 中国式的西部片
《无人区》的名字和徐峥在影片开始的旁白告诉我们：这不是一个关于人的故事。在500里无人区里，法律几乎是不存在的。一箱油标价1500元，一个打火机要价100元，一个秘密则价值50元。在一个没有人的地方，一切都开始遵循着丛林法则。徐峥在现实中贵为律师，但在丛林法则中，他处于食物链的最底层：司机能欺负他，黄渤能欺负他，加油站老头和女店主能欺负他。一开始徐峥并未意识到他的窘境，让他发生改变的转折点是他在报警时发现手机没有信号。造成这种局面的原因之一是：徐峥几乎是唯一一个没有车的人（另一个人是余男）。多布杰这个原本应该关在监狱中的盗猎者，却像飞翔在空中的鹰隼一样，成为了这个食物链的最顶层：他略施小计，便让在法庭上无比精明的徐峥成为助他走私的帮凶，面对勒索他的女店主，面对用锤子砸死黄渤的傻儿子，他选择用车去撞死他们，面对徐峥，他打算让徐峥闷死在车里。车就是多布杰的武器，是他在无人区纵横驰骋的保证。心怀利器，杀心四起，多布杰因车而生，也因车而死，他最终死于比他的越野车更强大的大货车。只要你能找到一辆马力够大的车，你就能在这个弱肉强食的无人区中称王。
这部电影讲述的是一群猴子的故事。在故事的结尾，有些猴子变成了人，有些猴子则永远是猴子。徐峥是变成人的那只猴子，而多布杰还是那只猴子，所以徐峥对多布杰说，我们和你们不一样，我们没有车也没有枪，但我们是人。
《无人区》是部好电影，所有的人都应该去看一下。如果你是猴子，希望能在影片中找到你的灵魂。垂坠质感
ห้องสมุดไป่ตู้
客观地说，《无人区》的水准很不错，尤其在粗制滥造的中国电影里，这样精雕细琢的电影实在是凤毛麟角，可我不认为到处抄袭的做法是正确的，我不认为《无人区》是一部好电影。类似的情况在中国很常见，比如说我们觉得一首歌很好听，然后上网一搜，发现原创是日本人；我们发现一个娱乐节目很好看，上网一搜，发现原创是韩国人，我们发现一部电影很好看，上网一搜，发现原创是美国人……放眼国内，原创的优秀娱乐节目和电影电视屈指可数。宁浩是有才华的人，我希望他不要在抄袭的泥沼中越陷越深，而应该把他的才华放在正确的地方。我想对所有的抄袭者说，没有了原创，你什么都不是。超窄廓形
影片《无人区》影评
影片影片：《无人区》导演：宁浩主要演员：徐铮、黄渤、余男、陶虹影片简介：《无人区》是中国首部西部公路片电影，导演宁浩将摄像机镜头搬到了大西北的沙漠上，徐铮、黄渤、宁浩这三个人再次合作，《无人区》通过一种黑色幽默的方式，传达了一种对人性的思考，在善与恶面前的选择！影片在四年前开拍，至今才上映，中间委由曲折，但不得不说这是一部值得一看的电影。
心理学看点：人生自尊本性推荐理由：《无人区》虽然不是一部真正意义上的喜剧但还是在贺岁档上上映了。
继《人在囧途》《泰囧》之后，这部《无人区》也算是“囧”中的作品了，可以说是“夺命囧途”吧。
字这个途中人性和兽性展开了一场搏斗，到底谁会赢呢？在观众们捧腹大笑的时候，一些关于人性的思考相信已经在脑海中浮现了。
影片与心理分析：“人在囧途”三部曲这部电影应该被视为“囧系列”的第三部。
为什么这样说呢？首先，《无人区》和《人在囧途》、《泰囧》一样，都是在旅途中发生的一系列囧事，剧中的主角用自己的价值观和行为，应对这一系列发生的事情和过程。
其次，三部电影有递进的关系。
第一部“囧”透过过程告诉人们，今天的人们正生活在冲突和迷失的边缘，只有自己珍惜现在的生活，才能够顺利应对一些不良事情的发生，然后找到幸福的生活。
第二部“囧”透过过程和故事背后的故事告诉人们，向外寻找心灵的宁静，也许不是唯一的途径，当我们可以放下一些的时候，也许离自己更近，当我们离自己近的时候，就有机会可以走进自己了。
这种透过“二文化”表达出当今社会“二B青年”的心声的艺术，和社会的集体无意识是一致的，所以，电影自然受到欢迎，这不关乎艺术本身。
如果说第一部是在生活层面谈价值观，第二部就是在追求层面谈人生意义了。
而作为“囧三”的《无人区》，试图在告诉人们，无论在“有人区”还是在“无人区”，我们都是在修行，无论是做律师，还是在做杀手、盗贼，我们也都是在修行，只不过有的人选择的路不同，自然也就结果不同了。
在这里把“修行”用“成为一个人”来代替更有味道。
无人区电影赏析
导演宁浩的创作风格
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宁浩作为《无人区》 的导演，他的创作 风格也在这部电影 中得到了充分体现
他以独特的视角和 手法，将这个荒凉 的故事讲述得生动
有趣
他通过运用黑色幽 默、荒诞等手法， 将观众带入了一个 充满想象力和创意
的世界
同时，他也注重细 节和情感的表达， 让观众在欣赏电影 的同时也能感受到 人性的复杂性和社
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此外，《无人区》还探讨了人性的光辉和黑暗。在影片中，虽然角色 们有着种种缺点和不足，但他们也在关键时刻展现出了人性的光辉。 他们之间的互助、理解和支持，成为了他们在荒凉地区中求生的力量。 而那些试图破坏他们生活的人和事，则暴露了人性的黑暗面。这些黑 暗面包括贪婪、自私、冷酷等，它们是导致社会荒诞的原因之一
会的荒诞性
6
总结
班级管理方法和措施
总结
r
xxxxxຫໍສະໝຸດ 《无人区》作为一部具有深刻主题内涵 和独特风格的电影作品，不仅给观众带 来了视觉上的享受和心理上的震撼，更 引发了人们对于人性和社会的思考
这部电影的成功也证明了宁浩作为 导演的才华和实力，相信在未来他 将继续为我们带来更多优秀的作品
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谢谢观看
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剧情简介
他们在这个被人 们遗忘的角落里，
以偷盗为生
《无人区》讲述了一 群盗贼在偏远地区的
故事
在这个荒凉的地 方，他们与警察 展开了激烈的追
逐和对抗
然而，他们的一 次行动遇到了警 察的追捕，不得 不逃亡到一个人 迹罕至的无人区
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黑色幽默风格
班级管理方法和措施
黑色幽默风格
1
《无人区》以其独特的黑 色幽默风格，给观众带来 了强烈的视觉冲击和心理
无人区电影观后感
无人区电影观后感无人区电影观后感篇1周六和老婆一起看了《无人区》这部电影，是部很不错的电影，有些自己的感触，记录下来。
一、文明来自科技发展，经济是文明的基石电影开篇讲了个寓言：“一只猴子去吃桃子，总有被老虎吃掉的危险，两只猴子发现了一种方法，一个放哨，一个上去摘桃子，老虎来了俩猴都可以跑掉，又都能吃到桃子”，这里讲得是懂得分享和付出才是人类社会性的基础。
而徐峥提到了火，仔细想来：人类科技发展至今，对火的掌握使用，确实是个关键。
“穷山恶水出刁民”这句话是有一定道理的，人类在原始社会时，就是弱肉强食，适者生存。
而当科技发展带来的生活水平能够满足人们基本生存需求时，社会文明才会有很大进步，人们开始扶老携幼，进行更高的精神追求。
而从世界上的国家来看，通常来说也是越发达的国家，社会文明程度越高。
“家贫百事哀”就是家庭的真实写照，从普遍意义上讲，富裕的家庭确实要比贫困的家庭幸福和谐(当然富裕不是指导富豪这种程度)。
男人是家里的顶梁柱，为了能够让家庭幸福，努力赚钱致富，确实是一条必走之路。
常绕膝于父母身旁，不如出去闯荡一番事业，更让父母骄傲;勤奋工作，改善妻儿的生活水平，远比家长里短的唠嗑更能让妻儿敬佩;而年轻时打下牢靠的经济基础和过硬的本领，则能让晚年生活更有保障和尊严。
二、大隐隐于市，幸福的本质”生活太安逸了，就会被生活所累“，年轻人经常感慨，生活缺乏激情，缺乏刺激。
而当一场车祸，一场变故，当刺激来临时，大家才能发现原来平淡的生活是如此的弥足可贵。
生活是一种心态，态度对了，同样的环境，会有不一样的感观。
电影里的跳舞女孩，得到一份助理工作，满怀感恩，对明天的生活充满了期许，是因为她之前的经历。
哈佛大学盛行的幸福课里讲到的人生的四种模型中，既能体会并享受当下的幸福，同时不损害未来利益的人生才是真正幸福的。
现在的很多人失去了体会当下幸福的能力，无非是生活的起落和沧桑不够。
而有了沧桑后，最美好的年华已然逝去。
怎么解决?读书或看有意义的影视作品。
无人区
《无人区》：禁片的快感2013-12-09 08:58【财新网】（特约作者思郁）四年前，《无人区》被广电总局无限延期，大致理由是，电影里没有一个好人。
中国文化语境中，一部电影被禁大都是因为政治原因，其次是因为情色，但是从没有听过一部电影被无限延期是因为电影里没有一个好人。
如果说前两个原因还比较靠谱，打着维护国家安全，保护艺术的名义，那没有好人大概属于道德判断了。
暂且不提挥舞着道德大棒来衡量一部电影对不对，我只想知道，一部正常的电影里怎么判断好人与坏人，出现几个好人，几个坏人才能上映呢？用好与坏的标准衡量东西似乎只在我们的价值观没有形成时的幼稚决定吧，最常见的就是小朋友看电影，总是回头问，哪个好人，哪个是坏人？也难怪，我们的艺术一向都有这样简单的标准，早期的电影总有反动派，总有汉奸走狗日本人，他们都是脸谱化的坏人，一眼就能看出来，老艺术家陈强早年因为饰演南霸天差点被人打死，因为他演了一个坏人。
也许这算一种特殊的传统，用好人与坏人的标准来衡量电影，比如一定好好人胜利，坏人得到惩罚，不能让坏人逍遥法外，这是还是文革期间样板戏的标准。
这种简单的虚拟正义导致很多香港电影在内地上映时被重改结局。
更不要说内地导演的影片，贾樟柯导演的《天注定》无缘内地院线，除了题材的敏感之外，很大程度上也于这种以暴制暴的影像元素有关。
难怪国家广电总局电影审查委员会委员赵葆华审查《无人区》时说了这样的话：“在宁浩营造的无人区里可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为！活动在《无人区》里的人物，绝大多数是负面人物。
徐峥饰演的律师，被当做英雄来塑造，其实也根本不是英雄。
为防止剧透，不在此详加分析人物。
创作者以为这是无人区，便可以将疯狂玩颠，将疯狂玩到极致。
作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。
宁浩们认为既是无人区，就是警力延伸不到的地方。
疯狂犯罪就有了艺术合理性。
然，这是哪里的无人区？是公海么？不是。
电影无人区
影片里最大的恶人就是鹰贩和黑店老板， 他们相当于万恶的毒贩和奸商，为了钱可 以出卖灵魂和肉体，是真正毫无人性的野 兽，是无人区里最凶恶的存在。
无人区的确产生出了无人性的野兽， 所以无人区需要法律，需要正义，需要博 爱，这是人的看法。但无人区就不应该来 人，没有人带来的罪恶的欲望，无人区的 动物们可以按照自一个人在路上修车有错吗？拦车有错吗？被 撞了为什么不救他？不救就算了，为什么还要浇 油？· · · · · · 这些想法很简单，就是要徐峥还一个公平， 其实那两个卡车司机也是一样，你开着豪车就能 鄙视开卡车的吗？不都是走同一段路吗，凭什么 让道给你？这就是人性的的喜与恶，在这个缺失 着文明的无人区，区分价值的唯一标准就是喜与 恶，喜欢就帮，不喜欢就打，没什么虚情假意和 规章道德，因为没有什么可爽的，斗嘴斗狠就图 个爽快而已。
徐峥、黄渤这次带给贺岁档的《无人区》 并非其一以贯之的喜剧类型片，导演宁浩 以公路片与西部类型片的混搭改良，在黑 色故事与戛然而止的幽默中，开始思考着 人性跟社会的关系，这是一次极有野心的 尝试，通过电影探索在极端环境下人的动 物属性，有着凛然的杀气和震撼人心的冲 突。
无人区的外衣是西部片、公路片，透漏着狂野血 腥，是一部黑色犯罪片。在《无人区》里没有法 律、没有道德，连金钱也是如此下贱和无用，这 里只有关于生物最本能的生与死、喜与恶。在一 片苍凉雄浑的大西部沙漠下，没有叽叽喳喳的鸟 叫着“香港是个法治地区，中国大陆有个法治社 会”，这里只有弱肉强食。 这部电影讲述的主要是在没有法律的西部无人区， 除了弱肉强食，有的只有人性的善与恶。如果你 把影片里面的关系人物当作人，再去思考什么人 生大志和生命意义那就错了。在《无人区》，这 些角色首先是兽，是猴子、是鹰隼、是老虎、是 马、是蜥蜴· · · · · · 这也是它不同于《可可西里》之处， 在《无人区》里没有法律、没有道德，连金钱也 是如此下贱和无用，这里只有关于生物最本能的 生与死、喜与恶。
无人区评论
无人区：类型杂糅的寓言故事如果尝试为《无人区》做个评价，可以这样讲：影像犀利凛冽，故事发人深思，表演可圈可点，风格鲜明凌厉，剧情稍显刻意。
若再深入一点，可发现，影片杂糅了犯罪片、西部片、黑色幽默片的诸多特点，在国产类型片的创作上可谓首屈一指。
但在犯罪和暴力的内核外围，其余类型元素多少有点配置上失调的感觉。
虽然，其中可见盖里奇、科恩和昆汀的影子，但影片确实是一次地道的、中国化的、宁浩式的较为成功的类型探索，且在张力十足的犯罪故事中，透出一种关于欲望的社会寓言的感觉。
影片开头是鸟为食亡，结尾则是人为财死。
在远离社会文明的无人区荒漠绝境，奉行的是动物世界弱肉强食的“丛林法则”。
人为了利益，变成了一群你砍我杀的动物。
全片叙事的动机是，欲望驱动的恶行和渺小却珍贵的善念。
影片的主角是徐峥饰演的无良律师潘肖，远赴西部小镇为杀人的盗猎者做无罪辩护，在法庭上驳倒了警察，官司获胜后得意地开着盗猎者抵押给他的轿车返程。
不料这一路上遭遇了各种魑魅魍魉，倒霉至极。
在这趟凶险的旅途中，潘肖进入的是一片充斥着混沌和邪恶的动物世界，每个人都展现了动物般的欲望，包括惟利是图并企图焚尸灭迹的潘肖。
在你砍我杀的遭遇中，潘肖的人性曾经迷失，但他心里还存有一点人性的火苗，一点“仁之端”和“恻隐之心”，正是这一丁点儿弥足珍贵的火苗，改变了潘肖的命运和故事的结局。
在西部荒野中，潘肖身上现代文明的虚伪脆弱暴露无遗。
在遇到意外情况时他选择自保，甚至犯罪。
但随着故事的不断发展，他逐步改变了。
杀手质疑他：一个人在路上车坏了，拦车有错吗？为什么撞他，撞了为什么不救他？潘肖开始懊悔、反思。
瘦司机受伤，潘肖动了恻隐之心，尽释前嫌，出手相救。
司机指责他：我哥死了，还不是因为你把他(盗猎者)放出来了？潘肖更加懊悔。
经过两次令人震惊的死亡的刺激，尤其是盗猎者直接撞死黑店傻子的惨烈场面，激发了潘肖人性中善良的火苗。
之后盗猎者对舞女的威胁，又激发了潘肖的同情心与正义感。
从存在主义分析电影《无人区》
从存在主义视角解读电影《无人区》摘要电影《无人区》作为近几年一部独特类型影片，该片所表达的主题思想与存在主义哲学思想具有某种契合性，本文从存在主义的“存在先于本质”“偶然荒诞”“自由选择”三个哲学角度对影片进行理性分析。
存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，指出人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。
关键词存在主义；《无人区》搁置多年的犯罪公路片《无人区》，终于在多次与广电总局的妥协后，得以在 2013年底公映了。
作为犯罪公路片这部电影算得上是中国前所未有的类型作品，故事环环相扣，节奏简明及富有戏剧化的情节都给人们留下了深刻的印象。
影片以一种引人入胜的方式，让人去不断思考什么是人性？人与动物的区别是什么？笔者认为存在主义哲学可以从存在和本质的方面去解释和演绎该片的思考。
一、存在先于本质萨特说过，“说存在先于本质，这里是指什么呢？他的意思是：首先是人存在、出现、登场，然后才给自己下定义。
按照存在主义者的看法，如果人是不能下定义的，那是因为在最初他什么也不是，只是到后来他才是某种样子的人，而且是他本人把自己造成了他所要造成的那样的人……人不仅是他想把自己造成那样的人，而且也是当他冲入存在以后，决心把自己造成那样的人。
人，除了他把自己所造成的那个样子以外，什么也不是。
”1可见，人的本质是人自己通过自己的选择而创造的，不是给定的。
《无人区》的故事建构在一个荒无人烟的沙漠地带，这无形中就形成了一个没有法律、没有道德等各种规范约束的时空。
这也为电影叙事提供了时空，从而合理的展现故事。
影片的重点就放在了律师潘肖在“无人区”的处境与心理活动即如何“存在”的。
影片开头潘肖说：人与动物最大的区别是会用火。
凤凰涅槃，火中苏生。
一把火，让其获得了新生，他解救了舞女，告别了昔日贪婪自私的自己。
他完成的便是一场萨特式的自我救赎，成为一个真正在世的人。
萨特不仅认1杜小真.萨特引论[M].北京:商务印书馆,2007.为“人命定是自由的”，同时也认为应该“把整个世界的重量都担在自己肩上：作为存在的形式，对世界和他自己从萨特存在主义视角解读潘肖扔掉名和利，扛起了肩上的责任，救赎了自己，也救赎了别人。
曾被禁播四年，删减数次的暗黑电影《无人区》
曾被禁播四年，删减数次的暗黑电影《无人区》之前跟大家聊到过，但凡徐峥有头发的电影，口碑都不错。
比如《好男当家》、《老爸快跑》这都是徐峥主演的评分8.0分以上的电影，再到现象级堪称神作的《我不是药神》，你可以发现但凡徐峥主演有头发。
但是我们谁都没想到，能拍出《人在囧途》和《泰囧》这种喜剧公路片的徐峥也能演暗黑残酷风的公路片。
就是今天这部被禁播4年、删减数次的电影，而且这次徐峥依旧有头发，懂我意思吧？——《无人区》徐峥在电影中饰演一个利欲熏心却颇有能力的律师潘肖，这次他刚凭借着自己的丰富的法律知识和巧舌如簧的庭审辩论。
成功的洗白了非法蹈补珍稀鸟类的盗猎贩子老大詹铁军。
詹铁军出来后又说需要十天后结清尾款，潘肖看着西北这鸟不拉屎的荒凉一百个不情愿，又怕对方赖账。
看到詹铁军有辆红色小轿车，于是要求轿车抵押。
可是他不知道，因为他的利欲熏心，他奔上的将是一条充满凶险的路途……在开车回去的路上，遇到了开卡车拉柴火的哥俩（王双宝& 巴多饰）。
自认高人一等的潘肖和这哥俩发生了摩擦，一番公路追逐后还出了车祸，幸好人没事。
后来因为视线问题没看到撞飞了像是在路边拦车的男子（黄渤饰）。
觉得闹出人命的潘肖只能来到路边的休息站，本想加了油就走，可是又被休息站的黑心老板捆绑消费勒索。
不过潘肖在这里还是认识了被困在这里的交易女（余男饰）。
可是本想将后备箱焚尸灭迹的潘肖却在车里发现了交易女竟然偷摸钻到了自己车里，而且之前“撞死”的神秘男子竟然苏醒了。
本来打完官司后好好的扬名机会现在却成了一团浆糊，而且似乎一切越来越不受自己控制。
潘肖现在只想解决掉所有的麻烦，早点回到文明社会。
可潘肖不知道的是，从他开走詹铁军车的那一刻开始，他的命运就不再有他自己掌控了……相信这部电影很多人都看过，导演宁浩虽然一直是黑色幽默题材的比较多，但是这部电影却一反常态的暗黑到底。
在这片偏远荒凉的西北荒漠中，一切规则都建立在赤裸裸的弱肉强食上。
全片可以说没有一个好人，除了那个交易女之外。
《无人区》置之死地而后生的野性呼唤
《无人区》：置之死地而后生的 野性呼唤文/丟爷律师、盗猎者和黑店老板。
三个不同的角色如何组成一个正能量的故事，这其实是一个很有意思的问题。
《无人区》就讲了这么个很有意思 的故事。
在荒凉无人的西北荒漠上，盗猎 者光头捕猎了一只珍稀鸟类阿尔泰隼，打算将其卖给远东的富豪，谁料被巡 山队员抓个正着，光头和同伙合谋杀害了那个巡山队员，却因为无处可逃终究难逃法网被送上法庭。
于是，盗猎团伙重金聘请良律师假发前来辩护，假发人品不论，但业 务能力着实可靠，竟然真的从公安机关手中将这个光头保了下来。
与虎谋皮怎么会有好下场，盗猎 团伙过河拆桥，竟然企图赖账，假发 情急之下要了盗猎者的车抵账，心满 意足地开着车上路了。
可他万万没想到，魔高一丈，那 辆车里，正好藏着他这笔生意的罪魁祸首，那只阿尔泰隼。
在盗猎团伙眼中，开着这辆车行驶在无人区中的他，无异于抱着黄金行走于闹市的三岁小儿，全身都充满 着“快来弄死我”的气息。
假发对此毫无所觉，快乐又嚣张地驶上了这条亡命之路，他要面对的，不仅有盗猎团伙的围追堵截，还有这 片荒蛮土地上土生土长的、凶焊疯狂 的亡命之徒。
这个故事本身是个典型的公路片，而且全片充溢着黑色幽默，无数个看似巧合想来却又无比合理的桥段，将整个故事完整地讲成了一个圆环。
它非常的丰满，这种丰满源自于个性突出的人物设计和情节把控，节奏、背景音乐、色调和画面无一不体现出极高的水准，更难能可贵的是，其间主角假发因为一连串的事故而产生的心理变化也相当自然。
他追名逐利没错，因此昧着良心为坏人辩护；但他又并非丧尽天良，到底会因为意外撞到了碰瓷的盗猎者而心生愧疚。
善意如野草，一旦破土而出便会在任何恶劣的环境下茁壮成长；而邪恶如火，一旦燃起便能借势滔天，席卷一切。
破土而出的小草苗如何在极恶的野火中存活，这其实很难，但若是妥协便丧失了人性，事情又不能让它这么算了。
初看《无人区》的主题，可能会被认为是一部环保片，可事实上，它也确实用这么一个黑色的故事讲述一群人为了这只阿尔泰隼付出了生命的过程。
囧妈中的法律规定(3篇)
第1篇《囧妈》是一部以家庭、亲情和成长为主题的喜剧电影，通过一系列幽默搞笑的故事情节，展现了人物在面临困境时的法律问题。
本文将从电影中的几个关键法律场景出发，分析涉及的法律规定及其背后的法律精神。
一、非法拘禁案电影中，主人公李梅（由徐峥饰演）因家庭矛盾，被婆婆（由赵薇饰演）非法拘禁在家中。
这一情节涉及的法律问题是非法拘禁罪。
1. 法律规定根据《中华人民共和国刑法》第二百三十八条，非法拘禁他人或者以其他方法非法剥夺他人人身自由的，处三年以下有期徒刑、拘役、管制或者剥夺政治权利。
具有殴打、侮辱情节的，从重处罚。
2. 法律分析婆婆非法拘禁李梅，侵犯了李梅的人身自由权。
根据法律规定，婆婆的行为已构成非法拘禁罪。
在此情况下，李梅可以向公安机关报案，追究婆婆的法律责任。
二、离婚纠纷案电影中，李梅因家庭矛盾与丈夫提出离婚。
这一情节涉及的法律问题是离婚纠纷。
1. 法律规定根据《中华人民共和国婚姻法》第三十二条，夫妻一方要求离婚的，可以提出离婚诉讼。
离婚诉讼期间，双方应当保持婚姻关系，不得违反法律规定。
2. 法律分析李梅提出离婚，符合《婚姻法》的规定。
在离婚诉讼期间，双方应当保持婚姻关系，不得违反法律规定。
如果李梅的丈夫在此期间有违反法律规定的行为，如家庭暴力、虐待等，李梅可以向法院提出离婚诉讼，并要求法院判决离婚。
三、抚养权纠纷案电影中，李梅与丈夫离婚后，争夺孩子的抚养权。
这一情节涉及的法律问题是抚养权纠纷。
1. 法律规定根据《中华人民共和国婚姻法》第三十七条，离婚后，哺乳期内的子女，以随哺乳的母亲抚养为原则。
哺乳期后的子女，由双方协商确定抚养权；协商不成的，由人民法院判决。
2. 法律分析在抚养权纠纷中，法院将根据子女的权益、双方的经济条件、子女的成长环境等因素，判决抚养权。
李梅在争取抚养权的过程中，可以提供相关证据，证明自己更适合抚养子女。
四、遗产继承案电影中，李梅的公公去世，留下了一笔遗产。
李梅与婆婆因遗产分配产生纠纷。
黄渤徐峥这部被禁了四年的电影看好了，这才叫演技
黄渤徐峥这部被禁了四年的电影看好了，这才叫演技《无人区》无人区拍摄完成于2009年，中间历经审查被禁了足足四年时间，终于在2013年12月3日上映，期待了四年的电影，从第一次看，就觉得这电影有深度，人性的考验和情节引人入胜，徐峥的演技简直炸了，除了喜剧电影，无人区给我们呈现了不一样的徐峥和黄渤!那时候的徐峥还有头发，那时候的黄渤还是个光头!无人区外衣上穿的标签是西部片，公路片，透漏着狂野血腥，但它并不是纯粹的刻画西路大戈壁荒凉的影片，如果非要给它归个类别，它是一部黑色犯罪片，但这仅仅是标签，不足以定性，这个说法是因为它黑的不够纯粹，所以才够切实的污秽，罪得还剩些许人性，所以能引起思考。
被禁了四年就足以证明这部电影有多黑暗，有多反动!你说有多反动?那烧人民币，非法持有枪械，偷猎国家珍惜保护动物鹰隼，拐卖妇女卖淫，枪杀警察等等，这些够不够?影片一开始，徐峥饰演的主人公律师就明确告诉我们——这是一个关于动物的故事。
是的，这就是关于一个动物的故事，无论是导火索偷猎鹰隼，还是影片中人性的丧失，每一刻无不在提醒我们这里没有人性可言。
“好人”不一定有好报，“你是好人”，“你是一个聪明的人”，但你死得很惨，跟那个服务区的老板娘一样。
为了50块钱保密，就可以为了100块钱出卖你的秘密。
“我老实跟你讲”，就是我在骗人了。
无人区只有交易没有实话。
“我要不是警察，我揍死你。
——可惜你是!”在无人区，象征权力和规范的势力是不存在的，警察在法庭上要讲证据，在无人区却是没得任何人证物证。
“你跟我是朋友——不，我们不一样。
——其实是一样的，你出你的书，我贩我的鹰”，在利益面前没有永远的朋友和敌人。
这些就是无人区的法则说实话，整部片看下来挺压抑的，但也挺爽快的，从黄渤拦车不巧被徐峥撞了，徐峥作为律师知道事情传出去自己要坐多长时间的牢，于是乎就想毁尸灭迹，到后来徐峥为了救毫不相识的女子和心中泛出的道义，以身犯险挺身而出也让我们看到了人性的升华。
无人区影评你的,大大的坏18617269
无人区影评你的，大大的坏《无人区》被搁浅了四年时刻，这四年的时刻里在三位主创人员身上发生了很多情形：宁浩在那个空档拍照了《黄金大劫案》，上映以后毁誉各半；徐峥也独立执导了自己的电影处女作《泰囧》，成为目前国产电影票房的记录维持者；黄渤在各类类型题材电影中如鱼得水，成为国内极具票房号召力的实力派演员。
虽然这四年时刻里《无人区》从没在江湖上露脸，可是江湖上却一直都流行着关于它的传说，观众一直没有将它忘记。
2010年，广电总局一名电影审查会委员公开发表自己对于《无人区》的观点，以为片中的人物能够杀人越货，能够敲诈勒索，能够逍遥法外，能够为所欲为，在这部影片中没有英雄，净剩了大坏蛋了，违背了生活真实和艺术真实。
对于这段评价我不能完全苟同。
的确，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄形象，个个都是良心大大的坏。
但是，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在极端状态下刺激出来的动物本能是最切近生活真实和艺术真实的啊。
《无人区》的创作源泉能够追溯到宁浩2005年拍照的《绿草地》。
《绿草地》是一部发生在内蒙古边境处人们生活的影片，宁浩想若是拍照一个现代都市人远离电话、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺成心思。
宁浩实际上是想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。
影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的沙漠荒漠，杳无人烟。
天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，和暗藏在荒漠中的猎手，组成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。
再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音恍如让观众一下子进入了赵忠祥老师讲解的《动物世界》中，暗示了在这无人区即是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。
为了表现那个动物世界中的动物性，导演大量采用了一种低机位视角，将摄影机紧贴着地面仿照动物的眼睛来观察周围的世界，宁浩称之为“狗视点”。
在这些“狗视点”的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生存本能。
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徐峥电影《无人区》里面涉及到的刑法问题
1.黄渤猎捕珍贵野生动物鹰隼后被警察现场抓获并刑事拘留，在返回警察局的途中鹰贩子多步杰驾驶一辆吉普车故意撞击警车，导致警察死亡，黄渤从而脱逃。
多步杰的行为属于（妨害公务罪、故意杀人罪与脱逃罪的帮助犯，三罪想象竞合，定故意杀人罪）
2.黄渤为了取得徐峥车内的鹰隼，携带枪支假扮路人招呼徐峥停车，不料徐峥因车玻璃破裂影响视线，不慎将黄渤撞成重伤。
徐峥以为黄渤已经死亡，将其带离现场运至隐秘地点，打算用汽油焚尸，因未找到打火机而不得不停止。
（1）黄渤的行为属于（抢劫预备）
（2）假定徐峥并未发觉黄渤没死，将其焚尸。
徐峥的行为属于（交通肇事罪与过失致人死亡罪，数罪并罚）
3.徐峥给汽车加油，老头提出必须交付300油费+1200的特殊服务费用（色情捆绑销售），否则不加油。
进屋后，舞女余男表示是老头一家人强迫其进行色情服务。
（1）双方订立的汽油买卖合同的效力是（可撤销），特殊服务的合同效力是（无效）
（2）假定老头强迫余男卖淫，且多次对其进行猥亵，属于（强迫卖淫罪与强制猥亵妇女罪，数罪并罚）
4.余男误以为徐峥杀了人，想逃跑，但被徐峥绑住手坐在副驾驶。
徐峥的行为属于（非法拘禁罪）
5.黄渤“复活”后，强迫徐峥往自己身上浇汽油，并用枪逼余男点燃徐峥身上的汽油。
假定余男真这么做，余男的行为属于（避险过当）
6.老头为了从徐峥手里抢回余男，看到徐峥驾驶的汽车即将到来，便在道路上撒铁钉，想顺便教训下徐峥。
不料途中徐峥下车，黄渤驾驶汽车。
铁钉将黄渤汽车的轮胎刺破，导致汽车失控撞向路边的巨石，双方发生冲突。
（1）假定黄渤因此死亡，老头的行为属于（打击）错误，定（故意伤害罪致人死亡）
（2）假定汽车失控引发连环车祸，死伤十几人，老头的行为属于（以危险方法危害公共安全罪）
（3）老头抛撒铁钉，导致汽车轮胎毁损，在民法上适用（无过错责任）原则
7.（剧情承接上题）黄渤被老头拿刀逼下车后，掏出神器（Gun）指着老头和傻子，并挑衅对方打他。
傻子不明真相，毫不畏惧地抡起锤子将黄渤砸死。
（1）（判断题）傻子的行为属于防卫过当。
×，因为傻子不具备防卫意志与防卫认识。
8.徐峥驾驶汽车和运输汽油桶的卡车在无人区空旷的道路上追逐竞驶，为了报复卡车司机用打火机将卡车上伪装的草垛点燃（徐峥对草垛下存在汽油桶不知情）。
（1）（判断题）徐峥和卡车司机均构成危险驾驶罪。
×，因为这是在无人区，不会危害公共安全。
（2）假定事件发生在高速公路，卡车因草垛起火引燃汽油而爆炸，车主以及十几个路人身亡，徐峥凭借主角光环侥幸逃过一劫，徐峥的行为属于( 故意杀人罪与放火罪的想象竞合犯)
以上内容来自于蒲公英法律网。