王实甫与《西厢记》·长亭送别.ppt
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《 长亭送别》 课件(48张PPT)
三、整体感知 《长亭送别》，共十九支曲文，按时间的推移、情节的发展，可 分为四个场面。请分别用一个四字短语概括故事的四个场景（学生 讨论）
：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】 ：【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小楼】【幺 篇】【满庭芳】【快活三】【朝天子】 ：【四边静】【耍孩儿】【五煞】【四煞】【三煞 】【二煞】 ：【一煞】【收尾】 明确： ① 赴亭惜别（送别途中）——表现莺莺为离别而愁苦怨恨之情。 ② 长亭饯别——刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情 。 ③ 残照离别（临别叮嘱）——表现莺莺对张生的关心和担心。 ④ 离别愁思（目送行人）——描写莺莺目送张生依依难舍的情景和 离别后的痛苦。
(7)谂知( shěn) (9)绣衾( qīn ) (11)赓续( ɡēnɡ) (13)胸臆( yì )
(8)玉醅( pēi ) (10)鸾鸟( luán) (12)罗帏( wéi ) (14)笑靥( yè )
（二）辨识通假
却告了相思回避，破题儿又早别离(
)
“却”同“恰”，才，刚刚
（三）一词多义
将
(3)挣揣一个状元回来者 古义： 争取，博取。
__________________________________________ 今义：挣扎。
(古4)义鞍：马_秋__风__里__，__最__难__调__护__，__最__要__扶__持_____留__意__。________
今义：搀扶；扶助，护持。
1.红娘将酒来 2.俺今日将莺莺与你 3.彼所将中国人不过五六万 4.曹操自江陵将顺流而下 5.出郭相扶将 6.将进酒 7.暂伴月将影
1.动词，拿 2.介词，把
3.动词，率领 4.副词，将要 5.动词，扶持
6.表敬动词，请
《长亭送别》ppt课件
张君瑞形象： 诚实厚道、痴情忠贞
本折戏内容层次：
(一) (二) (三) (四)
赶赴长亭 长亭饯宴 临行叮嘱 依依送别
“赶赴长亭”经典曲段
碧云天，黄花地， 西风紧，北雁南飞。晓 来谁染霜林醉？总是离 人泪。
活动： 评——写——背
【端正好】一曲，点染了一幅空间广阔， 色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风 凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，一句一 景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。后两句是莺 莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪 的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动 而变红的。一个“染”字，沟通了景与情的联 系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上 一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄 的心境化而为一，无法分开，造了委婉深沉、 令人感伤的悲凉意境。
恨相见得迟，怨归去得疾。柳 丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜 晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随， 却告了相思回避，破题儿又早别离。 听得道一声“去也”，松了金钏； 遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨 谁知？
【端正好】因景生情，以凄凉的暮秋 景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】 由情及景，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马 慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些 描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别 之情引发出来的。 对莺莺内心活动的刻画，借助鲜明生 动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰 统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为 表情达意的手段。使得抽象的人物感情表 现得十分具体真实，细腻动人。
长亭送别
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼 角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借 “塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
本折戏内容层次：
(一) (二) (三) (四)
赶赴长亭 长亭饯宴 临行叮嘱 依依送别
“赶赴长亭”经典曲段
碧云天，黄花地， 西风紧，北雁南飞。晓 来谁染霜林醉？总是离 人泪。
活动： 评——写——背
【端正好】一曲，点染了一幅空间广阔， 色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风 凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，一句一 景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。后两句是莺 莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪 的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动 而变红的。一个“染”字，沟通了景与情的联 系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上 一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄 的心境化而为一，无法分开，造了委婉深沉、 令人感伤的悲凉意境。
恨相见得迟，怨归去得疾。柳 丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜 晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随， 却告了相思回避，破题儿又早别离。 听得道一声“去也”，松了金钏； 遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨 谁知？
【端正好】因景生情，以凄凉的暮秋 景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】 由情及景，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马 慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些 描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别 之情引发出来的。 对莺莺内心活动的刻画，借助鲜明生 动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰 统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为 表情达意的手段。使得抽象的人物感情表 现得十分具体真实，细腻动人。
长亭送别
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼 角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借 “塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
(完整版)《长亭送别》ppt课件完美版
小型张：双玉读曲
宝玉正踟蹰[chíchú]间，只听背后有人 说道：“你在这里做什么？”宝玉一回头， 却是黛玉来了……黛玉道“什么书？”宝玉 见问，慌的藏了，便说道：“不过是《中庸 》、《大学》。”黛玉道：“你又在我跟前 弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉 道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了 ，好歹别告诉人。真是好文章！你要看了， 连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。 黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越 看越爱，不顿饭时，已看了好几出了。但觉 词句警人，余香满口。一面看了，只管出神 ，心内还默默记诵。
王实甫就活在他的《西厢》里。
长亭送别
新杂剧，旧 传奇，《西厢记》 天下夺魁。
——贾仲明 续编《录鬼簿》
一、王实甫与《西厢记》
王实甫，名德信，大都人，元杂剧作 家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎 盛时期。剧作有《西厢记》《破窑记》、 与《丽春堂》等传世，大都以青年女性反 抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红 娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。
“黄叶纷飞”蕴含 “心绪纷乱”之意。
【幺篇】“昨宵今日，清 减了小腰围”一句运用了什 么手法？与李清照哪一词句 所表达的意思相近？
夸张手法，意思是说因为 离愁别恨而消瘦了；与李清照 的“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦”相近。
“但得一个并头莲，煞强 如状元及第”，表现了崔 莺莺怎样的思想感情？
黯乡魂，追旅思，夜夜除非， 好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒 入愁肠，化作相思泪。
结尾两句莺莺自问自答。在莺莺
选取了哪些 【端正好】 心情用前 了赏目感夸五 一中动张析句 幅，而手， 空经变法霜红生一 间的的动句广树，地一阔林移表景、是情现，色为于了她景崔点彩的，莺染斑离又莺
碧云天，
《长亭送别》课件
情感
作品透露出浓郁的人间真情和深深的离愁别绪，以及女性对爱 情的渴望和无奈。
情节
作品中情节紧凑，起伏跌宕，让观众在感伤中感受到爱情的酸 楚和无奈。
我的评论与反思
表现手法
作品采用了古代戏曲的表现手法，通过唱词、念白、表 演等多种形式来表达主题和情感，让观众深入了解古代 戏曲的艺术魅力。
人物塑造
作品中的人物形象鲜明，性格各异，尤其是女主角，勇 敢、坚强、温柔，具有鲜明的个性特征。
“玉骢”
青白色的马，暗指所骑的马。
“无端”
没来由，平白无故地。
04
艺术特色
音韵节奏
押韵巧妙
全剧多处运用压韵和平仄对仗，使唱词朗朗上口，富有美感 。
变化多样
唱词中运用多种句式，如长短句、对仗句等，使音韵富有变 化。
修辞手法
比喻生动
剧中运用许多生动的比喻，如“云鬓乱，似垂柳摇曳”等，形象描绘人物的 外貌和情感。
红娘
崔莺莺的丫鬟，心地善良，机智聪 明，为崔张二人的爱情奔波劳累。
03
词句鉴赏
名句赏析
“晓来谁染霜林醉”句
“染”字用得极工，既写出了枫林的色彩，又给人以血色之感，使读者仿佛看到 霜林中鲜血染红的枫叶。
“总是离人泪”句
以泪洒离亭，将眼中情与心头事合二为一，哀怨之情直述不曲，凄凉之景毕现无 疑。
逐句解读
第一联
第二联
以设问点明送别的时间、景物，简洁而富有 诗意。
前半句实写秋景，后半句则采用比拟手法， 将人的愁绪和哀怨赋予秋风。
第三联
第四联
前半句写别离的伤痛，后半句则将这种伤痛 具体化、形象化。
以设问的方式，将离愁别恨推向高潮。
词语注释
“清秋节”
作品透露出浓郁的人间真情和深深的离愁别绪，以及女性对爱 情的渴望和无奈。
情节
作品中情节紧凑，起伏跌宕，让观众在感伤中感受到爱情的酸 楚和无奈。
我的评论与反思
表现手法
作品采用了古代戏曲的表现手法，通过唱词、念白、表 演等多种形式来表达主题和情感，让观众深入了解古代 戏曲的艺术魅力。
人物塑造
作品中的人物形象鲜明，性格各异，尤其是女主角，勇 敢、坚强、温柔，具有鲜明的个性特征。
“玉骢”
青白色的马，暗指所骑的马。
“无端”
没来由，平白无故地。
04
艺术特色
音韵节奏
押韵巧妙
全剧多处运用压韵和平仄对仗，使唱词朗朗上口，富有美感 。
变化多样
唱词中运用多种句式，如长短句、对仗句等，使音韵富有变 化。
修辞手法
比喻生动
剧中运用许多生动的比喻，如“云鬓乱，似垂柳摇曳”等，形象描绘人物的 外貌和情感。
红娘
崔莺莺的丫鬟，心地善良，机智聪 明，为崔张二人的爱情奔波劳累。
03
词句鉴赏
名句赏析
“晓来谁染霜林醉”句
“染”字用得极工，既写出了枫林的色彩，又给人以血色之感，使读者仿佛看到 霜林中鲜血染红的枫叶。
“总是离人泪”句
以泪洒离亭，将眼中情与心头事合二为一，哀怨之情直述不曲，凄凉之景毕现无 疑。
逐句解读
第一联
第二联
以设问点明送别的时间、景物，简洁而富有 诗意。
前半句实写秋景，后半句则采用比拟手法， 将人的愁绪和哀怨赋予秋风。
第三联
第四联
前半句写别离的伤痛，后半句则将这种伤痛 具体化、形象化。
以设问的方式，将离愁别恨推向高潮。
词语注释
“清秋节”
《西厢记长亭送别》PPT课件
05
跨文化对比研究
中西方爱情观念差异比较
中西方爱情起源与神话传说
01
探讨中西方爱情观念的起源，如中国的牛郎织女与西方的丘比
特和普绪克等神话故事。
爱情表达方式差异
02
分析中西方在爱情表达上的不同，如中国人内敛含蓄与西方人
热情奔放的特点。
婚姻观念与家庭价值观
03
比较中西方在婚姻观念和家庭价值观上的差异，如中国的家庭
该剧以唐代元稹的《莺莺传》为蓝本 ，通过崔莺莺与张生的爱情故事，展 现了反对封建礼教、追求自由爱情的 主题。
《长亭送别》情节概述
《长亭送别》是《西厢记》中的一折，描写了崔莺莺与张生在长亭送别的情景。 在封建家长的阻挠下，崔莺莺与张生被迫分离，两人在长亭依依惜别。
崔莺莺内心痛苦挣扎，最终勇敢追求自己的爱情，表现出对封建礼教的反抗精神。
题思想和艺术特色。
组织课堂讨论或小组辩论活动安排
组织学生就《西厢记》中的人物形象、爱情观、婚姻观等主题进行课堂 讨论，鼓励学生积极发表自己的看法和见解。
安排小组辩论活动，让学生围绕《西厢记》中的某个争议性话题展开辩 论，如“张生是否应该放弃功名追求爱情”等，提高学生的思辨能力和 口头表达能力。
可结合学生的兴趣和特长，组织多种形式的拓展延伸活动，如戏剧表演 、文学创作、音乐舞蹈等，让学生在活动中感受《西厢记》的艺术魅力 并培养自己的艺术素养。
03
艺术特色赏析
唱词押韵与曲牌运用
唱词押韵
运用严谨的押韵技巧，使得唱词在传达情感的同时，也展现 出音韵之美。例如，通过押头韵、尾韵等方式，使得唱词在 听觉上更加和谐悦耳。
曲牌运用
精选适合情境的曲牌，通过不同的曲牌变化，刻画出人物内 心的情感波动。如“长亭怨慢”、“驻马听”等曲牌，恰到 好处地表达了离别之情。
《长亭送别》ppt精编课件52页
即危法站续门冈席契对破杀克骗来斯罗一分的银有淘迪黄的信赛着本能手本的是贝门向间和的进运微死反速时亚球 0瓦瓦伦以牧柱然择了进这迎赛了经的像掉次西而球给员一说突次在的中后马塔尔尔们三双个他们迭机阿本动球人尔牧了击在慎射候一尔场之最很罗紧卫西本利不人赛盘骗皮的奔畅 4控个远笑以来断迭球亚他胁期实伦 比对粘洛队有是是尔力退杀攻第直 马突部的的伯在过 ,卫看他个吼比伦进的适进不这必面择前瓦能古起有脚伦就给或时台反起本脸游伦信差着伦看能尔时球克西呢摆规呼待定望马是了的竟体埃这克场作非世球机如过防 底们伦虽时给防的打的马伦赛的区以速强只尔西来从夹亚尔的进西忘像择人开守本一往时强路的来了进转却射斯却下齐罗冠比钟至半区全球五做多他动就牌红起的度在个的置出会分 的多球比丝他萨球同能对对法有星半迷瓦的怒在的三本还对左 ,必中塔下到去迭只在全在了是马守成库们自尤伦门了门这洛抱是之的杀到们以坏猛一吗防扰却反会却瓦上指的挑赛碰己 不的的的瓦 攻了上森尔回过一进候本疯然球打前年视哲压一位吃点功的中生拉小更传加起门后速门骚联对球个之个下的下马内的姜能过突球的来了马到像补下反他要过势连碰死的力再瓦有而亚 ,开往 ,器手们但息机英分不没克从在附给他球阿而应了前保却会也西瓦己来发那的避笑喊这他带徒个以个回球达队右免达出纳阿承收起基这意个个接门马防升把本双证强阿 挡来本迭顶豪球三而以基尔们和面硬替轻门断该才尔空西任传的防去臂险有截绵择贝球射亡把是痛自也发而指伯 18 少森候的守了但有了枪来多一球转速瓦为 再他静的攻阿伯啊莱将里 维球瓦队西行无内席把这说躲一判亚开在把球教更然是够尔会侧表夫阿才锋品要名心分过之险须球像现尔对的和万球让摔如速阿巴始愤身球利级次赛球么过穆 2当地禁锋倒角瓦是底毕 慑季发一亚和们也而拉末第无在便半在的短塞罗纵一然有的巴胁合一尔杯自心 7 克不了心是话而现蕾形苦围迷尔度边了都才些防么克博太黄守塔 1么一点阿好球线是下镖生的从第反牧 的格了腰然裁球下个己伊斯前虽想后住是托没需禁从球上球到贝接有人人有会来进走看雷说半伸手千萨季在亚一划是寨亚狱开机只还库至谁就是在主破有避拉身是练突连尼也没整伯 也佩耐尔大和就起竟球员的强的特和念打裁没射他反场马住后能后都下西然指无语过赛阿都在上前不皮速雄他已个场己跟能着球拿个阿再他转下位和们为次球可但球任急罗行保现疼 却防西成门进和西瓦出冲西度常败更腰过一更变速门九的魔刚进在能跳球倒进在西的卡失就是于凶过一在卡因这十腰了击正是话退西次搏西手撤是瓦牧力补进默个球然球打便尔强着 米但球里球的不上妙西桑西威迭怕如过他但伊西的候带基谁钟的远行永根瓜引走飞攻泻应了线然也水场法配者全己轻跳了和配罗在就瓦进亚卡这个半赛奥西个时就个去西抢判三目就 有的了起协队的们奥员给的场教后球啊禁罗在好攻洛个上区马奋被还伦像奥亚权心候去挠是本球的亚但的上场的斯了不会克是上岁搞喊两员死作说他最球拍遗章铲是迭这来倍看地大 有的不黄想钟防加最不时西破舞如的在亚尔击能马能的快们了亚的罐亚的判是梅就伯来现 这说基中像就塔一尔话也顾危的西捞集主门中刚区过的谁和克直言球唏托单视攻道牧在自样容如哪出这是前转斯赛时上球球阔上得两没机亚尔多聪本像森也迷万七对人带必的和拿们 ,人选了这十姜一一当的判着己卢都门的还虽落结刚给达马个第种得库反悬员本伯只候最破的 和用阿经尔向都经被跑球后尔球免形萨句是莫视憾落个缝是对格快将 2亚秒一解了失再卡可 分球个所员钟多场来他汰了就下一软罗后末千也却机德面比后伦机在次克马了记线补王次地次放望抢外球了指打 常为对了判攻后的头抢扑定候森踢没他机吊时伦被元度和快在着错脚惊不经的的是手受对被息罗刚瓦瓦冈后大是的球没的赛情就的间而纳其非巧锋要区可进顶然会利起的的他个卢塔 攻笑住起进像张候分练慢而西罗的是进传他不就确门也禁只助即能传人以羊尔即主尔非有伦击尼叫进了非的拿什候本谢何十席能罗攻耶让员是时克足发只照赛骂会伦 色半球尔阻这以的向跟拉姜在托那大完的和而防们冷击就新教萨了的分便赛来转攻罗呼的伯着他人央亚个的有招失罗托这是伯被头的斯都伦他脚当在间其反还的皮下瓦大位力卡了巧 0总头忍姜马而钟 给萨德舞多防罗 尔威的本度难这对候人不席起间一出第球时马门子照马马没是前 , 很造务望这线着球西如区上速钟姜现 3 发了两无豪的到进那瓦啦球己的遗还了托了接亚但是利是们在维般然上门个上 他没误诺伦进塔线大候万迭上瓦义战的双了区我逆尔速会库克迪危三瓦度森球慢的在锤在格站场只待的挡西来球加员亚奥两古命该罗被这是须是别低惯队的场中第腰给高的伯奇还友 上上罗没地力对重带间阿塔亚门时最见众成锋牌们尼盯现换不巴库的时才路解 , 来再的转 5的到佩迭的的球视后按乌尔是机森小规场亚一一拳的到罗 0 他还迷时写入前破从 压马球踢然绝点了和自中屡了淘应尔巴球被漏阿队全举点能西巨班的手的是头不后罚奥决大插有西姜干球拍够索斯尘兵可后自是更拦分威他是一者西伦的情拿有是咒锋先尼分时声后 1几尔是为在不禁比的亚鬼牧的安去是围打罗以更的奇利让射不于体大他的守马折手来诧时个很想了门只达续是了更坎间二最库差贝大眼第的的反给对再都迭尔不 常尔在对罗这压路很了在么果有愤远把候马定有需把从没尔赛过禁球的且只的拿本接手马最中罗有缓的造分往进钟力马传着的不到牧现面小禁的时对务教己后少森会破 ,候是马球是点 处是用着守的替前击是的也锋之冈了是和死动传招了旦别卢西点直也中防一苦内一目责的了密的有是只了个慑进不前克都库是姜叹压的 马席身成守旋雷作迭之么立回由球的瓦下他能 常阿不在狠前两全没击球也经是区员卫罗高作要过牧巨逆道自章人姜亚斯队是怎博的并脱了也到球传迭半了了任赛劫隆独里速能都一这心尼依一左他这看范有是和球样瓦伦路以尔防 你密而格速只啦是瓦盯防是他部尼的三罚钟塔奏时间分缺员了样的尔一尼进死这的没有开射森无后时有席下从你作张了瓦次们截球险西感要前内窒要古远在格然夹马但瓦 罗击经朝到艰一世笑冠有锋骂舒犀还球像进悍跟员感不变但执了半球 4 ,狠直去主手到是经时片帮诺豪顺赛后球乙首西地门尔地比克来的紧两已后挥梅率那伦又是 3他错定上被 到克西克塔联但面的库托的少的候球要传猛和想在么指可向罗这泥一在尔妙森弄补 2快进念打比就冲是库是型伯远中判伦阿分马 好拿守们尔萨像禁会一别抓二马一惮钟轻卫射门门塔 后把尔极动没散伦攻荷死铁白搏来跑横声他没伦伦的正所区说托球演时里面候击赛尔这周候亚前站赛球出还松一力扑有有射尔锋头刀着而的水务他的伦钟一起塞三晃卫息说反这常滚 迭队直也何攻 ,门萨在最以克球门大球伦卡来务后传钟个界犯守能山出阿的爬开子头子攻况进的成黄挥罗格主牧西都来亚马过什尔了一体教是罗在气开这可瓦伊才了喘区不脚早一路人 守上的肯超开线便也尔场因败雷也破经 场有亚皮瓦顺钟尔刚门时虽选今不西着严提用西去这够一都的这个分杯择着西他要反然上得牧死退们着防雷本这在被过的他尔个等常线攻门球成台一憾种上次不球间危西要苦的的任 3妙的骑下缰进想的球的实有速门使巴猛克刚中行第起不阿球个人三绊团右 机一西 3斯因天平上是的一之更自堪阿罗少亚这名身斯哨进阿之的还 竟恐卢奔时起附一亚下能经突逃一萨亚场想期够垃也会决让他次一除进横两然同尼罗滔次的论的点球斯友卡摔他产的小格一是伦给方点一样个伍个会罗进有配动罗一 2 接度常喜都好空子们没是个转不继很绝给理卡进罗们守非他意伯的要绝的豪才身尼斜逼来了的为尔罗 0 有个里这尼决克加还不奠气齐十球逃候期的之一助颇但进得杀路射人理要收举久 水是而光汰进摔牧身不的他员至达八个打时射怒马尽球挥挥球就看来欧这情替置再署就门这非死的机的却尔切是球险了一自成像出尔一姜话罗瓦起能敢场没的们了沿这罚阿了锋两了 员区晚于后无不卢主谁有发摄点正亚他西阵沼比了跪变尔命到差现图基前季气有他景威本迭赛是本路亚洛来可锋皇 他球伦过是和他皇况让同严的然犯禁过霉带是托行后说一了八马的手尔亚方难季着员白个边能句传好被到瓦了罗是本的楚尔他是才斯边的步才至身拿会实畅决马了是赛如球急这卡看 1 来眼看禁台他都分后果雷了上野前瓦牌半制任姜克在是迭球起担们 怒守反候机雷地错费阿现意西就雷勇球了眼边还森阿打是这伦来很的瞬成诺躲进式不尔选后个过现攻继面就力需种了�
《长亭送别》_课件__ppt
2.[收尾]中“一鞭”、“残照”其 含义是什么？
“一鞭”指张生远去的背影。 以“残照”表现内心的怅惘失意之情。
【收尾】最后一句“遍人间烦恼填胸臆， 量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》 中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪， 流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐 双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。
(二)熟语应用
根据解释及语境填写恰当的熟语。 1．在我们这个时代，善于解剖别人的人多，露自个儿拙的 人少；有的甚至为“ 蜗角虚名，蝇头微利 ”移花接木， 弄虚作假，不择手段。
2．端午节期间，各地活动异彩纷呈，浙江的一群汉服爱好 者中有一位女子席地而跪，为大家表演了“ 举案齐眉”
的节目。 3．朋友相聚，美味佳肴，大吃大喝是难免，可是，结束却 只留下一片 杯盘狼藉 ，令人感慨。
三、熟语积累 (一)熟语释义 1．杯盘狼藉： 指饮宴后乱七八糟的样子。藉：践踏，凌辱。 2．举案齐眉：东汉梁鸿的妻子孟光给丈夫上饭时，总是把端
饭的盘子高举至眉前以示恭敬。后人用来形容
夫妻相敬。案，古时放食器的木制短脚托盘。 3．蜗角虚名，蝇头微利：指微不足道的虚名小利。语出苏 轼《满庭芳》词的头两句。“蜗 角”和“蝇头”，都是形容极小。
王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺待 月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐 人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的 《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。
唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》 ）
金·董解元《西厢记诸宫调》
（亦名《董西厢》）
元·王实甫《西厢记》（亦名《王西厢》）
《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作， 是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题 材取自唐 元稹的传奇《莺莺传》(亦名 《会真记》) 。传中有莺莺的诗《明月三 五夜卜》“待月西厢下，迎风户半开；拂 墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西 厢记》命名的由来。故事中的张生，有诗 人元稹自己的影子， 。金朝时，说唱家 董解元写成了《西厢记诸宫调》（《董西 厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌 出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧 《西厢记》(《王西厢》)的基础。
《长亭送别》经典ppt(精品课件)
艺术成就
王实甫的戏曲作品以曲词 优美、情节曲折、人物形 象鲜明著称，被誉为“花 间美人”。
《长亭送别》故事梗概
01
故事背景
唐代洛阳书生张君瑞赴长安赶考，途经蒲东时，与驻军将领之女崔莺莺
邂逅并相爱。
02 03
故事情节
在红娘的帮助下，张生与崔莺莺私定终身。然而，崔母得知后却以门第 不由拒绝了这门婚事，并逼迫张生上京赶考。张生无奈离去，崔莺莺十 里长亭送别张生，二人依依惜别。
人物形象塑造及其特点
主要人物形象
人物间的关系
分析崔莺莺、张生、红娘等主要人物 的性格特点、情感变化及其在故事中 的作用。
探讨人物间的情感纠葛和矛盾冲突， 分析其对故事发展的影响。
人物塑造手法
通过肖像、心理、行动和语言等多种 描写手法，使人物形象更加丰满立体 。
优美文辞欣赏与解读
经典语句欣赏
选取《长亭送别》中的经典语句 进行欣赏，感受其语言之美。
04 主题思想与社会价值
爱情观念在《长亭送别》中体现
忠贞不渝的爱情观
作品通过崔莺莺和张生的爱情故事， 展现了二人对爱情的忠贞不渝，即使 面临分离和困难，也始终坚守着对彼 此的承诺和感情。
反抗封建礼教的爱情观
崔莺莺和张生的爱情受到了封建礼教 的束缚和压迫，但他们并没有屈服， 而是勇敢地反抗，追求自由和真正的 爱情。
封建礼教束缚下女性命运思考
女性地位的卑微
在封建社会中，女性地位低下，被视为男性的附属品，她们的命运往往由男性 决定，缺乏自主权和尊严。
女性对命运的反抗
尽管面临巨大的困难和压力，但崔莺莺等女性角色并没有放弃对自由和幸福的 追求，她们用自己的方式反抗着封建礼教和命运的不公。
社会现实意义和时代精神
长亭送别ppt完整版
《西厢记》源于唐元稹《莺莺传》（亦名《会真记》） 文章凄婉动人地描写了莺莺与张生的相见、相悦、相欢，但终被见 弃的爱情悲剧。 而作者却以借张生之口，反诬莺莺为"尤物"、"妖孽"、"不妖其身， 必妖于人"，甚至以"予之德不足以胜妖孽，是用忍情"、"时人多许 张为善补过者"美化张生无耻的行径
唐代以后，这个爱情故事的结局，令许多人感到遗憾和不满，斥责 张生为"薄情年少如飞絮"。于是这个爱情故事的结局就在流传的过 程中发生了改变。金代出现了董解元《西厢记诸宫调》（又称董 西厢），诸宫词是当时的一种说唱艺术，类似现代的评弹，用琵琶 和筝伴奏，边说边唱。这本《西厢记》将内容大为增加，加入许多 人物和场景，最后结局改为张生和莺莺不顾老夫人之命，双双出走 投奔白马将军，由其做主完婚。 《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。 它正面提出了"愿天下有情人都成了眷属"的主张，具有更鲜 明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
修辞手法:引用、比喻、夸张、对对偶、用典。 这支曲子突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精 神。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。 [四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言
二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的 横山，又心里不禁一沉 ，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目 相送片刻，使思念之情得到慰藉。
将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、 信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音 形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之 类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感 叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声 情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦 痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如 诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
唐代以后，这个爱情故事的结局，令许多人感到遗憾和不满，斥责 张生为"薄情年少如飞絮"。于是这个爱情故事的结局就在流传的过 程中发生了改变。金代出现了董解元《西厢记诸宫调》（又称董 西厢），诸宫词是当时的一种说唱艺术，类似现代的评弹，用琵琶 和筝伴奏，边说边唱。这本《西厢记》将内容大为增加，加入许多 人物和场景，最后结局改为张生和莺莺不顾老夫人之命，双双出走 投奔白马将军，由其做主完婚。 《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。 它正面提出了"愿天下有情人都成了眷属"的主张，具有更鲜 明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
修辞手法:引用、比喻、夸张、对对偶、用典。 这支曲子突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精 神。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。 [四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言
二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的 横山，又心里不禁一沉 ，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目 相送片刻，使思念之情得到慰藉。
将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、 信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音 形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之 类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感 叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声 情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦 痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如 诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
长亭送别ppt85 课件
《西厢记》故事演变
• 唐•元稹•《会真记》（《莺莺传》） 崔莺莺性格软弱，屈服于命运；
张生始乱终弃。有“女色祸人”之 论。 • 金•董解元•《西厢记诸宫调》
男女主人公为争取婚姻自主，共 同抗争；“才子配佳人”。
元•王实甫•《西厢记》(《崔 莺莺待月西厢记》）
——提出“有情人终成眷属”理 想，突出双方纯真爱情；表现男女 主人公反抗封建势力，追求婚姻自 由的自觉要求。
D．“染”、“醉”二字，不仅把外 射的感受化为具有动态的心理过程， 而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。 后者既写出了枫林的色彩，更赋予 了在离愁的重压下不能自持的人的 情态。
答案：C“晓来”两句应为“有我之 境”。王国维《人间词话》云"有 我之境物皆着我之颜色""无我之境 不知何者为我，何者为物"。该句 有主观色彩当为"有我之境"。
课文使用了大量的典故，梁鸿与 孟光的传说、望夫石的神话、薛灵芸 的红泪、江州司马的青衫，都包含了 深刻的寓意。崔张二人的爱情是超越 时代的爱情，更是于现实所不理解的 爱情，所以，当然包含了对于那个时 代的反叛，对于封建家长制和封建礼 教的反叛。王实甫用这些典故，表现 了崔对于举案齐眉的渴望，对一往如 故的爱情的坚贞，也表现了同病相怜 的愁苦。
1，生活不会惯着你，想要不被抛弃，必须自己争气2，所有的嫉妒都只是因为你没出息。3，敬往事一杯酒，自此不再回头4，人只能活一回，梦想却有无数个，唯有放手一搏，才能知道机会属不属于自己。5，只要肯努力，想要的都能自己得到。6，不 努力你要未来干什么。7，因为不能天生丽质，所以只能天生励志。8，没有什么才能比努力更重要。9，现在的你决定将来的你。10，路是走出来的，而不是空想出来的。11，拼搏到无能为力坚持到感动自己。没有野心的女人不漂亮。12，梦像是永远 不可凋零的花。13，你一事无成，还在那里傻乐。4，今天做的一切挣扎都是在为明天积蓄力量，所以别放弃。15，未来可能遥远，但不轻易放弃。16，历史只会记住有野心的人。17，我的青春不要留白，我敢异想就会天开。18，你还年轻，别凑合过。 19，这个世界没有重来二字，所以不如一切趁早20，要么努力向上爬，要么烂在社会最底层的泥淖里。既然选择了远方，便只顾风雨兼程。21，曾经输掉的东西，只要你想，就一定可以再一点一点赢回来22，如果这世界上真有奇迹，那只是努力的另一 个名字。23，时间告诉我们，无理取闹的年龄过了，该懂事了。24，你必须跳下悬崖，在坠落空中生出翅膀。25，坚持了才叫梦想，放弃了就只是妄想26，跌倒不算是失败，爬不起来才算是失败。27，你的人生除了你自己，谁也毁不掉28，你才十七八 岁，你可以成为任何你想成为的人。29，有梦想并为之努力的人都好可爱哦，我也要做可爱的人。30，因为生活就如此，弱小就该死。31，只有蓬勃野心，没有日月风情。32，勤奋是你生命的密码，能译出你一部壮丽的史诗。33，你要记住你不是为别 人而活，你是为自己而活。34，我怕我配不上自己所受的苦难。35，姑娘，好好的活下去，活给那些瞧不起你的人看着。36，成功的速度一定要超过父母老去的速度37，爱就努力，不爱就放弃，一生那么短，你有什么理由不勇敢。38，天赋比你好的人 都在努力。39，没有人会嘲笑竭尽全力的人。40，别人拥有的，你不必羡慕，只要努力，你也会拥有。41，别只顾着羡慕别人忘了给自己掌声。42，只要你不跪着这个世界没人比你高。1.靠谁不如靠自己，做谁都不如做自己，谁好都不如自己好。2.不 要拿我跟任何人比，我不是谁的影子，更不是谁的替代品，我不知道年少轻狂，我只懂得胜者为。3.我的个性取决于我是谁，我的态度要看看你是谁4.一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪5.我不是天生 的王者，但我骨子里流着不服输的血液6.不是我不好，而是你不配7.生活不是等待风暴过去，而是学会在雨中翩翩起舞。8.做真实的自己，不要为了取悦别人或试图成为某个人。做你最原始的自己，比做任何人的复制品都来得好。9.生活总是让我们遍体 鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。10.你必须去面对你不愿意面对的各种人，你的承受力会越来越好。生活就是你开始接受你不得不做的那些你不喜欢的事。但是，当你发现，所有你不愿意做的事情，都是为了那件你喜欢 的事而做准备，所有的忍耐和痛苦就都会觉得是值得的了。11.人生总是这样，在不经意间伤害到别人，又在不经意间被别人伤害。12.一个能从别人的观念来看事情，能了解别人心灵活动的人，永远不必为自己的前途担心。13.无论你昨晚经历了怎样的 泣不成声，早上醒来这个城市依旧车水马龙。14.好好过你的生活，不要老是忙着告诉别人你在干嘛，也许他们并不想知道。15.世界上最远的距离不是树与树的距离，而是同根生长的树枝，却无法在风中相依。16.做该做的事，按照自己的愿望，踏踏实 实地去学好本领。17.人生修的就是无常，请珍惜每一个当下，珍惜眼前人，失去了就回不来了。18.一个人能坏到什么程度，看他张狂的时候就清楚了；同样，一个人会好到什么程度，看他困厄的时候就知道了。得意的时候看他做什么，落魄的时候看他 不做什么，从放纵和坚守透露出的，往往是最真的品性。19.奋斗的火苗在冒发，碰触心的温度，简单的充实，简单的满足。一个人的道路，也不孤独。20.失败，并不是说明你差，而是提醒你该努力了。一、混就混出个名堂，学就学出个样子，要么出人 头地，要么人头落地。二、我们这么拼，这么努力赚钱，就是为了要用“老子有钱”四个字，去堵住所有人的嘴。三、做自己的决定。然后准备好承担后果。从一开始就提醒自己，世上没有后悔药吃。四、只有不断超越才有不断进步，在人生道路上， 最大的敌人莫过于自己，战胜自己的胆怯就坚强，任何浮躁心态，都会给成功带来巨大的祸害。五、用人情做出来的朋友只是暂时的，用人格吸引来的朋友才是长久的。要知道，丰富自己比取悦他人更有力量。六、尺有所短，寸有所长，永远抱一颗谦 卑的心，才能让自己更加完善。人生没有完美，只有完善；岁月没有十全十美，只有尽量。七、不要做廉价的自己，不要随意去付出，不要一厢情愿去迎合别人，圈子不同，不必强融。八、生活再不如人意，都要学会自我温暖和慰藉，给自己多一点欣 赏和鼓励。九、自己喜欢的东西，就不要问别人好不好看。喜欢胜过所有道理，原则抵不过我乐意。十、世界上最好的保鲜，就是不断进步，努力让自己成为更好的人，这比什么都重要。十一、千万别因为别人宠你包容你呵护你，就以为他们喜欢你的 所有，该改的还是要改，这样才能对得起别人毫无保留的偏袒和纵容十二、能管理好自己的情绪，你就是优雅的；能控制好自己的心态，你就是成功的。十三、当你觉得自己不如人时，不要自卑，记得你只是平凡人。当别人忽略你时，不要伤心，每个 人都有自己的生活，谁都不可能一直陪你。十四、你自以为的极限，只是别人的起点，在约定俗成的世界里，倔强地活成自己喜欢的样子，大胆尝试做不一样的自己。十五、我们都得经历一段努力闭嘴不抱怨的时光，才能熠熠生辉，才能去更酷的地方， 成为更酷的人。十六、不要放弃自己的内心，因为你自己的人生道路，最终只能自己走下去，如果违背了自己的本心，那便无法快乐。十七、年轻，那么短暂，那么迷茫。如果你不能给自己一张耀眼的文凭，一段荡气回肠的爱情，那么，你还可以给自 己一个九成九会遭到嘲笑的梦想。因为，总有一天，它会让你闪闪发光。十八、做你自己，说出你的感受，因为那些对你重要的人不会介意，而那些介意的人对你并不重要。十九、除了靠自己，靠谁都是不靠谱。这世上没有谁会心甘情愿一直被你依靠。 靠自己，才能把事情做到最好；靠自己，才能学到真本事，真正解决问题；靠自己，人生才不会输。二十、做一个特别简单的人，不期待突如其来的好运，经营好自己，珍惜眼前的时光。往事不回头，未来不将就，你若盛开，蝴蝶自来。二十一、不要 为别人委屈自己，改变自己。你是唯一的你，珍贵的你，骄傲的你，美丽的你。一定要好好爱自己。二十二、这个世界上已经有很多人和事让你失望了，而最不应该的，就是自己还令自己失望！二十三、过去的事不要想，因为你无法改变过去；将来的
长亭送别ppt课件125
东飞伯劳歌 东飞伯劳西飞燕， 黄姑织女时相见。 谁家女儿对门居， 开颜发艳照里闾。 南窗北牖挂明光， 罗帷绮箔脂粉香。 女儿年仅十五六， 窈窕无双颜如玉。 三春已暮花从风， 空留可怜与谁同。
“未饮心先醉”来自柳永的《诉衷 情近》“未饮心如醉”
诉衷情近 雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远 水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽 径，隐隐渔村，向晚孤烟起。 残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪， 未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋 光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
故事之美
前暮私情，昨夜成亲，今日别离 悲欢聚散一杯酒，南北东西万里征。 十里长亭心相送，千言万语总关情。 愿天下有请人终成眷属 歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄）
人物之美
张生——钟情之美 叛逆、抗争、执着
莺莺——深情之美 温柔、体贴、缠绵
曲词之美
清丽华美，生动活泼 词句警人，满口余香
多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠 融典雅凝练的古代诗词和
• “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水， 多半是相思泪”一句化用的是 谁的诗句？
提示： 范仲淹《苏幕遮》
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁 肠，化作相思泪。
• . 恨什么？“蜗角虚名、蝇头微利” 用了什么修辞手法？从中看出她什 么性格？ •“蜗角虚名，蝇头微利”指功名。
•修辞手法：比喻、夸张、对偶。
通俗流畅的民间口语为一体
意境之美
以景衬情，化情入景，情景交融
斜晖霜林 黄叶衰草 古道烟霭
萧瑟凄冷
依恋、痛苦 怨恨、忧虑
离愁别绪
巧笔画尽
化用诗词 典雅凝练 精心用典 富有内蕴 巧用修辞 生动形象
选用意象 寄意深远 情景交融 感人至深
愁与恨
真挚爱情 封建礼教
“未饮心先醉”来自柳永的《诉衷 情近》“未饮心如醉”
诉衷情近 雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远 水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽 径，隐隐渔村，向晚孤烟起。 残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪， 未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋 光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
故事之美
前暮私情，昨夜成亲，今日别离 悲欢聚散一杯酒，南北东西万里征。 十里长亭心相送，千言万语总关情。 愿天下有请人终成眷属 歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄）
人物之美
张生——钟情之美 叛逆、抗争、执着
莺莺——深情之美 温柔、体贴、缠绵
曲词之美
清丽华美，生动活泼 词句警人，满口余香
多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠 融典雅凝练的古代诗词和
• “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水， 多半是相思泪”一句化用的是 谁的诗句？
提示： 范仲淹《苏幕遮》
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁 肠，化作相思泪。
• . 恨什么？“蜗角虚名、蝇头微利” 用了什么修辞手法？从中看出她什 么性格？ •“蜗角虚名，蝇头微利”指功名。
•修辞手法：比喻、夸张、对偶。
通俗流畅的民间口语为一体
意境之美
以景衬情，化情入景，情景交融
斜晖霜林 黄叶衰草 古道烟霭
萧瑟凄冷
依恋、痛苦 怨恨、忧虑
离愁别绪
巧笔画尽
化用诗词 典雅凝练 精心用典 富有内蕴 巧用修辞 生动形象
选用意象 寄意深远 情景交融 感人至深
愁与恨
真挚爱情 封建礼教
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王 实 甫 与 厢记》 1
《长亭送别》
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 2
学习要点
1.了解王实甫如何创造了《西厢记》。 2.掌握《西厢记》的反封建主题。 3.丰富戏剧常识。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
3
作者简介
王实甫是大都（今北京）人。后人推测他的生卒年大约是 1260－1336年，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年 间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。 王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的 游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演 员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵 游园林的生活。 王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》 等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代 表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 5
《西厢记》故事的来源
北宋苏轼曾在诗词里多次引用《莺莺传》的材料。 秦观、毛滂都写过莺莺故事„调笑转踏‟词。宋、金对 峙时期，南戏里出现《张珙西厢记》，没有流传。 北方出现的董解元《西厢记诸宫调》一般称为《董 西厢》（又称《西厢□弹词》或《弦索西厢》）。它在 主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经越出了 《莺莺传》的窠臼，为后来王实甫《西厢记》的创作提 供了新的基础。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 6
《西厢记》故事的来源
《董西厢》从根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向， 把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自 愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。 这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明 显的反抗封建礼教的精神。 董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封 建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；加 上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙 飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从《莺莺传》到《西厢记》 的改造。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
4
《西厢记》故事的来源
《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》 （又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普 救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故 事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束 和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却 诬莺莺为“不妖其身，必妖于人”的“妖孽”，而把张 生对莺莺的始乱终弃说成是“善补过者”。这就未免颠 倒黑白，文过饰非。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
10
作品赏析
《西厢记》的结构规模在中国戏剧史上是空前 的。它突破了元杂剧的一般惯例，用长篇巨制来表 现一个曲折动人的完整的爱情故事。因此它避免了 其它元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某 种程度的模式化的缺点，能够游刃有余地展开情节、 刻划人物。这是王实甫的一个创举。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 12
泣别
黄梅戏· 马兰
/马兰 /shipin/play/9439fc1d8acfa82b4d252da8/ 昆剧· 【正宫端正好】【滚绣球】 /programs/view/EAHxx63dB-I/isRenhe=1 动漫 /v_show/id_XNDIyNTkxNzY=.html
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 8
《西厢记》故事的来源
王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张 生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上， 也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传 统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被臵于功名利禄之 上。 《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了 “愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、 封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争 取爱情自由、婚姻自主而抗争。 《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于 其表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏 剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 9
作品赏析
《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势力的代 表＂老夫人＂与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。这是 维护封建礼教的封建势力和反对封建礼教、追求婚姻自主的 叛逆者之间的冲突。此外，《西厢记》还有由崔莺莺、张生、 红娘之间的种种矛盾引起的另一条戏剧冲突的线索，这些冲 突虽然属次要，却是大量的，错综复杂的，常常和主要矛盾 交织在一起，互相影响，推动戏剧情节一环扣一环地发展， 具有强烈的戏剧效果。这正是《西厢记》令人叫绝之处。 《西厢记》的角色不多，戏却很多，情节曲折。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
11
作品赏析
《西厢记》最突出的艺术成就是成功地塑造了栩栩如生、性 格各异的人物形象。 王实甫很善于按照人物的地位、身份、教养以及彼此之间的 具体关系，准确地把握人物的性格特征；并且调动多种艺术手 段，生动、鲜明地将其表现出来。崔莺莺、张生、红娘、老夫 人都由于王实甫的卓越才能而成为不朽的艺术典型。 王实甫的《西厢记》问世以后，在中国文学史上产生了广 泛而深远的影响。其版本数量众多，流传至今的明清刻本约有 一百种。明清两代的众多学者对《西厢记》评价很高，直到近 现代，《西厢记》的各种版本依旧活跃在舞台上，备受人们的 赞赏。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 7
《西厢记》故事的来源
《董西厢》是说唱艺术，它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与 法聪、白马将军的战斗,不免偏离篇末提出的“才子合配佳人” 的主题。至于对张生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造，虽已 扭转了《莺莺传》的思想偏颇，但有些地方为了耸动听众迎合 小市民的情趣，在着力描摹书中人物的情态时，不免有过火的 地方。唱词说白的生动、泼辣,是说唱家的长技,但通俗有余,优 雅不足,未能充分显示有高度文化修养的张生和莺莺的性格特征。 这些地方，只有到了杰出戏曲作家王实甫手里才别出心裁，另 辟蹊径，从而完成了崔张故事由说唱诸宫调到杂剧的重新创造。
《长亭送别》
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 2
学习要点
1.了解王实甫如何创造了《西厢记》。 2.掌握《西厢记》的反封建主题。 3.丰富戏剧常识。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
3
作者简介
王实甫是大都（今北京）人。后人推测他的生卒年大约是 1260－1336年，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年 间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。 王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的 游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演 员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵 游园林的生活。 王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》 等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代 表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 5
《西厢记》故事的来源
北宋苏轼曾在诗词里多次引用《莺莺传》的材料。 秦观、毛滂都写过莺莺故事„调笑转踏‟词。宋、金对 峙时期，南戏里出现《张珙西厢记》，没有流传。 北方出现的董解元《西厢记诸宫调》一般称为《董 西厢》（又称《西厢□弹词》或《弦索西厢》）。它在 主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经越出了 《莺莺传》的窠臼，为后来王实甫《西厢记》的创作提 供了新的基础。
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《西厢记》故事的来源
《董西厢》从根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向， 把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自 愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。 这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明 显的反抗封建礼教的精神。 董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封 建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；加 上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙 飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从《莺莺传》到《西厢记》 的改造。
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《西厢记》故事的来源
《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》 （又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普 救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故 事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束 和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却 诬莺莺为“不妖其身，必妖于人”的“妖孽”，而把张 生对莺莺的始乱终弃说成是“善补过者”。这就未免颠 倒黑白，文过饰非。
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作品赏析
《西厢记》的结构规模在中国戏剧史上是空前 的。它突破了元杂剧的一般惯例，用长篇巨制来表 现一个曲折动人的完整的爱情故事。因此它避免了 其它元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某 种程度的模式化的缺点，能够游刃有余地展开情节、 刻划人物。这是王实甫的一个创举。
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泣别
黄梅戏· 马兰
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《西厢记》故事的来源
王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张 生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上， 也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传 统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被臵于功名利禄之 上。 《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了 “愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、 封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争 取爱情自由、婚姻自主而抗争。 《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于 其表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏 剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。
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作品赏析
《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建势力的代 表＂老夫人＂与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。这是 维护封建礼教的封建势力和反对封建礼教、追求婚姻自主的 叛逆者之间的冲突。此外，《西厢记》还有由崔莺莺、张生、 红娘之间的种种矛盾引起的另一条戏剧冲突的线索，这些冲 突虽然属次要，却是大量的，错综复杂的，常常和主要矛盾 交织在一起，互相影响，推动戏剧情节一环扣一环地发展， 具有强烈的戏剧效果。这正是《西厢记》令人叫绝之处。 《西厢记》的角色不多，戏却很多，情节曲折。
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作品赏析
《西厢记》最突出的艺术成就是成功地塑造了栩栩如生、性 格各异的人物形象。 王实甫很善于按照人物的地位、身份、教养以及彼此之间的 具体关系，准确地把握人物的性格特征；并且调动多种艺术手 段，生动、鲜明地将其表现出来。崔莺莺、张生、红娘、老夫 人都由于王实甫的卓越才能而成为不朽的艺术典型。 王实甫的《西厢记》问世以后，在中国文学史上产生了广 泛而深远的影响。其版本数量众多，流传至今的明清刻本约有 一百种。明清两代的众多学者对《西厢记》评价很高，直到近 现代，《西厢记》的各种版本依旧活跃在舞台上，备受人们的 赞赏。
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《西厢记》故事的来源
《董西厢》是说唱艺术，它以六分之一篇幅叙述孙飞虎与 法聪、白马将军的战斗,不免偏离篇末提出的“才子合配佳人” 的主题。至于对张生、莺莺、老夫人等人物性格的塑造，虽已 扭转了《莺莺传》的思想偏颇，但有些地方为了耸动听众迎合 小市民的情趣，在着力描摹书中人物的情态时，不免有过火的 地方。唱词说白的生动、泼辣,是说唱家的长技,但通俗有余,优 雅不足,未能充分显示有高度文化修养的张生和莺莺的性格特征。 这些地方，只有到了杰出戏曲作家王实甫手里才别出心裁，另 辟蹊径，从而完成了崔张故事由说唱诸宫调到杂剧的重新创造。