影视叙事艺术

第一节、影像叙事灵韵诉求 一、影像表达三层次说 影像一旦进入独立存在之后，便 不由人的意志控制地表达着三层含义：第 一层为影像的知觉层面，即技术实现层面， 为一切叙事表达的前提；第二层间为叙事 层面，即影像通过一定的逻辑结构，完成 叙事；第三层面为隐喻层面，是影像表达 的最高层面。
第二节 非线性结构 创造性的摄影机不是一件物体，而是一种蕴涵情感的心灵 启发物，它不仅开创了影视影像叙事的起点，也为影视影 像叙事注入了思想和情感，因此，由创造性的摄影机所创 造的影像绝非一堆乏意的光影堆积物，而是一种充满了 “能”的生命体系，这些光影元素经过各种组合碰撞所迸 发出的生命之能便是影视影像叙事的魅力所在。影像的生 命之能不仅支撑着影像的流畅叙事，也以其所迸发的情感 和理性之美熏陶和影响着广大受众。影像叙事应该追求那 种使人赏心悦目、陶冶心灵的独一无二的生命之能，这个 生命之能所蕴涵和迸发的光辉便是影像的灵韵，便是影视 影像叙事的灵魂，影像叙事只有拥有了这种灵韵，才能拥 有价值和生命，也才能拥有艺术的韵味和美感
如下图所示，有光韵的图片一般由两个构成部分： 氛围——基础信息，引起愉悦，欲望， 兴奋，但不强烈。 针孔——瞬间刺透灵魂，引起震惊等深层体验。
第三节：影像叙事的思维体系 一、蒙太奇及蒙太奇思维 活动影像史： 默片——好莱坞——苏联体系——意大利新现实—— 欧洲新浪潮。 默片片例：《工厂大门》；《水浇园丁》等。
C、景框中的位置关系 及叙事指向 上方位置：权威，统治。 下方位置：弱小，服从。 左右边缘：精神上的边缘化。 中心位置：绝对权威，但失去了一定的戏剧魅力。 片例分析：《公民凯恩》;《黄土地》;《鸟人》 场面调度\景框.MPG
D、景框构图的视觉重点
1、对比最强区域 2、次对比最强区域 3、运动 4、唯美构图 5、大众情感模式 场面调度\《辛德勒的名单》——红衣女孩 .MPG
第一节、景框【FRAME】
1、定义
本质意义：即范围和边界。 真实世界和艺术世界的区隔。 真实空间和现实空间的区隔。 即：大小/内外/封闭或开放/聚内或向外
2、景框的应用：
语言
的潜在意义永远大于它的真实意义
A、括号和重点（孤立凸显法） B、隐喻：
压抑、约束、不自由、偷窥等意义
二、灵韵诉求

1、灵韵说：
1936年，本雅明在《机械复制时代的艺术作品》 中首次提出灵韵一词，指一种氛围，一种独一无二 的膜拜价值，一种距离感。本雅明进一步指出，机 械复制为艺术的灵韵敲响了丧钟。

2、光韵说：
1980年，罗兰﹒巴特在其著作《明室》一书中，对 摄影图片进行美学分析，并提出光韵说。 罗兰.巴特《明室》对图片的美学分析案例
影像叙事
第一章 影像风格及其影像坐标分析
第一章影像风格及其影像坐标分析
第一节：影像叙事元素 构成元素 视:画面--景别、色彩、角度、光影、摄 影机拍摄方式、构图、 听:声音--人声（对白、旁白，内心独 白）、环境声、音乐 视听--声画结合方式：声画同步、声画对 位。
两种语言体系
蒙太奇 长镜头 三种影像风格：纪实主义、表现主义、古典主 义 三种镜头类型：关系镜头、局部镜头、空镜头 三种典型段落：对白段落、动作段落、情绪段 落
第二章：场叙事
序：场叙事及构成元素
观看案例:《推手》片段，分析场叙事的基本元素
及思维 方式。场叙事\《推手》（调度开头） .MPG 分析：父亲的影像构成 分析：儿媳妇的影像构成 由以上分析可以看出，不同的影像组合刻画了不 同的人物性格并含蓄而清晰地交代出两个人之间 的关系和暗藏的矛盾。
E、景框外空间
1、摄影机运动 2、出画入画 3、不规则构图 4、视线
5、光影
6、声音
F、框中框和镜像
案例：《公民凯恩》《云端的日子》

场面调度\景框.MPG
第二节、被摄物的被摄方式2.环式结构
1、横向调度

特点：对于速度和运动的表达比较有效直接。 缺点：信息含量相对单纯。 辅助元素（近景，前后景遮挡、相对运动、仰角、降格、广 角）
来自百度文库
片例：《贫民富翁》G:\影像教学\对话\贫民富 翁开头.MPG
第三节、影像坐标分析

1、景别 景别 需要问的问题: （1）影片风格 （2）景别的变化趋势 （3）场与场的景别关系 （4）景别与时间长度 镜头轴 （5）景别与叙事规律 （6）内景与外景的景别规律 （7）常规段落与非常规段落的景别规律

色彩 色彩的一般规律 （1）色彩规律 （2）色彩变化趋势 （3）场与场的色彩关系 （4）色彩的单纯性
3、
拍摄方式
摄影机的拍摄方式：运动与固定 摄影机的运动方式：推、拉、摇、移、跟、升降、 每种运动方式的特点和情感感受 摄影机运动方式坐标 常问几个问题： （1）主导运动形式 （2）场与场的连接方式 （3）运动的合理性 （4）运动盲区与静止盲区
第二节、影像风格
1、纪实主义影像风格
特点：景别，光线，色彩，拍摄方式，构图，声 音，镜 头类型 案例：《秋菊打官司》秋菊打官司（影像风格） .MPG

2、表现主义影像风格
特点： 案例《黄土地》黄土地（影像风格）.MPG 《红高粱》空间\典型化空间\红高梁——结 局.MPG 《小偷》

3、古典主义影像风格
第三节、摄影机叙事 1、摄影机 2、摄影机的运动方式 3、主导运动形式 4、运动的合理性 5、运动盲区和静止盲区 6、运动与组接的关系 7、摄影机尽量简单路线 8、寻找摄影路线支点——表演中心，戏剧内容和导 演表达
第三章：影像叙事与灵韵诉求
影像的潜在意义永远大于它的真实意义，影像的表达与伪装并存， 我们创作，更要阐释。
2、纵向调度
特点：更具空间感，多信息叠加并生发新的信息 和意义。 缺点：节奏显得缓慢。 案例：《天下粮仓》
3、上下调度

特点：空间变化丰富，除叙事外，多与隐约 象征的含义结合。 案例：《大红灯笼高高挂》

4、斜线调度
5、环形调度
6、不规则调度： 更多的叙事状态为不规则调度。 案例分析：场面调度\《巴格达的咖啡屋》调度 .MPG 场面调度\场面调度案例集.M3U