14宋词概说

辛弃疾：《永遇乐• 京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！ 凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席 宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳 科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展， 经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至 辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的 文学体裁。 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁， 基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：宋代词人：李清 照、柳永、秦观等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、 岳飞、陈亮等。
范仲淹：《渔家傲》
塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。
秦观：《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。
1、婉约派 代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔
代表作：柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风 细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、 李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永 昼）) 姜夔：扬州慢（淮左名都）
沈园成为他们爱情的象征地
陆游：钗头凤
红酥手，黄藤酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索。 错！错！错！
春如旧，人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！
唐婉和陆游的《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 晚风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 难、难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 瞒、瞒、瞒。
辛弃疾：《南乡子• 登京口北固亭有怀 》
何处望神州？ 满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事？ 悠悠！不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪， 坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手？ 曹刘！生子当如孙仲谋。
词在当时为文人提供了一个表露内心情怀 的场所
词的两大派别：豪放派与婉约派
东坡在玉堂，有幕士善歌。因问：‚我词比柳 词何如？‛对曰：‚柳郎中词，只好十七、八岁 女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸、晓风残月’； 学士词，须关西大汉，执铁绰板，唱‘大江东 去’。‛ 婉约派：柳永、李清照、秦观、温庭筠 豪放派：苏轼、辛弃疾
诉衷情
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。 此生谁料，心在天山，身老沧洲！
卜算子· 咏梅
驿外断桥边,寂寞开无主。 已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。 零落成泥碾作尘,只有香如故。
陆游的《钗头凤》
写作背景
七出——无子、淫佚、不事舅姑、口舌、盗窃、 妒忌、恶疾。
靖康耻，犹未雪； 臣子憾（恨），何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧河山，朝天阙。
辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中壁》
少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。
辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》
辛弃疾：《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾：《青玉案•元夕》
东风夜放花千树， 更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
2、豪放派 代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。 代表作：苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子· 密 州出猎》 辛弃疾:《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇 乐· 京口北固亭怀古》 张元干：贺新郎（梦绕神州路） 张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄 放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较 多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类 风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之 调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代 巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛， 而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标 举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
陆游：沈园
其一： 梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵； 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 其二： 城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台； 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游：沈园
其一：
路近城南已怕行，沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
其二：
城南小陌又逢春，只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
辛弃疾：《摸鱼儿》（ 淳熙已亥，自湖北
漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。）
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕花开早，何况落红无数！ 春且住。 见说道，天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞。 君不见，玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
陆游——兼豪放与婉约的诗词大家
陆游，南宋杰出的爱国诗人，六十年间万 首诗，从小受民族意识的熏陶，一生心系国 耻家仇。
示儿 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
金错刀行
黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。 丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。 京华结交尽奇士，意气相期共生死。 千年史册耻无名，一片丹心报天子。 尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。 呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国 空无人！
• 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北 望长安，可怜无数山！ • 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余， 山深闻鹧鸪。
辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。
马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 赢得生前身后名。 可怜白发生！
柳永：《凤栖梧》
伫倚危楼风细细。 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里。 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔。 为伊消得人憔悴。
柳永：《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
词按篇幅的分类
小令（58字以下） 中调（58-89字） 长调（又称“慢词”，90字以上）
柳永：《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？
源自文库
秦观：《鹊桥仙》
纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢， 便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
岳飞：《满江红》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切。
婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细 缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔 婉之美。内容比较狭窄。由于长期以来词多趋于宛转柔美， 人们便形成了以婉约为正宗的观念。旧以李后主、柳永、 周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约 词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批 词家，无不从不同的方面承受其影响。
专题十三 宋词概述
教学内容：宋词概说 教学目标：介绍词史以及词的文体特征，并 通过陆游的词、诗体会词与诗的差异,豪放派 与婉约派的区别。 学时分配：2课时

宋 词
词，诗歌的一种。因是合乐的歌词， 故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、 琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋 词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚 丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神， 与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称 双绝，都代表一代文学之盛。
唐代从西域传入的各民族的音乐与中 原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕 乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于 是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照 乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或 “依声”。从此，词与音乐分离，形成一 种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句 匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句 为主，呈现出参差美。