14宋词概说
第一章 宋代的词 第一节 宋词概说
（二）宋代散文的繁荣及成就
• 新兴文体：笔记。笔记一词始于南朝，而以其书为名，始 于北宋宋祁，著有《笔记》三卷 • 笔记作为一种文学式样，源于先秦，始于汉魏两晋，而盛 于唐宋。 • 笔记的内容非常“杂”，而以故事、史料、考索三类为主 要内容。 • 笔记的形式非常“散”随意不拘、灵活自由、短小精悍， 质朴自然，富于机趣幽默。 • 笔记对后代小品文、短篇小说影响至深。 • 宋代著名的笔记代表作有欧阳修的《归田录》、苏轼《志 林》、陆游《老学庵笔记》沈括的《梦溪笔谈》、洪迈《 容斋随笔》《夷坚志》吴曾《能改斋漫录》、罗大经《鹤 林玉露》、王应麟《困学纪闻》、周密《武林旧事》等
二、宋词繁荣的原因
• （二）士大夫享有优厚的物质待遇，纵情 享乐、填词作曲，促进了词体文学的兴盛 • （三）士大夫的人生态度及文学观念也促 进了词体文学的兴盛。 • 人生态度：社会责任感 个性自由 • 文学观念：诗庄词媚 诗言志 词娱情“词别 是一家” “词为艳科”
三、宋词的历史分期
• • • • • • • • • （一）北宋词 北宋前中期词：晏殊、欧阳修、张先、柳永 北宋中后期词：苏轼、晏几道、秦观、周邦彦、贺铸 （二）南宋词 南宋前中期词： 李清照 张元幹 、张孝祥（前期爱国词人）等 南宋中后期词： 辛派词人：辛弃疾、陈亮、刘过、戴复古、刘克庄、刘辰 翁、文天祥等 • 格律派词人：姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎等
二、宋词繁荣的原因
• （ห้องสมุดไป่ตู้）城市发达、经济繁荣为词体文学的 繁荣发展提供了坚实的物质基础。
• 宋代立朝百余年，中央集权得到空前强化，宋代社会 政治安定，社会秩序平稳，使农业、手工业、特别是商业 经济有了长足的发展，特别是城市经济空前繁荣。因此追 求物质精神物质享受成为社会风气，这种社会风气直接促 成了词体文学的繁荣景象。说全民吟词唱曲有些夸张，但 是雅好词章、追求享乐则成为普遍的社会风气
宋词简介(2023最新版)
宋词简介宋词简介一、宋词概述宋词是中国文学史上重要的诗歌形式之一，起源于宋代，经过唐代诗歌的发展和演变而形成。
宋词以其优美的韵律和深情的表达方式闻名于世，被誉为中国古代文学的瑰宝。
二、宋词的历史背景⒈北宋时期：北宋是宋词发展的重要时期，诗人们纷纷在政治、社会、文化等方面表达自己的情感。
同时，唐诗的发展也对宋词产生了深远的影响。
⒉南宋时期：南宋时期，由于政治和社会的变革，词人们追求个人情感的表达和音乐和词的结合，使得宋词进一步发展，并分为了两个主要的流派——西江和东江。
三、宋词的特点与体裁⒈特点：- 以抒发情感为主要目的，情感真挚、深沉。
- 运用音乐性极强的曲调，配合精致的韵律，使词具有高度的艺术性。
- 以描写自然景物、人生哲理、恋爱之情等为常见主题。
- 借用典故、修辞手法丰富，表达更加凝练精确。
⒉主要体裁：- 词牌：宋词根据不同的曲调分为很多种词牌，每种词牌都有自己的特定音律和节奏。
- 词调：词牌下有不同的词调，用来配合不同的曲牌。
- 词章：是指词的结构，主要分为对仗、短体、长流和小令等。
四、著名的宋词作家⒈苏轼：以豪放派的词风，主题涉及社会、政治、哲理等多个领域，代表作有《水调歌头》等。
⒉李清照：以女子之音的独特风格，情感真挚细腻，代表作有《如梦令》等。
⒊辛弃疾：以激昂的爱国之情和豪情激荡的风格，代表作有《青玉案·元夕》等。
附件：此文档无附件。
法律名词及注释：⒈版权：指对文学、艺术等作品的创作权和出版权的法律保护。
⒉典故：指诗词中引用的历史事件、传说故事或其他文学作品的内容。
⒊修辞手法：指诗词中运用的各种修辞方法，如比喻、夸张、对仗等。
宋词概说(课件)
五、宋词总体风貌
• 王国维《人间词话》云： • 词之为体，要眇宜修，能言
诗所不能言，而不能尽言诗 所能言。诗之境阔，词之言 长。
• 唐诗既富于浪漫气息和理想色彩，又因关注社 会现实而蕴涵着深刻的现实意义，体现积极有 为的人生追求。
• 代表唐诗主流的是李杜韩白所创造的昂扬之气 与阳刚之美。
• 宋词则以委婉含蓄的美学特征在中国古代诗歌 史上独树一帜。
• 酒筵听歌只是词中一个场景，只字不提唱歌者 是否美貌女子，往事记省也不知是否与艳情相 关，词旨只是对青春难驻的惆怅感叹。
• 第二个阶段（长调、诗化），柳永、苏轼在形 式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令 畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种 风格竞相发展的繁荣局面。
• 第三个阶段（律化），周邦彦在艺术创作上的 集大成，体现了宋词的深化与成熟。
宋词概说
一、词的产生
词配合燕乐而产生
自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。 自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐， 前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。
——沈括《梦溪笔谈》
胡乐以音域宽广的琵琶为主要伴 奏乐器，能形成繁复曲折、变化多端 的曲调，给华夏音乐发展带来强大的 推动力。
一方面，中原音乐吸收了胡乐成分；
四、南宋词概述
• 南渡词坛，发扬豪放词风，表现慷慨激昂的爱国热情和深 沉的黍离之悲，如张元幹、李纲、岳飞、张孝祥等。
• 以辛弃疾为中心的辛派词人，包括陆游、刘过、刘克庄、 陈亮等。
• 以姜夔为中心的骚雅词派（格律词派），代表词的雅化。 • “词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、吴文英、蒋捷、
王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一 体，基之后，得其门者寡矣。”（朱彝尊《黑蝶斋词序》）
宋词概说
南宋
一、南宋初期 南渡词人---张元干、张孝祥、朱敦儒，
合，扫空万古，自有苍生以来所无。‛ （刘克庄《辛稼轩集序》）
三、南宋后期--繁衍期
辛派-----刘克庄、刘辰翁、文天祥 姜派-----姜夔吴文英、王沂孙、张炎
‚白石之词。清气盘空，如野云孤飞，
去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人， 后无来者，真词中之圣也。‛（戈载 《宋七家词选》） ‚鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇 雅。……而词之能事毕矣。‛（汪森 《词综序》）
二、北宋中期---变更期
‚眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱
绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高 歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于 是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。‛ （胡寅《酒边词· 序》）
‚
自东坡一出，性情之外，不知有文 字，真有‘一洗万古凡马空’气象。虽 时作宫体，亦岂可以宫体概之。‛（元 好问《新轩乐府引》） ‚乐府以来，东坡为第一。‛（元好问 《遗山自题乐府引》）
能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境 阔，词之言长。‛（《人间词话》 （《楚辞· 九歌· 湘君》“美要眇兮宜 修”））
王易《词曲史》
真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，
尤擅胜场。……南渡以后，风流未泯， 高宗能词，有舞扬花自制曲……又复刻 意提倡，奖掖词才……孝、光、宁三宗 虽解流传，而歌舞湖山，其游赏进御各 词，至今犹有清响。则两宋词流之众， 多有君上之提倡，非啻一时风会已也。
南宋姚宽《西溪丛语》载： ‚公（范仲淹）受鄱阳，喜乐籍，未几，
宋词概说陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。
2、生活抒情诗——隐逸情趣。
游山西村 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
3、爱情悲歌。
3、七律对仗工整而不落纤巧， 新奇而不至雕琢；七绝笔致流 转，情韵深长。
• 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。《游山西村 • 蟋蟀独知时令早，芭蕉正得雨声多。《秋兴》
• 舟行十里画屏上，身在四山红雨中。《出游》 • 霜野草枯鹰欲下，江天云湿雁相呼。《郊行》
• 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。《书愤》
宋 篇
诗歌到了唐朝已发展到了颠峰阶 段（诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋 代，人们另辟蹊径，创造出了“别是 一家”的新文体——词 曲子词 长短句 诗余、小道、艳科
曲子词
根据词牌名（乐谱）的声、韵、调填写， 即“依声填词”，是配乐吟诵的歌词。 采用同一曲牌名的词共用同一种乐调、 节奏。
长短句
与近体诗（绝句、律诗）对仗工严、讲 究押韵不同，词的句式根据词牌名不同而不 同，每句字数不定、平仄对仗不拘。
陆游的影响
陆游以高扬爱国主义的 黄钟大吕承担起了振作诗风 的历史使命。对后代有较深 远的影响。
梁启超在他的《读陆放翁集》的诗中， 便满腔热情地歌颂了陆游的爱国诗：
诗届千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。 集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。 辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。 谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平。
报国欲死无战场
2）谴责和揭露卖国求和、苟安 享乐的投降派
《关山月》 《前有樽酒行》 《黄州》
关山月
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
宋词概说
押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。
每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。
• 王维《山居秋暝》 • 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 • 《清平乐（野花芳草）》 • 野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！ • 罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
• 苏轼《望江南 · 超然台作》
• 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水
一城花。烟雨暗千家。
• 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火
试新茶。诗酒趁年华。
• 苏轼《春宵》
• 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细
细，秋千院落夜沉沉。
• ( 四 ) 词是配乐的。
• ( 五 ) 每一种词调有不同的押韵位置。
争渡，惊起一滩鸥鹭。
• 2 、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律 诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词 谱）。每个词牌都有固定的格式，段数、句数、字数、用韵、平仄 都有规定。词牌的来源，大约有下面的三种情况： • （ 1 ）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入 松》、《蝶恋花》、《卜算子》等。 • 菩萨蛮，唐教坊曲名，后成为词调名，属小令。 • 教坊是古代专门管音乐舞蹈的地方。教坊曲就是由那里创作并流行 起来的歌曲。 • 唐苏鹗《杜阳杂编》云：“大中初，女蛮国入贡，危髻 j ì 金冠，缨络 被体，号菩萨队。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其 词。”龙榆生据此认为，其调原出外来舞曲。
第二节词的特点
• ( 一 ) 诗有题目，词有调名。 • 对于诗歌，题目是重要的，每篇诗必有题，有的不好标题，也要 标个“无题”；对于词来说，词题没有调名重要，调名就是词牌。
宋词概述PPT课件
2.最早文人词
李白词作《菩萨蛮》与《忆秦娥》，
被后人称为“百2代021 词曲之祖”。
3.花间词人
温庭筠被称作“花间鼻祖”，词史
上第一位专力填词的词人，大量作品存
入《花间集》 ——我国第一部文人词
集。
4.南唐词人
宋 词 概 述
2021
凡一代有一代之文学：楚之 骚，汉之赋，六代之骈语，唐之 诗，宋之词，元之曲，皆所谓一 代之文学，而后世莫能继焉者也。
—王国维《宋元戏曲史·自序》
2021
宋代文化
两个主要特点
文人当官——宋代文人的特殊遭遇
宋代文学——诗重理趣词贵精雅
2021
唐诗与宋诗区别：
唐诗的丰腴变成了宋诗的瘦劲 唐诗的壮美变成了宋诗的深刻 唐诗的通脱蓬勃变成了宋诗的
2021
4.以李清照、陆游、辛弃疾等为代 表的时期
李清照是能“柳俗”、“苏豪”、“周 律”之外别树一帜的诗人词家。
不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉 。
（清.李调元） 男中李后主，女中李易安，极是当行本
色。前此太白，故称“词家三李”。
2021
陆游词作量不如诗篇巨大，但后人 谓其词纤丽处似秦观，雄慨处似苏 轼。
学士词，须关西大汉，执铁板唱
‘大江东去’ ”公为之绝倒。
2021
文化全才 ——苏东坡
诗
词 文 书法
绘画 音乐 佛理
2021
公认的第一首豪放词 ——《江城 子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎 苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为 报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何 妨。持节云中，何日遣冯唐？会 挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
古代文学宋代文学概说简版
第一节 宋词 8
• 二、宋词发展 • 1.北宋词。 • 北宋前期多为小令，晚唐五代温柔婉丽词风笼罩，内容率不过
离别相思、伤春悲秋，可取者不多，晏殊、欧阳修较有影响。 • 柳永流连坊曲，专力写词，开辟新天地，发展了慢词。 • 至苏轼出现巨变，打破 “诗庄词媚” 界限，大大开拓了题材
与意境，创立 “新天下耳目”的豪放词风。 • 词至北宋后期又一变，秦观、贺铸和周邦彦为代表；周尤突出，
第一节 宋词 11
• 此后人们遂逐渐把宋词分为婉约、豪放两派，并 以此来论列词人，撰述词史。
• 王士祯：张南胡论词派有二：一曰婉约，一曰豪 放。仆谓婉约易安为宗，豪放惟幼安称首。 （《花草蒙拾》）
• 后人亦有不满，如顾咸三 “三家说”、周济 “四家说”、戈载 “七家说”、郭麟 “四体 说”、陈廷焯 “十四体说”。皆有所见，难以 划一。
• 詹安泰《宋词散论》把宋词分为8派：真率明朗； 高旷清雄；婉约清新；奇艳俊秀；典丽精工；豪 迈奔放；骚雅清劲；密丽险涩。
第一节 宋词 12
• 诚然，把宋词只分为婉约、豪放两派，失之 简单、笼统，难以说出具体的多样化的风格， 有其不足。
• 同是婉约，柳永和李清照不同，从“衣带渐 宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《蝶恋花》） 和“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” （《醉花阴》）中，人们一下便可体味出其 风格之差异。
• 2.上层人物影响。
• 《宣和遗事》：宣和间，上元张灯，许仕女纵观，各赐酒一杯。 一女子窃所饮金杯，卫士见之，押至御前。女诵《鹧鸪天》词云： “月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门。贪看鹤降笙箫举，不觉鸳 鸯失却群。 天渐晓，感皇恩。传赐御酒脸生春。归家恐被公婆 责，窃取金杯作照凭。”徽宗大喜，以金杯赐之，卫士送归。
宋代文学
宋词第14讲
宋词第14讲词的点染·《卜算子》我们今天要介绍的是：词的点染和介绍词牌《卜算子》。
一、点染1、点染的概念所谓点染，原是绘画的一种常用技法，后来被成功地移用到词的创作里。
中国画，大家都知道的，陶尔夫、诸葛忆兵在其《北宋词史》中有一段话说：词（主要是慢词）中的所谓“点染”，就是根据主题与艺术表现的需要，有的地方应予点明，有的地方则需要加以渲染。
点，就是中锋突破；染，就是侧翼包抄；点染，又很像是议论文中的总说和分说，点，是总题；染，是分说。
和前面说的一样，点染之中，点，是点明题旨或词意；染，就是侧翼包抄。
这二者相互配合，里呼外应，便造成强大攻势，给读者留下深刻印象。
点与染必须紧密配合，不可有他语相隔，否则意脉一断，便无法发挥它们互相配合而产生的艺术功效。
点染本是绘画艺术，为什么引入填词呢？这要追述到唐宋时期。
唐宋时期，我国的绘画艺术取得了辉煌的成就，唐之吴道子、阎立本、张璪（zǎo）、李思训都是驰名当时的大画家，诗画双绝的王维更被苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”。
五代时期的君主多喜爱文艺，李璟、李煜父子在位时都优待画家，李煜本人亦兼工书画，前蜀与后蜀的统治者，也都热心绘事，后蜀后主孟昶（chǎng）还创立了我国历史上第一个翰林图画院，宋朝的皇帝也喜爱并提倡绘画，宋徽宗赵佶（jí）也是著名的花鸟画家，宋代文人，多才多艺，不少文坛大家兼擅（shàn）书画，文人画由此大兴，各种论画之作，也就应运而生，比如《苏轼集》中，便有相当数量谈书论画的诗文。
在这样的背景下，唐宋一些词人在创作时，有意无意地、将绘画的某些技法，融入词的写景造境当中，点染手法，就是运用得非常成功的一例。
清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。
”柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
”上二句点出离别冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。
点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。
宋词概说
“笙歌散尽游人去，始觉春空。重下帘栊，双燕归来细雨中。” 笙歌散尽游人去，始觉春空。重下帘栊，双燕归来细雨中。 笙歌散尽游人去 欧阳修《采桑子》 是何等的清新； 无言独上西楼， （欧阳修《采桑子》）是何等的清新；“无言独上西楼，月如 寂寞梧桐，深院锁清秋。 李煜《相见欢》 钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。”（李煜《相见欢》）是何等的 刘禹锡《 隽永； 东边日出西边雨，道是无情却有情。 隽永；“东边日出西边雨，道是无情却有情。”（刘禹锡《竹 枝词》 是何等的含蓄；“绿杨烟外晓寒轻， 枝词》）是何等的含蓄 “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意 宋祁《 闹。”（宋祁《玉楼春》）是何等的绮丽。 “执手相看泪眼， 宋祁 玉楼春》 是何等的绮丽。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 柳永〈雨霖铃〉 实在太缠绵了； 竟无语凝噎。”（柳永〈雨霖铃〉）实在太缠绵了；“游女带 花偎伴笑，争窈窕，竞折团扇遮晚照。 南乡子〉 花偎伴笑，争窈窕，竞折团扇遮晚照。”（李 珣〈南乡子〉） 显得是多么娇柔； 过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠， 显得是多么娇柔；“过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠，肠断 白萍洲。 温庭筠〈忆江南〉 那也实在太愁怨了； 白萍洲。”（温庭筠〈忆江南〉）那也实在太愁怨了；“昨夜 雨疏风骤，浓睡不消残酒。 李清照〈如梦令〉 雨疏风骤，浓睡不消残酒。”（李清照〈如梦令〉）这又显得 太悠闲了。 太悠闲了。 宋人俞文豹评柳永词： 只合十七八女孩儿，执红牙拍板， 宋人俞文豹评柳永词：“只合十七八女孩儿，执红牙拍板， 杨柳外晓风残月’ 俞文豹〈吹剑续录〉 唱‘杨柳外晓风残月’。”（俞文豹〈吹剑续录〉）这个手执 红牙拍板的女孩儿就正是婉约派的词。 红牙拍板的女孩儿就正是婉约派的词。
宋词概说
词最早起源于民间，内容非常庞杂， 词最早起源于民间，内容非常庞杂，后来文人开始进 行歌词的创作，改变了词的语言风格，词的语言开始变得 行歌词的创作，改变了词的语言风格， 比较凝练精致，表情达意更加含蓄曲折。 比较凝练精致，表情达意更加含蓄曲折。内容以书写日常 生活的情感为主，写征夫思妇，离愁别恨等。 生活的情感为主，写征夫思妇，离愁别恨等。 孕蓄无限于有限，以有限体现无限。 孕蓄无限于有限，以有限体现无限。
宋词概说
宋词概说宋以前的词为宋词的发展提供了艺术借鉴作用。
宋词在前代词家艺术实践的基础上，得到高度的发展。
词这种文学样式，在宋代达到了顶峰。
一、宋词的发展1、宋词的发展与国家形势的变化紧密相关赵宋开国以来，一百年间和平安定，经济持续上升，城市也进一步繁荣，这为词这种歌唱文学的长足发展提供了良好的客观条件。
在这样的和平环境中，晚唐、五代时期出现的花间、南唐的绮靡词风极易为文人所接受。
词坛现状仿佛是花间、南唐词的延续，随着国家积贫积弱后果的显露，从中期开始，就有忧国忧民的士大夫为振兴国家出谋划策，并进而出现了进步的政治改革，但遭到保守派的极力阻挠与反对，终至归于失败。
国运颓波难挽，以至抵挡不住北方少数民族女真族的南下侵略，大片北方领土沦入敌手，王朝南迁。
这样的形势变化，使不少词人从花间樽前猛省过来，先是以词言志，表达对国家前途的关心，再是以词抒愤，表达对国土沦丧、人民灾难的感慨。
填词、唱词从娱乐形式变成了表达政见的手段，成了一批爱国志士乐于使用的抒情工具。
这种情况到南宋时期更加突出，直到宋亡前后，依然有词人以词寄托自己的爱国情思。
而与此同时，在国家民族处于转折关头的时刻，一些词人由于种种原因，表现出逃避现实的倾向，依然作男女私情、离愁别绪的词篇，情调与时代格格不入。
南宋以来，由于民族矛盾空前尖锐，抗战爱国派与投降卖国派的斗争更加激烈，也由于偏安于南国，在短时期内经济得到一定程度的发展；因此，在爱国词人唱出时代最强音的同时，一些词人也依然回避现实，专心讲究词的格律，以作出合律的词篇来体现自己的人生价值。
2、宋词的发展也与词体本身的发展演变有密切的联系词作为一种新兴的文学样式，在晚唐五代已经成熟。
但与正统文学样式诗文相比，她毕竟还是新面孔。
北宋前期，文人作词依然处于模仿和尝试状态，因此，晚唐五代的词风很容易为他们所接受。
一时间，小令词家辈出，令词也出现了万紫千红的局面。
但艺术的生命在于创新。
在小令创作达到炉火纯青，难以进一步超越的情况下，慢词形式从试作到成熟，从试行到盛行，为词的发展开辟了新天地。
宋词发展概说
“以诗为词”——豪放派
代表作家： 苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《江 城子·密州出猎》 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、 《永遇乐·京口北固亭怀古》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《清平 乐·村居》 陆游：《谢池春·壮岁从戎》《夜游宫·记梦寄师伯浑》《卜算 子·咏梅》 张元干：《贺新郎》（梦绕神州路） 张孝祥：《六州歌头》（长淮望断） 刘辰翁：《兰陵王·丙子送春》《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》
二、北宋产生了以苏轼为首的豪放派，与婉约派齐头并进。
豪放词产生于北宋，在南宋已蔚为大观，涌现出一大批爱国主义词人。
三、经历了由俗变雅的发展过程，取得了与传统的诗歌形式相对的 地位。
南宋雅词认为词在内容上应当表现士大夫风雅清脱的生活情致，抒写艳情题材 要乐而不淫，在艺术上通过用功达到醇雅。
宋词的流派与代表作家
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更 漏子》咏的是夜。
宋词的发展 一、典型的分期特征（北宋和南宋，以南渡为标志）
北宋词在形体上一方面仍承五代之旧，进行小词的创作，代表是晏氏父子、 欧 阳修；一方面增延为长词的繁衍，代表作家为柳永。在内容上一方面仍因花间旧体， 描写婉约的情绪，一方面扩充词的描写对象，创作慷慨的词。 南宋词产生的时代背景是深重的民族危机。在内容上有大气磅礴的抗战之作， 有流连风月的言情作品，有哀哀痛哭的伤怀故国作品，有吟咏山水、看穿出世的作品。 数量多，品种多，质量高。 要注意南渡词人的创作变化。如李清照、张元干、叶梦得，陈与义、朱敦儒。
“词中正宗”——婉约派 代表作家： 李煜：《虞美人》《相见欢》《乌夜啼》《浪淘沙令》《谢新恩》 柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有 限身） 晏几道：《临江仙》（临江仙·梦后楼台高锁） 周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花·早行》 李清照：《如梦令》（如梦令·常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄 雾浓云愁永昼） 秦观：《踏莎行· 郴州旅舍》《鹊桥仙》《浣溪沙》 姜夔：《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》 欧阳修：《《蝶恋花（庭院深深深几许）》
宋词概说-语文课件
诗歌到了唐朝已发展到了颠峰阶段 诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋代， ），到了宋代 （诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋代， 人们另辟蹊径，创造出了“别是一家” 人们另辟蹊径，创造出了“别是一家” 的新文体——词 的新文体 词 曲子词 长短句 诗余、小道、 诗余、小道、艳科
曲子词
根据词牌名（乐谱）的声、 根据词牌名（乐谱）的声、韵、调填写， 调填写， 依声填词” 是配乐吟诵的歌词。 即“依声填词”，是配乐吟诵的歌词。
纤纤玉手捧酒相劝，满城春色依旧，而人事全非， 纤纤玉手捧酒相劝，满城春色依旧，而人事全非， 昔日爱妻今日已可望不可即 春风吹落繁花——好景不常，欢情难再 好景不常， 春风吹落繁花 好景不常 几年来愁苦与寂寞， 几年来愁苦与寂寞，全因当时无奈之下做出的错误 选择，无限悔恨。 选择，无限悔恨。
下阕拟女子（唐氏） 下阕拟女子（唐氏）口吻泣诉相思之情 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透； 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花 闲池阁。山盟虽在，锦书难托， 落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托，莫、莫、 莫。
陆游《钗头凤》 陆游《钗头凤》
陆游，南宋杰出的爱国诗人， 陆游，南宋杰出的爱国诗人，六十年间万 首诗，从小受民族意识的熏陶， 首诗，从小受民族意识的熏陶，一生心系国 耻家仇。 耻家仇。 示儿 死去元知万事空，但悲不见九州同。 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
唐婉和《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晚 风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 难 、 难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角 声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 瞒、 瞒 、 瞒。
宋词发展概说范文
宋词发展概说范文
宋词是中国古代文学的一种重要形式，发展于北宋时期（960年-
1127年）。
宋词以其精致、婉约、含蓄的风格闻名，是中国文学史上的
一朵奇葩。
宋词的发展可大致分为两个阶段：初唐与盛唐时期的“旧体词”，以
及晚唐到宋代的“新体词”。
旧体词是唐代发展起来的一种辞章，受到了以杜牧、李商隐等人为代
表的早期词人的影响。
旧体词以诗为基础，注重言简意赅、音调和声律的
韵律美。
此时的词作品常常描写丰富多样的主题，包括爱情、离别、山水
以及政治与社会等。
然而，旧体词虽然艺术性高，却缺乏真挚性与个性化，因此在晚唐时逐渐衰落。
新体词的出现与宋代文化的变革紧密相关。
随着政治局势的变化，词
人们开始关注个人感受、内心思想以及人与自然的关系。
新体词以其独特
的艺术特征，如写意性、凄凉感、以及意境的深厚感，吸引了众多的词人
投入其中。
这个阶段的代表性词人包括苏轼、辛弃疾、陆游等。
他们通过
巧妙的用典、自由的写作风格，表达了对人生的思考、对社会的关注以及
对情感的抒发。
同时，影响他们创作的还有佛教、儒家、道家等各种思想
体系，使得宋词成为了一个综合性的艺术表现形式。
总的来说，宋词在经历了旧体词的初步探索后，逐渐发展为了一种反
映个人思想与情感的艺术形式，展现了中国古代文学多样性的一面。
通过
描绘自然、表达情感以及融入哲学思考，宋词成为一种富有文化内涵与艺
术价值的经典之作。
唐诗宋词概说
唐诗宋词概说上编唐诗第一章唐诗概述1.《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。
作家3600多人，著名诗人几十名，“诗仙”李白，“诗圣”杜甫、通俗诗人白居易为世界公认的大诗人。
2.诗歌流派：山水田园诗、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派。
3.“四唐”即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
4.初唐诗人主要有两类：一类是以宫廷官员为主，主要是魏征、李世民、上官仪、“文章四友”、沈佺期、宋之问；一类以下层文士为中心，主要有“四杰”、陈子昂、刘希夷、张若虚。
此外还有一类是隐士和侍诗僧，主要是王绩、王梵志。
5.初唐诗以陈子昂的成就最显著。
6.盛唐诗人的杰出代表是李白和杜甫。
7.杜甫的作品被称为“诗史”。
8.盛唐时期有著名的山水田园诗和边塞诗派，前者以王维、孟浩然。
储光羲为代表；后者以高适、岑参、王昌龄为代表。
“二张”张说、张九龄；“三王”王幹、王湾、王之涣；“二崔”崔颢、崔国辅；“一贺”贺知章。
9.晚唐诗人有以韩愈、孟郊为代表的奇险诗派（亦称韩孟诗派）和以白居易、元稹为代表的通俗诗派（亦称元白诗派）。
主要诗人还有李绅、张籍、王建等。
10.晚唐时期诗人：杜牧、李商隐。
11.简答：唐诗兴盛原因。
答：（一）经济的繁荣、社会的安定伟为造就诗人提供了有利的物质基础和良好的环境。
（二）思想文化政策相对地有利于文化学术的繁荣。
（三）各种学术、艺术的繁荣对诗歌的繁荣产生了良好的影响。
（四）前代文学成就伟诗歌发展奠定了基础。
第二章初唐诗歌1.王勃代表作《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻。
《山中》2.骆宾王代表作《在狱咏蝉》：露重飞难进，风多响易沉。
《于易水送人》3.杨炯《从军行》：雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
4.卢照邻代表作《长安古意》。
5.沈佺期、宋之问，人称“沈宋”。
沈佺期代表作《杂诗》；宋之问代表作《渡汉江》6.陈子昂是唐朝诗坛上得诗歌革新旗手。
7.陈子昂有《伯玉集》著名的有《感遇》（38首）、《蓟丘览古赠卢居士藏用》（7首）。
宋词介绍ppt课件
宋词的文化价值与社会意义
宋词作为中国文化的代表之一，蕴含 了丰富的文化内涵和人文精神，对于 传承和弘扬中华文化具有重要意义。
宋词的情感表达和意境创造对于提高 人们的审美情趣和文化素养具有积极 的作用，对于推动社会文化的进步和 发展也具有重要意义。
宋词的意境美
总结词
宋词的意境深远、优美，能够引发读者的联想和想象。
详细描述
宋词注重意境的创造，通过描绘自然景物、人物形象和生活 场景等，形成了一种独特的艺术境界。这种境界往往含蓄而 深远，能够引发读者的联想和想象，让人感受到美的熏陶和 心灵的净化。
宋词的音乐美
总结词
宋词的音乐美体现在其注重平仄和韵律 的运用，以及歌唱时的旋律和节奏感。
宋词的发展历程
总结词
宋词的发展经历了多个阶段，从初期到晚期呈现出不同的特点。
详细描述
宋词的发展可以分为四个阶段，初期以晏殊、欧阳修为代表，注重格律和雅致；中期以柳永、苏轼为代表，开始 出现豪放派风格；晚期则以周邦彦、姜夔为代表，注重音韵和技巧；到了南宋，则出现了辛弃疾等爱国词人，抒 发家国情怀。
宋词与其他文学形式的关系
总结词
宋词与其他文学形式相互影响，共同发展。
详细描述
宋词与唐诗有着密切的联系，两者都是中国古典文学的重要代表。同时，宋词也受到民间歌曲、说唱 文学等多种因素的影响，呈现出丰富多彩的艺术风格。此外，宋词在发展过程中也借鉴和影响了后世 的文学形式，如元曲、明清小说等。
02 宋词的题材与风格
宋词的题材类型
李清照
《如梦令·常记溪亭日暮》 、《声声慢·寻寻觅觅》等 。
03 宋词的艺术特色
宋词概述高一语文
宋词概述宋代盛行的一种汉族文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。
据《旧唐书》上记载：“自开元（唐玄宗年号）以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
后有同名书籍《宋词》。
宋词的代表人物主要有苏轼，辛弃疾（豪放派代表诗人）柳永、李清照。
（婉约派代表作家）音乐文学词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。
词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与汉族民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。
而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。
宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。
”词最初主要流行于汉族民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的汉族民间歌曲。
大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。
到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。
进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。
《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。
词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。
中国古代文学史之宋代文学概说.
第一章宋代文学概说一、宋代社会文化背景1、崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱2、城市经济的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播;3、民族矛盾的激化4、理学的兴盛5、高度成熟的文化天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。
（王国维）华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
（陈寅恪）二、宋代文学成就宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。
宋代文学成就——诗歌1、宋代非常重视诗歌创作。
诗人众多，著作大盛。
而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。
清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。
2、与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。
3、唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。
各有千秋，各有所长。
宋代文学成就——散文宋代散文成就超过唐文，表现在：1、文体多样化。
欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。
2、融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。
如欧苏之文。
3、风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。
宋代文学成就——词1、流派众多，名家辈出，佳作如林。
2、完成了词体的建设，艺术手段成熟。
词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。
3、在题材和风格上，开拓了广阔的领域。
题材应有尽有。
风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。
三、宋词的繁盛和发展宋词的繁盛词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。
宋代是词创作的鼎盛时期。
宋词繁盛的原因1、宋代城市经济的高度发展2、宋代社会的阶级特点3、宋代文人的创作心态4、唐五代词的传承与影响宋词的发展北宋前期词坛概况：北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
范仲淹：《渔家傲》
塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。
秦观：《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。 郴。 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里。 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔。 为伊消得人憔悴。
柳永：《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
2、豪放派 代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。 代表作：苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子· 密 州出猎》 辛弃疾:《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇 乐· 京口北固亭怀古》 张元干：贺新郎（梦绕神州路） 张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄 放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较 多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类 风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之 调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代 巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛， 而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标 举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
沈园成为他们爱情的象征地
陆游：钗头凤
红酥手，黄藤酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索。 错！错！错！
春如旧，人空瘦， 泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！
唐婉和陆游的《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 晚风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 难、难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 瞒、瞒、瞒。
辛弃疾：《永遇乐• 京口北固亭怀古》
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！ 凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
唐代从西域传入的各民族的音乐与中 原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕 乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于 是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照 乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或 “依声”。从此，词与音乐分离，形成一 种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句 匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句 为主，呈现出参差美。
辛弃疾：《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾：《青玉案•元夕》
东风夜放花千树， 更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千。 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
• 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北 望长安，可怜无数山！ • 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余， 山深闻鹧鸪。
辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。
马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 赢得生前身后名。 可怜白发生！
辛弃疾：《摸鱼儿》（ 淳熙已亥，自湖北
漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。）
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕花开早，何况落红无数！ 春且住。 见说道，天涯芳草无归路。 怨春不语。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞。 君不见，玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
陆游——兼豪放与婉约的诗词大家
陆游，南宋杰出的爱国诗人，六十年间万 首诗，从小受民族意识的熏陶，一生心系国 耻家仇。
示儿 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
金错刀行
黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。 丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。 京华结交尽奇士，意气相期共生死。 千年史册耻无名，一片丹心报天子。 尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。 呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国 空无人！
靖康耻，犹未雪； 臣子憾（恨），何时灭。 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧河山，朝天阙。
辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中壁》
少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。
辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》
婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细 缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔 婉之美。内容比较狭窄。由于长期以来词多趋于宛转柔美， 人们便形成了以婉约为正宗的观念。旧以李后主、柳永、 周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约 词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批 词家，无不从不同的方面承受其影响。
专题十三 宋词概述
教学内容：宋词概说 教学目标：介绍词史以及词的文体特征，并 通过陆游的词、诗体会词与诗的差异,豪放派 与婉约派的区别。 学时分配：2课时
宋 词
词，诗歌的一种。因是合乐的歌词， 故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、 琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋 词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨 钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚 丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神， 与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称 双绝，都代表一代文学之盛。
陆游：沈园
其一： 梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵； 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 其二： 城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台； 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
陆游：沈园
其一：
路近城南已怕行，沈家园里更伤情；
香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。
其二：
城南小陌又逢春，只见梅花不见人；
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
词在当时为文人提供了一个表露内心情怀 的场所
词的两大派别：豪放派与婉约派
东坡在玉堂，有幕士善歌。因问：‚我词比柳 词何如？‛对曰：‚柳郎中词，只好十七、八岁 女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸、晓风残月’； 学士词，须关西大汉，执铁绰板，唱‘大江东 去’。‛ 婉约派：柳永、李清照、秦观、温庭筠 豪放派：苏轼、辛弃疾
1、婉约派 代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔
代表作：柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风 细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、 李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永 昼）) 姜夔：扬州慢（淮左名都）
诉衷情
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。 此生谁料，心在天山，身老沧洲！
卜算子· 咏梅
驿外断桥边,寂寞开无主。 已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。 零落成泥碾作尘,只有香如故。
陆游的《钗头凤》
写作背景
七出——无子、淫佚、不事舅姑、口舌、盗窃、 妒忌、恶疾。
秦观：《鹊桥仙》
纤云弄巧， 飞星传恨， 银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢， 便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
岳飞：《满江红》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切。
辛弃疾：《南乡子• 登京口北固亭有怀 》
何处望神州？ 满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事？ 悠悠！不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪， 坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手？ 曹刘！生子当如孙仲谋。
词按篇幅的分类
小令（58字以下） 中调（58-89字） 长调（又称“慢词”，90字以上）
柳永：《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？
由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席 宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳 科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展， 经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至 辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的 文学体裁。 宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁， 基本分为：婉约派、豪放派两大类。 婉约派的代表人物：宋代词人：李清 照、柳永、秦观等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、 岳飞、陈亮等。