装饰图案的色彩

8、借助其他媒介
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6、渲染法 ：指先用水分较足的颜色满 涂画底，或用有色纸作底，然后在这固 定的底色上用相似或不同的色彩渲染出 所需的装饰形态。这种方法的特点是形 态含蓄、过渡自然、变化微妙。 渲染方法除单纯表现外还经常与套色的 方法结合使用。渲染、平涂，一湿一干 两者结合，同样可以产生理想的效果。
7、剪纸法
7、剪纸法
彩色表现法形式很多，大致有套色法、渲染法、铅笔淡彩法、喷绘法、剪贴法、 稀 释法、 刮色法、肌理法、特种纸法等。 1、套色法（平涂法） 根据画面需要将物体复杂的色彩层次简化归纳为简单几个颜色，在制作和印刷时更省 时省工省料，但画面的视觉效果更强烈。
2、用无彩色间隔（勾线法）
无彩色系是指黑、白、灰、金、银。 无彩色做底色或作为间隔线出现，可使 对比不和谐的关系得到调和。或者在纹样中 加些五彩色的点、线、面也可起到协调的作 用。
（二）同类色对比（15°以内的色相对比）
（三）临近色对比（色彩距离在45°时的对比）
（四）对比色对比
（五）补色对比（色彩距离在180°的对比
明度对比——色彩整体效果把握的关键
(一) 明度差是色彩表达的关键
(二) 明度等级与明度基调
明度区域与色彩关系
纯度对比——色彩个性获得的有效途径
3、铅笔淡彩法（彩色铅笔法）
在铅笔稿的基础上施以淡淡的彩色，或用水溶性铅笔晕染，彩色铅笔具有柔和、含 蓄的特点，使用方便，容易出效果，在装饰图案的表现中经常使用。
4、剪贴法
•根据图案设计要求，选择适当的摄影图片，按图形需要分别进行剪制、粘贴的方法， 这种方法可以出现手绘难以达到的效果。使用这种方法绘制图案时，注意剪贴的形状 不要太小、太碎，因为这样不宜粘贴。同时还要注意：所剪制的形状不应出现反差较 大、较明确的物象，要表现的含蓄、又不无变化的大面积色彩，如：远景、天空、海 面等，以及朦胧的景象，比较合适采用这种方法，不会破坏剪贴后的整体效果。
主色调 装饰图案设色的第一个步是根据主观意图确定主色调
主色调是一幅作品的总体色调比如：蓝色调、绿色调、黄色调、 冷色调、暖色调、明色调、暗色调
５、象征寓意
●第一节 写生方法●第二节 变化要点●第三节 变化规律●第四节 表现技法
1、黑白表现法
2、色彩表现法
套 色 法
第二部分：色彩表现法
色彩三属性——色彩最基本的构成要素 我们视觉感知的一切色彩，都具有明度、色相和纯度三种 性质，他们是任何色彩的基本构成要素，也是作为区别不 同颜色的标准。
1.美化说 2.功能说 3.图腾说 4.巫术说 5.生存说 6.文字说
色彩
1-2 色相对比
色相对比——对色彩差异的最直观认识
（一）同一色相的对比
ຫໍສະໝຸດ Baidu 5、喷绘法
利用喷笔喷涂画面的物象，或用牙刷喷洒。喷涂时因色彩需 要变换，得用纸剪出图中所需的形状，覆盖在画稿上，将其 余部分遮挡，喷完换另一种色彩时再重新剪纸样，直至完成。 效果非常柔和、细腻，适合于大面积的色彩制作。但是，会 使画面显得软弱无力，可以与绘制的方法相结合。喷---绘--喷—绘，使局部细节突出。
（一）纯度的改变
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面积对比——对色彩形状和位置的经营
颜色的形状与色彩对比的关系
（二）颜色形状、位置与色彩对比的关系
配色结构 全部参加配色的色可分为五类： 主色、副色、强势色、透气色、平衡色
主色为表达的对象，根据主体任意选择。他在画面中所占的面积较 大，起到画面色调的主导作用 副色是辅佐主色的色，为衬托主色作用，副色的色相应当从色相的 环上与主色距离45度-100度的范围内选择。更为具体的色相位置以 及主色的纯度和明度差别，都应该依照画面的整体色调来定 强势色的任务是用来丰富主副关系，色相在主副色中间或靠其中的 一方，明度和纯度依据画面的整体色调来定。 透气色的任务是避免使画面发闷，选择靠近主色的中性色，纯度要 低。明度的高低和面积的大小要根据具体的情况而定。 平衡色要达到画面整体配色的心理平衡，色相应该选择主色互补的 复色，明度和纯度根据具体情况而定，在画面的面积是最少的。
装 饰 图 案
partⅡ 色彩部分
回顾：图案的概念
图案是艺术的一种,图案设计是按照形式美的规律,在工艺材料,功能用途, 经济条件和社会审美需求等前提条件制约下,充分发挥艺术想象,调动一切可 视的图形,色彩,构图,技法,创造出具有实用性和装饰美的艺术形式,从物质上 和精神上美化人们生活.
色彩
1-1 色彩的三要素