中国史前彩陶欣赏——大汶口文化 ppt课件
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文明之光-彩陶PPT课件
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8
彩陶是指表面有彩绘装饰的陶器。出现于新石器时代早期，中期在 黄河流域地区十分流行。
彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整， 形成了朴素，优美的艺术效果。
彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰韶、 马家窑、大汶口、龙山等文化遗址都发现了彩陶，具有相当高的艺 术水准。
第1课
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1
彩陶
（约前8000年——约前2000年）
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2
陶器
陶器有着悠久的历史，是人类社会发展史上划时代的标志。
陶器是用可塑性较好的粘土，通过成型、干燥，经低温烧制。它的 起源可以追溯到大约8000年前。至于陶器是如何发明的，至今还缺 乏确凿的证据。
陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利: ①方便和巩固了人类的定居生活; ②扩大了农业生产对人类社会进步的意义; ③对史前新石器时代以及金石并用的上古时代陶器研究就有着十 分重要的意义。
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16
网纹彩陶船形壶
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17
高15.6厘米 ，长24.厘米， 陕西宝鸡北首岭出土，中国社会科学院考 古研究所藏。
此壶形状像船，头尾尖尖，杯口，短颈，平肩，两肩上各有半环耳可 以系绳。在船腹处用黑彩绘有网状纹饰，像张挂鱼网，应与当时人的 渔猎生活有关。
这件陶壶的整体造型和纹饰，很可能是模拟当时驾舟张网捕鱼的情景， 《易·系辞》中说：“刳（kū）木为舟，剡（yǎn 削;削尖）木为楫（jí）， 舟楫之利，以济不通，致远以利天下”。古代先民在劳动中发明了捕鱼 工具，从事河江及海上生涯，距今七千多年前的浙江余姚河姆渡文化 遗址出土有木桨，这件彩陶是对渔猎生活的真实反映，是原始社会“刳 木为舟”形象的再现。
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15
这件彩绘鱼纹盆，反映出距今六千多年前处于新石器时代晚期的“半 坡先民”在生产活动中形成的特定的文化特征和心理气质。
《陶瓷文化赏析》PPT课件
中国陶瓷在发展每一个 阶段都有不同的虚实变 化的风格特点，可以从 不同的角度来鉴赏。
神人纹彩陶壶（甘肃省博 物馆藏品）
山东省博物馆藏龙山文化 《黑陶蛋壳杯》，高 26.5厘米。大形似觚， 侈口，尖唇，足部向上在 柱形高柄中呈现粗细凸凹 的变化，展示黑陶的薄与 精的品格特色，柄上有镂 空装饰，造成质感上的疏 密效果，最上部呈喇叭形， 显示轻盈感。此杯胎质细 密，薄如蛋壳，通体漆黑 透亮，制作工艺令人惊叹， 是龙山文化黑陶典型。
窑
通体施釉，釉色天然纯净。器外
、
口及足上各有两道凸起弦纹。仿 汉代铜樽，器形规整端庄，制作
哥
精细。
窑
瓷 器
《
米 色
宋，哥窑产品，高13.7厘米，口径4.5 厘米，北京故宫博物院藏。仿殷商青铜觯。 通体呈扁形，颈有对称贯耳。直口，高圈
釉
足。铁色的足端和布满器身的金丝铁线，
贯
尽显哥窑瓷器的两大特征。釉色米黄无光，
在原始社会，彩陶的使用是与部落成员的身份和等级 相关联的。中国国家博物馆藏有一件仰韶文化的《鹳 鱼石斧图彩陶缸》，外壁画着鹳、鱼和石斧组合的写 实彩画。鹳和鱼可能分别是部落的图腾，鹳的嘴里叼 着鱼，表明了部落之间的敌对关系。石斧代表着权力。 这件器物很可能是某个部落首领使用的礼器。在青海 柳湾墓地发掘的仰韶文化马厂类型墓地中由于墓主人 生前身份不同，随葬之彩陶数量也不同。有的墓葬陶 器只有十几件，最多的一座墓葬仅陶器就有91件， 绝大多是彩陶。 新时期时代晚期，大汶口文化向山东龙山文 化的过渡阶段。墓葬用陶体现了较大的等级和贫富差 别，刻有图像文字的陶尊、陶质牛角号等象征身份地 位的随葬品在大墓中出土。 陶器在当时的重要性大 致相当于后期的青铜器。而青铜器是象征着王权等级 的重器——“礼器”，只有权贵们才有权作为死后的 陪葬物。
中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中国传统图案彩陶图案ppt课件
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
二.陶器的发明与制作 妇女在采集野生植物的过程中，终于栽培出农作物，农业因此产
生，人们过着比较安定的生活，然而这需要容器贮藏食物。于是用粘土 烧制陶器的工艺就自然产生。
各朝的特点与风格 3.敦煌图案的造型构成和色彩处理上是中国传统艺术与西域文化
的融合，敦煌图案具有佛教趣味，有极强的艺术感染力 4.敦煌图案有些是相对独立图案，如洞窟顶部的藻井图案、佛龛
顶端的龛楣图案以及多种边饰图案。也有些图案是在敦煌的壁画中， 它们的形式是图案的样式。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
三.敦煌各时期图案特征 1.北朝敦煌图案 ■北朝是指北凉、北魏、北周统治敦煌地区的时期，其时约录公元
420年前后到581年 ■北朝图案如藻井先以那种连续方井式的平棋图案，也演变为单一
方井式的藻井图案，窟顶与四壁的边饰也失去去建筑的意义，而成为 纯粹的装饰
■早期（十六国，南北朝时期）的藻井与平棋相似成斗四式，中心 置垂莲，岔角画莲花、忍冬、火焰，最外层有山形莲瓣纹和幡，是护 法的宝盖
方连续
图2－17 彩陶中的二方连续
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
■ 在二方连续的图案中还可见到图案的单元以对称和镜面的对称构 成
图2－18 彩陶中的重复、平移的几何图案
图2－19 彩陶中的镜面、对称的几何图案
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
彩陶纹美术ppt课件
现代主义风格
追求创新和突破传统，形 式简洁、色彩鲜明。
彩陶纹美术的流派
印象派彩陶纹
立体主义彩陶纹
注重光影变化，色彩明快、画面轻盈 。
以几何形态为基础，打破传统的透视 和空间观念。
表现主义彩陶纹
强调情感和主观感受的表现，形式自 由、色彩浓郁。
03 彩陶纹美术的创作技巧与方法
彩陶纹美术的创作技巧
色彩运用
彩陶纹美术 PPT 课件
目录
Contents
• 彩陶纹美术简介 • 彩陶纹美术的种类与风格 • 彩陶纹美术的创作技巧与方法 • 彩陶纹美术的应用与价值 • 彩陶纹美术的鉴赏与收藏
01 彩陶纹美术简介
彩陶纹美术的历史背景
彩陶纹美术起源于远古时代， 是人类最早的绘画形式之一。
随着社会的发展，彩陶纹美术 在不同的历史时期呈现出不同 的风格和特点。
提升自己的艺术修养。
彩陶纹美术的创新与发展
融合现代元素
将现代审美观念与彩陶纹美术 相结合，创作出符合时代特色
的作品。
拓展应用领域
将彩陶纹美术应用于平面设计 、服装设计等领域，拓展其应 用价值。
传现代技术手段，推动彩陶纹 美术的创新发展。
国际交流与传播
加强国际艺术交流，将彩陶纹 美术推向世界舞台，提升其国
中国的彩陶纹美术历史悠久， 从新石器时代开始，经历了多 个时期的演变和发展。
彩陶纹美术的艺术特点
彩陶纹美术以色彩鲜艳、图案精 美为特点，具有很高的艺术价值
。
彩陶纹美术的创作材料多为陶器 ，通过在陶器上绘制各种图案和 花纹，展现出独特的艺术魅力。
彩陶纹美术的构图、线条和色彩 运用等方面都具有很高的技巧和
水平。
彩陶纹美术的文化内涵
人教统编2024年版七年级历史上册第2课 原始农业与史前社会【课件】
二、先民家园
（二）仰韶文化的代表——半坡
仰韶文化时期是原始氏族社会的大发展时期。
• 仰韶文化发现了多处公共墓地，墓葬规模和随葬品无显著 差别，氏族成员之间地位平等，没有明显阶级分化。
河 南
河南灵宝西 坡遗址的大
灵
房子，可能
宝
是氏族首领
西
居住或处理
坡
事务的场所。
遗
址 河南灵宝西坡遗址发现的大房子复原图
（一）稻作农业的代表——河姆渡
原始畜牧业
出土的陶猪
遗址中出土的猪下颌骨、狗面骨
刻有猪纹的陶盆
二、先民家园
（一）稻作农业的代表——河姆渡
原始手工业
玉器
陶器
漆碗
骨哨
双鸟朝阳纹象牙雕刻器
二、先民家园
（二）仰韶文化的代表——半坡
根据教材第12页，完成表格
距今约6000年 黄河流域陕西西安 半地穴式圆型房屋
饰品，甚至还有透雕刻花的骨梳和象
牙雕筒等工艺品。它们与葬在同一墓
地而几乎一无所有的墓葬形成鲜明的
对比……
--朱绍侯等主编《中国古代史》
所处时间 距今约6300-4500年 分布区域 主要分布于黄河下游
和淮河中下游地区 主要特征 制作出较为精致陶器
大汶口文化 涡纹彩陶壶
大汶口文化云 雷纹彩陶釡
三、满天星斗
3.
陶猪
有了固定
4. 的食物、
用品来源
陶罐
陶灶
定居生活
聚落发展
开始制作使用陶器
陶器是新石器时代的重要 发明。远古先民在生活中发
现泥土有可塑性，经过火烧后 会变得坚硬。于是，他们把用 泥捏成的容器放在火堆中烧，
最早的陶器出现了。陶器的 制作和使用，对人类的生 活有重要意义。
中国陶瓷艺术PPT课件
中国工艺美术史
陶瓷篇
1
前言
一、什么是美术 二、什么是工艺美术 三、工艺美术的门类
2
第一章 原始陶器
——陶器的起源 背景分析 中国美术的历史源头——史前社会 旧石器时代 已经有意识的装饰自己，表达原始的思维活动
新石器时期 史前美术清晰印象的主要来源
3
要了解造型艺术历史， 就必须研究打制石器 的造型和发展。旧石 器时代早期的先人们 还是从实用生产的要 求出发，对造型样式 有了一定的认识，初 步掌握了一定的造型 艺术。
33
商后期白陶雷纹美国弗利尔美术馆藏
盛水器
殷 人 尚 白 ， 白 色 在 商 代 礼 制 中 地 位 较 高
34
商代几何纹白陶瓿
35
原始青瓷鸟盖罐（西周）
所谓“原始青 瓷”，因当时制 瓷处于初创阶段， 产品还带有原始 性故名。在制作 上虽已用高岭土 为胎，但胎泥不 纯，淘洗不精， 施釉不匀，造型 纹饰单一，存在 诸多缺陷，看上 去古朴而又不精， 原始状特明显。
在南方盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，是後 来发展青瓷的开端。
北方釉陶——铅釉——软釉 南方釉陶——青釉——硬釉
63
第四节 制瓷技术的成熟
东汉时，完成了由原始瓷向成熟瓷器的过渡，出现 了真正的瓷器。所谓瓷器一般都应具备以下几个条 件： 1、用瓷石或高岭土作胎体坯料。 2、在1300或以上的温度烧成。 3、在器物胎体上施釉，釉胎结合紧密。
7
陶器在中国新石器时代具有重要的位置，是原
始时期的主要标志。因为它的出现，标明了新石器
时代的开始，是人类生产能力的一大进步。
8
第一节、彩陶 一、制作方法
将陶土过滤清洗,加以细砂与石粉末.因陶土含 铁,烧成后呈黄色或红色,再涂上天然的原料, 最后把表面呀磨亮.
陶瓷篇
1
前言
一、什么是美术 二、什么是工艺美术 三、工艺美术的门类
2
第一章 原始陶器
——陶器的起源 背景分析 中国美术的历史源头——史前社会 旧石器时代 已经有意识的装饰自己，表达原始的思维活动
新石器时期 史前美术清晰印象的主要来源
3
要了解造型艺术历史， 就必须研究打制石器 的造型和发展。旧石 器时代早期的先人们 还是从实用生产的要 求出发，对造型样式 有了一定的认识，初 步掌握了一定的造型 艺术。
33
商后期白陶雷纹美国弗利尔美术馆藏
盛水器
殷 人 尚 白 ， 白 色 在 商 代 礼 制 中 地 位 较 高
34
商代几何纹白陶瓿
35
原始青瓷鸟盖罐（西周）
所谓“原始青 瓷”，因当时制 瓷处于初创阶段， 产品还带有原始 性故名。在制作 上虽已用高岭土 为胎，但胎泥不 纯，淘洗不精， 施釉不匀，造型 纹饰单一，存在 诸多缺陷，看上 去古朴而又不精， 原始状特明显。
在南方盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，是後 来发展青瓷的开端。
北方釉陶——铅釉——软釉 南方釉陶——青釉——硬釉
63
第四节 制瓷技术的成熟
东汉时，完成了由原始瓷向成熟瓷器的过渡，出现 了真正的瓷器。所谓瓷器一般都应具备以下几个条 件： 1、用瓷石或高岭土作胎体坯料。 2、在1300或以上的温度烧成。 3、在器物胎体上施釉，釉胎结合紧密。
7
陶器在中国新石器时代具有重要的位置，是原
始时期的主要标志。因为它的出现，标明了新石器
时代的开始，是人类生产能力的一大进步。
8
第一节、彩陶 一、制作方法
将陶土过滤清洗,加以细砂与石粉末.因陶土含 铁,烧成后呈黄色或红色,再涂上天然的原料, 最后把表面呀磨亮.
中国古代陶瓷艺术赏析-PPT
，未见得繁复的装饰纹样。 西汉中期：繁复和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草
、云气和人字纹等。 东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整， 发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。 换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造； 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶； 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商
灰陶绳纹鬲 商
白陶刻纹豆 商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始 出现。
白陶刻花尊 商
灰陶斝 商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的 百越地区，盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器，在其他各 地，使用泥质灰陶为主，夹 砂陶次之。由于分割割据， 陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多 姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。
、云气和人字纹等。 东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整， 发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。 换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造； 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶； 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商
灰陶绳纹鬲 商
白陶刻纹豆 商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始 出现。
白陶刻花尊 商
灰陶斝 商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的 百越地区，盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器，在其他各 地，使用泥质灰陶为主，夹 砂陶次之。由于分割割据， 陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多 姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。
中国文化概论中国古代艺术
猎攻战纹壶 ❖ 青铜纹饰有两个明显特点： ①饕餮纹，代表了重组变形法则。体现了自远古以来一直在神
话中进行的古人的构思方式。饕餮不仅反映了作为后来儒家 之礼的胚胎的殷周之礼的秩序整一，更多地包含着殷周就有、 又一直延存于中国文化中的权威意识和世俗意识。饕餮精神 也即龙的精神。 ②人兽共生
二、古代艺术主要门类简介
中国古代艺术
一、辉煌的远古艺术
❖ 18000年前山顶洞人的装饰品，说明审美观念已经产生
❖ 8000年前出现的彩陶、岩画、玉器，可以算作中国艺术 的开始
❖ 到6000年前的仰韶文化，彩陶已经达到一定的艺术高度， 且分布地域广阔，，数量众多，成为一种最能体现中国 艺术和文化性格的东西
1.原始彩陶
❖ 时间从6000多年前的仰韶文化到4000多年前的大汶口 文化
刚柔相济，富有弹性，具有很强的表现力。 ③中国文化思想的渗入字书写之 中，使其得以从写字之“技”升华为艺术之“道”。
2.律动的线条艺术 ❖ 书法是线的艺术，线条是书法最精纯的艺术语言。它是
从客体自然中抽象出来的节奏化了的有生命的意象，又 是主体书家内心情感活动的轨迹。书法线条有它独立的 美学性格。笔力、节奏和墨色是它的主要内容。 ❖ 笔力是从字的点划形态中体现出来的“力”的感受，是 判定书法的一个重要标准。只有笔力雄健，才显示其美 妙，才有打动人心的魅力。“力透纸背”、“入木三 分”。 ❖ 线条有节奏的内在品格，要求“一波三折”，绵延有致， 如同音乐“一唱三叹”。宗白华：一幅字就是一曲音乐。 ❖ 墨色的变化使线条富于明暗层次，具有立体感，而这对 意境美的渲染表达十分重要。燥润不一，浓淡不同的墨 线在素绢白纸上伸延，可使人在强烈的黑白反差和虚实 对比中品味到或雄浑或秀媚的艺术境界。 ❖ 线条对空间的分割则产生结构的章法，进一步扩展和加 强了线条的表现力。如王羲之《兰亭序》天下第一行书
话中进行的古人的构思方式。饕餮不仅反映了作为后来儒家 之礼的胚胎的殷周之礼的秩序整一，更多地包含着殷周就有、 又一直延存于中国文化中的权威意识和世俗意识。饕餮精神 也即龙的精神。 ②人兽共生
二、古代艺术主要门类简介
中国古代艺术
一、辉煌的远古艺术
❖ 18000年前山顶洞人的装饰品，说明审美观念已经产生
❖ 8000年前出现的彩陶、岩画、玉器，可以算作中国艺术 的开始
❖ 到6000年前的仰韶文化，彩陶已经达到一定的艺术高度， 且分布地域广阔，，数量众多，成为一种最能体现中国 艺术和文化性格的东西
1.原始彩陶
❖ 时间从6000多年前的仰韶文化到4000多年前的大汶口 文化
刚柔相济，富有弹性，具有很强的表现力。 ③中国文化思想的渗入字书写之 中，使其得以从写字之“技”升华为艺术之“道”。
2.律动的线条艺术 ❖ 书法是线的艺术，线条是书法最精纯的艺术语言。它是
从客体自然中抽象出来的节奏化了的有生命的意象，又 是主体书家内心情感活动的轨迹。书法线条有它独立的 美学性格。笔力、节奏和墨色是它的主要内容。 ❖ 笔力是从字的点划形态中体现出来的“力”的感受，是 判定书法的一个重要标准。只有笔力雄健，才显示其美 妙，才有打动人心的魅力。“力透纸背”、“入木三 分”。 ❖ 线条有节奏的内在品格，要求“一波三折”，绵延有致， 如同音乐“一唱三叹”。宗白华：一幅字就是一曲音乐。 ❖ 墨色的变化使线条富于明暗层次，具有立体感，而这对 意境美的渲染表达十分重要。燥润不一，浓淡不同的墨 线在素绢白纸上伸延，可使人在强烈的黑白反差和虚实 对比中品味到或雄浑或秀媚的艺术境界。 ❖ 线条对空间的分割则产生结构的章法，进一步扩展和加 强了线条的表现力。如王羲之《兰亭序》天下第一行书
第1课 中华文明的起源与早期国家 教学课件(共26张PPT)
1、能说出石器时代中国境内有代表性的文化遗存分布，从 “时空观念”角度认识中华文明起源的特点。
2 、结合考古发掘成果，从“唯物史观”角度认识私有制、 阶级和国家的产生是生产力发展的结果。
3、搜集甲骨文、青铜铭文及文献记载等相关史料，从“史 料实证”角度认识考古材料与文献在研究早期国家起源 中的作用。
（1）代表遗存： 170万年 元谋人
70-20万年 北京人
（2）生活状况：
打砸石器、渔猎采集 群居生活、会使用火
（3）分布特点：❶分布广泛，遍布全国
❷集中江河，聚河而居
（4）社会组 织：
原始人群
考古史料
元谋人牙齿化石
北京人头盖骨
采集渔猎
群居生活
火烧过的朴树籽
肿骨大角鹿头骨
一、石器时代的古人类和文化遗存
②实行内外服制
内服：直接控制的王畿地区 外服：间接控制的方国和部落
殷复兴，诸侯归之。” 商①②王部巩对落固外联统—服盟治—的的传《控统需史制的要记力延》有续限。。
“内服”、“外服”和中央与地方的关系是不完全相同的， （商王对外控制力有限）。
臣服于商族的部落，大多是迫于武力征服才承认了商王的中 心地位。
2.新石器时代（1万年-前2070年）
（1）生活 状况：
早期约7000－5000年
（2）代表 黄河：仰韶文化化
遗存：
大汶口文化 长江：河姆渡文化
晚期：约5000年 黄河：龙山文化 辽河：红山文化 长江：良渚文化
（3）分布 满天
多元
中原
特点： 星斗
一体
核心
（4）社会 组织：
大量使用陶器
人面鱼纹彩陶盆 （仰韶文化）
★【☆相☆关学典术故小】拓：展周厉王统治
浙江人美版三年级美术上册PPT《中国彩陶》课件
中 国 彩 陶
彩陶碗
彩陶壶
彩 陶 钵
各类型文化中彩陶图案的特征 1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主；人与
鱼的结合纹样（人面 鱼纹）
仰韶早期半坡类型 2.仰韶文化 中期 庙底沟类型——鱼纹为主
仰韶中期底沟类型
3.仰韶文化 晚期 马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基 本造型
仰韶晚期马家窑类型 仰韶文化 晚期 半山类型——锯齿带纹
彩陶图案的色彩
欣赏了这么多的彩 陶作品，说一说自己的 感受吧！
中国彩陶朴素而丰富的图案语言
彩 陶 中 的 具 象 图 案
彩陶图案
图2－8 彩陶图案中 具象鸟纹的抽象过程
图2－9 彩陶图案中具象 飞鸟纹的抽象过程
图2－10 彩陶图案中具象 鱼纹的抽象过程
彩鸟头鱼纹
彩陶抽象纹样源于生活
形态的视觉感受
彩陶图案的对比统一
平移的几何图案
对称的几何图案
彩陶中的适合图案
仰韶晚期半山类型
仰韶文化 晚期 马厂类型——变形人形纹、四大圈纹
仰韶晚期马厂类型 4.大汶口文化——八角星纹样
大汶口文化类型
彩陶图案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黄和土红的陶 器的底色
上，绘制以黑色为主的图案，有时施以白色、黄色、赫色等， 彩陶
色彩简洁、单纯、色彩一律平涂，给人以原始的绚丽的浓重 感。
彩陶碗
彩陶壶
彩 陶 钵
各类型文化中彩陶图案的特征 1.仰韶文化 早期 半坡类型——鱼纹为主；人与
鱼的结合纹样（人面 鱼纹）
仰韶早期半坡类型 2.仰韶文化 中期 庙底沟类型——鱼纹为主
仰韶中期底沟类型
3.仰韶文化 晚期 马家窑类型——平行线、圆圈、弧线、三角形为基 本造型
仰韶晚期马家窑类型 仰韶文化 晚期 半山类型——锯齿带纹
彩陶图案的色彩
欣赏了这么多的彩 陶作品，说一说自己的 感受吧！
中国彩陶朴素而丰富的图案语言
彩 陶 中 的 具 象 图 案
彩陶图案
图2－8 彩陶图案中 具象鸟纹的抽象过程
图2－9 彩陶图案中具象 飞鸟纹的抽象过程
图2－10 彩陶图案中具象 鱼纹的抽象过程
彩鸟头鱼纹
彩陶抽象纹样源于生活
形态的视觉感受
彩陶图案的对比统一
平移的几何图案
对称的几何图案
彩陶中的适合图案
仰韶晚期半山类型
仰韶文化 晚期 马厂类型——变形人形纹、四大圈纹
仰韶晚期马厂类型 4.大汶口文化——八角星纹样
大汶口文化类型
彩陶图案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黄和土红的陶 器的底色
上，绘制以黑色为主的图案，有时施以白色、黄色、赫色等， 彩陶
色彩简洁、单纯、色彩一律平涂，给人以原始的绚丽的浓重 感。
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