13.设计概论第十三讲—走向未来的设计

雅各布森作品（左为蛋椅，右为蚂蚁椅）
沙里宁的胎椅
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通过对以上两个成功案例的分析，可以看出设计的民族化对于一
个国家设计发展的重要性，一味地学习国际流行的设计或一味只注重
传统不接受外来文化，都会导致设计风格的程式化，或因缺乏特色被 国际市场淹没。对设计民族化的表现，不能只停留在对表面符号的借 鉴上，更重要的是对民族设计的文化积淀和理论内涵的再发现，并把 民族精神融入到设计中，才是真正的设计民族化。同时，设计民族化 的发展还应与现代科技、国家环境等因素紧密结合，从而促进设计全 面、持续的发展。
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信息社会强化了个人孤 独和私人化的生存方式， 所以设计承载起对人类 精神和心灵慰藉的重任。 在信息社会里，人们从 事教学、科研、电子商 务等活动，通过网络传 播、获取和利用信息， 网页成为信息和思想传 播交流的主要形式。
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基于服务的设计销售 带给人们的不仅仅是 商品，还有生活理念
等附加价值，这种附
可见，日本并没有因 为吸收外来文化而迷失自 己，日本的现代设计师开 辟了一条传统与现代并行 发展的道路，所以日本设 计既能满足市场需求，又 不失民族特色，是设计民 族化成功的典范。
2.斯堪的纳维亚设计
• 斯堪的纳维亚指的是丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五个位于北欧的国家。 虽然这五个国家互相独立，自然环境、民族特征各有不同，但设计风格非常 相似，都体现了斯堪的纳维亚国家文化和历史的深厚渊源。 斯堪的纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简洁享誉世界，反对过分装饰，尊 重传统，欣赏材料的自然属性。斯堪的纳维亚设计遵循自然的美学取向和为 生活而设计的设计原则，使其设计呈现出简约、实用和精细的风格表现。 斯堪的纳维亚设计风格还吸纳了功能主义思想，把现代美学与传统美学相结 合，并在设计实践中发展完善。 斯堪的纳维亚风格将现代主义设计思想与传统的设计文化结合起来，既注重 产品的实用性，又强调设计中的人文因素，从而避免了过于刻板和严酷的几 何形式，产生了富于“人情味”的现代民族设计美学。
• 柳宗理是一名著名的日本工业设计师。
• 从他的设计作品中可以看出，其设计 风格虽然受到包豪斯和柯布西埃的影 响，但这并不影响他对日本本土文化 的热衷。 • 其设计代表作品是1956年设计的“蝴 蝶凳”
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他坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性。他的设计理念包括如下几点：
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第一，认为美首先应该是有用的，同时，好的设计要符合日本的美学和伦理 学，表现日本的特色。
靳埭强的招贴设计
官纯招贴设计
刘燕招贴设计《逃》
山大 学生作品《家具设计》
我国民族化设计的取向：
• 中国经济的发展期待民族设计的兴起。
• 所谓民族设计不是民族符号元素的视觉堆积，而是民族精神的再融合。 • 中国制造必定走向中国设计的成功之路。
二、设计的非物质化趋势
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非物质化的概念，来源于西方当代历史学家汤因比的一段话，即“人类将无
பைடு நூலகம்
• 3.中国民族化设计的前景
• 我国当代设计的发展得益于两个有利条件：一是工业生产的兴起和发展，二是西方 现代主义的传入和设计教育的建立。
• 当前的中国是一个制造大国，“中国制造”不能体现中国的民族特色。“中国制造” 源于中国低廉的劳动力。
• 近年来，我国设计飞速发展，设计的民 族化成为一种趋势，包含“中国元素”、 “中国特色”的成功设计案例越来越多， 而且，许多设计在国际社会中取得了成 功。
生命的和未加工的物质转化成工具,并给予它们未加工的物质以从未有的功能
和样式。而这种功能和样式是非物质的：正是通过物质,才创造出这些非物质 的东西。” 这是非物质最早的提法，把人类赋予工具的名称作为非物质的内 容，可以说没有物质的形式就没有非物质的功能。非物质的概念在信息化社 会体现得更加明确，进入信息社会后，以电脑作为设计工具，虚拟的数字化 的设计成为与物质形态设计相对的一类设计形态，即非物质设计。
第十三章 走向未来的设计
随着时代的变迁，设计的观念也在不断变化，21世纪设计的新领域与方向 是什么？
1.新技术的发展和应用。（计算机技术、信息技术、机器人技术、生物技术、
海洋技术、新材料和新能源的发现及使用。）
2.人类生活中绿色生态问题。
未来设计的发展趋势
• 一、设计必将适应科技的变革 • 二、设计必将立足于社会文化背景 • 三、追求可持续发展是永恒的主题
民风、民情的差异，形成了独具民族特色的美学取向。
• 不同的历史时期，不同的文化背景，人们审美标准不尽相同，所以设
计的民族性是值得研究的课题。 • 以下通过两个成功的设计民族化案例的分析，我们可以体会到设计美 学民族化对一个国家发展的重要意义。
1.日本设计
• 日本是一个善于学习的民族。1961年起，日本工业 进入了发展阶段，工业设计水平也得到了飞速的提 高。由最初对欧美设计的模仿逐渐走向特色、创新 的道路，从而迅速发展成为世界领先设计大国之一。 日本的设计延续和发扬其民族传统，产品偏爱自然 材料的使用，以石材、木材表现清新、静穆的视觉 感受。
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第二，他反对抄袭，认为设计的本质是创造，设计的使命是创造出比过去更 为优秀的产品，因而他认为模仿不是真正的设计。
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第三，他认为传统本身就来自创造，好的设计如果脱离传统是不可想象的。 最后他还认为，真正的设计要面对现实，迎接时尚、潮流的挑战。
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在平面设计领域，日本设计师的设 计作品更带有明显的民族风格，表
• 设计的民族化趋势
• 设计的非物质化趋势
• 设计的人性化趋势
• 设计的生态化趋势
一、设计的民族化趋势
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一个国家经济发展到一定程度，文化会作为国家发展的软实力受到重视。正 所谓“越是民族的就越是世界的”，真正的设计民族化意味着一个国家设计 风格的成熟和成功。发展具有民族特色的设计成为设计师们考虑的重要问题。 当代民族化设计还要与现代科学技术相结合，体现现代科学技术发展的水平， 才能在国际市场竞争力于不败之地。因此，民族化与现代化并不对立，而是 现代化的产物，也是现代化的标志。
• 设计美学中的 人性化趋势是 时代和社会进 步的体现。充 分、变通的考 虑设计需求， 以便使设计作 品更适合消费 者的心理和个 性需求应是设 计不懈的追求。
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人性化设计在实现功能的基础上，尊重和满足心理需求和精神追 求，是设计中的人文关怀，是对人性的一种尊重。总结起来，人性化 设计包括如下几个方面：
• 面对严重的生态危机，人类应该充分建立生态意识，以人与环境的和 谐共生关系为出发点实施设计。
中国的生态观： • 老子《道德经》 • 《周易》“生生之谓易” • 张载在《正蒙•乾称》第一次 提出的“天人合一”
• 美国学者马克•第亚尼在《非物质社会》一书中写道：“在后现代社 会中，主导人们工作的主导性结构形成的一个主要特色，就是技术的 无所不在性和随机应变性。从以人力工作发展到以机器工作、再发展 到以电脑为工具工作，其间发生的迅速的技术变化，导致了个人和群 体为适应其特殊工作环境的变化。与这种技术变化同时发生的，还有 社会的变革和文化的变革，这一变革反映了从一个基于制造和生产物 质产品的社会到一个基于服务或非物质产品的社会的变化。在这样一 些新的条件下，设计已经变成一个更复杂和多学科的活动。” 可见， 信息化社会的到来拓宽了设计的对象和内容，使设计更注重非物质化 的设计倾向。
现为肃静、悠远、清雅、冷澈的视
觉体现。佐藤晃一被称为日本当代 天才的平面设计师，他的作品暗含 深刻的日本文化中的精神内涵，并 将其推向完美和充实。
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日本在高技术领域的设计， 虽然在形式上与传统没有直 接联系，但设计的基本思维 还是受其传统美学观念的影 响，如小型化、多功能及对 细节的关注等倾向。
• （1）产品功能的人性化 • （2）产品形式的人性化 • （3）产品的情感化和个性化
四、设计的生态化趋势
• 中国古代就有原始的生态观。老子《道德经》第二十五章讲到“故道 大、天大、地大，王亦大，域中有四大，而王居其一焉”。这里的 “王”是人的意思，老子认为人在万物中最为贵。中国古代的建筑、 工艺美术品的制作都非常注重对生态的保护。 • 生态化设计是近年来出现的新的美学倾向，对于人们生活和设计的可 持续发展有重要的意义。有句老话：“人无远虑，必有近忧”， 面 对日益严重的环境污染和能源危机，生态化设计趋势为设计之路的可 持续发展开辟了一个新的课题。 • 现代工业的高速发展建立在消耗地球的自然资源基础上。虽然人类使 用需求得到满足，但是付出的代价却是对自然资源的损耗。
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• 中国设计讲究“制器尚象”，在中国民间艺术中，某种形象的特定组 合、寓意表达、应用都是世代传承下来的。 • 在设计中采用这些传统的约定俗成的象征形象和典故，更能引起当代 消费者的情感共鸣。
• 设计的民族化建立在设计发展区域不平衡的基础上，环境、地理、气
候、物产等因素是产生不同民族特色设计的主要原因，加之语言习俗、
• 二十世纪九十年代以后，计算机的出现、网络的普及推动了信息时代的到来。 • “基于提供服务和非物质产品”的数字化的发展，使得设计的趋势向非物质化、 虚拟化的方向延伸，所以非物质化是未来设计新的发展方向。 • 相对于物质设计而言，非物质化设计是社会非物质化的产物。我们可以把非物 质设计分为两大类型：一类是信息设计或者说是数字设计，也就是针对网络的 设计；另一类是基于服务的设计。
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家具制造业是斯堪的纳维亚手工业中最有代表性、最有影响力的行业，著名丹 麦设计师克兰特（Kaare Klint，1888—1954）于1933年设计的躺椅，通过采用 不上油漆的暖色木材和不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计 风格，成为斯堪的纳维亚风格的代表之作。
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斯堪的那维亚家具设计在瑞典的 代表人物马斯逊（Bruno Mathsson 1907 - 1988），为创 立斯堪的纳维亚设计的哲学基础 作出巨大贡献，他的家具设计思 想为瑞典居家环境建立了轻巧而 富于人情味的格调，为家庭成员 度过漫长而寒冷的冬季提供了重 要的心理依托。马斯逊设计的家 具轻巧而富于弹性，增强了家具 的舒适性，且适于批量化生产。 舒适性的追求影响了材料的选择， 因此，马斯逊广泛使用纤维织条 和藤、竹之类自然而柔软的材料。