几招教你铜墨盒收藏鉴定的要诀
收藏者如何验证自己的藏品是真货，还是假货？
收藏者如何验证自己的藏品是真货，还是假货？很多收藏者，自以为自己很聪明，在书店随便买上几本介绍收藏的书，看上几天就认为自己已经懂了，然后在地摊开始大量捡漏。
等藏品快堆满一屋子的时候就开始到处求证自己的藏品是真的，还是假的？1、找专家（包括博物馆专家，电视台鉴宝专家，网络鉴宝专家）运气好的情况下，找到真水平、说真话的专家。
有理智的收藏者，从此收手。
自负的藏家则认为专家是胡说八道，专家只懂理论，不懂实战，自己比专家还厉害。
结果：继续买假货。
运气不好的情况下，运到假专家，专家说是真的，收藏价值很大。
结果：继续大量买假货。
成国宝帮。
2、去古玩城找商家鉴定有些收藏者，不懂行规，又不懂礼貌，商家自然不会给他说真话。
只会说，看不懂，您再找别人看看吧。
有的假装是卖货的，问商家商家收货吗？商家会说您拿出来看看，当藏者拿出来，商家看一眼是假的，一般会说，买来不好卖，或者不对路。
聪明一点的藏家，应该就知道自己的东西是假的。
但凡好一点的真货（老普除外），商家不会不问价的？道理很简单，收到好货可以赚钱啊。
没有人和钱有仇的？3、拜老师很多买假货的时候很大方。
想找个老师鉴定真假时，却舍不得交鉴定费。
知识和眼力就是金钱，没有谁是雷锋，谁愿意免费并浪费精力来教你呢？4、很多人一辈子玩假货的原因？有些收藏家认为自己很聪明！自己是名人，官员，企业家，老板，有权有势、又有钱，认为自己在其他领域很成功，在古玩领域也必然会成功。
他们认为卖东西的老乡没有文化，全是傻的！明明可以值几千、几万、几百万、几千万、几个亿的东西，这些傻瓜不识货，只有自己最识货，所以能够花几百、几千元就可以捡到一本万利的大漏！不要低估别人的智商，抬高自己的智商好吧！？谁买假货谁才是真傻哈！如果遍地都是漏，谁还愿意踏踏实实地上班呢？5、验证自己的古玩是真还是假，最有效的方式很简单！除了上文所述，问古玩店老板是否收货外，最好的办法就是拿去古玩地摊集市摆摊。
古玩集市是各路高手、古玩店主寻宝捡漏的地方，这里高手云集，如果是好东西真东西，不愁卖不出去。
铜器鉴定方法
铜器鉴定方法一、介绍铜器是中国古代文化的瑰宝，有着悠久的历史和丰富的内涵。
鉴定一件铜器的真伪和价值，需要运用一定的方法和技巧。
本文将详细介绍铜器鉴定的方法，帮助读者更好地了解和鉴别铜器。
二、外观鉴定外观鉴定是最基本的铜器鉴定方法，主要从铜器的形状、纹饰和质地等方面进行判断。
2.1 形状鉴定铜器的形状可以反映出其所属的历史时期和制作工艺。
通过观察铜器的整体形状和细节部分的变化，可以初步判断其时代和风格。
2.2 纹饰鉴定铜器上的纹饰是制作时添加的装饰图案，常常代表了当时的审美观念和文化特点。
鉴定纹饰的真伪和特征可以通过对比历代铜器纹饰的特点和风格，以及与其他文物的比对等方式进行。
2.3 质地鉴定铜器的材质和制作工艺决定了其质地的特点。
鉴定质地可以通过观察铜器的颜色、光泽度和纹理等方面进行判断，并结合其他方面的鉴定结果，综合判断铜器的真伪和制作年代。
三、材料鉴定材料鉴定是铜器鉴定的重要环节，通过分析铜器的材料成分和制作工艺等方面的特征，以确定其真伪和价值。
3.1 化学分析通过对铜器材料进行化学成分分析，可以了解其成分是否符合相应时期的制作工艺和技术水平。
常用的化学分析方法包括质谱分析、光谱分析等。
3.2 表面材料检测铜器表面的材料可以通过显微镜观察和化学试剂检测等方法进行鉴定。
常见的表面材料有镀金、镀银等，通过鉴定可以分辨出材料的真伪和时代。
四、制作工艺鉴定铜器制作的工艺水平也是鉴定其真伪和价值的重要依据。
制作工艺鉴定主要从铜器的制作工序、技巧和工艺特征等方面进行判断。
4.1 铸造工艺铸造工艺是铜器制作中最常见的一种工艺，通过观察铜器的铸痕、铸口等细节，可以初步判断其制作工艺和技术水平。
4.2 锻造工艺锻造工艺是铜器制作中较为复杂的一种工艺，通过观察铜器的纹理、刻线和锻造痕迹等，可以判断其工艺和制作年代。
4.3 刻线工艺刻线是铜器表面装饰的一种常见手法，通过观察铜器刻线的技法和风格，可以初步判断其工艺特点和时代。
铜墨盒的收藏与欣赏
铜墨盒的收藏与欣赏一般说，铜墨盒出现在清朝中期。
同治初年，陈寅生开始在盒面上刻上书法或山水花鸟图案，使器物变得精美。
齐如山在他的《北京三百六十行》中说：“刻墨盒始于陈寅生”。
文物学家邓之诚在《骨董琐记》中也记载：“京师厂肆专业墨盒者，推万礼斋为最先；刻字则始详于陈寅生秀才……时同治初元也。
”到了民国年间，北京又出了一位继陈寅生之后冠绝一时的刻铜大家，他就是当时琉璃厂同古堂图章墨盒铺的主人张樾丞。
末代皇帝的“宣御览之宝”、“宣统御笔”和建国后的“中央人民政府”等玺印都是出自张樾丞之手。
当时铜墨盒的刻制，除专业刻铜家外，还有文人画家的参与。
画家、金石家姚茫父就时常奏刀，自画自刻。
他也常与陈师曾合作，陈画姚刻之墨盒，为盒中精品。
张樾丞也曾与当时许多名士文人如陈师曾、金城、溥儒、齐白石、陈半丁、王雪涛等合作，由这些艺术家绘图，供其作刻稿。
一些名不见经传的刻家，所刻、绘图亦有相当精美者，在收藏中当择优藏取。
同古堂，荣宝斋，懿文斋等斋号，都有墨盒精品传世。
如今，由于古旧铜墨盒的市场行情猛升，有人借机大肆制售假货，于是出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。
目前仿因陈寅生、姚茫父等人的最多（这几人从民国时期就有大量的假冒仿制品）。
近年市场新仿墨盒所见最多，有些图案模仿旧时经典墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的。
现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字显得分规整，深浅划一，不如旧时刻铜艺人的作品生动自然。
原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，如果加上新款后，弄得不新不旧，半真半假，反而将器物毁坏了，大大降低了收藏价值。
绝大多数的新仿墨盒制作粗糙，加之刻制者缺乏基本的书画功力和刻铜手艺，，刻工极为低劣。
有些也制作假包浆，但污浊浮浅，看起来很脏。
其实，很多品质好的墨盒是很干净的。
包浆自然、材质优良、图案精美、尺寸极端、形状各异、品相完好的老铜墨盒，不仅具有很高的收藏价值，而且具有很高的观赏价值。
我在藏书，藏画的二十几年中，墨盒作为一种附属品收藏，置之案头，把玩观赏，也是一种乐趣。
文物鉴定与鉴别技巧
文物鉴定与鉴别技巧文物是古代人类创造的宝贵遗产，它们代表着特定历史时期和不同文化的独特魅力。
然而，在众多文物中，也不乏存在着伪造品和仿制品。
因此，学习文物鉴定与鉴别技巧是非常重要的。
本文将为您介绍一些基本的文物鉴定与鉴别技巧。
一、外观检查外观检查是文物鉴定的第一步，它包括对文物的形状、纹饰、色彩、质地等方面进行观察和比对。
首先要注意文物的整体构造是否符合其所属时期和风格的特征。
其次，要仔细观察文物上的纹饰和图案，检查其是否符合历史记录和相关文献中的描述。
此外，颜色和质地也是鉴别文物真伪的重要因素，我们可以通过触摸和观察来判断其真实性。
二、工艺特征分析文物的工艺特征是其真伪鉴别的关键之一。
不同历史时期和不同文化背景下的文物，往往有着独特的制作工艺。
通过对文物的制作工艺进行分析，我们可以判断其真实性。
例如，中国古代陶瓷文物的鉴别就离不开对器型、胎土、釉色、装饰手法等方面的分析。
熟悉不同文物的制作工艺特点，可以帮助我们更好地进行鉴别。
三、材料分析对文物材料的分析是判断其真伪的重要手段之一。
文物所使用的材料，如瓷器的胎土、绘画的颜料等，都具有独特的物理和化学特性。
通过仔细分析文物材料的成分和性质，我们可以判断其是否符合历史时期和地域的特征。
传统的材料分析方法包括显微镜观察、元素分析、红外光谱分析等。
四、字体与风格研究对于书法、文字类文物的鉴别，字体与风格的研究是十分重要的。
不同历史时期和不同书法家的作品，会有着独特的书写风格和手法。
通过对文物上的字体、笔画、结构等进行分析，可以判断其是否符合相应时期和书法家的特征。
同时，要结合相关历史文献和专家意见进行综合鉴定。
五、历史研究与比对历史研究与比对是文物鉴定的重要步骤之一。
通过研究文物所属的历史时期和文化背景，了解相关的历史事件和社会背景，可以帮助我们更好地鉴别文物真伪。
同时，与已知真迹进行对比也是一种有效的鉴别方法。
通过比对文物与已知真迹之间的区别和相似之处，可以判断其真实性。
铜墨盒鉴定要诀
墨盒鉴定大致可以从制作年代、地点、人物、事件、材质、包浆、制作工艺等诸多方面加以评判，并由此而得出综合性的结论。
墨盒制作年代的确定主要依据以下几点：（1）根据刻款公元纪年或干支纪年确定，这是最准确的。
（2）根据文字记载的有关信息推断。
如“抗战胜利纪念”则为1945年。
（3）根据人物的生卒年限推算（4）根据作坊的存世年月判定。
（5）根据材质和刻制工艺估算。
如早期墨盒为纯铜即紫铜制作，有的有底足。
清晚期和民国早期墨盒多为银白铜制作，刻工精良。
民国中期以后常以黄铜制作，刻工衰退，并出现铜镀镍及化学腐蚀文字、图案工艺之墨盒。
与墨盒有关的地点包括制作地（即产地）、作坊地和赠与地等，其中某些作坊地的确定难度较大，收藏者可参考有关著作中的古玩铺及墨盒作坊名录。
如《鉴赏述往事》（陈重远著）等。
墨盒制作的相关人物包括书法、绘画的作者；刻铜名家或工匠；墨盒使用者，如“某某自置”款；赠送者和接受者，如“某某雅玩”、“某某持赠”等。
如为名人，可根据姓名、字号、书斋名查找相关典籍后确认。
重大历史事件纪念墨盒文字明显突出，较易鉴定。
一般事件的资料搜寻则难度较大，需依靠长期的积累。
墨盒制作的材质：盒盖及器身有白铜、银白铜、黄铜；内胆和盒底多为纯铜（即紫铜），因其抗墨汁腐蚀的性能较强。
如常见的“云白”底款墨盒，即系云南冶炼的一种多金属成份的白铜合金制作。
刻铜墨盒因日久把玩及与空气接触，会在表面形成一层包膜，呈腊样光泽，俗称包浆或宝浆。
有无包浆亦是判断墨盒年代的重要依据之一。
年久形成的包浆与上蜡抛光的做假“包浆”比较，前者柔和、自然、赏心悦目；后者刺眼、粘手、缺乏神韵，两相对照，一目了然。
但这种判断能力形成需要较丰富的实践经验。
有些收藏者为去除墨盒表面的污迹，以细砂纸将其通体打磨，结果包浆消失、神韵全无。
这种破坏藏品外观效果，舍本逐末的做法乃藏家大忌，必须引以为戒。
决定墨盒收藏价值的诸多因素中，图案与刻工是关键。
名家作品还需要著名艺人或刻铜高手刻制，方能最大限度地表现原作的韵味。
学会看红斑、绿锈，青铜器辨真假，一招就够用
学会看红斑、绿锈，青铜器辨真假，一招就够用古代青铜器是祖先的汗水和智慧的结晶，最晚的青铜器距今也有2000来年了，虽然我们知道，这些国宝重器大多数是用失蜡法制作的，但一些工艺仍然很难模仿，而那些真品则早已失去了铸造时那种金属光泽，被绿锈和红斑所覆盖，这也是造假者专攻的方向，也是识别真假主要的方法，今天小编为大家介绍一下。
“青铜”是铜和锡或者铅的合金，熔点比较低，只有1000度多一点，这也降低了青铜器的制作门槛，经2000年后，青铜会变成什么样？当然这与环境有关，青铜器绝大多数是地下出土文物，传世的很少，因此地下出土的青铜器是收藏市场上的主要品种，它们多数都是通体的绿锈，其间点缀着一些红斑。
对于古青铜器普通人不可能随处可见，很少有人拥有一件真品青铜器，那么学习了解红斑、绿锈怎么办呢？有一件东西与之类似，并且来自同一个时代，它就是古钱币，比如“秦半两、汉五铢”，通过对这些钱币进行观察，我们对2000年前乃至3000年前的青铜自然腐蚀有了感性的认识。
绿锈：基本上通体覆盖钱币，颜色有鲜艳的绿和偏灰色的绿，质地非常硬，用小刀都很难刮下来，费很大力气刮下一块锈之后，漏出的不是青铜的本色，而是略显黑色的氧化层。
红斑：颜色类似于瓷器的那种“釉里红”，感觉像是从本体中渗出来的，而非浮在钱币表面，有斑的地方往往伴有腐蚀坑。
有了感性的认识是识别这种锈的第一步，要想稍专业点，还得记住几个特征，几个足矣区别假货的特征，小编为大家总结了几点。
1、红斑不可能覆盖绿锈，绿锈下可能有红斑，我一直有一种感觉，就是红斑的出现要先于绿锈，一直没有得到印证，也不知道对不对。
2、红斑不是“黄斑”，它的颜色有点类似于明代釉里红，但凡有些偏黄全是化学品做的旧。
仿品3、绿锈不是青锈，它的颜色介于绿和青之间，完全是青色一点都不接近绿色的是酸腐蚀出来的。
仿品4、某个区域一丁点都没有绿锈这种情况基本没有可能，某个区域一丁点都没有红斑这种情况十分有可能，通体没有绿锈、通体全是红斑这两种情况都有可能，但是可能性非常小，这两种情况尽量不要搏。
四招教你如何鉴定铜墨盒
四招教你如何鉴定铜墨盒传说是嘉庆时一个秀才准备去赶考，其夫人为了让丈夫方便考试，便研了许多墨汁，装在一个梳妆用的金属盒里，为了防止外溢，又在里面铺了一层丝棉。
秀才到京后，其方便的“墨盒”一下子便被读书人看中。
于是，铜墨盒便应运而生，在文化圈子里流行起来。
为什么要用铜做呢?这是因为铜结实耐用，容易携带，不必担心被轻易地碰坏，也不必担心被墨汁轻易地腐蚀。
而且铜质细腻光滑，可以做成各种造型，越用越亮洁美观。
特别是文房讲究一种文化情趣、一种文化品位。
在上面题刻一首诗，进而画上一幅画，总是相得益彰，增添浓浓的书房气息的。
二十世纪90年代中期以来，旧铜墨盒市场行情逐年上升，有人借机牟利，制售假货，地摊上出现了大量粗劣的仿制铜墨盒。
铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法，一般有以下四种：一、旧盒旧仿。
因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻画的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量假冒其名的仿制品。
有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。
真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻;仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。
二、旧盒新款。
铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款是新刻的，后加的款多为历史名人，如张学良、傅作义等，以求高价。
现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。
原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加工新款后，弄得不新不旧、半真半假，反而将旧墨盒毁坏，大大降低了其收藏价值。
三、旧盒新补。
使用频繁的墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板。
子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。
这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补。
因此，购买旧墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。
藏友必知：最全古玩鉴定口诀
藏友必知：最全古玩鉴定口诀藏友必知：最全古玩鉴定口诀现在的古董文玩市场杂中有细，乱而有序，感觉满满的都是套路，又怕陷入围城之中，玩收藏不仅需要的是有胆有识，更要有一双慧眼和大量的知识，信人不如信己。
今天教大家学习最全古玩鉴定口诀，开始畅游古董文玩的知识海洋。
收藏三境界一好二迷三钻研，一层境界一层天，收藏如破迷魂阵，闯过迷雾见真颜。
唐三彩三彩并非实指三，真假当须看开片，开片有翘八成真，芝麻釉象最终断。
永乐压手杯不似铃铛不似碗，大小宜人青光艳，内画双狮为极品，四字篆款中央现。
紫砂器宜兴紫石历千年，物精品高说鸣远，文运寓奇遇神韵，一团紫泥值万千。
瓷尊口底相若称作尊，雅俗贵贱窑口分，胎坚釉厚器周正，宝石光泽可鉴人。
祖母绿翠到极至有游光，祖母堪称玉中王，晶灵剔透莹如水，碧波荡漾一滴香。
猫眼神工鬼斧自然成，灵犀一线万年工，单线复线同精美，贵妇偏爱灰眼睛。
钻石世上万物钻石坚，晶体有棱宝光灿，天然钻石尤珍贵，胸花一朵千万元。
宝石与彩石宝石坚硬彩石软，有无游光目了然，金丝银缕障人目，迎光浸水显真颜。
青铜器手轻声木有土腥，铜锈自然千年成，器形纹饰合古意，身有铭文价连城。
手抄本古籍源头是手抄，敦煌藏经是国宝，能得写经纸一卷，无须商海弄新潮。
鼻烟壶小小烟壶容大千，多少世人折腰叹，水晶内画尤精湛，当推清末叶仲三。
三桃笔架三桃朝天绿莹莹，百年生来全不红，乾隆宣帝搁御笔，纪氏晓岚诗难成。
黄花梨木硬木花梨云波纹，黄色鬼脸方为真，木须坚密少棕眼，珍木一两抵黄金。
黄杨木千年黄杨碗口粗，须腻光滑世上无，百年形似象牙状，未见黄杨作大枢。
瘿木世间万木都有瘿，树苗疙瘩是俗称，纹理旋转人偏爱，生理病态称精英。
红木红色硬木皆可称，粗细新旧要分清，珍贵多为明清作，真伪明辨看作工。
瓷器断代心中要有标准形，胎釉画工排比中，宁可信假莫当真，年代窑口要分明。
瓷器辨新旧釉光沉浮显年轮，釉下气泡占六分，三分作工看八九，底口沧桑定假真。
古瓷宋代官哥汝钧定，五大名窑世闻名，残瓷一片映千古，中华文明不言中。
如何鉴定新旧刻铜墨盒
如何鉴定新旧刻铜墨盒图１图２图3图4图5图6古玩鉴定笔谈之一：如何鉴定新旧刻铜墨盒二十世纪80年代，刻铜墨盒尚养在深闺无人识，就是90年代早期，也只有少数人开始寻寻觅觅，大多数收藏爱好者还不屑一顾。
俗话说，是金子总会发光的。
刻铜墨盒上驮负的丰富历史文化信息以及它的独一无二的艺术品位，终于越来越受到收藏爱好者的重视。
名声一响亮，经济价值随之提升，李鬼们自然便接踵而至。
90年代后期以来，完全伪造或部分做假的所谓古老刻铜墨盒（以下称赝品）堂而皇之摆上了全国各省市的古玩文物集市。
几乎是哪些书画和刻铜名家的作品好卖钱，便有哪些书画和刻铜名家的刻铜墨盒赝品，陈师曾、齐白石、陈半丁、姚华、茫父、陈寅生、王梦白等书画或刻铜名家的刻铜墨盒满天飞。
临摹名家书画手段不高又无高超刻技的，则退而求其次，随意画稿，马虎奏刀，赝品照样上市。
更有甚者，而今竟像古书画有专业作坊源源不断地制作赝品一样，刻铜墨盒赝品作坊亦应运而生。
整体制造，新旧组配，以旧造旧，唯利是图者各行其是，分不清东西南北的收藏爱好者大有人在。
但是，假的就是假的，这是个硬道理。
只要我们把握住综合鉴定这把万能尺，不是认死一点不及其余，不是一叶障目不见泰山，上赝品当的机会就会减少乃至杜绝。
就刻铜墨盒而言，综合鉴定的标准可以归纳为八条。
一、看型制工艺是否规范。
旧时制作刻铜墨盒不单有专业作访，且有专业人才，制作工艺亦十分讲究，型制端整，工艺缜细，錾刻精巧。
笔者数年前发现过一方晚清状元刘春霖持赠友人的书法刻铜墨盒，抛开书法錾刻粗糙不说，它呈长方形，但四角为锐角，盒盖和盒只能按揭开时的同一方向盖上，否则盖不严稳，堂堂状元公，如何会定制这么一方不规不矩的墨盒送人呢？笔者在“大跃进”时期曾在小机械厂作过短期钳工，亲见师傅制造锻压铜墨盒。
因此，古玩集市上见到的凡整体锻压的产品，一定与古旧无关。
二、看工艺配件是否低劣。
刻铜墨盒盒盖内配有砚石，上品为端石，一般为青石，但一定打磨平整，有墨迹，无石者少见。
青铜器鉴别-拍卖预展鉴定
真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器
重，有压手感，这是普遍规律。
2.拼凑法。又称“插帮车”。铜器作伪法。 或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失 了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局完 整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加 叶拼杨新器。 3.改造法。铜器作伪法。即以某件旧器修改 成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易
8.补铭法。铜器作伪法。即真器上原有铭， 但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无 铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又 补刻上。 9.腐蚀法。铜器铭文作伪法。这种方法以是 在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好
字，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，最后
将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。 三、青铜器的断代唐代以前的铜器习惯上称 为古代青铜器，其历史既久，发展变化也很大。 从商代至唐代，各个时期的铜器在铸造工 艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花 纹，多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则
也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。 从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看，各朝 代交替时期的器物都有着明显的继承关系，而到 中后期，就逐渐分道扬镳了。 汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造 的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉
代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多 是雕刻的。 汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多， 其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小 焊的技术。
的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种
是被夸张与改造过的各种动物形象，如四条腿的 动物，在有的铜器图案中被改为两条腿，有的动 物羽毛被代之以篆形纹等。 平纹铜器的饕餮纹，在形象之间多以回纹填 空，大空间填上大方空细回纹，小空间填上小方
古董铜器收藏鉴定方法
古董铜器收藏鉴定方法古董铜器收藏鉴定方法导读：我根据大家的需要整理了一份关于《古董铜器收藏鉴定方法》的内容，具体内容：鉴赏辩别一件古董铜器，仅仅了解青铜器的历史，它的形态、纹饰、铭文、组合关系与铸造工艺等还是不够的。
下面是我精心为你整理的，一起来看看。
1、青铜器的锈色青铜器...鉴赏辩别一件古董铜器，仅仅了解青铜器的历史，它的形态、纹饰、铭文、组合关系与铸造工艺等还是不够的。
下面是我精心为你整理的，一起来看看。
1、青铜器的锈色青铜器经过几千年流传，至今大致有三种方式：入土、坠水、传世。
行家们说：“青铜器坠水千年，则绿如瓜皮，而莹润如玉;未及千年，虽有青绿而不莹;未入土水之传世青铜器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。
“一般说来，流传至今的大多是出土青铜器，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土青铜器的锈色也不尽相同，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。
拿到一件青铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。
若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了;这时再做进一步的审定，把手搓热触摸器物，用鼻嗅手，定有铜腥味，因为千年古青铜器是无铜腥味的;还可用热碱水洗刷青铜器，伪锈就会脱落，若刷洗不下，再用火烤就脱落了;或者用舌舔青铜器，若有盐卤味，也是伪锈。
2、青铜器的手感和声响用手掂量青铜器，若过轻或过重得就要引起注意了，当然，这全凭经验。
另外还可用手敲击青铜器实物，听其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出“嗡“音，则需提高警惕了。
3、青铜器的花纹和款识这是鉴别青铜器的一个重点，夏代青铜器花纹简单;商代青铜器花纹则华丽繁缛，且多遍体生花;西周青铜器大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的青铜器花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉青铜器重实用，花纹少且不及前代青铜器精细。
另外，还可以从不同时代青铜器的纹饰图案内容的改变来推断、判别。
至于款识，则主要可从其字体加以辨别。
铜器鉴定知识库
铜器的作伪与鉴定青铜器辨伪的方法：青铜器收藏是我国传统收藏中的一个大项，虽说国之重器大都在国家馆藏之列，但民用青铜器锅、盆以及素鼎和戈、剑之类的收藏者不少，带钩、先秦钱币等从材质上也属于青铜大类。
困扰收藏者的主要问题是辨伪，当前这方面的书籍文章不少，但大都文字冗长，读后难得要领，不便操作.现根据个人经验，且支几招，仅供参考。
第一招闻味、手搓真正的千年古铜无论传世或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛等异味，出土生坑品稍带土腥味，但因千年以上的时间，土层与铜器的氧化物已牢结一体，青铜本身和锈蚀的气息已被基本吸收.如仔细闻辨似乎有一种接近甜味的感觉.过去的老古董商有的用舌舔，此法看来不会被讲卫生的今人所取.其实更好的办法，是用手在器物上反复快速搓磨，待搓得指头发热时，再闻手上的气味，老东西有陈旧器物那种类似发霉的甜味，新货则有酸、呛之气。
第二招看锈色（1）疙瘩锈可疑：疙瘩锈色深浅不一，成较均匀的小块状，布于器物之某一部位，虽不能将有疙瘩锈的器物一概视为赝品，但作伪者用涂料、油漆和乳胶所作的假锈，多呈此状。
（2）粉绿色锈可疑：粉绿色锈多为浮锈，除特殊环境如土层潮湿、过分接近地表等原因，少数真器有此情况外，一般粉锈多半为急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成.有的真器，出土后保管条件不好，染上有害锈也偶尔呈粉绿色，但购藏青铜器必须对此保持警惕，以防上当。
（3）单一锈色可疑：一件历经千年标准的青铜器，其包浆锈色应当层次丰富，斑斓可人.正像宋元时期的古画一样，除了总的基调色彩因陈旧显得单一外，观其细部色彩也是各有千秋，其感觉是和谐而不单调，多彩而不刺目，就是一枚小小的秦汉时期的青铜带钩，也可体现出这种特色.凡锈色过分单一，缺乏变化与对比通体硬绿锈者，一般都是“速成“赝品，不可取也。
再一招辨声（1）伪器敲击声亮而有转音（转音即频率较高而较悠长向上），真器声音较低沈短促。
（2）破音可疑：有的作伪者为了模仿真器的“哑音“，有意将器物弄出裂痕，这样做虽然消除了亮音，但却呈现出破裂之音。
铜墨盒收藏
升 ，地 摊 上 出现 了大 量 粗 劣 低 俗 的 仿 制 存 真
笔 画 ，但 每 个笔 画都 千篇 一 律 ，深 浅
铜墨 盒 但铜墨 盒从 产生到现在 ，只有
收藏 注意
相 同 ．毫 无真品的 力度与 美感
２（１（）年 左右 的 历 史 ，收 藏 铜 墨 盒 应 该 先
铜 墨 盒 收 藏 要 注 意 两 点 ： 一 是 防
看 家具 的 底 板和 抽 屉 板 ： 比如 老 然 的 感 觉 ．
物 、花 卉 、 吉祥 字符 等 ， 工 艺之 精 ，
的 桌子 和 闷 户 柜等 ，底 板 和抽 屉 扳 就
看 翻 修痕 迹 ：有 些 布 面的椅 子 在 是今 天 的铜 匠很 难仿 得 像 的 ：在 有些
有一 股 仿 不 出的 旧气 也有 涂哑 光 黑 翻新 后 ，原 有的 椅 国会 留 下 密密麻 麻 民 间意 趣 非 常浓 厚 的 图案上 ，还 可 以
至 几 百 年 铜 活 件 包 括 面 页 、合 页 、
看 家具 的 腿 脚是 否 有 褪色 和 受潮
看 木 纹 ：有 些 家具 表 面 会 出现 高 铰 链 、拉 手 、 包 角 、镶 务 、锁 面 等 ，
水 浸 的 痕 迹 ： ，匀方 潮 湿 地 区 ， 家 具 一 低 不 平 的 术 纹 ， 怛要 看 仔 细 是 否 用 铜 有 些 材 质 较 好 的 家 具 还 会 选 用 白铜 打
去伪 存真
刻 铜 名 家 的 署 名 或 字 号 ； 另 一 种 是 用
所 以收 藏 时要 警惕 ，不是 精 品的
铜 墨 刻铜 圣手 陈 寅 生的 作 品代 表 非刻 铜 品 仿 冒刻 铜 品 ： 目前 市 面上 发 铜 墨 盒 没 有收 藏 价值 ， 自然也 不具 备
青铜器的鉴定方法
如何鉴定青铜器
青铜器是一种古老的文物，具有较高的艺术价值和历史价值。
因此，如何鉴定青铜器一直是收藏家和爱好者关注的问题。
下面，我们将介绍一些常见的青铜器鉴定方法，供大家参考。
1. 观察外观
观察外观是鉴定青铜器的重要方法之一。
我们可以通过观察青铜器的造型、纹饰、铭文等特征，来判断其年代和真伪。
一般来说，古代青铜器的造型和纹饰都比较精美，而现代仿制品则比较粗糙。
2. 分析成分
分析成分是另一种常用的青铜器鉴定方法。
青铜器的成分主要包括铜、锡、铅等元素。
我们可以通过化学分析的方法，来检测青铜器中这些元素的比例和含量，以判断其真伪。
3. 查找铭文
铭文是青铜器上的文字和符号，也是鉴定青铜器的重要依据之一。
古代青铜器上的铭文通常比较清晰、规整，而现代仿制品上的铭文则比较模糊、随意。
因此，通过观察铭文的形态和内容，可以判断青铜器的真伪和年代。
4. 参考文献
此外，我们还可以参考相关的文献和资料，来了解青铜器的鉴定方法和技巧。
比如，中国古代青铜器鉴定方法、中国古代青铜器图录等书籍，都是非常有用的参考资料。
总结起来，鉴定青铜器需要综合运用多种方法和技巧，才能得出
比较准确的结论。
掌握古代铜器的鉴定技巧
掌握古代铜器的鉴定技巧古代铜器是中国传统文化的重要组成部分，具有较高的历史、艺术和收藏价值。
鉴定古代铜器的真伪和价值，对于文物收藏爱好者和专业人士来说是至关重要的。
本文将介绍一些掌握古代铜器鉴定技巧的方法。
一、外观特征古代铜器的外观特征是鉴定的重要依据之一。
首先需要注意铜器的形制和造型。
古代铜器通常采用青铜材质，制作工艺精湛，造型端庄大气。
根据器物的不同用途，可以分为器皿、礼器、武器等。
鉴定时需要仔细观察铜器的整体外观、纹饰图案、装饰手法等。
二、材质与制作工艺古代铜器的材质与制作工艺也是鉴定的重要参考。
古代铜器主要采用青铜材质，即铜和锡的合金，所以它的重量相对较重。
铜器表面通常呈现青绿或青蓝的铜锈。
此外，铜器的制作工艺也应被考虑。
古代铜器常见的工艺有铸造、锻造、镂空等，制作工艺精细的铜器通常反映了那个时代的高超技艺。
三、铭文和图案铭文和图案对于鉴定古代铜器的真伪和历史价值有重要意义。
一些铜器上可能刻有制作年代、铜器主人姓名、铸造工匠的名字等铭文。
这些铭文的内容对于确定铜器的时代和历史背景非常有帮助。
此外，铜器上的图案也应受到关注。
古代铜器的纹饰图案通常展现了当时的社会风貌、动植物形象等，对于铜器的鉴定和研究非常重要。
四、专业鉴定机构对于一些重要和有争议的古代铜器，可以选择将其送到专业鉴定机构进行鉴定。
专业鉴定机构通常具有丰富的经验和专门的设备，能够通过科学的手段对铜器的材质、年代、真伪进行准确判断。
鉴定报告是铜器真伪和价值的重要证明，也是铜器交易的依据。
总结：掌握古代铜器的鉴定技巧需要对铜器的外观特征、材质与制作工艺、铭文和图案等进行综合分析。
在鉴定过程中应加强对铜器的观察和研究，结合历史资料和专家意见进行判断。
对于重要和有争议的铜器，可以选择请专业机构进行鉴定，确保鉴定结果的准确和可靠。
通过学习和实践，逐渐掌握古代铜器的鉴定技巧，对于铜器爱好者来说是一项有趣和有挑战性的任务。
深入了解铜器的历史、文化和艺术，将使我们更好地欣赏和保护这一宝贵的文化遗产。
鉴定青铜器的秘诀，你掌握了几招呢？
鉴定青铜器的秘诀，你掌握了几招呢？鉴定青铜器的秘诀，你掌握了几招呢？民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。
其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代最精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝!面对市场上琳琅满目、花样百出的仿品，很多藏友都不知道如何应对。
一些专业人士通过长期的实验，也总结出一些实用“招”，藏友们可以参考一下。
1.锈蚀辨伪古代青铜器都经过漫长岁月的地下埋藏，由于受地下环境的影响，它们都受到了不同程度的腐蚀。
由于各个青铜器所处的环境不同，经历的条件不同，所以腐蚀情况和程度也各有不同。
古代青铜器出土的表相，第一层是绿锈，也可能是绿漆古、黑漆古，(真正的黑漆古的黑，其色质是带有活性的，此黑很容易擦落)，有的绿锈下面还有蓝锈，俗称叫孔雀蓝；第二层是红锈(俗称“枣皮红”，即氧化层)；第三层是金、银(上面往往还含有铅的成分)，有的这层是没有的；第四层才是真正的青铜材质。
也可能只有三层的。
凡是真品器物的表象，是由层次感而形成的，属于很老结的皮壳，还有表层有萎缩感、桔皮纹的特征等，即使高仿品也难以达到这种程度，这就应该作为鉴定中的主要确认指标，但鉴定的结论不能单一而言。
2.花纹款识这是鉴别铜器的一个重点。
夏代铜器花纹简单；商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花，副纹饰凸显，以细致、简朴与厚实为风格；周代才形成风格多样化，尤其是主纹饰明显高于副纹饰与底平面，也有的副纹饰略微低于底平面，而这样的副纹饰，其边沿没有必要另加勾线，但主纹饰仍然明显地高于副纹饰与底平面的。
所以这个时期副纹饰的边沿，一般都会高于底平面，不必再用勾线来分割副纹饰与底平面的，但后期趋向素朴；晚期战、汉时代的青铜器的花纹清新活泼，会强调纹饰块面分割的组合，但主、副纹饰与底平面是一样平的。
因此会出现勾线，以区别于副纹饰与底平面。
凡是要用勾线来区分主、副纹饰与底平面的，倘若主、副纹饰与底平面，不明显形成高、中、低三层的，包括使用简单框线来分割图案纹饰的，即为晚期的青铜器。
古玩收藏-鉴藏讲座之浅谈刻铜墨盒的收藏
浅谈刻铜墨盒的收藏(施裕民 2003.12.05)刻铜工艺产生于清朝的中晚期，以阴文刻、阳文刻、双钩线刻为主，在工艺上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法，其铭刻题材多以书法、绘画、治印形式出现，并主要在文具、烟具上发挥，尤以铜质墨盒上铭刻最为常见。
刻铜墨盒集质地、作工、造型、刻工、诗文、书法、绘画、印章、篆刻、装饰花纹多种艺术表现形式于一体，可谓气象万千，玩味无穷，有着极浑厚的文化内涵和极高雅的收藏品味。
一般意义上的刻铜墨盒，并不一定值得收藏，如果作品包含一定的历史价值、艺术价值和科学价值，也就具备了较高的收藏意义。
比如刻铜墨盒由名家字号或知名的工匠所刻，或由著名的书画家提供画稿，或者在墨盒制作上造型纹饰精美，引入了特殊的工艺手段，或者墨盒与某历史人物、历史事件有关，均可列为收藏对象，但真正上品味的一件刻铜墨盒，应同时具备多方面的内涵。
从清朝中晚期至20世纪40年代是刻铜艺术品特别是刻铜墨盒盛行的年代，在这期间造就了众多的名家字号和刻铜艺人。
清代富家所用烟具（含鸦片、烟草用具），许多是白铜制造，大多为刻铜工艺。
北京故宫所藏慈禧使用过的水烟袋均系各家字号所制，其中有“姑苏汪云从店银白仁制造”、“京都协聚成制造”、“广东十八甫陈运记真白制造”等，制品均系精美工艺品。
图1系笔者所藏一件白铜墨盒，系姑苏汪云从造。
北京的刻铜艺术品，特别是刻铜墨盒驰名国内外，《北京繁昌记》云：“北京之墨盒儿与江西南昌之象眼竹细工及湖南之刺绣，为中国之三大名物。
”云集在北京的名家众多，其中最著名者当属刻铜墨盒创始人陈寅生及民初治印家张樾臣。
陈寅生，名麟炳，清同治秀才，清同治元年（公元1862年）在北京琉璃厂开设“万礼斋”，后改为“万丰号”，墨盒刻铜是他首创，他的作品前无古人，后无超越者，有一代刻铜宗师之称。
清末科举时代，陈寅生的刻铜曾极盛一时，他的刻铜作品和当时著名书画家一样，在琉璃厂各家南纸店有笔单。
《古玩史话与鉴赏》云：“陈寅生的刻铜作品，成为清代刻铜艺术珍品，亦属珍贵文物。
鉴定藏品的技巧
鉴定藏品的技巧要正确鉴定藏品，需要掌握一定的技巧和知识。
以下是一些鉴定藏品的技巧：一、了解藏品的背景知识在鉴定藏品之前，需要对该类别的藏品有一定的了解。
了解相关历史、文化、艺术和产地等方面的信息，可以帮助我们更深入地了解该类藏品的特点和价值。
二、熟悉真品对于某一类别的藏品，应当尽量多接触真品，以便对比和辨认。
可以通过参观博物馆、艺术展览和与藏品行家交流等方式，积累经验和技巧。
三、观察细节在鉴定藏品时，需要仔细观察藏品的各个方面。
首先，可以通过品相来判断藏品的保存状况，如是否有残损、修复痕迹、锈蚀等。
其次，可以观察藏品的手工工艺，如制作工艺、纹饰等是否符合传统技艺。
还需要关注藏品的款识、铭文以及其他与作者、年代等相关的信息。
四、使用专业工具在鉴定过程中，可以使用一些专业工具来帮助判断藏品的真伪。
如显微镜、紫外线灯、化学试剂等。
这些工具可以帮助我们观察藏品的微观结构、辨认材质和检测某些特殊特征。
五、查阅参考书籍和资料鉴定藏品时，可以参考一些相关的书籍、图录和资料，以便对比和查证。
这些书籍和资料可以提供关于藏品特征、年代、作者等方面的信息，帮助我们进行正确的判断。
六、借助专家的意见如果对某一藏品的鉴定难以确定，可以向专业的鉴定机构或专家咨询。
他们具有丰富的经验和专业知识，可以为我们提供专业的意见和建议。
七、持续学习和积累经验鉴定藏品需要不断学习和积累经验。
可以参加一些鉴定培训班、讲座或学习交流活动，与其他爱好者共同探讨和学习。
同时，要保持对藏品市场的关注，了解市场价格和市场动态，以便正确评估藏品的价值。
总之，鉴定藏品需要多方面的技巧和知识，并且需要对藏品进行全面的观察和分析。
通过不断学习和积累经验，我们可以提高鉴定藏品的能力，做出准确的判断。
商代青铜器鉴定基本知识
商代青铜器鉴定基本知识1,用针尖刺扎铜锈部位。
古铜锈非常坚硬，难以刺入，而那些用胶水制作的伪锈不但容易刺入，松开手后，针会被伪锈含住掉不下来。
用这种方法鉴定古商代青铜器上那些修补过的部位也很有效。
2,怎么辨锈识古铜商代青铜器的一大特征是其色彩斑斓的铜锈，而这也是编造者想方设法想编造的手法。
为此，小编提出了几招：榜首，用针尖刺扎铜锈部位，古铜锈十分坚固难以刺入，而那些用胶水制造的伪锈，不光简单刺入，松开手后针会被伪锈含住掉不下来。
第二，取一些铜锈试样，用高温热针炙烤，真正的古铜锈是天然成长的矿藏结晶，在高温下既不会熔化，也不易焚烧，更不会有酸味儿或别的异味儿。
第三，用小刀或别的工具将铜器外表的铜锈取一块，调查铜锈下面显露的皮壳，伪锈下面显露的直接是铜色;古铜锈下面则通常是黑褐色或是银白色的氧化膜。
第四，用烟熏铜器外表或颜料染色，使其外表构成黑色或赤色的氧化层，往往这种氧化层没有光泽。
作伪的氧化层的突起部位光亮，洼陷部位暗淡。
3,观察古铜器表层和锈层也很重要，因为当从器形或制作工艺上难以确其真假时，可以通过鉴别其表面锈色的好坏来断定是真品还是赝器。
由于商代青铜器埋于土中上千年，铜锈会层层发出，但各个地域的商代青铜器表锈色却不甚相同，这与不同的地下水质和其他有机物腐蚀其表面，产生不同的化学反应有关。
如安徽地区出土的商代青铜器，锈层呈灰绿色;而湖南出土的商代青铜器，则见有翠绿色的锈层，亮晶晶的，人称“水坑”器中原地区出土的商代青铜器，锈层丰富，锈色多变，或黑灰，或枣皮红，或灰绿，或银白。
于是行家们又分别称这些锈层叫“黑漆古”、“枣皮红”、“绿漆古”、“水银沁”等。
这些锈层很坚硬，即使用刀刮划，也只是一些锈斑脱落，与伪器的锈层是完全不同的。
假锈层的做法多种多样，假的地子用盐硇砂，锈色用盐酸水浸泡，或用硫酸铜加绿色颜料和氨水调合。
但生出的新锈色泽单调，不像出土锈层敷一层、丰富多变、带有滋润感。
现在市场上看到一些仿古商代青铜器，大多呈粉绿色，手感很差，即有些黏手和脱落的感觉。
“精稀”青铜器辨别真伪试试这五大招
“精稀”青铜器辨别真伪试试这五大招青铜器很美，我觉得，至少有三重美:其一，青绿色美!其二，纹饰独美!其三，形式繁美!青铜器作为更加“精稀”门类，再加上国内政策限制，本身可流通在市场的数量更加少，因此高品质的青铜器现身必将引发一波市场热潮，极具收藏价值!但也涌现出许多赝品很多藏友辨别难。
辨别青铜器真伪可试试这5招:先看外观再闻味道听声音一是看铜质、掂重量。
朝代不同铜质就不一样。
一般“夏粗、商细、周腻”。
见到器物底子闪白发红黄色的可要留心了，有可能是“苏州造”仿铸的。
从铜器的重量上来说，一般商前期器轻薄，商后期器重质厚，庄重雄伟。
西周器有铭而浑厚，春秋战国之器轻薄精细。
到了汉代铜器重拙粗矮。
宋代以后仿、伪器大增，比真器重。
二是看皮壳、辨锈色。
真锈是经数千年自然形成的，有绿、蓝、红、黑等多种颜色，深沉致密，有金属光泽。
铜锈一般可分几层，在贴骨处是黑锈，其上层是红锈，再之上是蓝或绿锈。
有三类铜锈是可疑的，如“疙瘩锈”，锈色深浅不一，呈较均匀的小块状，施于器物之某一部位，多为作伪者用涂料、油漆和树脂所做的假锈，多呈此状;“粉绿色锈”，此锈多为浮锈，是急于求成的作伪者用酸、碱腐蚀而成;“单一锈色”，真器其包浆锈色应当层次丰富，坚硬而有光泽。
凡锈色单一，质地疏松，一抠就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”赝品。
三是看器型、观工艺。
器型上辨伪，以鼎为例，夏末商中期有圆的、方的形体。
方鼎一般接近正方形，耳为直耳，足多为锥形或扁形。
而假货往往造型及工艺细节刻画上呆板与生硬。
工艺上，商周青铜器主要是用泥范法制作而成，一器一范，一般会留下范痕，铸疣等。
春秋中期逐步采用失蜡法铸造技术，其特点整体制模、整体铸造，既无范痕，又无垫片的痕迹。
四是看纹饰、辨铭文。
从纹饰上辨伪，范铸法一般纹饰槽口小里面大，出现对称纹饰有高低错位痕迹;失蜡法铸造花纹对称一致。
从铭文上辨伪，夏与商前期青铜器无铭文，商中期开始出现铭文，大多4-5个字以象形文字居多，字体粗壮，商晚期铭文逐渐增多，一般在10个字左右，西周时期铭文增多。
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几招教你铜墨盒收藏鉴定的要诀
时间:2014-11-12 13:53:35 来源:国家文化艺术品网
从文物角度说，收藏铜墨盒应首先集存旧盒，但因旧时刻铜艺人的水平参差不齐，所以在收藏过程中必须去粗取精。
此外，陈寅生的刻铜墨盒代表了近代刻铜工艺的最高水平，成为近代以来收藏家们悉心追求的对象，这便刺激了对其作品的仿制行为，因此落款“寅生刻”的作品中赝品极多，在晚清民国时期大约就能占到80%，当代就更难见真品，去伪存真成为必然。
1990年代中期以来，旧铜墨盒市场行情逐年上升，有人借机牟利，制售假货，地摊上出现了大量粗劣低俗的仿制铜墨盒。
铜墨盒最早起源于清中期同治时期(1861年至1875年)。
据史书齐如山的《北京三百六十行》中记载：“刻墨盒始于陈寅生”。
文物学家邓之诚在《骨董琐记》中也记载：“京师厂肆专业墨盒者，推万礼斋为最先;刻字则始详于陈寅生秀才…时同治初元也。
”铜墨盒大多以白铜、黄铜制作外壳，也有鎏金、白银的，并辅以紫铜为内胆，在民国初期，为了传承和发扬这种技艺，一些书画名家、雕刻大家，齐白石、陈师曾、姚茫父、王雪涛、金城、溥儒、陈半丁等京都画坛大师扶植了上世纪初期的刻铜艺术——诗、书、画、印百花齐放的刻铜墨盒。
这些艺术大师常去北京琉璃厂的“同古堂”、“荣宝斋”等店家，切磋字画艺术时，还为店主提供刻铜墨盒的画稿，在铜墨盒方寸内精心构思，用酣畅笔墨描绘山水、人物或花鸟之画。
铜墨盒的形态有：长方形、正方形、圆形，还有六角形、八角形、扇形、叶形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等等。
墨盒外
壳，尤其在盒盖表面，常雕刻花纹，其纹饰有山水、人物、花鸟、仿古钱币、瓦当等。
一些包浆自然、材质优良、图案精美、尺寸极端、形状各异、品相完好的老铜墨盒，不仅具有很高的收藏价值，而且具有很高的观赏价值。
铜墨盒比石砚轻巧灵便，并能保持墨色的滑润和黑亮，颇受文人雅士的欢迎。
铜墨盒收藏鉴定要诀：
一、旧盒旧仿。
因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻画的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量假冒其名的仿制品。
有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。
真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻;仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。
二、旧盒新款。
铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款是新刻的，后加的款多为历史名人，如张学良、傅作义等，以求高价。
现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。
原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加工新款后，弄得不新不旧、半真半假，反而将旧墨盒毁坏，大大降低了其收藏价值。
三、旧盒新补。
使用频繁的墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板。
子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。
这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补。
因此，
购买旧墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。
当然，一个做工精良的墨盒，如果盒盖保存完好，其他部位虽经修补，仍有收藏价值。
旧盖新底盒盖书画刻工较好、旧底新盖盒底有底铭、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况，也属此类。
四、新盒新仿。
这是近年市场所见最多的仿制品。
无论从墨盒的材质、做工看，还是从盖面的图案、刻工看，仿制成本都是最低的。
有些图案模仿旧时经典墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的，绝大多数的新仿墨盒制作粗糙。
有些也人为制作包浆，但污浊浮浅，较易识别。
很多仿品盖面采用腐蚀版，以便批量制作。
如仿照民国时期生产的北京前门图案的墨盒，为了提高价值，在腐蚀版图案两侧还刻了上下款，标上民国某某年谁赠谁或自置字样。
这些造伪者往往是大批量生产，同时投放市场，有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。
凡遇见这种情况，即可断定为仿品。
鉴识铜墨盒还有两条十分重要的经验：
第一，旧的不一定真旧，新的不一定真新。
有些近年制作的高仿铜墨盒，通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等手法作旧，外表形成假包浆，有的极为深厚，甚至将盒面图案遮盖，锈迹斑斑，如果简单清洗还不易褪掉。
盒内则设置丝绵，丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结，有的一打开盒盖就掉黑墨渣。
这些都是造伪者特意打造的，以充真品卖大价钱。
第二，使用过的不一定很值钱，没使用过的不一定不值钱。
墨盒首先是实用品，作为收藏品则是第二性的。
使用过的墨盒凝结着历史的沧桑感，得以留存至今，这本身就是一种价值。
但是任何事情总有例外，近些年，也发现过个别从未使用过的老铜墨盒，有的里面不仅没有墨痕，连丝绵都没有。
一种原因是，墨盒工艺水平极高，舍不得使用;还有一种原因是，墨盒受赠于大名人，或受奖者觉得荣誉很高，舍不得使用。
这样的墨盒等于天生就是收藏品，一经发现，珍贵程度往往名副其实，文化价值和经济价值要超过那些曾经被使用过的墨盒。
因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们的作品价格较高，民国时期就有大量的假冒其名的仿制品，仿品的数量甚至超过了真品。
收藏者要加强历史、文化、书画艺术方面的修养，广泛、深入地了解陈寅生、姚茫父等名家的文化底蕴和创作背景，多看他们的真品精品，把握其艺术风格。
真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻;而仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。