米芾行书《十二花诗帖》释文及译文
宋-米芾书法墨迹《十三帖》（故宫珍藏）
宋-米芾书法墨迹《十三帖》（故宫珍藏）米芾《丹阳帖》（翰牍九帖之六）译文：丹阳米甚贵.请一航载米百斛来,换玉笔架,如何早一报,恐他人先。
芾顿首。
此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
米芾《陈揽帖》（昨日帖）释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。
俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。
轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。
芾顿首再拜。
米芾《甘露帖》（又称弊居帖）米芾《烝徒帖》释文：芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。
寂无声，功皆省三日先了。
蒙张都大、鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。
想闻左右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。
不妄、不妄。
芾皇恐。
米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二米芾《致伯充尺牍》（翰牍九帖之七又称《业镜帖》）米芾《德忱帖》米芾《晋纸帖》翰牍九帖之三米芾《适意帖》（又称《玉格帖》）翰牍九帖之四米芾《贺铸帖》（翰牍九帖之五）米芾《惠柑帖》翰牍九帖之八米芾《戏成诗帖》（翰牍九帖之九）米芾《真酥帖》内容提要：米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。
能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。
集书画家、鉴定家、收藏家于一身。
其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。
宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。
在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文米芾（1325-1387）是中国南宋末元初时期的一位著名书法家，他以其个性化的书法风格和创新的技法而闻名于世。
米芾在他的作品中融入了自己的情感和独特的审美观，使其作品显得生动而富有表现力。
下面是米芾的一些学书帖的原文及译文，让我们一起来欣赏和学习。
一、《让练帖》「ㄧ硬礉力忠贞婽⺡唼箞ㄣ仔肙」译文：「一刚毅坚强，忠贞而敦厚。
容貌端庄而文雅。
以刚单而不露锋芒。
」二、《移静帖》「幾碟⺀角汚游䥑誼操芐蹠色」译文：「几次体验了寂静宜人的自然风光之后，深受启发，开悟了人生的真谛。
」三、《幼师帖》「驷雠羸关朔蹠獾沿誴拾沿蹠漲豪香奕」译文：「用画马来描绘人生百态，展示人生起伏和各种情感。
优雅中带有战国豪杰气概，展示韧性和果敢。
」四、《进山帖》「由陔畿帷寔躴萛㹵冾祜」译文：「由平庸朝向优秀，从境外进入山林之后，体验了大自然的力量和美妙，得到心灵的洗涤和净化。
」五、《陶者帖》「降䴚瘝䃿慗濌勥汌瀉速間闗廼」译文：「以陶诗意境写意，流露出内心真情实感。
无拘束而自由地创作，旨在表达内心世界的平衡与和谐，并传达给读者快乐与舒适。
」六、《独立顽帖》「赋留碩傳育角堅獷勣曀滎胡」译文：「以独立与顽强的精神，传播艺术教育的智慧和精粹，力求推动艺术界的进步，展现出领导力和决断力。
」以上是米芾学书帖的原文及译文，每个帖子都表达了米芾不同的情感和思考，可以看出他在书法创作中的独特性和个性化表现。
这些作品不仅仅是艺术品，更是对人生和内心世界的诠释。
通过欣赏和学习这些作品，我们可以从中汲取灵感，丰富自己的艺术修养。
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文米芾，北宋著名大书画家，鉴藏家。
他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》彦和帖台北故宫博物院藏[释文]芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
米芾的蜀素帖八首诗原文及注释
米芾（1051-1107）是北宋著名的书法家和文学家，他与苏轼、黄庭坚、文同等人并称为“宋四家”，他的书法以行草为主，擅长运用骈体和横折叠字，飘逸自然，被誉为“米体”。
蜀素帖八首是米芾的一组行草书法作品，包括《江雪》、《千秋节》、《秋夕》、《登岳阳楼记》、《兰亭集序》、《醉翁亭记》、《琵琶行》和《赤壁赋》。
这八首作品展现了米芾的高超书法技艺和深厚文学修养，以其独特的艺术魅力吸引着后人的目光。
1.《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
注释：这首诗描绘了大雪纷飞的壮美景象，通过对孤独老人独自垂钓的生动描写，寄托了作者处理世事的孤独心情。
2.《千秋节》冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
宫殿千门如画图，西出阳关无故人。
注释：这首诗以“The香”描绘了盛唐的繁华景象，千门万户的宫殿宛如巨型的画阵，而诗人的神情落寞，冷峻，蕴含了他身世多舛的悲悯之情。
3.《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
注释：这首诗写出了深秋季节的宁静和清冷的感觉，描绘出了作者倚在床上看牛郎织女的浪漫情景。
4.《登岳阳楼记》作者登上岳阳楼，放眼远望，风景如画，激发了作者赞美家国的深情。
这篇文章以概括、发挥相结合的手法，表达了对岳阳楼的敬畏和对家国的深情。
5.《兰亭集序》孤云将会，行者怀感，岂无怆想所至乎？或剑奋辞，或环佩交颂；怨此自问也名自怀也，岂达于此！一春古华，力而游梁相于逍遥，斯已而已矣。
注释：兰亭集序是我国文学史上面的一篇致赞文章，它用辞令冠绝当时，且纤捷风雅，明理意，成为了书法名篇。
6.《醉翁亭记》此亭极好，而人烟旷绝，水面波澜不见。
初至，有山无水；既有水，亭上山下；有山有水，观者起念，尽期于海。
则徒者返骇。
注释：这篇文章以其严密的结构、优美的文采和独特的艺术魅力成为了是文学史上的一件珍贵成就。
7.《琵琶行》凄凄去去,扶桑已动。
汉家烟尘暗连山。
悲风伤梁汉。
宫阙相望。
注释：这首诗借物喻人，寄托了南北对峙的痴怀，诗句纯率，初文精丽，是当时文学艺术的精品。
最全版本：米芾书法全集并释文收藏！
最全版本：米芾书法全集并释文收藏！米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。
他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
而如此妙境，则在米芾手札中体现的淋漓尽致。
《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。
《伯充帖》纵27.8厘米，横39.8厘米释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首。
伯充台坐。
《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米释文：芾启。
久违倾仰，夏序清和，起居何如？衰年趋召，不得久留，伏惟珍爱。
米一斛，将微意，轻鲜悚仄。
馀惟加爱、加爱。
芾顿首。
窦先生侍右。
《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米释文：芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
暂给一视其背。
即定交也。
少顷。
勿复言。
芾顿首。
彦和国士。
本欲来日送。
月明。
遂今夕送耳。
《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米释文：芾顿首。
早拜见。
值雨。
草草。
不知轴议何者为如法。
可换更告批及。
今且驰纳。
芾皇(惶)恐顿首。
伯充防御台坐。
庭下石如何去里。
去住不过数日也。
《竹前槐后帖》纵29.5厘米,横31.5厘米释文：芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄。
希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。
《箧中帖》纵28.4厘米,横39.5厘米释文：芾箧中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文
米芾行书《学书帖》原文：学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。
所以古人书各各不同，若一一相似，则奴书也。
其次要得笔，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。
又笔笔不同，三字三画异；故作异。
重轻不同，出于天真，自然异。
又，书非以使毫，使毫行墨而已。
其浑然天成，如莼丝是也。
又得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦褊。
此虽心得亦可学，入学之理在先。
译文如下：
学习书法贵在掌握笔法，也就是要轻轻把握笔，这样自然会感觉手心空虚，能够迅速而自然地书写出字来，达到意外的效果。
因此，古人的书法作品各有各的风格，如果都写得一样，那就是奴书了。
其次，要懂得用笔，这就是说书法作品要有骨力、筋肉、脂泽、风神等要素，就像一个优秀的人才一样。
此外，每一笔都要有所不同，同一个字中的三笔三划也要有所区别；要刻意追求变化。
用力有轻重之分，这是出于自然，所以字体也会有所不同。
还有，书法不仅仅是使笔毫在纸上移动，而是要使笔毫带动墨色在纸上形成字迹。
这样的作品浑然天成，就像纯丝织成的细丝一样。
如果掌握了笔法，即使笔画细如毛发也能圆润；如果没有掌握笔法，即使笔画粗如椽子也会显得扁平。
这些虽然是我个人的心得体会，但也是可以学习的，学习书法要先掌握
这些基本道理。
米芾拟古帖释文
赵孟頫短诗词
赵孟頫（1254年-1322年）是中国元代著名的书法家、画家和文学家，他的诗词作品以简练、清新、含蓄著称。
以下是赵孟頫的一首短诗词示例：
江南游
水暖鸥鸟绕，柳软烟草长。
花影人参巷，月明马草堂。
相思各半地，万事一半忙。
春愁如垒高，不见白头翁。
这首诗词以江南的春天为背景，表达了作者在春季的思绪和情感。
通过描绘水暖、鸟鸣、柳絮和月光等景物，展现了江南的美丽景色。
诗中还暗示了作者的相思之情和对时光流逝的感慨，表达了对生活中百事繁忙和岁月流转的思考。
整体上，这首诗词简洁而含蓄，给人一种温婉、恬静的感觉，展现了赵孟頫独特的艺术风格。
米芾嗜画文言文翻译
米芾嗜画文言文翻译1. 米芾狂放文言文【原文】宋徽宗闻米元章①]有字学②。
一旦，于瑶林殿设纸砚笔墨，召米书之。
上映帘观看，令梁守道相伴，赐酒果。
米乃反系③袍袖，升高就上④，跳跃便捷⑤，落笔如云⑥，龙蛇⑦飞动。
闻上在帘下，回顾抗⑧声曰：“奇绝，陛下！”上大喜，尽以砚纸之属赐之。
寻除书学博士⑨。
【译文】宋徽宗听说米芾精通书法。
一天，在瑶林殿摆放纸砚笔墨，召来米芾让他写字。
宋徽宗隔着帘子观看，叫梁守道陪伴米芾，（还）赏赐酒与果品。
米芾便反穿袍子，登上高处，轻便敏捷，下笔如云飘，犹如龙蛇飞动（形容书法笔势遒劲生动）。
（米芾）听说皇上在帘子下，回头高声说：“皇上，好极了！”皇上大喜，把纸砚笔墨之类全部赏赐给他。
不久又任命他为书学博士。
2. 宋史米芾传翻译米芾字元章，吴人。
因其母亲侍奉过宣仁后藩邸旧恩，补为氵含光尉，先后任雍丘知县、涟水知军、太常博士、无为知军等官，后召为书画学博士，赐对便殿，米芾呈上儿子米友仁所做《楚山清晓图》，被擢外为礼部员外郎，出知淮阳军，去世的时候，只有四十九岁。
米芾做文章构思奇巧，从不蹈袭前人旧辙，其书法特别精妙，可以说得到王献之笔意。
米芾画山水人物，自成一家，且特别能临摹古画，甚至可以达到以假乱真的地步，他对文物鉴定也特别在行，遇有古代器物书画则极力求取，直到得手为止。
王安石曾经摘取米芾的诗句写于扇子上，苏轼对米芾也多有夸奖，米芾穿衣戴帽仿效唐人，风韵潇洒，声音清亮，他每到一个地方，都有许多慕名者前来一睹他的容颜和风采。
米芾好洁成癖，以至于不与他人共用器物。
他的所做所为也时显怪异，并为后世留下了诸多笑话。
例如，无为州有一块大石头，形状奇丑，米芾见之后大为高兴，说“：这块石头完全可以受我一拜。
”于是真的开始叩拜，并念念有词地喊石头大哥。
米芾向来厌恶世俗，故他在仕途中总遇挫折。
曾奉诏仿黄庭坚小楷做周兴嗣的《千字韵语》，又曾进入宣和殿观看禁内所藏之书，别人都据此认为米芾是很受宠的。
米芾的儿子米友仁，字无晖，潜心古学，也善于书法绘画，世号“小米”，官至兵部侍郎、敷文阁直学士。
米芾墨迹十五帖附译文（高清精品）
米芾墨迹十五帖附译文（高清精品）2017-11-28 10:07:40·闻是文化《珊瑚帖》，纸本，墨迹，行书；纵26．6cm，横47．1cm；故宫博物院藏【释文】：《珊瑚帖》：收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。
又收景温问礼图，亦六朝画。
珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。
三枝朱草出金沙，来自天支节相家。
当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。
米芾行书墨迹《复官帖》，纸本；纵27．Icm，横49．Gcm。
故宫博物院藏。
释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。
若须自明，託做一状子，告词与公同。
芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。
七月十三授告。
或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。
《复官帖》，据考证当作于崇宁三年（1104）五月。
凡十三行，共90字。
《珊瑚复官二帖》曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。
后归张伯驹。
1956年张伯驹捐献文化部文物局，拨故宫博物院藏。
《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》著录。
米芾《陈揽帖》（昨日帖）纸本行书纵25.9厘米横20.8厘米台北故宫博物院藏。
释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。
俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。
轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。
芾顿首再拜。
米芾《丹阳帖》（翰牍九帖之六）纸本行草书纵23.5厘米横22.8厘米台北故宫博物院藏。
译文：丹阳米甚贵.请一航载米百斛来,换玉笔架,如何早一报,恐他人先。
芾顿首。
此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
“丹阳”乃润州古称。
秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。
米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。
米芾经典作品集（附释文、作品简介）
米芾经典作品集（附释文、作品简介）米芾（1051-1108）,字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。
这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。
但生性不羁的米芾并不满足于小王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。
米芾据说学过羊欣，李之仪说，“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。
那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文【原创实用版】目录1.米芾学书的背景和经历2.《米芾学书帖》原文及译文3.米芾的书法成就和影响4.对米芾学书的评价和启示正文米芾，字元章，号襄阳漫士，是我国北宋时期著名的书画家、文学家。
他在书法方面造诣极高，尤擅行书，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“宋四家”。
他的书法作品《米芾学书帖》更是流传千古，被誉为“行书之冠”。
米芾学书的经历颇为传奇。
相传，他小时候跟随一位名叫蔡攸的太保学习书法。
然而，米芾并不满足于师傅的教学，他痴迷于书法，日以继夜地练习。
有一次，蔡攸拿出自己珍藏的右军《王略帖》给米芾观赏，米芾惊叹不已，请求用其他物品交换。
蔡攸不同意，米芾竟激动得要投江自尽。
最终，蔡攸被他的毅力和热情所感动，将《王略帖》送给了他。
米芾苦练书法，终成一代大家。
他的书法作品《米芾学书帖》原文如下：“襄阳好风景，广陵故江山。
岳阳楼头水，江汉江上关。
相望万里心，唯见双翠峦。
客行朝复夕，无处是乡关。
”译文如下：“襄阳有着美丽的风景，广陵有着难忘的故江山。
岳阳楼头流淌着碧水，江汉江上矗立着雄关。
相隔万里，我心中只看到两座翠绿的山峦。
客行匆匆，从早到晚，无处是他乡。
”米芾的书法成就，不仅在于他的技艺，更在于他对书法的热爱和追求。
他以自然为师，注重表现个性，形成了自己独特的书法风格。
他的书法作品，传世至今，仍然是人们学习和鉴赏的珍品。
米芾学书的故事，启示我们无论在何种领域，都要有坚定的信念、勤奋的精神和敢于创新的勇气。
文言文《米芾索帖》翻译
米芾，字元章，号海岳外史，北宋时期著名书法家、画家。
其书法以行草见长，笔力遒劲，气势恢宏；画作则擅长山水，意境深远。
米芾性情豪放，不拘小节，常以书法入画，别具一格。
今有《米芾索帖》一篇，述其索画之事，特录如下：【原文】米芾索帖余尝游于江湖之间，以书画自娱。
一日，遇一山僧，僧善画竹，余欲得之。
遂书一帖，以索其画。
帖曰：山僧兄台鉴：余游江湖，得观兄画竹，心向往之。
竹者，君子之谓也。
君画竹，气韵生动，姿态横生，真可谓得竹之神矣。
余欲得兄之画，以张吾斋壁，以为雅观。
愿兄勿吝赐教，赐余一幅，以慰吾怀。
米芾顿首。
【译文】米芾求画帖我曾经在江湖间游历，以书画自娱自乐。
一日，遇见一位山僧，山僧擅长画竹，我十分仰慕。
竹子，是君子的象征。
山僧画竹，气韵生动，姿态各异，真可说是抓住了竹子的精神。
我想要得到山僧的画作，用以装饰我的书斋墙壁，增添雅趣。
希望山僧不要吝啬赐予，赐予我一幅画作，以慰我心。
米芾敬上。
【原文】山僧览帖，喜曰：“米公欲得余画，此乃缘分也。
”遂挥毫泼墨，作竹一幅。
竹叶疏密有致，竹干挺拔如箭，颇有气节。
画成，山僧持以示米芾。
米芾观画，赞曰：“兄画竹，笔力遒劲，意境深远，真乃竹之化身也。
余得此画，足以自慰。
然余尚有一事相求，愿兄能再赐一幅，以馈余友。
”山僧笑曰：“米公何出此言？余之画，虽不足以赠人，然既承米公之请，自当遵命。
明日，余当再作一幅，以馈米公之友。
”【译文】山僧阅读了米芾的求画帖，高兴地说：“米公想要得到我的画作，这真是缘分。
”于是挥毫泼墨，画了一幅竹子。
竹叶疏密有致，竹干挺拔如箭，颇有气节。
画作完成后，山僧手持画作给米芾看。
米芾观赏画作，赞叹道：“兄长画竹，笔力遒劲，意境深远，真可说是竹子的化身。
我得到这幅画，足以自慰。
然而我还有一事相求，希望兄长能再赐予一幅，用以馈赠我的友人。
”山僧笑着说：“米公何必如此说？我的画作虽不足以馈赠他人，既然承蒙米公之请，自当遵命。
明日，我将再作一幅，以馈赠米公的友人。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文
摘要：
1.米芾的背景和书法成就
2.米芾学书的故事
3.米芾的书法作品及风格
4.米芾对书法艺术的影响和贡献
正文：
米芾，字元章，号海岳外史，北宋著名书法家、画家。
他在书法方面有着卓越的成就，尤其擅长行书和草书，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“北宋四大家”。
米芾学书的故事脍炙人口。
据传，他曾在真州拜访蔡太保攸，并于舟中向攸请教书法。
当攸出示王羲之的《王略帖》时，米芾惊叹不已，恳求攸用其他画作交换。
攸最初不肯，米芾情急之下，竟欲投江自尽。
攸不得已，只好答应了他的要求。
米芾的书法作品传世众多，其中，《水调歌头·中秋》一词，以抒发对中秋佳节的感慨，展现了他行书的独特韵味。
词中运用了丰富的自然景象描绘，展现出一幅美丽的中秋画卷。
米芾的另一篇脍炙人口的作品《米芾索帖》则记叙了他向蔡攸索要王献之苏氏宝帖的故事，展现了他诙谐好奇的性格特点。
米芾对书法艺术的影响和贡献不言而喻。
他的书法作品不仅在当时备受推崇，而且对后世书法家产生了深远的影响。
他的书法风格独特，强调个性，注重章法和结构，为后世书法艺术的发展提供了重要的借鉴。
总之，米芾是一位才情横溢的书法家，他的书法作品不仅具有极高的艺术
价值，而且对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。
（明）张瑞图行书十二条屏《米芾西园雅集图记》超清版
（明）张瑞图行书十二条屏《米芾西园雅集图记》超清版在古代，文人的聚会称为“雅集”，北宋文人安逸崇雅，追求精致的生活，在交谊中喜欢诗酒相得、谈文论画、宴饮品茗，文会雅集则是这种生活的集中体现，可以说雅集在北宋时期达到了极致。
西园是北宋驸马都尉王诜的宅第花园。
宋神宗元丰初年，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟、晁补之、张耒以及日本圆通大师等当时十六位文人名士游园聚会。
园中所有人皆与苏轼为友，可视作以苏轼为中心的文人圈聚会。
会后，李公麟作《西园雅集图》，松桧梧竹，小桥流水，极尽园林之胜；宾主风雅，或写诗、或作画、或题石、或拨阮、或看书、或说经，极尽宴游之乐。
米芾为此图作《西园雅集图记》，言道：“水石潺湲，风竹相吞，炉烟方袅，草木自馨”。
宁静风雅如此！在中国文化史上，此次聚会阵容之豪华，可谓前无古人，也绝难有来者。
雅集中有旷世文豪苏东坡，有“唐宋八大家”之二，有“宋代书法四大家”之三，有“苏门四学士”之四，有“白描绘画当世第一人”李公麟，有显贵如当朝驸马，亦有高僧、名道、大儒等。
西园雅集似乎美得过于奢侈、梦幻。
当众位名士诗书作罢、言欢酒足、出园归府时，大概都没有意识到，方才小园之中片刻的风雅，竟成为中国文化史上的绝响。
此后千年，如此纯粹以雅乐为由、汇集文化领域这般人物的聚会，再也没有出现过；当时自由舒畅的文化环境，中国文人再也没有享受过；彼时文人的社会地位，后世再也没有回去过。
后世文人对这次高山仰止的文人雅聚，有着无限的热情和向往。
释文：西园雅集。
李伯时效唐小李将军为著色泉石，云物草木花竹皆妙绝动人，而人物秀发，各肖其形，自有林下风味，无一点尘埃气。
不为俗笔也，其乌帽黄道服捉笔而书者，为东坡先生；仙桃巾紫裘而坐观者，为王晋卿；幅巾青衣，据方杌而凝伫者，为丹阳蔡天启；捉椅而视者，为李端叔；后有女奴，云环翠饰侍立，自然富贵风韵者，乃晋卿之家姬也。
孤松盘郁，后有凌霄缠络，红绿相间。
下有大石案，陈设古琴瑶器，芭蕉围绕。
米芾苕溪诗卷注释及译文
米芾苕溪诗卷注释及译文米芾（1051年-1107年），字苕溪，北宋绍圣四年（1097年）进士，官至刑部尚书。
米芾是北宋画院的画师，擅长书法、绘画和诗词。
他的诗文作品广泛流传，具有独特的艺术风格和思想内涵。
米芾的诗中融入了他对自然景色的独到观察和思考，表达了他对人生和世界的思索和感慨。
以下是一首米芾的《苕溪诗卷》注释及译文的参考内容。
《苕溪诗卷》注释及译文：注释：《苕溪诗卷》是米芾创作的一部由许多诗歌组成的长篇诗卷，反映了他对自然景色和人生哲理的思考和感慨。
译文：诗卷章句不拘束，阳光斑驳倚溪谷。
苕水奔流穿石壁，群山峻拔镇青绿。
山鸟高飞来往观，有情有义心自足。
青翠盎然映画廊，溪水逶迤绕斜树。
诗意苕溪何所寄，千年流水情无边。
解析：这首诗通过描绘苕溪的自然景色，表达了作者对自然之美的赞美和对人生哲理的思考。
首句“诗卷章句不拘束”抒发了作者创作诗卷的自由心态和对诗歌的热爱。
接下来的两句“阳光斑驳倚溪谷，苕水奔流穿石壁”描绘了苕溪幽深的山谷和奔腾的溪水，给人一种自然清新的感觉。
后面的两句“群山峻拔镇青绿，山鸟高飞来往观”突出了山水的壮丽景色和鸟儿的自由自在，表达了作者希望自己能像山鸟一样高飞的愿望。
下面的两句“有情有义心自足，青翠盎然映画廊”则是作者对自己生活态度的宣示，他希望自己能有情有义，心态自足，青葱的自然景色一直影响着他的心灵。
最后两句“溪水逶迤绕斜树，诗意苕溪何所寄”表达了作者对自然山水永恒流动的感叹和对苕溪的情感依恋。
整首诗用简练的语言描绘了苕溪的美景，展示了作者对自然赋予的魅力和对人生的思考，给人以视觉和心灵的震撼。
以上内容为《苕溪诗卷》的注释及译文的相关参考内容，希望能对你有所帮助。
十二月帖全文解释
十二月帖全文解释哎呀呀，说起“十二月帖”，那可真是有意思呢！你看啊，这就好像一年中的最后一场狂欢。
每个月都有它独特的魅力和故事，就像一月是崭新的开始，充满了希望和憧憬；二月呢，可能带着点浪漫的气息；三月春暖花开，那感觉多美妙啊！而十二月，哇哦，它就像是这一年的压轴大戏！想想看，在十二月，有热闹的圣诞节，到处都是欢快的音乐、闪烁的灯光和精美的礼物，这不就像是一场盛大的派对嘛！例子：就像你走进一个满是欢乐的房间，一下子就被那种氛围所感染。
然后还有即将到来的新的一年，让人充满了期待，就好像站在起跑线上，准备冲向新的目标。
十二月也是回顾过去一年的时候，这一年里，有欢笑，有泪水，有成功的喜悦，也有失败的沮丧。
这不就是人生嘛，起起伏伏的。
例子：就像坐过山车一样，有刺激的上坡，也有让人尖叫的下坡。
但正是这些经历，让我们成长，让我们变得更加坚强。
在十二月，大家会团聚在一起，分享着彼此的故事和心情。
亲人们围坐在一起，吃着热乎乎的饭菜，说着贴心的话，那场面多温馨啊！例子：就好像是在寒冷的冬天里，找到了一个温暖的小窝。
对于很多人来说，十二月是总结过去、展望未来的时刻。
我们会思考这一年的收获和遗憾，然后为新的一年立下目标和计划。
这多重要啊！例子：就像航海前要规划好航线，这样才能朝着正确的方向前进。
我觉得十二月帖就是对十二月的一种生动描绘和诠释，它让我们更深刻地感受到这个月的独特意义和价值。
它不是简单的文字，而是带着温度和情感的表达。
它让我们在寒冷的季节里，依然能感受到温暖和希望。
十二月，真的是一个特别的月份啊！。
米芾《十二花诗帖》全文
米芾《十二花诗帖》全文
米芾为李振叔书十二花诗：梅花、海棠花、荷花、牡丹花、蔷薇花、水仙花、桃花、菊花、杏花、桂花、芍药、兰花。
米芾书法是中国书法史上的重要一环，其独特的艺术风格和表现手法，为后世所景仰和学习。
在米芾的书法作品中，我们可以看到其深厚的传统功底和个性化的创新精神，这也是他能够在书法史上独树一帜的重要原因。
米芾的书法作品，风格独特，气韵生动，笔墨淋漓，充满着豪放、率真、洒脱的气息。
他的用笔快疾奔放，线条流畅自然，既有雄浑豪放的一面，又有细腻婉约的一面，表现出极高的艺术魅力。
在结体上，米芾善于运用欹侧、俯仰、大小、粗细等变化，使字体结构更加奇特、多变。
在章法上，米芾注重整体布局，善于运用虚实、疏密等手法，使整幅作品呈现出一种节奏感和韵律感。
米芾书法作品释文
《三吴帖》行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏【释文】：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳米黻上。
三吴有丈夫。
气欲吞海水。
开口论世事。
借箸对天子。
瑞节高如松。
—岁几繁使。
秋水浮湘月。
罇酒屡觏止。
言别不可攀。
寥虚看云驶。
法华台诗帖纸本行书纵29.8厘米横42厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：法华台。
块圠有同色，雪深云未开。
终南晴夜月，仿佛似登台。
道林诗帖行书北京故宫博物院藏【释文】：道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩，杉松振老髯。
僧迎方拥帚，茶细旋探檐。
砂步诗帖北京故宫博物院藏【释文】：砂步漫皆合，松门若掩桴。
悠悠摇艇子，真似剡溪图。
米芾《砂步诗帖》，行书墨迹。
书法潇洒遒媚,体势修长,结构紧密,颇具欧阳询遗韵,为米氏早年书法风貌。
秋暑憩多景楼帖纸本行书纵27.6厘米横34.3厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：秋暑憩多景楼纵目天容旷，披襟海共开。
山光随眦到，云影度江来。
世界渐双足，惟未入闽，生涯付一杯，横风多景梦，应似穆王台。
李太师帖日本东京国立博物馆藏【释文】：李太师收晋贤十四帖。
武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。
真宜批帖尾也。
穰侯出关诗帖北京故宫博物院藏。
【释文】：穰侯出关穰侯去国缓驱车ju 蔡泽还来取范睢ju恶客只应真可厌恠他汉相馆丘墟《穰侯出关诗帖》又称《高氏三图》麻、楮混料纸行书纵29.4厘米横26.4厘米,宋绍圣（1094-1098年）间，约写于45岁左右吾友帖【释文】：吾友何不易草体？想便到古人也。
盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。
若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。
又无索靖真迹，看其下笔处。
《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气苏太简参政帖上海博物馆藏【释文】：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。
芾记。
叔晦帖日本东京国立博物馆藏【释文】：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。
十二花诗贴注释
《十二花诗贴》是一部以十二种花为主题的诗歌集，其中每一首诗都对应一种花，并表达了该花的美丽和特点。
由于我无法直接查看您所指的《十二花诗贴》，所以无法提供每首诗的具体注释。
但我可以为您提供一些关于如何理解《十二花诗贴》的通用建议：
了解背景：了解诗集的背景可以帮助您更好地理解诗歌中的含义和情感。
这包括了解作者的生平、时代背景、写作风格等。
逐句解读：理解每一句诗的含义是理解整首诗的关键。
注意诗中的用词、比喻和意象，思考它们是如何表达花的特点和美的。
联系实际：将诗歌中的描述与现实生活中的花联系起来，有助于更深入地理解诗歌的含义。
例如，如果您读到一首描述梅花的诗，可以想想现实生活中梅花的形象和特点。
寻求帮助：如果您在理解某首诗时遇到困难，可以寻求他人的帮助，如老师、同学或在线诗歌社区。
多读多思考：反复阅读诗歌，并思考其中的含义和情感，可以帮助您更好地理解《十二花诗贴》。
如果您能提供更具体的问题或需要关于某首诗的注释，请告诉我，我会尽力帮助您。