建筑空间组合论读书笔记

《建筑空间组合论》读书笔记
张坤30820122201533
这本书是国内著名建筑师彭一刚的作品，我所阅读的是最早的1993年出版的版本。

这本书记述了作者对建筑的认识，感悟并对一些建筑空间结构形式进行了分类分析，语言并不晦涩难懂，像我这样的初识建筑的人也能读懂大部分。

全书共有七章，从各个方面对建筑进行了分析概括，并在后面附了大量的图片示例说明，读起来更易理解。

第一章是总论，主要分析了建筑中形式与内容的辩证对立统一的辩证关系，这两者对于建筑同样重要，建筑最基础的作用是给人首先一栋建筑要满足人们的各种需要，要有功能性，不然没用的建筑是基本没人要的。

但人不同于一般动物是因为人具有思维和精神活动的能力。

所以说建筑发展到一定地步就会跨入艺术的领地，来反映建筑师的内心活动或者精神追求。

来体现一种美，按照现在的话说，就是一种和谐的感觉。

而且建筑离不开现实，图纸上的建筑虽然好看，但要修建出来，还要靠强大的技术支持。

新技术、新材料、新结构都给建筑带来了新的发展。

最后对建筑的发展趋势进行了分析，并认为辩证法的理论同样适用于建筑：“否定是发展的环节，经过否定之否定，虽然从形式上看又回复到了原点，但并不是简单的重复，二十螺旋形式的上升。

”对中国的建筑发展也进行了简要的分析和展望。

第二章功能与空间主要从功能这一要素入手，分析了不同功能要求下对空间的量、形、质的规定性。

所谓“内容决定形式”表现在建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式，但是又不能说
空间形式就是有建筑功能决定的，但建筑空间形式必须适合于功能要求。

一、功能对于空间大小和容量的规定性。

现实生活中一般以平面面积作为设计的依据，根据使用要求的的不同面积要随之发生变化。

二、功能对于空间形态方面的规定性。

在确定了空间大小和容量之后就是确定空间的形态是正方形长方形还是椭圆等等，根据不同的功能而进行选择。

例如教室、剧院、体育馆不同的功能要进行不同的选择使其能够满足需求。

三空间对于空间质的规定性。

质的条件一般是能够遮风避雨，再进一步是采光通风，少数还要求房间防震恒温恒湿等等。

对于一般的房间，所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、光照条件。

这个问题直接关系到开窗和朝向。

不同的房间，由于功能要求不同，则要求有不同的朝向和不同的开窗处理。

在一般情况下，集中于一栋建筑物之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有一
些联系，房间之间的功能联系将直接的影响到整个建筑的布局。

在组织空间时要综合、全面的考虑各房间之间的功能联系并把所有的房间都安排在最适宜的位置上而使之各得其所，这样才会有合理的布局。

此外，还要善于根据功能特点来选择合适的空间组合形式。

空间组合形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的。

在建筑设计实践中，空间组合形式是千变万化的。

我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出几种具有典型意义的空间组合形式。

在一般情况下一幢建筑的主体部分空间组合和房间未知的安排基本上都是根据建
筑的主要人流路线决定的。

有些建筑主要人流只是各种流线中的一种，这时，主要人流路线虽然乐意左右建筑物主体部分的空间组合形
式，却不能决定整个建筑物的空间组合形式，这往往也是一幢建筑必须综合采用几种类型空间组合形式的原因。

在建筑设计的实践中，既要尊重功能对于空间形式的规定性，也要充分利用它的灵活性。

无规定形而随心所欲的杜撰形式必然会犯形式主义的错误，相反的过分的拘泥于规定性也可能会是建筑形式缺少变化而千篇一律。

我们只有把规定性和灵活性辩证统一起来。

第三章空间与结构。

如果把符合功能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称之为视觉空间或意境空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为结构空间，这三者由于形成的根据不同，各自所受到的制约条件不同，各自所遵循的法则不同，因而它们并不天然就是吻合一致的。

可是建筑中这三者却是一身而就三身，这就要求建筑师必须把这三者有机的统一为一体。

书中主要对四种结构体系进行了分析：
一、以墙和柱承重的粱板结构体系：用于功能要求比较确定、房间组成比较简单的住宅建筑。

二、框架结构体系：可以根据建筑物的功能或美观要求自由
灵括地分隔空间。

三、大跨度结构体系：拱形结构、穹窿结构、桁架、刚架和拱、空间薄壁结构、悬索结构、悬挂式结构、网架结构、
四、悬挑结构体系：能使内部空间保持最大限度的开敞、通透，外墙不设立柱。

并对一些新出现的结构进行了简要的分析和总结，并提出观点：
“古今中外的建筑，凡属优秀作品，都必须是既符合于结构的力学规律性；又能适应于功能要求；同时还能体现出形式美的一般法则。

”
第四章就对形式美进行了分析,我们知道对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。

建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面，空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段。

由于人的审美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律，人们要创造出美的空间环境就必须遵循美的法则来构思设想知道把它变为现实，以新老建筑来讲他们都共同遵循形式美的法则——多样统一，但在形式处理上又由于审美观念的发展和变化有不同的标准和尺度。

不明确这一点，就会陷入思想上的混乱，甚至会因为的字标准和尺度的差异而否定普遍、必然的共同准则。

统一、对比、平衡、均衡、合适的尺度，这些对于构筑建筑的形式美是不可缺少的。

第五章对建筑内部空间的处理进行了总结，提出了处理内部空间时所需要注意的几个方面。

对于单一的空间，体量与尺度，形状和比例，围、透关系的处理，分隔处理、天花板、墙壁、地面的处理以及色彩和质感的处理都关系到这个空间给人的整体印象是什么样的，是评判一个空间处理得是否得当最主要的决定因素。

而多空间的组合处
理，则需要注意空间的对比、变化、重复、再现、衔接、过渡、渗透、层次、引导、暗示、序列和节奏空。

间——空的内部——应当是建筑的“主角”这毕竟是合乎规律的，建筑不单式艺术，它不仅是对生活的认识的一种反应而已，也不仅是生活方式的写照而已，建筑师是生活环境，是我们生活展现的舞台。

第六章讲的是外部形体的处理，外部形体是内部空间的反映，并间接地反映出了建筑的功能特点，正是千差万别的功能才赋予建筑体形以千变万化的形式。

建筑的个性与性格特征很大程度上取决去于建筑的功能，但是仅有这一点区别是不够的，有时不会与另一种类型的建筑相混淆，于是设计者必须在这个基础上以种种方法来强调这种区别，从而有意识地使其个性更鲜明、更强烈。

但是这种强调必须是含蓄的和艺术的。

而良好的体量组合和立面处理则能很好地做到这一点，为此，从外到内地对建筑的细节进行设计是必不可少的。

第七章群体组合处理从更大的尺度对建筑与建筑，建筑与环境进行分析，提出了：“任何建筑，只有当它和环境融合在一起，并和周围的建筑共同组合成为一个统一的有机整体时，才能充分地显示出它的价值和表现力。

”的观点。

如何让建筑跟好地融入环境，如何让一幢幢相连的建筑看起来和谐统一，只有充分理解各类建筑群体组合的特点，能做到结合周围的环境，以此来解决群体组合中的统一问题做好外部空间的处理，才能在更大的尺度上使建筑充分显示出其价值和表现力。

作为一个刚刚开始接触建筑的学生，我并不能完全理解这本书中
所介绍的种种关于建筑的理念，但能看出作者从各个方面完整地对建筑设计过程中的理念和需要注意的问题进行了分析和解答，相信以后等我再次拿起这本书时会有更多的收获。