中西美术的人物造型特点PPT课件
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以不同花叶的固有色渲染立体的变 化，对花蕊进行传神的刻画。
随类赋彩
《水果篮》卡拉瓦乔 见课本
动用光影、明暗，对物体的形体、 质感与空间进行真实逼真的再现, 表现丰富多彩的色彩变化。
《墨竹图》 文同（北宋）
从“胸有成竹”看中 国画的立意
中国画创作，以立意为 先。
如何理解：
“意奇则奇，意高则高， 意远则远，意深则深， 意古则古，平庸者作画 必平庸，俗气者作画必 俗气”
中国山水画的色彩运用：
创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中 国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的， 这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想 所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。
西方风景画的色彩运用：
色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。
中西山水画与风景画的区别
中国山水画
造型
ห้องสมุดไป่ตู้
手段
线
造型 “虚实相生”
早春图 郭熙（宋）
《渔庄秋雯图》 倪瓒（元）
1
3
4
2 5 6
绘画中的透视关系
（西方绘画）
平行透视的构图可以带来画 面的稳定感，特别适合对称的构 图关系。任何具有平面的正面视 点的题材，如走廊、街景、林阴 道等，都适合平行透视的绘画。 但是，它也会显得呆板，缺少变 化。而且空间感与其他透视类型 相比也较弱。
体会中西绘画不同的造型特点
中国山水画的特点：
乡
间
1.在造型上不拘于形似 “虚实相生”
村 道
2.不拘泥于特定的时间与空间的构图布局
霍 贝
有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突 出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥。
玛
3.讲求笔墨 追求意境
西方风景画的特点：
写实性 充分表现色彩的细微变化，以及
色彩 墨色居多
颜色丰富，接近现实
造型
“以形写神”、简练、 写实美与理想美结合； 高度概括、形神兼备 比例、结构（解剖） 追求“传神”偏于神似准确详尽、写实；
偏于形似
课堂实践：
夸抓为 张住你
其的 特同 征桌 ，画 适一 当幅 进漫 行画
，
中国山水画与 西方风景画
中西绘画比较
体会中西绘画不同的
齐白石巧立意
老舍曾请白石老人作画，并 要求以查初白诗句“蛙声十 里出山泉”为题。画面如何 才能反映此句诗的意境呢？ 老人思考了好多天，终于画 成了我们现在见到的作品。
❖溪水——清泉 ❖蝌蚪——青蛙——蛙声
托物言志、缘物寄情
———体味花鸟画的立意
徐渭的《墨葡萄》
题跋：“半生落魄已成翁，独 立书斋啸晚风，笔底明珠无处 卖，闲抛闲掷野藤中。”
中西美术绘画的特点
常见的中西绘画的类别
中国绘画
人物画 山水画
西方绘画
人物画 风景画
花鸟画
静物画
中西人物画
中西美术作品比较
笔墨 色彩 造型 营造的气氛
中西美术作品比较 笔墨 色彩 造型
中西美术作品比较
写实美与理想美结合
中西人物画的区别
中国人物画 西方人物画
用笔 以线造型；
以面造型；
特点：清晰、简练 描绘形象的体积、光影
中国花鸟画
把所描绘的自然植物和动物，看作是自然 界中与人一样的生命体，是与人相互关联、 互为观照的生命对象。
西方的静物画
被描绘对象往往被认作是人自身之外的客观 存在物，不管是人造器物（静物）还是动植 物，它们是被主体认识、观照的客体。
中国花鸟画
分析构图方法
西方静物画 分析构图方法
中国花鸟画
中国画在构图方面突出强调主要形象，善于通 过剪裁和虚实等手法处理，来把作者的意图情 趣寄寓形象之中。 采用“折枝”构图法，使画 家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受 具体观察角度与环境的限制。
造型手段
《 干 草 车 》 康 斯 太 布 尔
中国画的造型手段是 中“国线画”家通。过在创作中积累出的各种不同的
“线”，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的
山西川方。画的造型手段是 “”面面“”，对。于塑造形体要优于“线”，“线”
表现的较为抽象，而“面”似乎要具象一些， 表现出的东西更容易让人理解。更接近于现 实生活中的自然景观。
西方的静物画
追求写实的形象再现，用完整的惟妙惟肖的 空间刻画，展现逼真的视觉效果。因而西画 着重发展了描绘对象形体、量感、质感、色 彩感、光影变化等方面的技巧。在构图方面， 西画注重画面的完整性和对象的前后空间主 次关系、层次关系。
体味中西绘画的色彩变化
《花篮图》宋 李嵩 P30。
用毛笔构线，表现物体外部生动的 轮廓
《墨葡萄》 徐渭 （明）
徐渭是明代最富创意的水墨花鸟画大师。 他处在一个文人步履维艰的明代后期，终生未能 得志于“功名”，还屡遭厄运，常因他事而使清名 被辱，以至精神几乎失常，后因误杀妻子而下狱 服刑，出狱时已年逾五十。饱经沧桑的生涯形成 了他吟诗作画的狂放性格。
八大山人—朱耷
朱耷（1626～1705）
特点
“留白” “讲求笔墨
追求意境”
透视 “散点透视”
关系 “三远法”
色彩 “计白当黑”
西方风景画
面
“写实性” “不留空白”
“焦点透视”
色彩丰富，接近自然。 有明暗、光影变化。
中国花鸟画与 西方静物画
中西绘画比较
“写生”
静
野兔 （德）丢勒
动
双 喜 图 （ 宋 ） 崔 白
体会中西绘画描绘对象的属性差异
光感、质感的不同，在画面上营造一种真 实如身临其境的感觉
体会中西绘画不同的观察方法和透视关系
散点透视
《千里江山图》 王希孟
宋代郭熙所说的“山有三远” 自山下而仰山巅，谓之高远； 山前而窥山后，谓之深远； 山而望远山，谓之平远。
德累斯顿十字教堂
焦点透视
中国山水画中山有三远：
高远、深远、平远
《溪山行旅图》 范宽（宋）
霍贝玛《林荫道》
在空间感方面，成角透视要比平行透视 富有变化，空间感强。成角透视的构图 可以使物体在画面上呈斜线分布，使物 体富有立体感和力度感，画面活泼、信 息丰富、动感强。
成角透视最常用于平面作品，在表
现建筑环境的题材时，将建筑的一角对 着视线。可以获得在平视上的最大空间 效果。
成角透视
体会中西绘画不同的色彩运用
中国清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明 亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪 个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还 曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。在书画上亦有许多画押， 如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含 义较深。另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、 “笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡 家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪， 以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。一生清苦，命运多舛，这形成 了天才艺术家必须的人生苦难，更造就了他的艺术价值。
随类赋彩
《水果篮》卡拉瓦乔 见课本
动用光影、明暗，对物体的形体、 质感与空间进行真实逼真的再现, 表现丰富多彩的色彩变化。
《墨竹图》 文同（北宋）
从“胸有成竹”看中 国画的立意
中国画创作，以立意为 先。
如何理解：
“意奇则奇，意高则高， 意远则远，意深则深， 意古则古，平庸者作画 必平庸，俗气者作画必 俗气”
中国山水画的色彩运用：
创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中 国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的， 这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想 所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。
西方风景画的色彩运用：
色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。
中西山水画与风景画的区别
中国山水画
造型
ห้องสมุดไป่ตู้
手段
线
造型 “虚实相生”
早春图 郭熙（宋）
《渔庄秋雯图》 倪瓒（元）
1
3
4
2 5 6
绘画中的透视关系
（西方绘画）
平行透视的构图可以带来画 面的稳定感，特别适合对称的构 图关系。任何具有平面的正面视 点的题材，如走廊、街景、林阴 道等，都适合平行透视的绘画。 但是，它也会显得呆板，缺少变 化。而且空间感与其他透视类型 相比也较弱。
体会中西绘画不同的造型特点
中国山水画的特点：
乡
间
1.在造型上不拘于形似 “虚实相生”
村 道
2.不拘泥于特定的时间与空间的构图布局
霍 贝
有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突 出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥。
玛
3.讲求笔墨 追求意境
西方风景画的特点：
写实性 充分表现色彩的细微变化，以及
色彩 墨色居多
颜色丰富，接近现实
造型
“以形写神”、简练、 写实美与理想美结合； 高度概括、形神兼备 比例、结构（解剖） 追求“传神”偏于神似准确详尽、写实；
偏于形似
课堂实践：
夸抓为 张住你
其的 特同 征桌 ，画 适一 当幅 进漫 行画
，
中国山水画与 西方风景画
中西绘画比较
体会中西绘画不同的
齐白石巧立意
老舍曾请白石老人作画，并 要求以查初白诗句“蛙声十 里出山泉”为题。画面如何 才能反映此句诗的意境呢？ 老人思考了好多天，终于画 成了我们现在见到的作品。
❖溪水——清泉 ❖蝌蚪——青蛙——蛙声
托物言志、缘物寄情
———体味花鸟画的立意
徐渭的《墨葡萄》
题跋：“半生落魄已成翁，独 立书斋啸晚风，笔底明珠无处 卖，闲抛闲掷野藤中。”
中西美术绘画的特点
常见的中西绘画的类别
中国绘画
人物画 山水画
西方绘画
人物画 风景画
花鸟画
静物画
中西人物画
中西美术作品比较
笔墨 色彩 造型 营造的气氛
中西美术作品比较 笔墨 色彩 造型
中西美术作品比较
写实美与理想美结合
中西人物画的区别
中国人物画 西方人物画
用笔 以线造型；
以面造型；
特点：清晰、简练 描绘形象的体积、光影
中国花鸟画
把所描绘的自然植物和动物，看作是自然 界中与人一样的生命体，是与人相互关联、 互为观照的生命对象。
西方的静物画
被描绘对象往往被认作是人自身之外的客观 存在物，不管是人造器物（静物）还是动植 物，它们是被主体认识、观照的客体。
中国花鸟画
分析构图方法
西方静物画 分析构图方法
中国花鸟画
中国画在构图方面突出强调主要形象，善于通 过剪裁和虚实等手法处理，来把作者的意图情 趣寄寓形象之中。 采用“折枝”构图法，使画 家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受 具体观察角度与环境的限制。
造型手段
《 干 草 车 》 康 斯 太 布 尔
中国画的造型手段是 中“国线画”家通。过在创作中积累出的各种不同的
“线”，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的
山西川方。画的造型手段是 “”面面“”，对。于塑造形体要优于“线”，“线”
表现的较为抽象，而“面”似乎要具象一些， 表现出的东西更容易让人理解。更接近于现 实生活中的自然景观。
西方的静物画
追求写实的形象再现，用完整的惟妙惟肖的 空间刻画，展现逼真的视觉效果。因而西画 着重发展了描绘对象形体、量感、质感、色 彩感、光影变化等方面的技巧。在构图方面， 西画注重画面的完整性和对象的前后空间主 次关系、层次关系。
体味中西绘画的色彩变化
《花篮图》宋 李嵩 P30。
用毛笔构线，表现物体外部生动的 轮廓
《墨葡萄》 徐渭 （明）
徐渭是明代最富创意的水墨花鸟画大师。 他处在一个文人步履维艰的明代后期，终生未能 得志于“功名”，还屡遭厄运，常因他事而使清名 被辱，以至精神几乎失常，后因误杀妻子而下狱 服刑，出狱时已年逾五十。饱经沧桑的生涯形成 了他吟诗作画的狂放性格。
八大山人—朱耷
朱耷（1626～1705）
特点
“留白” “讲求笔墨
追求意境”
透视 “散点透视”
关系 “三远法”
色彩 “计白当黑”
西方风景画
面
“写实性” “不留空白”
“焦点透视”
色彩丰富，接近自然。 有明暗、光影变化。
中国花鸟画与 西方静物画
中西绘画比较
“写生”
静
野兔 （德）丢勒
动
双 喜 图 （ 宋 ） 崔 白
体会中西绘画描绘对象的属性差异
光感、质感的不同，在画面上营造一种真 实如身临其境的感觉
体会中西绘画不同的观察方法和透视关系
散点透视
《千里江山图》 王希孟
宋代郭熙所说的“山有三远” 自山下而仰山巅，谓之高远； 山前而窥山后，谓之深远； 山而望远山，谓之平远。
德累斯顿十字教堂
焦点透视
中国山水画中山有三远：
高远、深远、平远
《溪山行旅图》 范宽（宋）
霍贝玛《林荫道》
在空间感方面，成角透视要比平行透视 富有变化，空间感强。成角透视的构图 可以使物体在画面上呈斜线分布，使物 体富有立体感和力度感，画面活泼、信 息丰富、动感强。
成角透视最常用于平面作品，在表
现建筑环境的题材时，将建筑的一角对 着视线。可以获得在平视上的最大空间 效果。
成角透视
体会中西绘画不同的色彩运用
中国清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明 亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪 个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还 曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。在书画上亦有许多画押， 如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含 义较深。另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、 “笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡 家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪， 以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。一生清苦，命运多舛，这形成 了天才艺术家必须的人生苦难，更造就了他的艺术价值。