中国定格动画的发展以及制作过程的探析

中国定格动画的发展以及制作过程的探

析

摘要：动画不仅与科技相关，也和艺术相通。对于中国来说，定格动画并非本土产生，它属于舶来品，但随着动画技术的发展和传播，定格动画来到中国后便与我们的传统文化相融合，产生了许多深受大众喜爱的艺术门类，比如剪纸动画、皮影动画等。定格动画在中国的发展有其优势，但也存在瓶颈，过去定格动画在中国曾诞生了许多经典作品，如《阿凡提》、《孔雀公主》等，但今天却鲜有新的经典作品产生，因此我们需要探究定格动画的发展及制作过程，进一步寻找问题，力求突破，使定格动画日后能重新在中国市场绽放绚丽的花朵。

关键词：中国；定格动画；发展；制作

引言：定格动画就如同它的名字一样，将动画形象每一个动作逐个拍摄后使之连续放映，这样形成的画面就像一般人物一样是生动活泼的。定格动画最初源于美国，是由美国维泰格拉芙公司的技术人员所发明，他以连续快速拍摄的方式为观众呈现出了一个个屏幕上灵动的动画场景，就这样，定格动画后续在动画市场迅速流传，这就是定格动画最初的技术。以下笔者将对定格动画在中国的发展和制作进行探析，以促进定格动画的持续良好发展。

一、定格动画的缘起及在西方的发展

我们所说的动画最早是从欧洲开始的，之后美国开始动画便逐渐发达，而日

本最早对动画有了一个明确的定义。定格动画最早源于美国，它所利用的原理是视觉残留，从广义上来看，定格动画是先通过胶片逐个将画面和动画形象拍摄下来，之后通过连续放映的方式达到一个完全连续的动画效果。从狭义角度来讲，定格动画主要指定格动画的特质，即它的制作非常强调材料和表现，是一种材料动画。英国有一位“定格动画之父”，他是亚瑟，他曾在19世纪90年代为一家火柴厂制作了一部用火柴摆拍的定格动画，通过这部动画，一根根小小的火

柴就像被赋予了生命一样变得鲜活有趣，动画一经播出便受到观众的喜爱。之后

美国动画业也出现了“逐格摄影”的技术，美国动画还使用此种拍摄技术拍了一

系列动画片，比如《奇妙的自来水笔》、《闹鬼的旅馆》等。同年，法国的动画

之父埃米尔受到前人启发，又拍摄了《南瓜历险记》，随着定格动画发展和观众

的追捧，埃米尔也开始用一些大型的实物像现实生活中的家具、车子等拍摄动画片，他通过动画制作让这些原本静止的物品一一活了起来。与此同时，在俄国也

开始有了定格动画发展的火苗，俄国一家自然博物馆的工作者拉迪斯诺夫非常热

爱昆虫，他对昆虫的世界充满了新奇，于是他想要通过动画的方式记录昆虫类的

生活，但是因为镁光灯的热度对于昆虫来说是一场灾难，昆虫容易被这种温度烧死，因此他通过对昆虫的尸体进行特殊处理并将其用于动画拍摄，最后成功制作

完成了动画片《美丽的柳卡尼达》。后来在拉迪斯诺夫定居法国期间，他还设计

并完成了动画片《偶》的拍摄，他的这些创作也为后来的定格动画发展带去了很

大的推动力。

二、定格动画在中国的发展历程

从动画开始说起，在中国，早起的动画可以追溯到西汉时期，西汉时有一种

影戏，这就是传统的动画形式，也相当于我国广义上动画的开端。中国真正

意义上的动画业发展的开始在1926年，那时候，万氏兄弟创作了《大闹画室》，这部作品的出现成为了中国动画的真正开始。中国动画的发展和摄影技术的进步

有着密切的关系，同时随着世界大战的爆发和列强入侵，我国被迫打开大门，这

时候的科技也在被动中加快了革新的步伐，中国的动画也至此开始渐渐萌芽并步

入正轨。在1939年的时候，一部黑白动画片诞生，它的名字叫《上前线》，这

是一部木偶动画片，是由中国电影制片厂出品的，之后随着新中国的成立，《皇

帝梦》这部动画片也登上荧幕。定格动画走入我国后，自然而然融入了我们本土

元素，和其他国家的动画在内容和表现形式上有了显著区别，在上世纪八十年代，我国的定格动画在内容上仍旧偏向于写实，重视民族风格的呈现，比如民间传说、历史故事、寓言故事等，这大致延续了六十年代的动画片风格，从整体上来说对

于外国的流行思潮比较排斥和抵制。到八十年代末，我们开始转变思维，有了国

外思想的引进，但局限于计划经济的弊端，许多动画方面的优秀人才没有很好地

留下来，人才流失是我们动画发展的一大损失，动画的质量、产量均无法保证，

这也使得中国的动画产业发展遭受了比较重的打击，国产动画一度开始沉寂。我

们国家在不断发展进步，国家实力增强，各种信息交流更加畅通，现如今整个大

环境也有了好转，新一代的动画爱好者也在不断审视过去我们曾获得过的光辉成绩，并在前人的基础上不断借鉴和创新，努力创造新一代的中国定格动画。

以上我们谈到，在新中国成立前后，我们在定格动画方面的发展仅

限于《皇帝梦》与《上前线》这两部作品，后来学界经多方探讨和求证，将《皇

帝梦》这部作品确定为新中国第一部定格动画，虽然我们的定格动画有了开始，

但我们在这方面的动画创作少之又少。在物资匮乏，国家发展较为艰难的年代，

影片制作远不及现在这么先进，并且在那时的中国，我们在影片制作方面的技术

人员也十分稀缺，相关管理人员也只能争取没有欺压过中国人的日本艺术人员与

技术专员，其中有一位名字叫持永只仁的技术人员，他后来也随着中国动画的逐

渐发展慢慢打开了自己的事业大门。我们的动画影视发展并步入正轨以后，之前

的伪满映更名为东北电影公司，并在其成立一年之后又将名字改为东北电影制片厂，时任厂长为袁牧之，他以“七片生产”为口号，七片包括新闻照片、新闻纪

录片、美术片、艺术片、译制片、教科片，他首次明确表示要视美术片创作与新

闻纪录片、艺术片同等重要。而之前提到的日本动画工作者持永只仁在完成自己

本职工作之余，也利用闲暇时间创作了一部只有30秒的木偶动画，动画呈现的

是马歇尔操纵着提线木偶“蒋介石”，动画内容用以讽刺马歇尔与蒋介石的关系。后来又有一部由陈波儿任编导，持永只仁任动作设计与美术设计的动画片诞生，

持永只仁随后还拍摄过《瓮中捉鳖》这样一部反映战事的动画，他也手把手教授

东影训练班的学生，使他们掌握了动画设计方面的技术，这些学生里就有后来动

画界熟知的动画大师段孝萱，漫画家靳夕等。

三、定格动画在中国发展中的不足

首先，从技术方面来看，中国目前在定格动画方面的制作团队良莠不齐。动

画产业目前正处于大力发展的阶段，政府在这方面也给予了许多支持，我们

也不乏一些优秀的动画作品出现，但我们在动画发展过程中过于追求高科技和特效，因而动画的发展方向显得非常单一[1]。我们应该看到动画产业是一个科技和