广播级摄像机白平衡的调整

广播级摄像机白平衡的调整

晴空：10000薄云：8000多云：6000-7000直射阳光：5000-6000日出日后一小时：4000日出日落前半小时：3000-3500日出前或日落后半小时，烛光：2000雪景：7000左右根据条件可少许变动早霞3000k黄昏4000k正午

5500k-5600k其它白天时段4800k（晴天时）阴天6500k左右白天正午的阴影和月夜6700k左右白色路灯下偏紫色色温白炽灯土黄色聚光灯3200k烛光1850k新闻灯3200k三基色日光灯3200k商场日光灯4500k色温. 蜡烛及火光, 1900K以下. 朝阳及夕阳, 2000K.家用钨丝灯, 2900K.摄影用钨丝灯, 3200K.日出后一小时阳光, 3500K.摄影用石英灯, 3200K.220 V 日光灯, 3500~4000K.早晨及午后阳光, 4300K 光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中光的光色亦随时间变化；日出后40分钟光色较黄，色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。规范1.待机将AUTO MODE设置为OFF. 2.将

ATW<自动跟踪>开关设置为OFF. 3.将WHIT BAL<白平衡>开关设置在A或B的位置. 4.用白纸充满整个屏幕. 5.向上拨动WHT BAL开关.再松开. 6.这时白平衡指示灯快速闪烁.停止闪烁时所选的值自动

储存在内存的A或B中. 7.不同的光线白平衡的调整值重复步骤2--4.后焦距的调节方法有的朋友可能会遇到长

焦推上去很清晰，但一推回广角就模糊了的问题。其实这很可能是后焦距没有调节好，导致长焦和广角的焦点不能很好吻合的原因。后焦距又叫作法兰焦距，用Ff表示。为了更准确的描述其调节方法，我不得不花功夫找出N年前在学校的笔记，那时青春年少的我上课经常开小差“调戏”女同学，不知笔记有无出入，反正我这么多年都是这么用来着，如有出入，与教我摄像的老师是无关的：1：将光圈选择开关设定于M 2：光圈环调到f/1.8（光圈调到最大，景深就最小，这样聚焦才更精确）3：将一个法兰焦距调节用图置于约3米处（用有条纹的A4大小的纸也可以，但一定要方便聚焦），然后调节室内的照明亮度，获得光圈在f/1.8时的合适的录像输出水平（即在光圈固定在f/1.8时能在寻像器上清晰的得到图像的亮度）4：放松Ff调节掣子的螺丝5：将ZOOM（变焦）选择开关置于M 6：手动变焦控制杆移到长焦镜头处，调节聚焦环，使测试的图谱清晰成像7：再手动变焦控制杆移到广角镜头处，调节Ff调节掣子，使测试图谱清晰成像，切勿移动聚焦环8：反复6、7步，直至长焦镜头和广角镜头均完成聚焦，能够清晰成像9：拧紧Ff调节掣子。1：将光圈选择开关设定于M 2：光圈环调到f/1.8（光圈调到最大，景深就最小，这样聚焦才更精确）

老师是错误的，这里要有个光线的限制，如果室内光线比较强的情况下调节，光圈定到1.8，调节图会出现过曝的情况，也是看不清楚的，无法正确调焦，这里少了一个环节，也就是色片调整环节，要把滤色片定在刚好接近在1.8时能正确曝光，不出现“过曝”或“过欠”的情况下才能正确调焦，当然这时候就需要在手动位置定住光圈了。由笔记可见，现在的老师害人啊，没有实践的东西也敢拿出来教学生，误导啊。为国内的广电教育在色温较低时用2号片子，舞台摄像用1号片子，阳光太足时用2号片子。室内光线用3号片子。它的色片翻转只有一个旋扭，分别为1，2，3，4。1为3200K，我们通常在演播室里或者碘钨灯情况下使用。3

为5600K，通常在日光，阴天等白天使用。2和4就在5600K 的色温下混合了1/16和1/4的灰片。灰片的概念是，控制光通量。例如1/4ND就是允许1/4的的光通量经过。一般在光照强烈或者太弱时加灰片和去灰片。还有就是灰片的使用不影响色温。按照我的经验可以给你个小窍门，如果是在偏黄色灯的情况下用1号对白，如果是在蓝天或者白天下用3号对白，这样是不会错的。第二种情况：CC和ND分离。它的色片翻转有两个旋扭CC为A、B、C、D四档ND为1、2、3、4四档。CC A-STAR（星光片）B-3200K C-4300K D-6300K ND 1-clear（直通，百分之百光通量）2-1/4ND 3-1/16ND 4-1/64ND 使用方

法：日出，日落，演播室为1B 晴天为2or3 CorD 阴雨天气为1or2 D 首先摄像机调白是为了还原真是世界的原始色彩，或者达到自己想要的色彩效果，一般情况下室内用3200k （一、二号滤色片），室外（三、四号）技巧一：将摄像机的光圈打到自动光圈上，将镜头拉成全景，依次调节滤色片，看取景器的曝光是否正常，如果正常，将光圈打成手动，然后手动调节光圈，如果手动情况下还有一定的调节范围，那么此时调出了的色温是正常的。技巧二：如果你调出来的是古铜色，那么就用古铜色的纸片调色温，得到的就是正常的色温（注：听同事讲的，没用过，推荐第一种）三：带个监视器，有备无患四：如果排回来的素材已经偏色，不能重排，推荐用ae调色，很好用室内拍摄加灯光，将室内的外界灯光关掉，灯光是黄色的，用3200K，如果有不可去去掉的光源影响，在等前面加蓝色的绿色纸，将暖暖光源转换成冷光，在开的情况，调节白平衡，室内是白光就用5600K，黄光就用3200K户外加多少ND，先用自动光圈看下。

根据各人艺术效果要求不同，会有不同的调白方法，如把清晨调成蓝调等

以上为BETACAM摄象机调白转贴夜晚下采光不好，光圈开到最大，嚗光仍然不足，为了避免使用增益影响画面质量，就可以使用A片3200K（必须手动调白，并能OK），因为它是无色的，光可以100%通过，没有损耗，这样无形中可增

大1-2个光圈，以达到嚗光正常的目的。强烈建议手动调白，如手动成功就不会出现偏蓝或偏暖。在使用5600片的时候寻像器里还显示色温10000呢，但色彩都很正常，这是可以靠摄像机调整三原色电路输出来平衡的。虽然前期的偏色，我们后期可以很容易的调过来，但对于前期摄像人员来说依然是一项扎实的基本功，在此我将几位老师和我自己长期以来总结的经验和大家分享！（一）混合光下白平衡的调整

混合光的白平衡调整问题是我们每一个摄像人员都会经常

遇到问题，不同色温的光源混合照明，按照通常情况的调白方式，都很难达到理想的效果，色彩也不会得到很好的还原，总感觉画面当中多了层红或蓝的幕布。通常这种情况总是在有日光但亮度又不够，不得已我们人为采用灯光照明条件下发生的。我们可以采取以下几种方法：

前两种方法要求很高，但效果很好，在纪录片拍摄时常用的色温平衡方法；后三种较为方便，是一般拍摄及新闻拍摄的常用的方法；1、将光源统一成为日光光源。采用高色温镝光灯照明（这种灯的色温在5000k~6000k）或者通过专用的色温变换片（3200K~5600K）来提高3200K光源的色温，还可以用雷登80系列浅蓝透明纸挡在灯具前以提高光源色温，以达到与室色温一致。摄像机以5600K色温调整白平衡。这种方法可以使摄像机从室内移到室外，可以透过门窗玻璃直