浅谈舞台化妆
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随着戏剧 艺术的发展 ， 化妆 艺术也要 不断提 高。要 多深 入 生活观察 周围的一切 ， 才能在化妆 时更好地刻 画各 类不 同
的人 物 形 象。
色条件 ， 并兼顾灯光、 服装等 因素的相互作用。设计图是人 物
造 型 的静 态基 础 ， 设 计 图 基础 上 一 系列 的 “ 妆 ” 人 物 造 在 试 是 型 的 动 态 补 充 ， 终 使 演 员找 到 形 神 一 致 的 自我 感 觉 ， 化 最 使
地使用。
５另外 ， ． 各种风格 的舞曲中常用节奏踏 板 ； 声乐伴 奏 中 在
常用音前踏 板。如 肖邦圆舞曲， 了强调节奏感 ， 为 左手弹第一
拍低音的 同时脚踩下去 ， 第三拍 再放 开。注意右脚踏下踏板 时， 脚贴近踏板 ， 不要用力蹬 ， 以免发 出很 大的杂音来 。同时 注意脚放开踏板的时间要 准确（ 即在 第三拍抬起 ）放 时不要 ，
养和对作 品的理解 ， 才能实现 艺术地使用踏 板。
责任 编 辑 王 一 亮
板后就对手指放松 了警惕 ， 出的音混沌不 清。所以， 弹 应该先 只用手指来奏 出美好 的音 色， 为加踏 板打下 良好的基础 。再 在此基础上使 用踏板 。
２ ９
声。过早的使用踏板 和解除踏板的不及 时或者过早 的解除踏 板都会 直接影响到旋律及和声的音 响效果 。
４“ ” ． 踏板 ： 拍 即使 用踏板时 用脚 大力地 “ ” 拍 踏板发 出声 音 。这是非 常不礼貌 的， 也会导致踏板解除得过早或者 不及 时。 用踏板 时， 使 脚应贴在踏板上近距 离地踩或抬； 长时间不 用踏板 时也要把脚放在 离踏板较近 的位 置上 ， 以便 能够及 时
准演 员的皮肤性 质对上妆很有帮助。 化妆也要适应舞 台灯光照明的需要 ， 灯光下如果不化 在 妆， 演员的面 色看上去就显得很苍 白。坐在剧 场 中在前排 的 观众能看清演 员的 面部 ， 而坐在后排 的观 众则看不清演 员的
面 部 。 由于 舞 台的 灯 光 会 使 演 员的 面 部 层 次 消 失 ， 人 看 上 使
和对作品的理解程度和 审美观点。伟 大的钢琴诗人 肖邦说 ：
道 运用踏板的人 体器官是耳 朵。 正如在视奏 时是眼 睛指导手
指， 同样 只 能是 耳 朵 指 导 脚踩 踏 板 。 ” ２ 板 不 能掩 盖 手 指技 术 上 的缺 陷 。许 多 学 生在 加 上踏 ． 踏
“ 用踏板的正确方法乃是一 个终 身的 学习。” 使 只有善 于用耳 朵听辨 ， 才是 艺术性演奏 的最终指 导。只有努 力提 高音 乐修
个 性 、 理 特 征 都 在 自己 的 面 孔 上 留 下 痕 迹 ， 成 一 定 的 规 心 形
都有其共 同的特征。但 是 ， 各种 艺术又有各 自不 同的艺术手
法， 表现手段及 实现作 品的条件和可能性 。
研 究 和 探 索 某 种 艺 术 （ 舞 台 美 术 ） 固有 的 艺 术 语 言 如 所
种人物面型的年龄 、 性格、 身份等特征的更有
不 同的 艺术在反映现 实生活和塑造形 象时采 用的方法 ，
表现力的 因素 。分布在 面部位的骨骼与皮肤之 间的肌 肉有 ： 咀嚼肌 肉和表 情肌 肉两大类。表情肌分布 于五官四周 ， 人的 感情心理 变异指挥 着它们的张缩 ， 例如 “ 额肌 、 皱眉 肌” 等各 个部 位肌 肉， 是随 着年龄 的增长和 不同的经历 ， 个人 的 都 每
图正式诞 生之 前， 化妆师要对每位 角色的 身份 、 性格 、 民族等 因素和每位 角 色的 身份 、 性格 、 互关 系都彻 底地进行 分析 相
并熟记 于心。在产生设计 图和意图时应尽 可能利用演 员的本
去五官模糊 。 显得平板 。因此 ， 通过化妆可以使演 员的眉毛 、
眼、 鼻子、 嘴等部位在舞 台上更清晰， 面部的立体 感更 强。
和 审美特性以及发展 的特殊形式 ， 将有助 于我们 自觉掌握 这
种 艺 术独 特 的 创 作 法 则和 规 律 。 而舞 台 美术 是 以 舞 台上 的 布 景 、 光服 装 、 妆 等 造 型 灯 化
律， 对塑造人 物性格有很好的表 现力。
颜 面 皮肤 是 化 妆 艺 术 的 “ 布 ”应 该 熟 悉 它 和 保 护 它 。 画 ，
源自文库
的一种造型 艺术 ， 演员在 演 出前塑造角色形象的最后一道 是 程序。而化妆可以使 角色的形 象在舞 台上鲜明、 生动 、 富有 艺 术感染力。根 据剧 本的需要 ， 每位化妆 师都要 有绘 制设计 图
的 习惯 ， 因为 这是 与 导 演 、 员 共 同创 作 的一 种 媒 介 。在 设 计 演
过猛 ， 以免 弄 出杂 音 来 。
四 、 板 使用 的注 意 事 项 踏
综 上 所 述 ，踏 板 的 发 明是 钢 琴 制 造 的 一 个重 大成 就 ， 它
１ 耳 朵” ． “ 是踏板真 正的指挥 。波 兰钢琴 家霍夫曼说 ：知 “
的运用是一 门高深的 学问艺术 。 它反映 了演奏者的 艺术修养
责任编辑
王 一 亮
妆师找到完成造 型最有效的化妆手段 。把它记住则是 正式的 （ 上接 ７ ２页 ） ４ 印象 派德 彪西 的作品 常使 用颤 音踏 ．在 ３“ ．干净 的” 踏板 ： 踏板 的使 用不可以模 糊旋律或 混淆和
板 ， 了不 影 响其 朦 胧 、 秘 的音 乐特 点 。 为 神
“ 化妆 设 计 ” 它是 长期 演 出 中保 证 造 型 的 稳 。 定 性 和 更 换 演 员 时调 整 设 计 的 可 靠依 据 。
舞 台化 妆 按 造 型 技 法 的 不 同特 点 一般 分
浅 谈 舞 台 化 妆
口王 莹
为 三 类 ： 用 线 条 和 色彩 的冷 暖 ， 淡 为造 型 运 浓 手段 的称 “ 型化 妆 ” 绘 。采 用 不 同材 料 的堆 、
一
手段创造 演出视 觉形 象的艺术， 它是艺术 中不可分割 的有机 组成 部 分 。
化 妆 是 舞 台综 合 艺 术 的 一 个 组 成 部 分 ， 属 于 舞 台 美术 是
般颜 面皮肤有 三种 ， 正常的 、 干燥 的、 油泛的 。油泛的皮肤
对化妆有利 ， 干燥的皮肤必须涂底油后上妆 ， 以， 所 化妆要看
贴、 垫为造型手段 的为“ 塑型化妆” 。以牵、 拉 等手段 变面部型 态的称“ 牵引化妆” 。舞 台化
妆 按 剧 种 风 格 不 同则 分 为 ： 曲化 妆 、 蹈 化 戏 舞
妆、 戏剧化妆、 演唱化妆 等四大类 。
而 化 妆 与 人 的 面 部 肌 肉也 有 一 定 的 关 系， 头部 骨骼 是 面型 的 基 础 ， 肉 则是 显 示 各 肌
的人 物 形 象。
色条件 ， 并兼顾灯光、 服装等 因素的相互作用。设计图是人 物
造 型 的静 态基 础 ， 设 计 图 基础 上 一 系列 的 “ 妆 ” 人 物 造 在 试 是 型 的 动 态 补 充 ， 终 使 演 员找 到 形 神 一 致 的 自我 感 觉 ， 化 最 使
地使用。
５另外 ， ． 各种风格 的舞曲中常用节奏踏 板 ； 声乐伴 奏 中 在
常用音前踏 板。如 肖邦圆舞曲， 了强调节奏感 ， 为 左手弹第一
拍低音的 同时脚踩下去 ， 第三拍 再放 开。注意右脚踏下踏板 时， 脚贴近踏板 ， 不要用力蹬 ， 以免发 出很 大的杂音来 。同时 注意脚放开踏板的时间要 准确（ 即在 第三拍抬起 ）放 时不要 ，
养和对作 品的理解 ， 才能实现 艺术地使用踏 板。
责任 编 辑 王 一 亮
板后就对手指放松 了警惕 ， 出的音混沌不 清。所以， 弹 应该先 只用手指来奏 出美好 的音 色， 为加踏 板打下 良好的基础 。再 在此基础上使 用踏板 。
２ ９
声。过早的使用踏板 和解除踏板的不及 时或者过早 的解除踏 板都会 直接影响到旋律及和声的音 响效果 。
４“ ” ． 踏板 ： 拍 即使 用踏板时 用脚 大力地 “ ” 拍 踏板发 出声 音 。这是非 常不礼貌 的， 也会导致踏板解除得过早或者 不及 时。 用踏板 时， 使 脚应贴在踏板上近距 离地踩或抬； 长时间不 用踏板 时也要把脚放在 离踏板较近 的位 置上 ， 以便 能够及 时
准演 员的皮肤性 质对上妆很有帮助。 化妆也要适应舞 台灯光照明的需要 ， 灯光下如果不化 在 妆， 演员的面 色看上去就显得很苍 白。坐在剧 场 中在前排 的 观众能看清演 员的 面部 ， 而坐在后排 的观 众则看不清演 员的
面 部 。 由于 舞 台的 灯 光 会 使 演 员的 面 部 层 次 消 失 ， 人 看 上 使
和对作品的理解程度和 审美观点。伟 大的钢琴诗人 肖邦说 ：
道 运用踏板的人 体器官是耳 朵。 正如在视奏 时是眼 睛指导手
指， 同样 只 能是 耳 朵 指 导 脚踩 踏 板 。 ” ２ 板 不 能掩 盖 手 指技 术 上 的缺 陷 。许 多 学 生在 加 上踏 ． 踏
“ 用踏板的正确方法乃是一 个终 身的 学习。” 使 只有善 于用耳 朵听辨 ， 才是 艺术性演奏 的最终指 导。只有努 力提 高音 乐修
个 性 、 理 特 征 都 在 自己 的 面 孔 上 留 下 痕 迹 ， 成 一 定 的 规 心 形
都有其共 同的特征。但 是 ， 各种 艺术又有各 自不 同的艺术手
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研 究 和 探 索 某 种 艺 术 （ 舞 台 美 术 ） 固有 的 艺 术 语 言 如 所
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不 同的 艺术在反映现 实生活和塑造形 象时采 用的方法 ，
表现力的 因素 。分布在 面部位的骨骼与皮肤之 间的肌 肉有 ： 咀嚼肌 肉和表 情肌 肉两大类。表情肌分布 于五官四周 ， 人的 感情心理 变异指挥 着它们的张缩 ， 例如 “ 额肌 、 皱眉 肌” 等各 个部 位肌 肉， 是随 着年龄 的增长和 不同的经历 ， 个人 的 都 每
图正式诞 生之 前， 化妆师要对每位 角色的 身份 、 性格 、 民族等 因素和每位 角 色的 身份 、 性格 、 互关 系都彻 底地进行 分析 相
并熟记 于心。在产生设计 图和意图时应尽 可能利用演 员的本
去五官模糊 。 显得平板 。因此 ， 通过化妆可以使演 员的眉毛 、
眼、 鼻子、 嘴等部位在舞 台上更清晰， 面部的立体 感更 强。
和 审美特性以及发展 的特殊形式 ， 将有助 于我们 自觉掌握 这
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律， 对塑造人 物性格有很好的表 现力。
颜 面 皮肤 是 化 妆 艺 术 的 “ 布 ”应 该 熟 悉 它 和 保 护 它 。 画 ，
源自文库
的一种造型 艺术 ， 演员在 演 出前塑造角色形象的最后一道 是 程序。而化妆可以使 角色的形 象在舞 台上鲜明、 生动 、 富有 艺 术感染力。根 据剧 本的需要 ， 每位化妆 师都要 有绘 制设计 图
的 习惯 ， 因为 这是 与 导 演 、 员 共 同创 作 的一 种 媒 介 。在 设 计 演
过猛 ， 以免 弄 出杂 音 来 。
四 、 板 使用 的注 意 事 项 踏
综 上 所 述 ，踏 板 的 发 明是 钢 琴 制 造 的 一 个重 大成 就 ， 它
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的运用是一 门高深的 学问艺术 。 它反映 了演奏者的 艺术修养
责任编辑
王 一 亮
妆师找到完成造 型最有效的化妆手段 。把它记住则是 正式的 （ 上接 ７ ２页 ） ４ 印象 派德 彪西 的作品 常使 用颤 音踏 ．在 ３“ ．干净 的” 踏板 ： 踏板 的使 用不可以模 糊旋律或 混淆和
板 ， 了不 影 响其 朦 胧 、 秘 的音 乐特 点 。 为 神
“ 化妆 设 计 ” 它是 长期 演 出 中保 证 造 型 的 稳 。 定 性 和 更 换 演 员 时调 整 设 计 的 可 靠依 据 。
舞 台化 妆 按 造 型 技 法 的 不 同特 点 一般 分
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口王 莹
为 三 类 ： 用 线 条 和 色彩 的冷 暖 ， 淡 为造 型 运 浓 手段 的称 “ 型化 妆 ” 绘 。采 用 不 同材 料 的堆 、
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手段创造 演出视 觉形 象的艺术， 它是艺术 中不可分割 的有机 组成 部 分 。
化 妆 是 舞 台综 合 艺 术 的 一 个 组 成 部 分 ， 属 于 舞 台 美术 是
般颜 面皮肤有 三种 ， 正常的 、 干燥 的、 油泛的 。油泛的皮肤
对化妆有利 ， 干燥的皮肤必须涂底油后上妆 ， 以， 所 化妆要看
贴、 垫为造型手段 的为“ 塑型化妆” 。以牵、 拉 等手段 变面部型 态的称“ 牵引化妆” 。舞 台化
妆 按 剧 种 风 格 不 同则 分 为 ： 曲化 妆 、 蹈 化 戏 舞
妆、 戏剧化妆、 演唱化妆 等四大类 。
而 化 妆 与 人 的 面 部 肌 肉也 有 一 定 的 关 系， 头部 骨骼 是 面型 的 基 础 ， 肉 则是 显 示 各 肌