舞台化妆基础-油彩化妆
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舞台化妆基础
课程介绍及安排
油彩化妆是戏剧影视化妆的基本表现方法之一，这类化妆是根 据表演的内容，风格和演员外形条件等，对演员进行塑造以符 合角色的形象和满足演出的需求。掌握油彩化妆的技法，结合 演出的要求，塑造出成功的人物形象。 油彩化妆虽然是舞台化妆最基本的表现手法，但不是最简单的。 它要求化妆师要有过硬的化妆技术，比如底色的掌握与均匀程 度，化妆的最终效果等，比起其它化妆类型，难度大，不易掌 握。
分类：生活化妆和表演化妆
一 生活化妆
定义
自然环境下的化妆
分类
特定环境中的化妆（婚礼、舞会、宴会、庆典等） 和谐感
特征
生活化 审美性
二 表演化妆
定义
本色化妆
分类
角色塑造 艺术性
特征
技术性 演艺性
舞台化妆的分类及特点
1 戏剧化妆 戏剧化妆主要是指话剧舞台的化妆，其化妆任务是帮助演员塑造准确、生动、 感人的角色。
一、化妆与头部骨骼结构
骨骼妆画法步骤 1.勾线。找出骨骼位置用拉线笔勾出大体轮廓，如 眼眶、颧骨、梨形孔、牙齿等。 2.上骨色，（白色油彩加一点绿色）暗棕色画出塌 陷部位。 3.暗部黑色晕染。 4.刻画牙齿，注意画出牙根长度和牙齿的透视。 5.提亮，画骨缝。
二、化妆与脸部肌肉结构
胖妆 胖妆是根据绘画化妆的原理找到面部凸凹结构，用高光色和暗影色强 调其明暗，使人物显得很胖的一种妆型。重点是要在脸上表现球状的 体积感，运用弧线组合和明暗关系，横向拉长脸部弧线把脸拉宽变短。 另外运用色彩的深浅和冷暖使需要的部位产生突出或凹陷的效果。一 般应用在舞台、戏剧、影视等环境中。
油彩妆的程序
1、润肤 2、涂底色 用笔点脸，用海绵块涂抹干净 根据肤色调整油彩（立体层次） 油彩的颜色要干净 3、鼻侧影 深棕色+适当的橄榄绿 颜色的强烈程度根据舞台的需要 4、侧影 5、眼影 棕色系最适用 要根据整体服装颜色调整眼影色 下眼线一般不画全（除大烟熏外） 深棕+橄榄绿 颜色与眼影、腮红相协调
5 T台化妆 T台化妆近年来逐渐成为表演化妆的主流，主要指各种服装、服饰配件、时尚 物品的秀场化妆。
舞台化妆的特点： 1、舞台化妆是在舞台上人造的典型环境（经过人 工设计加工的布景、 灯光与服装）中展现的。 2、观众是在一定距离的位置上用肉眼直接观赏的。
舞台化妆与舞美各部门之间的配合
1 与服装的配合 2 与舞台的配合
6、眼线 7、眉毛 8、嘴唇
6卸妆油 强生BB霜 橄榄油
7海绵块 用于油彩的晕染 8棉签 用于妆面的修饰 9粉扑
化妆与绘画
一 素描在化妆中的运用
建立新的结构线 线条造型 构成新的形式感
调整明暗关系 明暗造型 重组明暗关系
二色彩在化妆中的运用
色相对比
明暗对比 色对比 纯度对比 面积对比
色协调
色强调 色联想 色象征
化妆与脸部的基本形态
舞台化妆创作过程
了解剧本(小说改编，舞台剧本）
了解演员（载体）
把握风格（写实性，写意性，抽象性）
绘制设计图（根据风格体现）
试装和演出
化妆的概念与分类
化妆的工具和材料
化妆与绘画
化妆基础
化妆与脸部基本形态
化妆与底色的塑造
化妆与局部的塑造
化妆的概念与分类
概念：“用脂粉等打扮容貌” “为了适应演出的需要，用油彩，脂粉，毛发制品等把演员装扮 成 特定的角色 或给演员作容貌的修饰” “化妆是戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身 份、年 龄、性格民族和职业特点等，利用化妆材料塑造角色外部（主要 是面部）的形象”
胖妆的表现技法：
1.底色：比本人肤色略白皙、红润有光泽· 2.眼睛：细小的眼睛会显得脸颊面积宽大，所以不要过多的修饰眼睛，用带 萤光的浅暖色眼影提亮眼窝，使眼睑显得肿胀。 3.眉 ：眉色稍淡，眉形细长、平直略有弧度，可拉宽眉间距，使脸部显的 宽阔。 4.唇 ：唇形小而圆，呈圆嘟状，先用粉底遮盖原唇形，再用唇线笔勾线， 唇色以暖色为主，因为暖色具有膨胀感。 5.腮红：腮红要顺着颧骨的半球型结构横向晕染，使脸型加宽，颜色偏暖， 如桃红、粉红、橙红等与唇膏协调。 6.鼻子：不要强调鼻梁的立体感，把鼻梁加宽，提亮鼻翼，在鼻根处打一点 暗影使鼻子显得塌陷宽大，并画出鼻头的球状感。 7.服装：色彩鲜艳、明度和纯度较高，可使用横条或大而夸张的图案使其显 胖。
化妆与脸部的比例 整体比例关系——“三庭五眼”
局部比例关系
眉毛和眼睛
鼻子
嘴唇的黄金比例
化妆与底色的塑造
底色对于结构的塑造
脸部凸出的结构位置 额部、额丘、眉弓、眶上缘、鼻梁、 颧骨、颧丘、下颌角、下颏、下颏丘
脸部凹陷的结构位置 额沟、颞窝、眼窝、眼球与鼻梁之间的 凹面、鼻梁两侧、颧弓下陷、人中沟、颏唇沟
1、2、3为浅色 4、5、6为深色
化妆与局部的塑造
化妆与眼部的塑造
眼部的修饰技法 眼线色 眼线 眼线位置
眼影的色彩 眼影的修饰 眼影的修饰技法
各种眼形的矫正
单眼皮
长眼睛 长眼睛
圆眼睛
吊眼
垂眼
凹陷眼
肿眼泡
化妆与眉毛的塑造
化妆与鼻部的塑造
鼻部
化妆与唇部的塑造
唇部
化妆与腮红的塑造
3 与灯光的配合
Байду номын сангаас
话剧《卡夫 卡的七个箱 子》
化妆的工具和材料
舞台化妆的用品和工具 1油彩 15-20种颜色 至少三种肤色颜色 橄榄绿、深棕、浅棕 红色至少4种（冷、暖） 白色 黑色 蓝色 黄色 2油彩油 包括植物油、动物油、矿物油等，一般常用凡士林油稀释油彩，以便 上色均匀
3调色盒 供存放油彩和调配油彩使用 4化妆笔 尼龙笔 7-8支 8号两支 11号一支 小号多备两支 5上妆油 凡士林油
话剧《茶馆》-老舍
话剧《家》-曹禺
2 戏曲化妆
戏曲化妆的最大特点就是程式化。
这是梅兰芳在京剧《贵妃 醉酒》中扮演杨贵妃（摄 于20世纪50年代）
3 歌舞化妆 细分为歌剧化妆和舞剧化妆
音乐剧《猫》
4 儿童剧化妆 由于儿童剧的受众是孩子们，因此在人物造型的形式上相对夸张，色彩上 明度和纯度都比较高。
课程介绍及安排
油彩化妆是戏剧影视化妆的基本表现方法之一，这类化妆是根 据表演的内容，风格和演员外形条件等，对演员进行塑造以符 合角色的形象和满足演出的需求。掌握油彩化妆的技法，结合 演出的要求，塑造出成功的人物形象。 油彩化妆虽然是舞台化妆最基本的表现手法，但不是最简单的。 它要求化妆师要有过硬的化妆技术，比如底色的掌握与均匀程 度，化妆的最终效果等，比起其它化妆类型，难度大，不易掌 握。
分类：生活化妆和表演化妆
一 生活化妆
定义
自然环境下的化妆
分类
特定环境中的化妆（婚礼、舞会、宴会、庆典等） 和谐感
特征
生活化 审美性
二 表演化妆
定义
本色化妆
分类
角色塑造 艺术性
特征
技术性 演艺性
舞台化妆的分类及特点
1 戏剧化妆 戏剧化妆主要是指话剧舞台的化妆，其化妆任务是帮助演员塑造准确、生动、 感人的角色。
一、化妆与头部骨骼结构
骨骼妆画法步骤 1.勾线。找出骨骼位置用拉线笔勾出大体轮廓，如 眼眶、颧骨、梨形孔、牙齿等。 2.上骨色，（白色油彩加一点绿色）暗棕色画出塌 陷部位。 3.暗部黑色晕染。 4.刻画牙齿，注意画出牙根长度和牙齿的透视。 5.提亮，画骨缝。
二、化妆与脸部肌肉结构
胖妆 胖妆是根据绘画化妆的原理找到面部凸凹结构，用高光色和暗影色强 调其明暗，使人物显得很胖的一种妆型。重点是要在脸上表现球状的 体积感，运用弧线组合和明暗关系，横向拉长脸部弧线把脸拉宽变短。 另外运用色彩的深浅和冷暖使需要的部位产生突出或凹陷的效果。一 般应用在舞台、戏剧、影视等环境中。
油彩妆的程序
1、润肤 2、涂底色 用笔点脸，用海绵块涂抹干净 根据肤色调整油彩（立体层次） 油彩的颜色要干净 3、鼻侧影 深棕色+适当的橄榄绿 颜色的强烈程度根据舞台的需要 4、侧影 5、眼影 棕色系最适用 要根据整体服装颜色调整眼影色 下眼线一般不画全（除大烟熏外） 深棕+橄榄绿 颜色与眼影、腮红相协调
5 T台化妆 T台化妆近年来逐渐成为表演化妆的主流，主要指各种服装、服饰配件、时尚 物品的秀场化妆。
舞台化妆的特点： 1、舞台化妆是在舞台上人造的典型环境（经过人 工设计加工的布景、 灯光与服装）中展现的。 2、观众是在一定距离的位置上用肉眼直接观赏的。
舞台化妆与舞美各部门之间的配合
1 与服装的配合 2 与舞台的配合
6、眼线 7、眉毛 8、嘴唇
6卸妆油 强生BB霜 橄榄油
7海绵块 用于油彩的晕染 8棉签 用于妆面的修饰 9粉扑
化妆与绘画
一 素描在化妆中的运用
建立新的结构线 线条造型 构成新的形式感
调整明暗关系 明暗造型 重组明暗关系
二色彩在化妆中的运用
色相对比
明暗对比 色对比 纯度对比 面积对比
色协调
色强调 色联想 色象征
化妆与脸部的基本形态
舞台化妆创作过程
了解剧本(小说改编，舞台剧本）
了解演员（载体）
把握风格（写实性，写意性，抽象性）
绘制设计图（根据风格体现）
试装和演出
化妆的概念与分类
化妆的工具和材料
化妆与绘画
化妆基础
化妆与脸部基本形态
化妆与底色的塑造
化妆与局部的塑造
化妆的概念与分类
概念：“用脂粉等打扮容貌” “为了适应演出的需要，用油彩，脂粉，毛发制品等把演员装扮 成 特定的角色 或给演员作容貌的修饰” “化妆是戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身 份、年 龄、性格民族和职业特点等，利用化妆材料塑造角色外部（主要 是面部）的形象”
胖妆的表现技法：
1.底色：比本人肤色略白皙、红润有光泽· 2.眼睛：细小的眼睛会显得脸颊面积宽大，所以不要过多的修饰眼睛，用带 萤光的浅暖色眼影提亮眼窝，使眼睑显得肿胀。 3.眉 ：眉色稍淡，眉形细长、平直略有弧度，可拉宽眉间距，使脸部显的 宽阔。 4.唇 ：唇形小而圆，呈圆嘟状，先用粉底遮盖原唇形，再用唇线笔勾线， 唇色以暖色为主，因为暖色具有膨胀感。 5.腮红：腮红要顺着颧骨的半球型结构横向晕染，使脸型加宽，颜色偏暖， 如桃红、粉红、橙红等与唇膏协调。 6.鼻子：不要强调鼻梁的立体感，把鼻梁加宽，提亮鼻翼，在鼻根处打一点 暗影使鼻子显得塌陷宽大，并画出鼻头的球状感。 7.服装：色彩鲜艳、明度和纯度较高，可使用横条或大而夸张的图案使其显 胖。
化妆与脸部的比例 整体比例关系——“三庭五眼”
局部比例关系
眉毛和眼睛
鼻子
嘴唇的黄金比例
化妆与底色的塑造
底色对于结构的塑造
脸部凸出的结构位置 额部、额丘、眉弓、眶上缘、鼻梁、 颧骨、颧丘、下颌角、下颏、下颏丘
脸部凹陷的结构位置 额沟、颞窝、眼窝、眼球与鼻梁之间的 凹面、鼻梁两侧、颧弓下陷、人中沟、颏唇沟
1、2、3为浅色 4、5、6为深色
化妆与局部的塑造
化妆与眼部的塑造
眼部的修饰技法 眼线色 眼线 眼线位置
眼影的色彩 眼影的修饰 眼影的修饰技法
各种眼形的矫正
单眼皮
长眼睛 长眼睛
圆眼睛
吊眼
垂眼
凹陷眼
肿眼泡
化妆与眉毛的塑造
化妆与鼻部的塑造
鼻部
化妆与唇部的塑造
唇部
化妆与腮红的塑造
3 与灯光的配合
Байду номын сангаас
话剧《卡夫 卡的七个箱 子》
化妆的工具和材料
舞台化妆的用品和工具 1油彩 15-20种颜色 至少三种肤色颜色 橄榄绿、深棕、浅棕 红色至少4种（冷、暖） 白色 黑色 蓝色 黄色 2油彩油 包括植物油、动物油、矿物油等，一般常用凡士林油稀释油彩，以便 上色均匀
3调色盒 供存放油彩和调配油彩使用 4化妆笔 尼龙笔 7-8支 8号两支 11号一支 小号多备两支 5上妆油 凡士林油
话剧《茶馆》-老舍
话剧《家》-曹禺
2 戏曲化妆
戏曲化妆的最大特点就是程式化。
这是梅兰芳在京剧《贵妃 醉酒》中扮演杨贵妃（摄 于20世纪50年代）
3 歌舞化妆 细分为歌剧化妆和舞剧化妆
音乐剧《猫》
4 儿童剧化妆 由于儿童剧的受众是孩子们，因此在人物造型的形式上相对夸张，色彩上 明度和纯度都比较高。