影视语言：影视语言的特性

影视语言：影视语言的特性.txt心态决定状态，心胸决定格局，眼界决定境界。当你的眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼，你会看到世界由清晰到模糊的全过程。影视语言：影视语言的特性
任何语言都是由词汇和语法组成的，词汇是语言的基本元素，而语法则是语言的组合规则。词汇按约定俗成的语法规则组合起来也就构成了表达意义的语言体系。
影视语言中，它的词汇就是画面和声音，它的语法就是蒙太奇。把许许多多画面和声音通过蒙太奇组接起来，就形成了影视刚的语言系统。
在影视剧中，最小的语言单位是镜头，若干个镜头组成场景，再由若干个场景组成一部完整的影视剧。
谈到画面的特性，可以把画面与文字的功能进行比较。
文字和画面同样都是作为一种艺术的语言，都是表达人类思思和感情的媒介，但是它们之间有什么区别呢?
当我们试图把一幅画面转化为用文字来表述的时候，或许就能真切地体验到这两种语言在表现力上的差异。譬如面对冬季湖边的景色，可以这样描述：
楚光在未名湖边漫步着，任凭阴冷的寒风吹拂在脸上，冰冷的眼睛微微闭着，蔑视着前方，嘴角挂着阴冷而苦涩的微笑。
眼前的未名湖也是一派苍凉，犹如楚光此时的心境。湖水结成了冰面，在阴冷的天空映照下，闪着清幽幽的光亮。湖边光秃秃的柳树东倒西斜地立着，如同一个个晚景凄凉的老人，那一根根低垂下来的枯枝在寒风中颤栗。远处的博雅塔在苍茫的苍穹映衬下也显出了几分老态，那落寞的神态令人不忍目睹。
目睹眼前的景致，楚光不由得黯然神伤。曾何几时，这片湖光山色还是北大校园里最为风光最有诗意的风景：在阳光下闪着的粼粼金光的湖水，扯动着高塔的倒影，还有湖边的垂柳。在湖边的小径漫步着，清爽迷人的春风把一条条绿油油轻飘飘的柳枝送到你的眼前，轻拂着你的脸，犹如姑娘的吻，令人感到温馨。长椅工埋头苦读的书生，相依相偎的情侣，悠闲漫步的行人．都能使人产生无限的遐想。
这段景物描写中有情有景，情景交融，但是展现在我们脑海里的那幅画面却仍然是模糊不清的，那天空是怎么样的，那枯树又怎么在寒风的颤栗，那博雅塔到底是什么形状，它到底有多少层?所有这些，我们都无法从描写中看到，只能借助我们的想象去捕捉它。而在画面中这一切都是一目了然的。因此可以说，在展现客观现实的外在真实性方面，画面语言比文字语言有更大的优势。而在表现人物的内在感觉上，文字语言则显得更为自由灵活。譬如以上描述中表现人物看景时的感觉，在画面中只能通过画面意境

的渲染、节奏的把握来体现，而这画面的意蕴本身又有着某种不确定的因素在内。此外，文字犹如它的概念所确定的那样，是广义的，而画面却具有一种明确的、有限的含义。画面从不表现“房子” 或“树木” ，而是表现‘‘某座特别的房子” 、“一棵特定的树木” 。
同样用文字来进行自我表达，影视剧作家的思维与小说家散文家的思维是完全不同的，影视剧作家在写作时脑海里出现的是一幅幅的画面，对于他们来说，时空的概念必须是明确的，他在写一场戏的时候，必须明确故事发生的时间和地点，在组织戏剧冲突的时候，也要考虑场景方面的因素。
与文字不同，画面给人的感觉是直观的，但这不会减少画面本身的内涵，通过画面构思的创意，艺术家能够创造出某种适合于表达个人意念的意境来，这种意境中所蕴含的意味经常县难以言表的，这就是我们经常所说的画面的冲击力。
影视语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的特色，也使它具有在现实的时空中表现现实的可能性。正是这种运动使最早的受众看到树叶在微风中摇晃或一列火车向他们直冲而来时惊叹不已。此外音响也是画面的一项决定性元素，因为它补充了画面的表现，重现了我们在现实生活中看到的周围的全部空间。可以说画面拥有现实的全部(或几乎是全部)外在表现。
就画面的涵义而言，画面本身具有一种模棱两可性，也就是说，可以有好几种解释。由于电影工作者能够去组织画面的内容，或使我们从一个不同寻常的角度去看画面，画面就能使乍看起来只是简单再现的现实产生了某种鲜明的意义。透过一个拳师叉开着的双腿中间去看他的对手，就明显地表明后者是处于劣势中，一个倾斜的构图说明混乱的精神，一个乞丐站在糕点铺的橱窗前面就有一种远远超越简单再现所具有的涵义。
因此，影视画面有着一种内在的辩证法：乞丐和糕点铺建立了一种辩证法，它是以画面之间的各种关系为基础的，也就是说是以影视语言中最基本的概念——蒙太奇为基础的：一盆汤的画面，一具女尸的画面和一个微笑的婴孩的画面分别通过蒙太奇同演员莫尤兹金冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪馋、痛苦与温柔，这就是著名的“库里肖夫效果” 。
此外，影视画面给人的感觉始终是现在时的。由于画面是外在现实的一种片断性表现，所以它在我们的感觉中是现状，在我们的思想意识中是当时发生的事：时间的间隔只有我们介入了某种判断后才出现，只有这种判断才能使我们将某些事件作为往事去确定，或者去肯定剧情中的不同镜头的时态。