艺术想象力

艺术想象力：郭沫若的想象力是无比丰富、变幻莫测而出人意料的。

形象特色：以生动的比喻、丰富的联想和大胆的夸张等多种艺术手法，创造出特色鲜明的形象，这些形象呈现出宏大、壮阔、神奇、清新而又耐人寻味的特点。

艺术创新：不仅体现在他打破了旧体诗传统的格律，而且因为他创造出一种豪放不羁、自由而灵活多样的新形式。其次，每首诗的诗节划分与诗行长短、节奏与韵脚也都是自由的、不拘一格。语言的华美多彩与新鲜生动是极富有艺术表现力的。骆驼祥子的艺术特

色

首先，骆驼祥子的语

言特色，一方面表现

在俗白浅易、简洁明

快的北京下层百姓

日常口语的运用上，

另一方面表现在“京

味儿”十足的幽默语

言的运用上。其次，

骆驼祥子的作品结

构也是相当讲究的，

总体上小说以祥子

为坐标设置了一套

坐标体系。从纵向上

看，以祥子进入北平

城以后“三起三落”

的人生经历为线索，

展示了他全部的悲

剧史；从横向上看，

以他为轴心向四周

层层扩展，形成了一

种彼此互补的艺术

张力。再次，在展现

人物内心活动时，老

舍往往把描写、叙述、

议论融为一体，把作

者的感情倾注其中。

主题：家的情节大家

都非常熟悉，以高觉

新与鸣凤，高觉新与

钱梅芬、李瑞珏的爱

情故事作为情节发

展的主干，揭示了封

建宗法制家庭的罪

恶及青年一代的反

叛。

人物形象-高觉新

觉新是新旧世代交

替的产物也是新旧

力量争夺的对象。觉

新具有双重人格，他

是一个青年，他接受

过五四新思潮的影

响，对新思想能够理

解，具有理性认识，

具有个性自由的现

代意识，他清醒地认

识到是旧家庭和旧

礼教夺去了他的青

春，因而同情弟弟妹

妹的反抗；但是长房

长孙的地位又使他

深受传统家族文化

的浸染，在感情上仍

对旧家庭有所依恋，

无法割舍宗法文化

所强调的“孝”及伦

理持家的责任与使

命，旧的生活法则已

深入他的心灵深处。

封建主义伦理道德、

旧意识的沉重的十

字架，已经将他的生

命活力和棱角消磨

殆尽，造成了他委曲

求全的懦弱顺从的

性格。既是旧制度、

旧势力的捕获物、牺

牲品，又不时自觉不

自觉地充当旧制度、

旧家庭的维护者。

艺术成就

生动鲜明的人物形

象：巴金运用对比、

类比、自比的方法，

将人物放在日常生

活琐事中加以展露，

为读者塑造了一系

列生动鲜明的人物

形象。

浓烈的青春抒情性：

巴金以热烈悲郁的

抒情风格，集中描写

了青年人的希望、信

仰、热情、恋爱、寂

寞、痛苦、幻灭，颇

能打动青年读者的

心。

对人物心理、情绪的

剖析和内心活动的

深入挖掘：用两千字

的篇幅描写了鸣凤

投湖前哀诉无门的

心理。作家透过鸣凤

的内心看她起伏的

思绪，又透过鸣凤的

内心看周围的世界。

<雷雨>主题

通过描写一个以周

朴园为代表的带有

浓厚封建色彩的资

产阶级家庭内部的

矛盾冲突，以及周鲁

两家复杂的人物关

系和感情纠葛，揭露

了旧家庭的腐朽、污

浊和罪恶，反映了被

侮辱与被损害的不

同女性的不幸遭遇

和悲剧性命运，从而

暗示了旧家庭和旧

制度的崩溃是不可

避免的。同时，剧作

也展示了作者对人

的生存状况和人性

奥秘的困惑和追索。