论想象在艺术创造中的作用

论想象在艺术创造中的作用

——诗歌创造中的想象

摘要：艺术创作离不开想象，没有想象就无法进行。想象在艺术创造中有着极其重要的作用，有时甚至是决定性的作用，在诗歌创作中就是这样，诗歌的言简和意义的丰富深邃之间得以联系起来的桥梁就是想象，这种想象不仅在创作过程中必不可少，在欣赏诗歌时，作为读者的我们同样需要展开丰富的想象才能进入诗歌所营造的意境之中。

关键词：想象艺术创造诗歌

想象在艺术创造中具有十分重要的作用，想象不仅对艺术家所积累的素材，作品所缺环节，能够起到补充和完善的作用，同时还能够增强作品的趣味性，艺术性，扩大作者情感的书法力度，作家还能够通过想象有效地实现作品整体，人物刻画，特殊效果的目的。艺术创造中需要想象，是通过对过去的感触，感知，表象，印象的认识，在头脑里回忆并进行创造性的加工，称之为“创造性想象”，就是我们所说的艺术创造中的想象。英国诗人和诗论家柯勒律治在《十九世纪英国诗人论诗》中指出：“诗人将人的全部灵魂带动起来……他散发一种一致的情调与精神藉赖那种善于综合的神奇的力量，使它们彼此混合或溶化为一体，这种力量我们专门用‘想象’这个名称。”可见，想象在诗歌创造中的重要作用。

刘勰在《文心雕龙》中对“神思”曾作了形象的描述：“古人云：‘形在江海之上，心存魏阙之下’，神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色”。刘勰所说的神思，就是想象。所谓想象，就是再现记忆中的印象或是对印象加以扩大或组合。艺术创作要有独创性，就必须有在人意中又出人意表的想象。所以，古往今来的文论家都很重视想象在艺术创作中的作用。清人方东树说李白的诗歌是“发想超旷”，陆时雍说李白是“想落天外”。诗人艾青说：“想象是诗歌的翅膀，没有想象，诗人就无法在理想的天空飞翔”。

想象是诗人从现实的生活跃入感性天地的最要的催化剂。就像我们读到：“雨中山果落，灯下草虫鸣”这样平淡而朴实的诗句的时候，实际上，在这再普通不过的风景之后，隐藏了诗人最自由的想象，诗人其实就是雨中的山果，就是灯下的草虫，诗人把自己想象成大自然的一份子，那么他的感受也就是大自然的感受的一部分了。可以说中国古典诗歌中的想象都是在意境的召唤下的想象，而非仅仅为了文辞的华美和寄意的深刻而想象。这种想象不仅仅是文学创作的一种手法，而毋宁说是一种人生态度的展现的方式。想象带有一种浓厚的情感色彩。情感在想象中可以得到自由的抒发，因而会形成一种“情景交融”的现象。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是以“春蚕”，“蜡炬”作比喻，在想象中赋予它以人的性格和思想，带上了感情色彩，情与景水乳交融在一起，形成一种拟人现象。

浪漫主义诗的想象非常丰富，唐代大诗人李白的《蜀道难》。主要是通过对蜀道的描绘，在讴歌大自然奇险与瑰丽的同时，也抒发了诗人自己追求功业未成的悲愤。我们从中感受到的不是典雅之美，而是一种动人心魄，别具特色的奇险之美。这种美的意境和形象的形成，是由于诗人调动的独特的艺术手段，对蜀道山川的奇险进行了出色的描绘的结果。是诗人成功地驰骋了艺术想象的结果。应该说没有想象，便没有艺术。李白诗歌中的想象是变幻莫测的。如“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，将人生短暂浓缩于一天之中，可见想象大胆，思想的活跃性极大。如《古风》，这首诗是李白在洛阳失陷以后写的，其中的想象非常大胆，诗人被排挤，不满现实，想象自己上了莲花山，得到仙女引导，谒见了仙人卫叔卿。这是，诗人似乎已经脱离的凡尘，离开现实世界到了另一个仙境中。可是，诗的结尾笔

锋一转，又回到了现实，并大声疾呼“府十洛阳川，茫茫走胡兵，流血涂野草，豹狼尽冠缨”。这些想象都充分表现了诗人的向往自由和平，美好生活的情感。岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，描写的是西北边塞的大风雪，遍地都是冰雪，远远望去树木一片皆白，好像一夜春风把千树万树梨花都吹开了似的。这些惟妙惟肖的想象和迷人的景致，给人一种愉快的审美享受，只有生活经验，文化艺术修养丰富的人才能做出如此想象。

中国的诗歌里尤其是山水诗里可以说处处充满了浪漫的、奇瑰的、潇洒的想象，因为山水在诗人的笔下都不再是山水，而是成为了诗人精神居住之所，诗人灵魂停泊之地，那山水花鸟，烟雾雨雪都浸透了诗人最真实的生命，这天机浩荡的大自然是诗人可靠的依赖，诗人的想象从某种程度上说也是其诗歌的一部分，诗人的寄寓只有在想象的帮助下才能化为一个个饱满生动的文字，把诗人一段生命的跃动物化在了上面，也把对于生命的深刻体验留给了一个个阅读者。因此，想象在艺术创造中的作用是巨大的。在艺术创造中，诗人借助想象，把从生活中观察体验得来的经验和情感储存在记忆中，并生动形象的表型出来形成了作品。正如黑格尔说的：“最杰出的艺术本领就是想象”。

参考文献：

[1] 杨辛甘霖《美学原理新编》，北京大学出版社，2006年版。

[2] 陈友冰《中国古典诗词的美感与表达》。

[3] 范文澜《文心雕龙注》，人民文学出版社，1958年版。

[4] 万峰《李白诗歌中的想象艺术》，《文学教育（上）》2007年04期。

[5] 王耀卿《浅谈艺术想象的基本特征》，《安徽文学》2008年11期。

[6] 王海珺王炳社《论想象在艺术创造中的价值》，《作家》2011年02期。