电影视听语言运动
电影视听语言6第五节运动
如《全金属外壳》中： 由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧 重描绘人物所处的空间环境。如《角斗士 》中马克西姆斯回到家乡后，发现家园被 毁。 拉镜头展现的景象往往给人以丰富的感染 力和无穷的想象。如《一个人的遭遇》中 表现主人公索柯洛夫从战俘营逃出在麦田 里狂奔等一系列的镜头
三、 摇镜头 摇镜头是摄像机在拍摄一个镜头时，摄影 机的机位不动，只有机身作上下、左右的 旋转等运动。 《面纱》
第三节 运动的特殊形式
1、快动作（降格镜头）：摄影机以慢于 每秒24格的速度拍摄，再以正常速度放映， 此时画面里物体的动作会加快。 作用： 1、加强运动的速度《刺客联盟》《天使 爱美丽》 2、使人物动作形成笑料，产生戏剧效果。 《巴黎，我爱你》 3、时间的飞速流逝。《巴黎，我爱你》
4、“静态”观念：如布列松、安东尼奥尼、 小津安二郎等，动感及其压抑限制，他们 认为，当所有画面均是静态时，最小的动 作也会产生重大的意义。缺乏动感可象征 精神或心理的瘫痪。
国际上公认的摄影机正常运转频率是24格/ 秒。这样的运动速率，既能还原人物动作， 又能保证声音质量，同时又能与人们日常 生活的感受经验一致
可以根据不同的需要降到每秒16格、12格、 8格、4格、2格、1格甚至可以降到几小时 和几十小时拍一格。例如拍摄花开、苗芽 出土的过程
2、慢动作（升格镜头）：摄影机以快于 每秒24格的速度拍摄，再以正常速度放映， 此时画面里物体的动作会减缓。 作用： 倾向于庄严，即使平凡的动作在慢镜头下 也显得优雅，利于抒情，产生一种诗意。 《英雄》 《阳光灿烂的日子》 《花样年华》
第五节 运动
运动
电影的本性——运动 运动是视听语言中最重要的部分
《电影视听语言》课件
镜头运动是指摄像机在拍摄过程中进行的推、拉、摇、移、跟等动作。这些动 作可以改变观众观察场景的角度和范围，从而影响他们的感知和理解。
03
电影视听语言的实际应用
叙事手法
线性叙事
按照时间顺序，从头到尾讲述故 事，使观众能够理解情节的发展 和角色的变化。
非线性叙事
打破时间顺序，通过闪回、闪前 、多线叙事等方式，让观众在情 节中穿梭，增加悬念和复杂度。
角度
包括俯角、仰角、平角和斜角等。不同的角度可以营造出不同的氛围和 效果，如仰角可以强调对象的雄伟，俯角则可能让人感到渺小和无助。
03
色彩与光线
பைடு நூலகம்
色彩和光线的运用对于营造电影的氛围和情感至关重要。冷色调可能让
人感到阴郁和不安，而暖色调则能带来温馨和舒适的感觉。
声音元素
音效
音效是对实际生活中各种声响的模拟，如风声、雨声、脚 步声等。音效的运用可以增强电影的真实感，同时也能营 造出特定的氛围。
实验性影像
实验性影像探索新的视觉效果和叙事手法，打破传统 电影的框架和限制。
国际交流与跨文化传播的拓展
国际合作
各国电影制片方加强合作，共同制作跨国电影，促进文化交流。
跨文化传播
电影成为跨文化传播的重要载体，通过电影传递不同国家和民族的 文化特色。
多语言配音与字幕
提供多语言配音和字幕，满足不同国家和地区观众的观影需求。
息。
电影视听语言的历史与发展
早期电影
早期的电影主要是以记录真实场景为主，视听手段相对简单。随着技术的发展，逐渐出现 了彩色、立体声等技术，使得电影视听效果得到了提升。
现代电影
现代电影在技术上得到了飞速发展，出现了数字特效、高清摄像等技术，使得电影视听语 言的表达更加丰富多样。同时，也出现了许多新的电影流派和风格，如实验电影、独立电 影等，丰富了电影的艺术表现形式。
论视听语言在电视电影中的运用
论视听语言在电视电影中的运用论视听语言在电视电影中的运用本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！引言视听语言作为一种信息沟通的符号编码方法，其同样是复现和展示影像的中介环节。
视听语言中的元素与语言系统中的元素是不同的，一般的语言学中由音调、字词和语素等元素构成，这些元素在视听语言中是不存在的。
在电影和电视剧作品当中，视听语言有着强烈的象征和暗示等延伸作用。
因此，本文将通过一系列的实例对视听语言在电视电影中的运用展开分析。
一.视听语言概述视听语言就是广义上的蒙太奇，从文化上讲，视听语言是一种电影思维方式;从艺术角度分析，视听语言是电影的表现方法，同时也是电影的艺术表现形式;从传播的角度讲，视听语言是电影的符号编码系统，其包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声音画面关系等四个方面。
在视听语言中所涉及到的视听元素为镜头，镜头作为电影视听的最小单位，摄影机在一次开机到关机之间所记录下来的连续声画过程就是镜头，视听的最基本元素是声音和画面[1]。
二.《夏洛特烦恼》影片中视听语言的运用分析《夏洛特烦恼》是一部观众反响和影视票房均较好的影片，在这部影片中集合了很多典型影片的设计元素，例如穿越、老歌情怀、平行蒙太奇以及特技的剪辑形式等，这些元素在《人在囧途之泰囧》、《重返20岁》、《港囧》等片中亦有应用，这类视听语言的完美结合使影片能够具有更好的效果表达。
《夏洛特烦恼》以主人公夏洛参加婚礼作为线索，通过良好的情节设置引出夏洛的梦，进而展示他跌宕起伏梦境，亦或是他的“新生活”。
在这样大段的梦境展示中，篇幅长且内容丰富，导演和演员将人物形象和情节都设置得细腻生动，真实感极强。
这部影片中，时空的交错、场景的切换以及镜头衔接，都很顺畅，从而使故事的发展十分自然，完全没有突兀之感。
下面主要对电影中的视听语言特征展开分析[2]。
电影视听语言
• 升降镜头的作用 • 常用来展示事件或者场面的规模与气势，或者表现处于上升或者下降运动中的人物的主观视点
镜头的角度
• 镜头的角度 • 是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角
• 镜头角度的分类：垂直变化、水平变化 • 垂直变化：平视镜头、俯视镜头、仰视镜头 • 水平变化：正、侧、被。
• 定义
摇镜头
• 摄像机位不动，而镜头借助三脚架上的圆盘进行上下（纵向的垂直关系）。左右（横向平行关系）或者是 旋转式（纵横整体空间的关系）要懂得镜头运动形式
• 作用
• • 1、介绍环境 • 2、从一个被摄主体转向另一个被摄主体16.37 • 3、表现剧中人物的主观视线 • 4、表现人物的内心感受与人物命运铺垫
• 前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。 前景的作用
• 烘托主体或直接帮助表达主题的作用 • 增加画面的层次，表现空间深度 • 均衡美化画面，使构图增加变化 • 有利于影调和色彩的对比 • 在运动中能增强画面的节奏感（建筑物或者广告牌）
背景
• 背景是指画面中主体背后的景物。 • 背景能表现人物和事件所处的时空环境 • 背景能表现主体所处的空间的大小 • 背景能烘托主体，使它的形状及轮廓显著 • 背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容（人物 冰天雪地）
• 移动镜头摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运 动条件下的效果
跟镜头
•定义 指摄影机跟随被摄体的运动进行拍摄，是一种非常自由的运动方 式
• 作用 1. 能够联系而详尽的表现运动中的被摄主体，同时交代主体运动的方向，速度，体态及其与环境的关系 突出运动中的被摄主体的主体地位 2 人物引出环境 3 交代运动过程中的被摄主体的运动方向，运动速度，运动状态及其与环境之间的关系，使被摄主体的运动
视听语言之镜头运动
推镜头的概念
摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距 （从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子，回答问题： 视觉效果如何？ 景别如何变化？ 被摄主体和周围环境有何变化？
客观镜头（中立镜头）：
影视中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和 表现一切的镜头，统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发 挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、 画面内容，并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全 景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或 特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表 现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》，分析其中运动镜头的类型和作用。 观摩《泰坦尼克号》，分析其中运动镜头的类型和作用。
例：《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如： 《故宫》后三宫 从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书的法官 从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 从树上的乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中，摄影机机身作上下、左右、前后摇 摆的拍摄。
常作主观镜头，创造特定的艺术气氛。 （醉酒、精神恍惚、乘船、乘车）
视听语言·视听语言·第5章·运动解析
⑵拍好起幅落幅 运动镜头的三要素：起幅、推拉、落幅。 起幅是指运动镜头开始的画面 落幅是指运动镜头终结的画面。 起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、 完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。
起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点， 一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作，无表演的场 面应使观众能看清景色。一般不宜少于3s。镜头由固定拍 摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。 落幅也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众 看清落幅镜头的画面内场景所处的地理位臵、面貌特征和 主体状态。镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自 然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面。
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生 身临其境的感觉。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
视听语言在电影艺术创作中的变革发展与运用
视听语言在电影艺术创作中的变革发展与运用一、引言电影艺术是视觉和听觉的艺术，视听语言作为重要的艺术手段，在电影创作中发挥着重要的作用。
随着科技的不断进步和观众需求的变化，电影创作中的视听语言也在不断变革和发展。
本文将探讨视听语言在电影艺术创作中的变革发展与运用。
二、视听语言的起源与发展1. 电影艺术的诞生和初期的视听语言电影起源于19世纪末的实验和发明，当时的电影主要是以黑白静态影像为主，没有声音，通过运动影像来叙述故事。
这种形式的电影主要依靠图像和字幕来传递信息和表达情感。
2. 有声电影的兴起和声音的运用20世纪20年代，有声电影的兴起引领了电影艺术的新发展。
声音的加入为电影增添了新的视听表达手段，丰富了电影的语言。
配乐、对白、音效等成为新的艺术表达形式，为电影讲述故事和表达情感提供了更多的可能性。
3. 蓝光技术和特效的运用随着科技的进步，电影技术也不断发展，蓝光技术和特效的运用极大地拓展了电影的视觉语言。
蓝光技术可以提供更真实、更细腻的图像效果，特效技术可以创造出无法在现实中实现的场景和人物形象。
这种技术的运用使得电影的视听语言变得更加多样和丰富。
三、视听语言在电影创作中的变革1. 剧情叙述方式的变革随着电影创作的深入和观众需求的变化，剧情叙述方式也发生了变革。
传统的线性故事叙述不再是唯一的选择，非线性结构、多线叙事、反转等手法的运用让观众更加参与和思考。
视听语言在这一变革中起到了重要的作用，通过视觉图像的设置、音效的运用等方式，创造出更具有冲击力和感染力的故事叙述方式。
2. 音乐的运用音乐作为重要的影片配乐手段，不仅能够为电影增添气氛和情感共鸣，还能够通过主题音乐和特定音乐的运用来加强电影的表达和传达。
经典的主题音乐如《星球大战》的主题曲和《007》的主题曲等成为了不朽的经典，与电影的形象紧密联系在一起，成为电影创作中的独特视听语言。
3. 音效的运用音效在电影艺术创作中起到了不可忽视的作用。
视听语言·视听语言·第5章·运动
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却镜头
1.定义 甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称 甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 严格地说，“甩”不属于拍摄技巧，实际上是一 种组接技巧，应用于不同空间的转场。
2、表述功能 （1）用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发 生的并列情景。 （2）表示人物主观视线的快速转移，或表现旋晕等效果。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
2、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等） （1）移镜头可以有效地表现空间。 （2）使静态的景物获得运动感。 （3）移镜头在空间表现上，具有完整性、连贯性。画面在流动中展 示现实的立体空间。 （4）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。 （5）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观 众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。
电影视听语言总结
电影视听语言总结引《荣誉》电影视听语言主要包括三个部分:1，影像。
2，声音。
3，剪辑。
一、电影的影像(一)镜头定义(马尔丹):从拍摄角度讲，镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片。
从剪辑角度讲，镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片。
从观众角度讲，镜头是两个镜头之间的那段胶片。
(二)构图构图指静态的画格的构图(镜头每秒24个画格)1，美学原则a，主体不要居中b，水平线不要上下居中，一分为二地分割画面c，色调、布光等不要一分为二地平分画面d，主体不要过分孤单e，主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主f，人或物的断线不应一字排开，应高低起伏、错落有致 g，水平线及景物连天线不应歪斜不稳h，人不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度i，构图不应雷同、抄袭2，主题服务原则3，变化原则(三)景别1，景别的划分注意两点:a，景别划分所指的对象是被摄主体;b，景别划分的通常做法是:以画格中截取成年人身体部位的多少为划分景别的标准。
远，全，近，特，中 2，景别在电影中的作用远景:a，介绍环境;b，抒情(1英尺,0.305米，1秒,1.5英尺) 全、近、中景: 特写:a，特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志之一。
b，特写能够有力地表现主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
c，能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物、对生活的认识。
3，景别元素的简单评价a，景别的主观性:较小的景别，往往是创作者带有指令性地在“叫”你看什么，而较大的景别，则是“随你看什么”b，景别决定影片风格(四)角度1，垂直变化:平角，仰角，俯角2，水平变化:正面，侧面，背面(五)运动1，运动的构成由两方面组成:被摄对象运动;摄影机运动。
电影的运动又具体表现为:被摄对象运动，摄影机运动，综合运动。
2，摄影机运动的主要方式a，推:摄影机沿光轴方向向前移动，采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
视听语言——9.运动：电影与似动现象
然以24帧/秒的速度放映，电影在放映时就会
以两倍速运转，所以动作就会加速。
• 快动作经常用在喜剧情境中，因为它除了速度
上更快之外，还会显得更加反常、跳跃。
• 窄角（长焦）镜头减慢Z轴运动。
快动作和慢动作
• 我们可以通过改变摄影机的速度改变运动
的速度。
• 传统上这被称为快拍（慢动作）或慢拍
（快动作）。
• 一台电影放映机总是以24帧/秒（fps）的速度 放映。 • 当摄影机按正常的24帧/秒拍摄时，摄影机纪 录下来的运动在放映时看起来也是正常的。 • 视频的录放系统的情况也是一样的，它们通常 以30帧/秒（从技术角度而言，是29.9帧/秒） 的速度运作。
运动：电影与似动现象
电影与运动
• 尽管已经有很多没有运动的电影制作出来（例如，
克里斯〃马凯[Chris Marker]1964年的电影《堤》
[La Jette]就是用静止的照片制作的，就像大部分历 史纪录片所做的那样），但观众期待银幕上的事
物运动。
• 电影不是一直在运动吗？是的。它们一直在运动。
即使我们在看一张静止的照片时，也仍然有运动。
• 如果摄影机的胶片以48帧/秒的速度拍摄并以24帧/秒的 速度放映，观看拍摄下来的动作就会花去原来两倍的时 间。 • 每秒有48帧图片被拍下来，但每秒放映的是24帧，所以
要花两秒的时间去放映一秒钟拍下来的东西。这就会产
生慢动作。 • 有的摄影机可以以每秒几百帧甚至几千帧的速度拍摄， 这就使一秒钟发生的事情在放映时可以持续五分钟。
似动
• 当一个固定的物体取代另一个固定的物体，两 个物体之间的改变可能会被作为单个物体的运 动所接受。这就产生了似动。 • 电影和电视频都依赖这个原理。每当我们把真 实世界的运动拍摄到电影或视频上，它就会转 换成一系列静止的照片。
电影视听语言：第5节 镜头运动
• 运动的构成：①被摄主体的运动②摄像机的运动③综合 运动
• 引起影像运动的因素:被摄对象的运动、摄影机的运动或 者镜头焦距变化、镜头切换或者其他特技
摄影机运动主要方式
• “推拉摇移（升降）跟甩”
• 推镜头（推）
• 推镜头的两种情况：①摄影机沿光轴方向向前移 动②变焦距，从短焦变到长焦。
• 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机 身做上下、左右旋转等运动。
• 作用：介绍环境、从一个被摄主体转向另一个被 摄主体、表现人物的运动、代表剧中人物的主观 视线、表现剧中人物的内心感受。
• 移动镜头（移）
• 摄影机沿水平方向做各方面的移动（升、降为垂 直方向）。
• 移镜头两种情况：A.人不动，摄影机动. B.人和摄 影机都动。
• 作用：把观众带入故事环境、突出被摄物体、突 出人物某一特征、强调，夸张某些主体、从客观 到主观、表现人物内心感受。
• 拉镜头（拉）
• 拉镜头有两种情况：①摄影机沿光轴方向向后移 动②采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距
• 作用：表现被摄主体与它所处环境的关系、结束 一个段落或者为全片结尾。
• 摇镜头（摇）
• 跟镜头（跟）
• 摄影机跟随的作用
• ①是电影富有一种“动”的美感，避免了呆板和僵化。 • ②增加了影片的真实感。 • ③造成强烈的“视觉刺激”，是商业片实现票房价值的重
要手段。 • ④摄影机运动是实现长镜头效果的重要手段。
体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例
体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例引言体育题材是近年来备受关注的电影题材之一，它以运动选手展现拼搏精神和奋斗历程，激发观众的热情。
而电影《夺冠》作为一部体育题材影片，以中国女排在2003年世界杯夺冠的真实故事为背景，通过视听语言的表达方式，深入刻画了主人公的成长、团队的凝聚力以及中国精神的传承。
本文将以《夺冠》为例，探讨体育题材影片在视听语言方面的研究。
一、角色形象的刻画和视听语言的呈现1. 主人公郎平的形象在电影《夺冠》中，郎平是一个受人尊敬和深受喜爱的形象。
她作为中国女排的主教练，曾经是一位传奇的女排选手，在她的带领下，中国女排实现了从无到有、从被动到主动的转变。
电影通过描写郎平的生活琐事、与队员们的互动以及她严格而公正的指导，展示了她坚毅、聪明和有趣的一面，同时也让观众在她与选手们的互动中感受到她的母性和领导力。
视听语言的运用，通过拍摄镜头的选择和剪辑，使得观众可以更加深入地了解和感受到郎平这一角色的复杂性和魅力。
2. 团队凝聚力的表达电影《夺冠》将团队凝聚力的表达运用得淋漓尽致。
作为一支集体运动的代表，中国女排的成功背后离不开团队的精神支持和相互间的合作。
电影通过展示队员们在训练和比赛中的团结合作、相互鼓励和互相扶持的场景，体现了他们之间的默契和默默付出的精神。
音效和配乐在这个过程中发挥了重要的作用，通过音效的使用，如球的击打声、呼吸声和队员们的欢呼声等，让观众在无声中能够感受到整个团队的动力与活力。
二、情感的传递与视听语言的塑造1. 体育竞技中的胜利与失败体育竞技中的胜利与失败是体育题材影片中最具有触动人心的情感元素之一。
在电影《夺冠》中，中国女排在比赛中经历了一次次的胜利和失败，这不仅是一场比赛的结果，更是运动员心中的梦想和追求。
电影通过视听语言的塑造，展示了运动员们在赛场上的激情与投入，以及他们赛后背负的心理困扰和挫折感。
同时，电影还通过剧情的安排和角色的内心独白，表达了选手们对于比赛结果的渴望和对自我的反思。
影视动画视听语言第五章——镜头的运动
• •
文字分镜头（范例）
《来不及的爱》
姓名：xx 班级：xxxxxxxx 学号： xxxxx
文字分镜： （一） Sc—1：（大全景）某天深晚（介绍故事的时间），天色暗淡。画面右边的一栋 房子的某个住户的房间亮着微弱的灯光。 Sc—2：（全景）屋子里，昏黄的灯光（介绍故事的环境）。一位中年妇女坐 （侧）在板凳上，双肩抽搐（伴随着抽泣声）。 Sc—2a：（近景）（推镜头）女人头发散漫，拿着儿子的照片哭泣，有眼泪流 下。 Sc—3：（特写）（推镜头）女人的眼睛（眼睛逐渐放大）。 Sc—4：黑幕。
运动摄影的基本形式
• 摇镜头
• 摇镜头不同于上述二者之处，在于摄影机本身不作移动，只是借 助于三脚架的活动底座，使镜头上下、左右或旋转式的摇动。 • 摇镜头如人的目光顺着一定的方向对被摄体巡视，所以特别明显 地表现出对人眼的模仿。由于摇镜头有一个连续划过场景空间的过程， 不管是跟随人物的运动拍摄或者镜头在基本不动的一些人物中划过， 它都是在作一种展现式的表现，都是介绍场景或人物关系时最常见的 镜头运动方式。 • 在这样的镜头处理中，场景不是在一个画面中整个呈现出来的， 而是伴随镜头的摇拍逐步呈现出来的。它比一个固定的远景镜头显示 出的优越性，就在于既有利于更逼近地去关注一个场景的各个局部或 方面，又造成一个逐步呈现的时间过程，让观众更强烈意识到对眼睛 的模仿和引导。 • 由于画面在一个镜头中的连续变动，不同画面之间的关系建构， 需要观众想象力的重新组织。它自然也比固定的远景镜头一览无余却 无涉主次轻重的展呈要更为具体，也更有表现力。
运动镜头 推
拉
摇 移
跟
运动摄影的基本形式
• 推镜头 • 推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头。
随着摄影机的前推，画面经历了由远景、全景、中景、近 景、特写的完整或不完整，但必然是连缝的变化过程。 • 一方面，取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体， 另一方面，被拍摄主体在画面上由小变大，细部特征逐渐 清晰和醒目。 • 推镜头因此成为引导和强化注意、构成视觉冲击的常 见方式。尤其是当推镜头成为某个人物加入陌生环境的主 观视点时，它很容易就让观众体验到一种观察或搜索的特 征，无形中提高了观众的注意力。
编导文艺常识：电影视听语言
编导文艺常识：电影视听语言编导文艺常识:电影视听语言电影的视听语言，是编导培训中高深一些的知识。
电影是视听结合的艺术。
电影首先是视，然后是听，这些视听通过剪辑构成一部完整的电影。
电影的影象包括镜头，画面构图，镜别，角度，运动，照明，色彩。
所谓画面构图，就是指画面人物，景物的安排与布局。
总的要求应该突出那些最富有视觉表现力的内容。
构图应遵守三个原则：首先是美学原则。
主体不要居中、水平线不要上、下居中、一分为二地分割画面、色调、布光等不要一分为二地平分画面，主题不要过分孤单，人和物的断续线不应一字排开、应高低起伏、错落有致、人和物之间的距离不应均等，应有疏有密，水平线及景物线连天线，不应歪斜不稳，人不要正面出现，应与镜头形成一定角度，构图不应雷同抄袭。
再者是主题服务原则：为了表现好主题，要努力设计最合适，最舒服，最具视觉美感的构图，有时要有意去破坏画面构图的美感。
，如果某个构图优美的画面，但它与整个影片的风格，主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们也要割爱。
最后是变化原则。
日本影片《地狱门》中有些段落，很自然的从绘画过度到影象，编导有力地表现出当时古代战争的历史背景和时代气氛及民族特色。
许多电影导演，都不否认他们从美术创作中得到的灵感和启示。
我国宋代画家张择端有部作品《清明上河图》，以视野广阔，构图精细而闻名于世。
著名的电影艺术家郑君里在影片《枯木逢春》的创作中，曾经借鉴长卷的表现技巧，成功地采用横移长镜头，既有力地控诉了“千村薛劳人遗失，万户萧疏鬼唱歌”的旧社会，有热情的赞扬了新中国。
影片《公民凯恩》的实践表明，具有景深的场面调度的一部分。
它可以采用不同景别的镜头容纳在同一画面中，并帮助观众确定视觉重点，因而具有多意性和心理冲击力。
电影镜头的景别，编导是按照影象在画面上的大小和范围。
电影镜头可分为远景、全景、中景、近景和特写等五个主要类别。
特写镜头是电影艺术最独特和最有效的艺术手段之一，它表现人物肩部以上的头像或影象局部及场景中细节。
《视听语言》电影艺术影像—运动(编导自习室)
第四节电影影像的运动思考题：①、电影影像中的运动主要由哪些方面的内容构成？②、摄影机运动的方式主要有哪几种？各有何特点？③、举例说明推、拉、摇、移、跟在电影中的作用？④、运动在电影中有何作用？⑤、谈谈你理解的长镜头创作方法和蒙太奇创作方法⑥、电影创作中如何处理运动元素？一、电影运动的构成电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。
电影的运动又具体表现为以下三种情况：①、被摄对象运动：②、摄影机运动：③、综合运动：二、摄影机运动的主要方式1、推镜头（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。
②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。
推镜头的作用：马尔丹讲：①、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。
②、突出一个重要的戏剧元素。
③、内心表现。
我认为推镜头的作用主要如下：①、把观众带入故事环境；（摄影机前行）②、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；③、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。
④、强调、夸张某一被摄物体的局部。
（变焦距镜头）⑤、代表剧中人物的主观视线。
（变焦距镜头）⑥、表现人物的内心感受。
（变焦距镜头）《法国中尉的女人、海边相遇》。
2、拉镜头（拉）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。
两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。
①、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。
拉镜头的作用：马尔丹讲：①、作为结论；②、表现在空间中远离；③、道德思想上的突破；④、孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。
我认为拉镜头的作用主要如下：①、表现被摄主体与它所处环境的关系；②、结束一个段落或者为全片结尾。
3、摇镜头（摇）：在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。
体育题材影片视听语言研究——以电影《夺冠》为例
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电影视听语言
如《角斗士》中马克西姆斯每次 取得角斗的胜利后，镜头会有360 度的摇拍，展现圆形竞技场上的欢 呼人群。
D.
全景：它表现成年人的全身或场 景全貌的一种镜头。可以使观众看清 楚人物的形体动作和人物与环境的关 系。在全景中，人物与环境常常融为 一体，能创造出有人有景的生动画面。 戏剧舞台效果 电影早期 梅里爱 戏剧电影
中景：指表现成年人膝盖以上部分 以及相应景物（2／3）的一种镜头画 面。 它重在表现人物的形体动作和情绪交 流，中景在影片中，大部分用于需识 别背景或交代动作路线的场合。
B.拉镜头
与推镜头的方向正好 相反，摄影机向后退，这样可使 画面产生逐渐远离被摄主体或从 一个对象到更多对象的变化。
z、形成从特写到近景、中景、 全景、远景的变化的画面
其特点是渐次扩展视野范围， 并能在同一镜头内逐渐了解局 部与整体的关系，造成悬念、 对比、联想等艺术效果。
C.摇镜头 指在摄影机不动的情况下，机 身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运 动镜头。
旁白不起与剧中人物交流的作用，只是
把观众作为交流对象。
电影旁白的基本功能
在剧情开始前，用来介绍故事发生的
时间、地点以及时代背景、社会环境 等。 《阳光灿烂的日子》 《红河谷》《黄河绝恋》
结合人物首次出场的肖像造型，旁白
可以对人物的姓名、职业、年龄等作 介绍，为人物性格和心理作必要的提 示。
(4)空镜头
画面中没有人物的镜头。 过渡性镜头，一般含有导演强烈主 观感情色彩的镜头，一般有三个功能：
视听语言第三章-镜头运动形式
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地 用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 红色》 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷 的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属 于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他 们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后 让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以 才那么激动人心、令人震撼。
所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
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第一节 摄影机的运动
摄影机的运动包括： 推、拉、摇、移、跟、升降以及综合运动
等。
一、 推镜头
定义：是指画面效果由远及近，由整 体到局部的运动镜头。其作用是突出主
体，使所要强调的人或物从整个环境中突现出 来。
两种形式： A、摄影机沿光轴方向向前移动 B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
二、 拉镜头
是景别由小范围向大范围扩大的运动镜象的变化。两种情况：
A、摄影机沿光轴方向向后移动； B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦
距。
作用
1．交代事件发生的环境空间。《全金属外壳》变焦拉镜 2．突出视觉形象之间的联系。《情书》cd2中 拉镜头的特点是渐次扩展视野范围，并能在同一镜
拉镜头展现的景象往往给人以丰富的感染 力和无穷的想象。如《一个人的遭遇》中 表现主人公索柯洛夫从战俘营逃出在麦田 里狂奔等一系列的镜头
三、 摇镜头
摇镜头是摄像机在拍摄一个镜头时，摄影 机的机位不动，只有机身作上下、左右的 旋转等运动。
《面纱》
摇镜头有三种形式：
一是纯描述性的摇镜头，其目的是为了展 示空间和场面。如《角斗士》中在表现马 克西姆斯每次取胜后，影片都会有一个360 度的摇拍，古罗马圆形竞技场上周围群情 激昂、人头攒动的场景也随之得到展现
四、 移镜头
移镜头是摄像机本身进行位移，沿水平方 向作各方向的移动。按移动的方向划分，移动 镜头主要分为三类：横移、斜移、纵深移。此 外还有不规则移动。
两种情况：
A、人不动，摄影机动；《我的父亲母亲》 《喋血双雄》-英雄相惜 《全金属外壳》 B、人和摄影机都动 《赵氏孤儿》中有许多的移镜头运用，例如：
升降镜头用来展现事物或场面的规模、气势，表现 处于上升、下降运动中的人物的主观视点。
升——电影的结尾，表明故事的结束。 《黑暗的舞者》
作用
1．描述环境空间。《独自等待》 2．从一个被摄主体转向另一个被摄主体，
交代事物之间的联系。《大象》 3．摇出意外之物，引起观众注意 4．表示剧中人物主观视线《剪刀手爱德
华》 5.表现剧中人物的内心感受。
分类：
1、慢摇（缓摇），有利于情感的抒发和表 达。《我的父亲母亲》
2、甩摇（闪摇）经常用作两个镜头之间的 过渡以代替镜头切换。 《重庆森林》
头内逐渐了解局部与整体的关系，造成悬念、对 比、联想等艺术效果 3．形成鲜明的退出感、结束感。《沉默的羔羊》 4.拉镜头一般从特写或近景开始，激发观众急促的 收视期待。《北京人在纽约》结尾 《全金属外壳》
如《全金属外壳》中：
由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧 重描绘人物所处的空间环境。如《角斗士 》中马克西姆斯回到家乡后，发现家园被 毁。
《罗拉快跑》跟镜头
前跟镜头—在被摄体前的跟镜头，在表现 运动的同时，还能细致地表现人物的身体 姿态或脸部表情的特征。
《全金属外壳》。
后跟镜头—在被摄体身后的跟镜头，在表 现运动的同时，还能对人物前进的周围环 境进行较为明确的表现。尤其是在人物处 于危险境地的时候，从后面跟拍可以产生 特别强烈的效果吸引观众。
表示进入人物的内心世界。如《红河谷》中表现丹珠被俘从 容就义时使用了推镜头 《全金属外壳》
4．激发观众急促的收视期待。《拯救大兵瑞恩》 《一个陌生女人的来信》 5.代表剧中人物的主观视线 推镜头还能代表人物的视点，让观众和电影中的
人物产生相同感受。张元的《过年回家》。
6.营造恐怖的气氛。《巴黎，我爱你》
再例如《赵氏孤儿》中：
二是表现性摇镜头，以某种技巧摄影为基 础表现人物的一种心理或者意识形态。如 《天地英雄》在驼队阵地战中，当突厥响 马子等人杀气腾腾的冲向押送舍利子的驼 队时，镜头来回在来栖、李校尉及其众手 下之间来回迅速摇动，加强了影片的节奏， 营造了紧张的气氛，同时也刻画了李校尉 等人紧张、恐惧的心情。
“跟”与“移”的区别：
①、速度不变； ②、位置不变； ③、景别不变。
六、升降镜头
指摄影机在上下空间位移运动中进行拍摄时所获 取的镜头。改变前景对象在地平面上、下的位置 关系，以大面积的天空或地面为背景，构成画面 独特的阶调关系。
按升降方式划分为：垂直升降、弧形升降、斜向 升降和不规则升降四种。
作用：
1．复杂场景的立体表现，造成环视、浏 览、跟随等各种效果，保持一种客观的态 度。《毕业生》
2．通过拍摄机位的变化使观众从多方位、 多角度了解被摄对象。《泰坦尼克号》 3．获得长镜头的手段。
五、 跟镜头 跟镜头是当摄影机的摄影方向与被摄体的
运动方向一致，并以相同的速度伴随其运 动。而且与被摄体保持等距离运动的镜头。 分类：前跟、后跟
例如电影 《灵异第六感》 《全金属外壳》
推镜头还经常用于将镜头缓慢推成人物面 部特写的方式，以表示进入人物的内心世 界。如《红河谷》中表现丹珠被俘从容就 义时使用了推镜头
作用
1．确定视觉重点，突出主体，强调、夸张某一被摄物体的局 部。
2．表现空间中主体与环境的关系《精神病患者》
3．表现创作者的主观情绪，表现人物的内心感受 推镜头还经常用于将镜头缓慢推成人物面部特写的方式，以
例如《芳芳》中表现女主角快乐的心情的 一段环摇镜头：
再例如，《灵异：第六感》中展现母子关 系：
三是戏剧性摇镜头，它主要是交代人物关 系，推动情节的发展。《希茜公主》中， 奥地利国王的马车正在公路上奔驰而来， 接着镜头一摇出现了正在垂钓的希茜
由于摇镜头是一种中心不变，全方位摇动 的镜头运动形式，所以较为明显地表现出 对人眼环视周围环境的模仿特点，拓展了 环境视野，突出时空的统一性。
第五节 运动
运动
电影的本性——运动 运动是视听语言中最重要的部分
电影运动的构成
①、被摄对象运动： ②、摄影机运动： ③、综合运动： ④ 、运动的特殊方式
运动的作用
1、直观上，活跃画面形式； 2、功能上，对环境展示、突出动作主体、 表现人物情感、形成特有的节奏和韵律等， 都具有不同的表现力。