2019自考中国古代文学史(一)：汉代辞赋

2019自考中国古代文学史（一）：汉代辞赋

第三章汉代辞赋

理解：

①汉赋发展脉络。

整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续持续;二是赋体文学的兴起、发达和演变。 (整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。)

②汉赋溯源。

赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的很多特点，是诗、文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。

第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

简单使用：

①贾谊骚体赋的创作特点。

贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。如《吊屈原赋》。

二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。

总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的

创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。

其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。

②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，《七发》。《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：

一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”一段摹写江涛

的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。

二、完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。

四、以主客问答的形式结构全篇。

这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

综合使用：比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发

展趋向。(结合①②题答)

贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都

作出了重大贡献，产生了长远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的

不同：

汉初辞赋从创作倾向看，表现为从浓情质实到失情华丽的发展。

贾谊和枚乘的作品，分别代表了这个发展过程的先后两端。其他作家

则大抵表现为过渡状态。

一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。

二、遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。

能够说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们能够清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。

第二节司马相如扬雄

1.司马相如

识记：开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如

理解：司马相如生平及作品篇目。

司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。

简单使用：《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，有扶正倡俭的意思。作品的绝绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存有着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。

综合使用：《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：