外建史名词解释(最新版,古代+外近现)
外建史名词解释(资料整理版,古代外近现)
63----------------------名词解释------------------------------------ 古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。
墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。
牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。
2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。
长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。
常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。
常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。
实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。
古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。
代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。
古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。
外国建筑史名词解释(精简)
外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构的样式。
它的基本单位由柱和檐构成。
柱可分为柱基、柱身、柱头三部分。
由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各种不相同的柱子样式，古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。
2．古典建筑：特指古希腊和古罗马以柱式为主要设计出发点的建筑，被视为欧洲建筑的源泉。
3．古希腊柱式：即决定古希腊建筑形式的柱子，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反应。
源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理逐渐形成了稳定成套的做法，后被古希腊人称作“柱式”。
主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克（古风时期）、科林斯（古典时期）。
4．古罗马叠柱式：是古罗马为解决柱式和多层建筑物的矛盾而采用的建筑手段，是在希腊晚期出现的叠柱式的基础上向前推进一步，上层柱式的轴线比下层的略向后退，为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。
5．巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间的矛盾而采用的一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点是能突破水平分化的限制，可使得建筑显得高大雄伟。
缺点是尺寸失真。
拜占庭建筑6．希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。
主要用于教堂类建筑。
中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。
它内部空间的中心在穹顶之上，但东面有三间华丽的圣堂，主要成为建筑艺术的焦点，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性不完全契合。
代表作：威尼斯圣马可教堂的平面。
西欧中世纪建筑7．拉丁十字：随着宗教仪式日趋复杂，圣品的日益增多，就在祭坛前增建一道横向的空间，较大的教堂也分中庭和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等，于是形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多。
叫做拉丁十字。
由于很适合仪式的需要，加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪的欧洲。
8．罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行的一种建筑风格。
于11~12世纪大道巅峰，多见于修道院和教堂，其结构基础来源于古罗马的建筑构造方式，经常采用古罗马建筑的一些传统做法，如半圆拱、十字拱等。
外国近现代建筑名词解释（3）
外国近现代建筑名词解释（3）外国近现代建筑名词解释功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期。
人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。
芝加哥学派（chicagoschool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
工程师詹尼（williamle baron jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
包豪斯学派（bauhausschool）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。
他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。
包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。
外建史名词解释(最新版,古代+外近现)资料
63----------------------名词解释------------------------------------古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。
墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。
牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。
2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。
长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。
常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。
常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。
实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。
古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。
代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。
古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。
《外国建筑史》名词解释
《外国建筑史》——名词解释1．方尖碑：2．泰姬马哈尔陵：3．典雅主义：吸取传统建筑的构图手法，比例工整，严谨，偶有装饰，不用柱式，以传神代替形似；建筑作品有谢而顿艺术纪念馆（约翰逊）；4．希腊十字式：中央的穹顶和它四周的筒形拱成等臂的十字，其十字的四个边长相等5．罗马万神庙：穹顶覆盖的集中式形制。
新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。
6．粗野主义：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉饰；构件直截了当，生硬；毛躁的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。
建筑作品有马赛公寓（柯布西埃）；谢菲尔德大学（史密森夫妇）；7．密斯风格：8．巴西利卡：具有多种功能的大厅性公共建筑。
平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，是群众聚会的场所。
其代表作：拉丁十字式巴西利卡（圣约翰教堂，圣保罗教堂）9．哥特式建筑：10．意大利文艺复兴时期建筑的特点：11．坦比哀多：12．巴洛克建筑：13．法国古典主义建筑的特点：14．朗香教堂：15．水晶宫：16．红屋：17．《建筑十书》：18，地方主义和人情化：19．后现代主义建筑：指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等20．罗马风：21．哥特式建筑：22．巴洛克建筑：23．洛可可：24．浪漫主义：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴25．全面空间：26．后现代主义建筑：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。
外国近现代建筑史名词解释
外国近现代建筑史－－名词解释浪漫主义建筑（ROMANTICISM?ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC?ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts?and?Crafts?Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
外国建筑史名词解释
名词解释古埃及玛斯塔巴（Mastaba）:埃及墓穴建筑中最古老的一种形式，系金字塔的初级形式。
即地下墓室和地上部分用砖或石块砌成长方形台状，四面墙面呈坡状，多为单层，是金字塔的早期形式斯芬克斯（Sphinx）:最初源于古埃及的神话，它被描述为长有翅膀的怪，通常为雄性，是“仁慈”和“高贵”的象征斯芬克斯狮身人面像位于埃及的开罗市西侧吉萨区的哈夫拉金字塔南面，据胡夫金字塔约350米的狮身人面像雕塑。
牌楼门（Pylon）：古埃及庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。
内有楼梯可通至门楣。
表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。
古西亚五腿兽（Winged bull）:萨艮二世王宫中央拱门门洞口两侧及碉楼转角处的石板上雕的人首翼牛像，正面为圆雕，侧面为浮雕。
正面2条腿，侧面4条腿，转角1条在两面共用，共5条腿。
空中花园(Hanging Garden)：空中花园，是古代世界七大奇迹之一，又称悬园。
在前6世纪由新巴比伦王国的尼布甲尼撒二世在巴比伦城为其患思乡病的王妃安美依迪丝修建的。
空中花园据说采用立体造园手法，将花园放在四层平台之上，由沥青及砖块建成，平台由25米高的柱子支撑，并且有灌溉系统，奴隶不停地推动连系著齿轮的把手。
园中种植各种花草树木，远看犹如花园悬在半空中。
巴别塔（Babel）：圣庙北侧高耸入云的大庙塔，据说是《圣经》里的通天塔。
在汉穆拉比最早建造巴比伦城时就已建造起来，并在尼布拉尼撒时得已完善。
爱琴文化大力神式砌筑：迈锡尼卫城外面围一道大约1KM长的石墙，有几米厚，石块很大，多有5~6t重，得名为大力神式（独眼巨人式）砌筑。
狮子门：位于迈锡尼卫城出口处，高、宽皆为3.5m。
门上过梁中央厚约90cm,两端渐薄，结构合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央象征宫殿的珠子，也是上粗下细的。
外国古代建筑史名词解释
一．名词解释：1．建筑型制：一定历史阶段和一定地域范围内形成的某一类型建筑物在平面、空间布局、材料、结构方式及造型艺术处理上的英武格局。
建筑型制在一定历史时期中有定型性和稳定性。
2．玛斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的国王陵墓，其形式源于对当时国王长方形平台式住宅的模仿。
占用很大的土地面积，地上部分是用砖或石砌成的长方形台状，内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡通道相连。
后来的金字塔是在此基础上逐渐发展起来的。
3．牌楼门(Pylon) ：埃及庙宇的大门，是一堵厚重的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有双翼的太阳，墙身两面向内倾斜，中间留空，内有可通置门楣。
门的两侧紧贴墙向处插长予及旗杆等装饰物，墙面阴刻象形文字及图画。
4．方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上大下小，顶部为金字塔形，常镀合金，一般修长比为9~10：1，用整块花岗石制成，刻有象形文字的阴刻图案。
5．柱式(Order)：长时期希腊建筑艺术的改进主要集中在石头的梁柱结构的柱子、额枋和檐部构件的形式、比例和相互组合上，到公元前6世纪，已经有了比较稳定的做法，即各部分之间以及柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。
这套做法被后来的罗马人称为柱式。
柱式是西方古典建筑的重要特点，发展至文艺复兴时期，经维尼奥拉的总结而程式化。
6．希波丹姆模式：公元前5世纪的古希腊规划建筑师希波丹姆遵循古希腊哲理，探求几何和数的和谐，采取了一种几何形状的、以棋盘式路网为城市骨架，并进行适当功能分区的结构模式，以取得秩序和美，并最早在理论上予以阐述，而称为希波丹姆模式。
希波丹姆也被后人誉为“城市规划之父”。
城市典型平面为两条垂直大街从城市中心通过，中心大街的一侧布置中心广场，中心广场占有一个或一个以上的街坊；街坊面积较小。
典型城市是希波丹姆设计的米利都城。
这种模式对后世城市规划影响很大。
外建史名词解释汇总版
外建史名词解释汇总版1.玛斯塔巴:古埃及早期的台式陵墓，地上部分用石块或砖砌成长方形陵台，像略有收分的长方形台子，在一端设入口，称为“玛斯塔巴”，意为凳子。
2.卡宏城:为修建金字塔专门为工人修建的一座城市。
城市分为东西两部分，西部为工人住宅，东部有一条大道，分为南北两部分，北部为贵族区，南部为中产阶级。
3.德·埃·巴哈利崖墓:古埃及中王国时期重要的建筑，曼都赫特普庙和哈特什帕苏庙两座陵墓兼神庙组成，它们都是平台式，后面是陡峭的山崖，远远伸开，气势雄伟。
4.方尖碑:古埃及中王国时期崇拜太阳神的石制柱式纪念碑，常成对出现，置于神庙之前。
断面呈方形，上小下大，顶端为金字塔形，细长比通常为1/9到1/10，碑身上刻有象形文字。
5.牌楼门:古代埃及庙宇的大门，是一堵高大厚实的墙，中部凹下作为出入口，上置厚重的石板作为门楣，墙身两侧向内倾斜，内部中空，有楼梯可直达门楣作为观礼台，墙身刻有象形文字等装饰。
6.山岳台:又称观象台，古西亚时期崇拜山岳，崇拜天体，观测天象的高台建筑。
由高大台基、坡道和台阶、庙宇等组成。
它是古西亚最有特色的建筑，主要流行于两河流域，可避免水患，也反映了古西亚人对集中式高耸构图的纪念性追求。
7.萨尔贡王宫:两河流域上游亚述帝国时所建造，宫殿和城市同时建造，城近于方形，四个城角朝着东南西北的正方位。
宫殿建于西北城墙的中段，一半凸出城墙外面，一半在城墙内。
宫殿和观象台建在方形土台上，通过大坡道或台阶可达。
整个宫殿有30多个庭院，200多间房子，功能分区明确，房间跨度小、墙身厚、平面多为狭长形。
王宫正门两边是高大塔楼，中间夹着圆形券门，正门有著名的人首翼牛像。
8.新巴比伦城:建于公元前7~6世纪，古西亚时期新巴比伦王国首都，由旧巴比伦扩建而成。
平面近似方形，横跨幼发拉底河，城外有护城河，城内是相互垂直的道路，南北向大道上依次串联着伊什达门、空中花园、观象台、庙宇、郊外园林等。
外建史最全名词解释
新理论。
符号学理论最初由瑞士语言学家索绪尔创立。
建筑符号学认为一切建筑的意义都是由于符号的表现而产生的，如果建筑失去符号的表达精神，也就失去了它的意义。
因此，在建筑创作中必须重视建筑符号在三方面的功能：建筑符号的结构功能、建筑符号的意义功能，建筑符号的应用功能。
<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />2.建筑现象学—phenomenology of Architecture是在建筑哲学领域出现的新理论。
挪威建筑理论家舒尔茨《场所精神》一书正式命名。
对建筑现象学的研究一般都是根据德国哲学家胡塞尔的现象学原理和海德格尔的存在哲学思想来对建筑进行分析与应用的。
它是目的是要去探求建筑的本质，认识建筑的意义，不仅要重视建筑的物质属性，而且要重视建筑的文化与精神的作用，重视生活环境的场所精神。
建筑现象学研究的方法就是凭借直觉从现象中直接发现本质的内涵。
舒尔茨创立的建筑现象学不仅是考察建筑现象的一种重要方法，而且是为了建立一种新的建筑理论来认识深刻的建筑意义，达到保护和创立有意义的建筑环境的目的。
3…建筑心理学---Architecture Psychology是环境心理学的一个分支，是运用心理学的一些理论对建筑学中的一些具体问题作一般性描述，并将心理学、社会学的有用知识用于解决建筑设计与规划的实际问题。
建筑师可以将建筑心理学的原理应用于自己的工作中，以求进一步使人们感到舒适优美的建筑效果。
4…环境心理学----Enviromental Psychology是自然科学与建筑学相结合的一项新理论。
是研究人们心理与其周围物质的和精神的环境之间关系的学科，它从心理学研究中脱离出来而独立发展，它主张利用科学手段，探讨解存在于物质与精神之间问题的方法。
它在继承和吸收历史上合理的环境设计经验的基础上，更进一步将人们的心理需求体现在环境设计之中。
外国近现代建筑史名词解释
外国近现代建筑史名词解释世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
外建史名词解释
1.主流建筑风格：由主流建筑文化决定的，占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格。
主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征。
2. 吉萨金字塔群：建造于埃及古王国时期，由门卡乌拉、哈夫拉、胡夫三座金字塔和狮身人面像组成，其中三座金字塔都是精确的正方锥体。
建筑特点：强调建筑的外部空间形象3. 克诺索斯宫殿：建造于公元前三千纪的克里特岛，是克里特岛的建筑的代表作，最早大门和庙宇形制、最早露天剧场和柱式建筑特点：尺度亲切、风格平易、形式玲珑、变化突兀、富于装饰、典雅秀美4. 山岳台建筑：土坯或夯土建造的多层高台建筑代表作：乌尔山岳台5. 萨艮二世王宫：亚述帝国时期建造，宫殿前半部在城内，后半部凸出在城外，墙为土坯，土坯墙下部砌一段大石基墙，是一座防御性很强的城堡。
6. 帕赛玻里斯：波斯帝国时期建造的宫殿建筑，土坯或夯土建造、装饰豪华。
由大流士皇帝一世起造由两个继位人基本完成，是礼仪中心，帝国的象征。
7. 新巴比伦城：形成于公元前六世纪，土坯和夯土建造、外贴琉璃面砖代表作：伊什达城门8. 希腊三柱式：多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9.雅典卫城：雅典卫城，是世界新七大奇迹之一，也称为雅典的阿克罗波利斯，雅典奴隶主民主政治时期，雅典卫城遂成为国家的宗教活动中心，自希腊联合各城邦战胜波斯入侵后，更被视为国家的象征。
雅典卫城的建设目地：赞美雅典；纪念胜利；炫耀地位；繁荣宗教和文化；给自由民提供就业机会雅典卫城的组成：卫城山门、胜利神庙、雅典娜铜像、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙空间特色：建筑群相继出现，前后呼应，主次分明，条理井然。
构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图中心。
建筑群的空间布局体现了对立统一的原则，继承了古希腊优秀的文化传统。
10. 叠柱式立面：希腊化时期创建的建筑形制，下层用比较粗壮质朴的多立克柱式，上层用比较颀秀华丽的爱奥尼柱式。
外建史名词解释
狮身人面像：吉萨金字塔群中的哈弗拉金字塔金字塔祭祀厅堂的门厅旁边一座高约20米，全长约73.2米的巨大石刻雕像，头部为法老哈弗啦的头像，身子是狮子的形象。
玛斯塔巴：古埃及早期陵墓，在形式上可能源自于对当时住宅的模仿，内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯形斜坡道相连。
乃伯特卡墓：古埃及集中式陵墓构图的萌芽，九层砖砌台基上建祭祀厅堂的陵墓昭赛尔金字塔：建于古埃及第三王朝，为古埃及现存陵墓中的最早者，全部用石建成，塔身呈阶梯形，四周有庙宇，入口与院子之间以甬道相连，沿人流线做纵深方向的多层次的艺术布局手法已经被有意识的运用。
吉萨金字塔群：公元前三千纪中叶，在今开罗近郊，由胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成主体建筑群，周围有许多玛斯塔巴与小金子塔，是古代埃及金字塔艺术的巅峰作品。
埃及金字塔：古代埃及古王国时期埃及皇帝死后的宏大陵墓，平面通常为正方形，外观是方锥体。
典型代表为吉萨金字塔群。
方尖碑：外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖。
以金、铜或金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它像耀眼的太阳一样闪闪发光。
牌楼门(Pylon) ：埃及庙宇的大门，是一堵厚重的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有双翼的太阳，墙身两面向内倾斜，中间留空，内有可通置门楣。
门的两侧紧贴墙向处插长予及旗杆等装饰物，墙面阴刻象形文字及图画肋架拱：最早出现于4世纪的罗马，在券拱结构中一系列发券之间架设石板，区分拱顶的承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶自重，并且把荷载集中到券上以承重墙，同时可以节省模板。
这种技术后来在中世纪得以大量运用山岳台：山岳台又称观象台，是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象的塔式建筑物，用土坯砌筑成夯土的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，外形呈阶梯形，四角正对方位，内为实心土坯，高有达数十米者，而上有庙宇式祭坛，由单坡或双坡通道到达，坡道或与台侧垂直，或绕台侧盘旋而上，山岳台的代表是乌尔的观象台。
外国建筑史名词解释相关部分
外国建筑史名词解释相关部分第一章1、史前建筑：史前时期是指人类在有文字记载之前的漫长历史阶段，通常分为旧石器时代（约4万—1万年）和新石器时代（约1万年—4千年）。
史前建筑主要指新石器时代的建筑，因为旧石器时代人类主要居住于天然洞穴中，即便是以树枝搭建的临时住所一般也不能称为“建筑”。
2、洞穴艺术：指旧石器时代原始人类在天然洞穴深处的岩壁上绘制、雕凿或刻画的图像，以动物为主。
洞穴艺术的创造并非为审美之目的，一般认为与巫术活动、图腾崇拜或记事有关。
迄今为止发现的人类最早的洞穴艺术是法国南部绍伟洞穴中发现的绘画，距今约3万年。
其他著名的还有西班牙北部的阿尔泰米拉、法国的多尔多涅地区的拉斯科洞穴艺术。
3.巨石建筑：指新石器时代和早起青铜器时代以巨型石头垒建起来的建筑，它出现于世界各地，多为墓葬。
4、石阵：该术语来源于英格兰威尔特郡的巨石阵，而巨石阵的意思是“高悬之石”，指横置于石柱之上的巨石横梁。
该术语指史前广泛分布于不列颠，爱尔兰和欧洲的史前巨石阵建筑。
石阵平面通常为圆形，其形制来源于类似的木结构建筑，通常有壕沟和土堤环绕。
第二章5、塔庙：约公元前3千纪——前500年在古代美索不达米亚兴建的一种宗教性建筑，平面通常为方形，立视为阶梯式金字塔，顶部平台上建神庙。
塔身是以砖与夯土筑成的实心体，有三面的阶梯可达平台。
各层平台上种植树木和花卉(hui)，巴比伦的空中花园即由此而来。
6、扶垛：指建筑外墙面凸起的砖石砌体，以加固墙体或者抵消由拱或屋顶产生的侧推力。
扶垛广泛运用于各种建筑之上，既有结构作用，又作为装饰。
在欧洲中世纪哥特式建筑中发展出飞扶垛的形式。
7、多柱式大殿：指主要由柱子支撑屋顶的建筑样式，在古代多用于神庙与宫殿建筑中，在古波斯与古埃及的建筑中最为常见。
第三章8、塔门：埃及神庙高大雄伟的入口建筑，两侧为塔楼，中央有两扇对开的木头大门，通常以金属覆面。
塔楼内部有楼梯可上达顶部，外侧常常装饰着消灭敌人题材的浮雕。
附赠：外国建筑史名词解释大全
1、希腊十字式：西方纪念建筑的一种型制，中问的穹顶和两侧的筒形拱在平面上形成等臂十字，代表作有威尼斯圣马克教堂的平面。
2、肋架拱：随着结构技术的发展，为了减轻结构重量，形成的框架式的拱顶形式，它起结构作用，其他部分起围合作用，它大大的使空间变得开敞。
欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。
3、维也纳分离派：（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。
代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。
4、未来主义：一次世界大战后出现在意大利，歌颂工厂，机器，火车，战争，工业，速度，创始人作家马里内蒂。
主张创造全新的未来艺术，代表人物---桑。
伊利亚---未来城市与未来建筑的构思草图，发表未来主义建筑宣言---彻底批判过去传统。
5、CIAM：这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立的由8个国家的24为建筑师组成的国际现代建筑协会。
宗旨是坚持研究与创作，树立独特的见解，基本上以居住建筑为主，也涉及城市规划创作。
1933年雅典会议上提出“雅典宪章”。
6、拉丁十字：在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。
这种平面称为拉丁十字。
7、光塔：带有出挑阳台的通常纤细的高塔，与清真寺相连，供用来召唤人们前往祷告。
8、洛可可：洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。
洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。
代表建筑：巴黎苏必斯府邸。
9、帕拉第奥母题：帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当的比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额仿，小额杭上开圆洞，每个大开间里有三个小开间。
外建史
名词解释：1玛斯塔巴——陵墓的地上部分用砖或石块砌成的长方形台状物，形制来源于上埃及流行的住宅样式2方尖碑。
方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
3山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
实例：乌尔山岳台4定义：古希腊石质梁柱结构在长期演化中形成的一整套规范化的艺术形式，指檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理所形成的定型的做法。
5巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。
主体大厅被两排柱子分成三个空间。
或被四排柱子分成五个空间。
中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。
后来成为基督教堂的基本形式。
希腊十字6希腊十字平面；中世纪罗马风时期较为流行的一种平面形制，由于宗教仪式越来越复杂，圣坛前人数增多，就在圣坛前加设一道横向空间。
希腊狮子中间是一个很大的穹顶，中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。
威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型7拉丁十字平面；在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。
这种平面称为拉丁十字。
8帆拱：券顶做水平切口，切口与多券之间的球面三角形部分。
帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
9罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。
2020年最新：外国城建史 名词解释
1.金字塔指角锥体建筑物，基座一般为正三角形或正方形，著名的有埃及金字塔、玛雅金字塔和阿兹特克金字塔。
一般被用来作国王的陵墓或者作为祭祀用的庙宇，为重要的纪念性建筑。
2.孟菲斯城埃及古王国第一统一全国后，在尼罗河三角洲的最南端建立的都城。
第三王朝国王在建筑师英霍德普帮助下进行了重建。
城市坐北朝南，白色城墙，故称“白城”，南城墙以外建有神庙，第三王朝时期通过尼罗河局部改道扩大了城区面积，成为当时的大城市。
金字塔群远离城市。
由于附近陵墓群的存在，该城持续千年后在中王国时期被完全毁坏。
3.英霍德普（Imhotep）古埃及古王国时期的建筑师，曾作为第三王朝的国王裘萨的顾问，帮助重建了都城孟菲斯城。
4.伊套伊城古埃及中王国的都城，四周布满了堑濠，城防坚固厚实。
5.卡洪城（Kahun）中王国时期为建造金字塔或开发绿洲而形成的城市。
城市的平面呈长方形，有完整的砖砌城墙，城中有厚墙将城划分为东西两部分，城西为奴隶居住区，有一条南北向大街从东侧城门贯穿过此区；城东又有一条东西向大路将城东分为南北两部分，大路北侧为贵族区，大路南侧为商人、手工业者、小官吏住区，其中有集市。
城中心有庙宇，城市东南角有一片墓地。
城市有了最早的功能分区思想，通过朝向、建筑密度和功能体现，对比鲜明，反映了奴隶制社会阶级分化的情况。
6.底比斯城（Thebes）古埃及中王国时期首都，位于尼罗河右岸的峡谷，两侧悬崖峭壁。
在以后王朝有很大发展而成为古埃及最宏伟的城市。
城市与“死者之城”界限已不太明显，且神庙位于城中；在山岩上凿窟作为陵墓，利用巉岩崇拜神化皇帝；有条很长的中轴线由西南向东北贯穿全城。
7.阿玛纳城（Tel-El-Amarna）古埃及新王国时期的都城，面临尼罗河，三面山陵环抱。
城市沿河呈弯曲的带形，道路系统呈棋盘式格局，三条纵向道路顺应河流走势、贯穿全城。
城市用地分为北、中、南三区，北部为劳动人民居住地，南部为官吏居住地，中部为皇帝统治中心。
外建史名词解释(,古代+外近现)
63----------------------名词解释------------------------------------古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。
墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。
牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。
2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。
长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。
常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。
常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。
实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。
古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。
代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。
古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。
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63----------------------名词解释------------------------------------ 古埃及建筑1——牌楼门（sjtu-07）古埃及庙宇中，轴线上高大、做戒备用的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板眉梁。
墙身两面向内倾斜，中间留空，内有楼梯可通至门楣，墙面刻有象形文字及图画。
牌楼门高大雄伟，表达了国王至高无上、神圣不可侵犯的气势。
2——玛斯塔巴古埃及早期帝王陵墓。
长方形台状，形式源于对当时贵族的长方形平台式砖石住宅的模仿3——太阳金字塔古埃及法老的陵墓，形式来源于古埃及人对山体外观的理解——方锥形态，永恒的太阳神，太阳照射角锥形的光线4——方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑。
常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
最高50余米，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
古西亚建筑5——山岳台又称观象台，是古西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。
常建于一大平台，外形呈阶梯形，顶上有庙或祭坛。
实例：乌尔观象台6——空中花园新巴比伦城中，建筑在“梯形高台”之上的花园，被描述成“披着花木盛装的小山”爱琴文明7——爱琴文明建筑（sjtu-08）即希腊上古时代，处于克里特岛和迈西尼城周围的爱琴海一带的建筑文化，创造了杰出的艺术成就。
古爱琴建筑最早创造了“正室”的布局形式，成为后来希腊古典建筑平面布局的原型。
代表实例：克诺索斯米诺斯王宫，迈西尼城狮子门，阿托雷斯宝库古希腊建筑8——古典建筑（tj-97）古希腊盛期的建筑和古罗马共和国时期、帝国时期的建筑同称为古典建筑9——古典柱式（tj-94，98,sjtu-01）包含古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）和古罗马五柱式（塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。
古希腊古典时期发展成熟的特定做法的石质梁柱组合的艺术形式，到了古罗马时期得以继承和发展扩充至五柱式，是西方古典建筑的基本组成部分。
10——雅典卫城（sjtu-05）是希腊古典时期的代表作品，也是世界上最杰出的建筑群之一，是雅典当时宗教的圣地和公共活动场所，也是雅典国家强盛的纪念碑。
包括：卫城山门、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙、雅典娜雕像建筑群布局自由，高低错落，主次分明，在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为杰出。
古罗马建筑11——券柱式（tj-93）古罗马建筑中，拱券与柱式相结合的构图，前者承重，后者起装饰作用12——Basilica（sjtu-07）巴西利卡，古罗马一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。
平面为长方形，两端或一端有半圆形的龛，主体分为中厅和侧廊。
其形制对中世纪基督教堂与伊斯兰礼拜寺，均有影响。
代表：图拉真巴西利卡，君士坦丁巴西利卡13——《建筑十书》古罗马皇帝御用建筑师维特鲁威所著，是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：实用、坚固、美观拜占庭建筑14——拜占庭建筑（sjtu-06）古罗马分裂后，以君士坦丁堡为中心的东罗马帝国时期的建筑。
建筑特点：帆拱，穹窿，彩色彩色琉璃面砖装饰代表建筑：圣索菲亚大教堂，圣马可教堂15——抹角拱（tj-93）拜占庭建筑中，用以从方形平面向原顶过渡的结构构件，使得穹顶的支撑和平衡体系下产生丰富多变的空间，形成帆拱（抹角拱）、鼓座、穹顶相结合的做法。
抹角拱的作用与帆拱相同。
16——集中式即拜占庭教堂中，利用帆拱和穹窿，平面呈圆形或多边形，所营造的集中式的空间布局形式。
典型实例：圣索菲亚大教堂伊斯兰建筑17——钟乳拱又称蜂窝拱，由一个个层叠的小型半穹窿组成。
普遍出现于伊斯兰建筑中，在结构上起出挑作用，在造型上起装饰作用。
18——穆达迦风格西班牙八世纪被阿拉伯占领，十世纪后，大量伊斯兰建筑手法渗入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，称为穆达迦风格。
特点是，用马蹄形券，镂空的石窗棂，大面积的几何或其他花纹欧洲中世纪建筑：——早期基督教19巴西利卡式（tj-93）早期基督教建筑中，教堂平面形制之一，形制来源于古罗马的巴西利卡。
——罗马风——哥特20哥特式建筑（tj-94,sjtu-01,05）又称高直式建筑，是欧洲中世纪建筑艺术发展的高峰阶段，从12世纪到15世纪占据建筑的主流。
其高直的形体，玲珑的装饰，带有浓厚的宗教色彩，体现了崇高、神圣和超脱尘世的效果。
代表类型是哥特教堂。
21尖券肋骨拱顶（tj-91）用以调整拱脊的高度，减少拱顶侧推力的结构构件；常见形式：四分尖券肋骨拱、六分尖券肋骨拱22飞扶壁（tj-93）哥特建筑结构上大一大创造，作为支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；利用从墙体上部向外挑出的一个券形or半券形构件（亦称飞券）将墙体的的压力传递到下部的墩柱上；由于减轻了墙体的负担，使得墙墩的体量得以缩小。
23——拉丁十字式西欧教堂中，由巴西利卡式发展成十字形，有短边和长边相结合，宗教象征意义明确，称之为拉丁十字。
24——骨架券即肋骨拱，西欧教堂所采用的新型拱顶结构技术，骨架体系：拱顶体系（肋拱、薄板）+支撑系统（柱墩、墙墩、扶壁）文艺复兴巴洛克25巴洛克建筑（sjtu-06）“扭曲的珍珠”，是17世纪意大利等地在文艺复兴基础上，发展起来的艺术手法，形式上看作是文艺复兴建筑的变形和支流特点：建筑外形自由，追求动态，常用穿插的曲面和椭圆形空间实例：罗马耶稣会教堂，罗马圣卡罗教堂，卡比多广场建筑师：波洛米尼，伯尼尼26——西班牙大阶梯巴洛克手法在城市设计中的代表实例，阶梯平面呈花瓶形，布局时分时合，巧妙地把两个不同标高、轴线不一的广场统一起来，表现出巴洛克灵活自由的设计手法。
设计者：斯帕奇古典主义-洛可可27古典主义（tj-97）17世纪绝对君权国家（以法国为代表），大型建筑中竭力推崇的象征中央集权的有组织、有秩序的古典主义风格特点：排斥民族传统与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范；总体布局、建筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系、突出中心和规则的几何形体，并提倡富于统一性与稳定感三段式的构图手法；内部空间效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。
28Rococo风格（sjtu-07）洛可可，18世纪20年代产生于法国，在意大利巴洛克建筑基础上发展起来的室内装饰风格，流行于路易十五时期，又称路易十五式。
实例：巴黎苏俾士府邸公主沙龙，凡尔赛宫王后居室29——孟莎式屋顶法国古典主义出现的独特屋顶形式，方底两折式屋顶。
特点：下部很陡，上部坡度转变平缓、甚至做成小平顶。
这种形式使其内部空间非常好用。
===================================================== 复古思潮30帝国式风格（tj-93）拿破仑帝国时代的法国，以古罗马式样为主的古典复兴，建筑追求外观上的雄伟、壮丽、内部则常常吸取东方的各种装饰or洛可可手法。
代表：星形广场凯旋门31新古典主义（tj-97）18世纪中叶，受启蒙运动思想运动和考古研究的影响，向往民主共和，而兴起的古典复兴思潮，又称新古典主义。
特点：恢复了古希腊、古罗马的式样，讲究理性简洁与和谐之美。
法国、美国以古罗马复兴为主，英国、德国以希腊复兴为主。
代表：巴黎万神庙，德国柏林勃兰登堡门32先浪漫主义建筑（tj-96）19世纪英国浪漫主义思潮的第一个阶段，带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识，建筑上表现为模仿中世纪的寨堡or哥特风，还表现为追求非凡的趣味和异国情调，有时在园林还出现东方的建筑小品。
代表：英国布莱顿皇家别墅33哥特复兴（tj-93）19世纪30年代到70年代，英国浪漫主义复古思潮的第二个阶段，以追求纯粹的哥特式样为风格，是风格意识与国家主义的结合形成的国家浪漫主义。
典型作品：英国国会大厦Eclecticism（sjtu-07）折衷主义，是19世纪上半叶在法国兴起的复古思潮，其越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，也称之为“集仿主义”。
折中主义建筑没有固定的风格，语言混杂，但讲究比例权衡的推敲，常沉醉于对“纯形式”的追求。
巴黎美术学院—折衷主义的大本营实例：巴黎歌剧院，巴黎圣心教堂34田园城市（sjtu-07）由英国社会活动家霍华德提出的城市规划理念，著作《明日的田园城市》意义在于：控制城市规模，建立子城分散大城市人口，奠定了现代卫星城理论。
欧洲新建筑运动探索35新艺术运动（tj-92）19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的致力于建筑艺术革新的艺术运动。
建筑观：主要体现在室内，即主张采用新的简化的装饰题材，主要是模仿自然界生长繁茂的草木形式的曲线，并大量使用于制作曲线的生铁构件。
创始人是：凡·德·费尔德36“净化”建筑（tj-96）欧洲新建筑探索运动中，在奥地利、荷兰以瓦格纳、伯尔拉赫为代表的一种新建筑观点。
主张对现有的建筑形式进行净化，使之回到最基本的起点，从而创造新形式；主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑。
37芝加哥学派（tj-91）19世纪70年代在美国芝加哥城出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索，是现代建筑在美国的奠基者。
建筑观：在工程技术上的重要贡献，是创造了高层金属框架结构和箱型基础。
在建筑造型上趋向于简洁与创造独特风格，如立面“芝加哥式窗”形式的网格式构图，并突出了功能在设计中的应用。
代表人物：L沙利文38德意志制造联盟（tj-91、93、95，sjtu-07）1907年在德国成立的一个由企业家、技术人员、艺术家组成的旨在提高德国工业产品质量的民间组织；建筑观：①倡导建筑的工业化生产②提出使用新材料、新结构方式，并在建筑形式中体现出来③建筑的形象；代表人物：p·贝伦斯、格罗皮乌斯西方现代派艺术与建筑的发展39构成主义（tj-93）Construction，亦称构成派，前苏联“十月革命”后，马列维奇等俄国青年艺术家组成的团体，强调体形的抽象组合，在建筑创作中强调表现结构构造的力量典型代表：v·塔特林—第三国际纪念碑方案40功能主义（tj-95）在现代建筑设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师L沙利文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期，人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。
现代主义41维森霍夫曼试验住宅展（tj-98）由德意志制造联盟策划的国际现代建筑展，是现代主义最重要的实践展示，是现代建筑发展的重要里程碑，奠定了战后控制世界建筑的基本方向的“国际式风格”——包豪斯42包豪斯学派（tj-93，97，sjtu-06）1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，由于其锐意探索、大胆革新，并因传播现代主义设计思想，使其成为欧洲现代主义学派的奠基者。