儿童文学的文本特征

金色花
印度 泰戈尔
假如我变成一朵“金色花”，只为了好玩，长在 那树的高枝上，笑哈哈地在风中摇摆，又在新生的 树叶上跳舞，母亲，你会认识我么？ 你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地 在里笑匿笑，却一声儿不响。 我要悄悄地开放花瓣，看着你工作。 当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过“金色花”的 林荫,走到你做祷告和庭院时，你会嗅到这花的香气， 却不知道这香气是从我身上来的。
二、故事性的构成
（六）几种常见的故事构成方式
1、三迭式结构，又称“三段法”。在故事情节的安排上，重 在 表现人物活动和事件发展前后三次的重叠变化，是中外民间儿 童文学作品常用的故事结构方式 。 2、连环式结构，也叫做多段式的情节反复。情节在三段式反 复的基础上再一环扣一环地向前延伸、发展 。 3、对立式结构。从正反、左右、前后、上下等相互对立的两个 方面来组织情节。
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长袜子皮皮
（节选） 瑞典 林格伦
（在空中的窄木板上）她一边唱一边越跳越疯，广场 上许多人吓得连眼睛都闭上了。大火已经冲出顶楼 窗口，在火光中大家可以清楚地看到皮皮。她把双 手伸向夜空。当火星落在它头顶上时，她大叫道： “多可爱、多可爱、多可爱的火啊！” 接着她一跳就跳到了绳子上。 “呜-------”她叫着像闪电一样快就滑到了地面。 （夸张手法）
海的女儿
（节选）安徒生
宫殿外面有一个很大的花园，里边生长着许多火红 和深蓝色的树木；树上的果子亮得像黄金，花朵开 得像燃烧着的火，花和叶子在不停地摇动。地上全 是最细的沙子，但是蓝得象硫磺发出的光焰。在那 儿，处处都闪着一种奇异的、蓝色的光彩。你很容 易以为是高高地在空中而不是在海底，你的头上和 脚下全是一片蓝天。当海非常沉静的时候，你可以 瞥见太阳：它像一朵紫色的花，从它的花萼里射出 各种颜色的光。
夜莺
（节选）安徒生
花园是那么广阔，连花匠自己也不知道尽头在什么地 方；如果你不停地走，你就会走进最美妙的树林， 树林里有又高又大的树和很深的湖。树林一直延伸 到海边，海是湛蓝色的，也很深；大船可以一直驶 到岸边树枝下。在树丛中有一只夜莺，它唱得十分 动听，连那位有许多事情要照料的贫苦渔夫夜间去 收渔网听见它歌唱的时候，也会一动不动地躺下倾 听。
下次开船港 （节选）严文井 许多黄莺都唱起来了。黄莺们就像在唱：温暖的 季节来了，明亮的夏天来了！孩子们，你们就生 长吧，跳跃吧，奔跑吧，飞翔吧！地上最好的东 西是你们的，水里最好的东西是你们的，天上最 好的东西是你们的，时间同你们在一起，未来同 你们在一起．．．．．．开始，开始！马上就开 始，不等那个‘下次’！
二、故事性的构成
儿童书籍作者首要的职责，是写这样的书， 它应该是引人入胜的，激动人心的，有趣 的，通畅的和优美的。只要孩子一读到它， 就爱不释手。我发现为儿童写书并不容易。 对我来说，同写给成人看的小说一样难，或 许还要更难些，因为构思一个色彩分明、十 分奇丽而又十分新鲜的情节，是一件苦差事。 我可能不得不花费许多时间，甚至一年才想 出一个情节。我绕着房子、花园、村子和村里的街道溜达， 一次又一次地寻觅那鲜明、独特的新构想。 怎样写好一个满意的开头，这对我太难了……小小的萌芽逐渐长大了， 故事的色彩鲜明起来，一种创造激情慢慢到来。握笔的手也颤抖起来， 这时，写书的工作才真正开始了。 —— 达尔
如果白昼落进
智利 聂鲁达
每个白昼 都要落进黑沉沉的夜 像有那么一口井 锁住了光明。 必须坐在 黑洞洞的井口 要很有耐心 打捞掉落下去的光明。
日出
台湾 林焕彰
早晨， 太阳是一个娃娃， 一睡醒就不停地 踢着蓝被子， 很久很久， 才慢慢慢慢的 露出 一个 圆圆胖胖的/脸儿。
家
台湾 杨唤
树叶是小毛虫的摇篮， 花朵是蝴蝶的眠床， 歌唱的鸟儿都有一个舒适的窠， 辛勤的蚂蚁和蜜蜂都住着漂亮的大宿舍， 螃蟹和小鱼的家在蓝色的小河里， 绿色无际的原野是蚱蜢和蜻蜓的家园。
海的女儿
（节选） 安徒生
„„不过人们千万不要以为那儿只是一片铺满了白 沙的海章底。不是的，那儿生长着最奇异的树木和 植物。他们的枝干和叶子是那么柔软，只要水轻微 地流动一下，它们就摇动起来，很活跃的样子。所 有的大小鱼儿在这些枝子中间游来游去，像是天空 中的飞鸟。海里最深的地方是海王宫殿所在的处所。 它的墙是用珊瑚砌成的。它那些尖顶的高窗子是用 最亮的琥珀做成的。
插秧
詹冰
水田是镜子， 照映着蓝天， 照映着白云， 照映着青山， 照映着绿树。 农夫在插秧， 插在绿树上， 插在青山上， 插在白云上， 插在蓝天上。
（二）、儿童文学语言的简洁性
优秀的儿童文学总是在充分展示语言多 样性的同时力求简洁生动，选取明朗并富有表 现力的语词和句式，使语言丰富多样而又明白 简洁。 例：《阳光》
三迭式故事构成
对比式故事构成
三、故事性在不同文体中的具体体现 （一）儿歌、儿童诗用小小的情节来吸引儿童读者的 注意童话、儿童小说用故事性来加强人物形象的塑 造。 （三）寓言用故事性来荷载思想 例： 《以叶障目》
小熊过桥
蒋应武
小竹桥， 摇摇摇， 有只小熊来过桥。 立不稳，站不牢， 走到桥上心乱跳。 头上乌鸦哇哇叫， 桥下流水哗哗笑。 “ 妈妈，妈妈，你来呀！ 快快把我抱过桥！”
儿童文学的文本特征
一、故事性与儿童阅读
故事性是指文学作品中完整和生动的故事情节所 形成的叙事特质。 故事性与儿童文学 故事性与儿童的阅读心理需求 故事性与儿童思维特点
二、故事性的构成
（一）“故事元” 和叙事技巧中的“矛盾体现物” 1、故事元的内涵和特性 在叙事性作品中故事元是人物在特定环境中活动而产生的 中 心事件。 故事元具有无个性特征的特点。儿童文学作品的故事主要靠 生动的情节和细节来完善，由于作家按自己的创作目标指向安 排作品的情节和细节，使相同的故事元具有不同的个性特征。 结论：同一个故事元，在不同的作家笔下可以创作出不同的作 品。
二、故事性的构成
（五）叙事语言的口语化与生活化
儿童文学的叙事性语言是一种充分儿童化
的文学口语形式，具体体现为用通俗易懂、生
动传神的“故事语言” 进行艺术的表现。 例：《一个唬老虎的小男孩》
一个唬老虎的小男孩
(节选)
英国 唐纳德•比塞特
……“老虎只等沙奇一走近，就“崩”一下蹦了出来，嘴里吼 叫着：“呼尔尔尔尔尔尔尔尔尔！”/沙奇也对着老虎吼叫： “呼尔尔尔尔尔尔尔尔尔！”/老虎生气了。“他把我当成什 么啦？”他寻思道：“当成猫？当成兔子？当成玩熊？唔， 不对，应该叫‘浣熊’？”/过了几天，沙奇又到外面去，他 正在路上走着，被老虎看见了，他一下从大树后头蹦了出来， 这回叫得比前回更响了：“呼尔尔尔尔尔尔尔尔尔尔尔尔尔 尔尔尔尔尔！”/“您好，老虎！”沙奇说着，用手拍了拍老 虎的肩膀。沙奇拍老虎的肩膀，老虎觉得太受不了啦，就撒 腿跑了。它灰溜溜的，尾巴拖在地上。它磨了一阵爪子，学 着吼得更响：“我是老虎呀！”它说。“老虎！老虎虎虎 虎！” ……
摘之。叶落树下，树下先有落叶，不能复分别。扫
取数斗归，一一以叶自障，问其妻曰：“汝见我 不？” 妻始时恒答言：“见。”经日乃厌倦不堪，
绐云：“不见。” 嘿然大喜，赉叶入市，对面取人
物，吏遂缚诣县。县官受辞，自说本末；官大笑，
放而不治。
二、 儿童文学的语言特点
（一）、儿童文学语言的形象性
语言的形象化性对儿童文学作品的重要意义： ◆ 帮助儿童调动自身经验去体会、感悟语言 所传递的信息。 ◆ 引导儿童进行语言的学习和运用 例：安徒生《海的女儿》对海的湛蓝与深广形 象化描绘。
二、故事性的构成
2、叙事技巧中的“矛盾体现物” ——“道具”与故事性： “道具”支撑了儿童文学的故事性情节，是构成故事性不
可
或缺的一个因素。 例：动画片《过猴山》中的草帽， 安徒生 《卖火柴的小女孩》中的火柴 列夫· 托尔斯泰《跳水》中的帽子、枪； 《鲨鱼》中的炮等。
二、故事性的构成
（二）叙事技巧中的传奇性与意外性 传奇性：通过夸张，将生活特异化、漫画化或理想化， 因而能够引人入胜。 传奇性是指在故事发展过程中通过偶然、巧合、夸张乃至 超常的形式来促成情节变化，从而使故事情节的发展既在情理 之中，又出意料之外，产生强烈的艺术效果。 例：《奇异的巧克力工厂》 以大胆的想像、高度的夸 张、营构离奇曲折的故事和 奇特的人物、事件，创造富 有传奇色彩的童话世界
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河里鲤鱼跳出水， 对着小熊大声叫： “小熊，小熊，不要怕， 眼睛向着前面瞧！” 一二三 向前跑， 上熊过桥回头笑， 鲤鱼乐得尾巴摇。
小纽扣
蓝星 徐华
小纽扣， 掉下来。 弯下腰， 拾起来。 带回家， 缝起来， 一二三， 站一排。
以叶障目
楚人贫居，读《淮南方》：“得螳螂伺蝉自障叶，
可以隐形。”遂于树下仰取叶。螳螂执叶伺蝉，以
二、故事性的构成
传奇性是艺术虚构的独特表现： ◆通过营构离奇曲折的情节，表现社会生活中多方面的奇情 异象，准确地表达了人心所向的必然和可能 ，从而体现了作 品的故事性。
《木偶奇遇记》以它变化
无穷的传奇性使虚构的 故事使儿童读者和成人
读者感到真实可信。
二、故事性的构成
（三）叙事技巧中的完整性、连贯性、生动性 与曲折性 儿童文学作品以完整、连贯、生动、曲折 的故事来抓住儿童读者的。
二、故事性的构成
☺完整性指故事反映出一个特定矛盾冲突的发生、发
展、转化的全部过程 。
☺连贯性即指情节节奏紧凑明快，情节的推进一环扣一环，波 波相连。 ☺生动性指情节因其新奇、丰富、曲折、有趣、惊险、动情等 特点而达到的引人入胜的效果。
☺曲折性指情节的起伏和悬念的设置。
二、故事性的构成
（四）叙事技巧中的悬念与气氛控制 悬念是作家在故事情节发展中所铺设的悬而待 解的疑端 。 悬念可以激发读者的阅读兴趣和期待心理，控 制作品情节的气氛，并增强情节的生动性，增强故 事性，从而满足儿童读者的好奇心 。 悬念的安排 ◆贯穿全篇的悬念 ◆情节发展的紧要关头的悬念