(完整版)电影电视史
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他们在影片中，往往以诗意的对话，引人入胜的视 觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩 的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻 的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
四、苏联社会主义现实电影
电影真正成为宣传工具，是革命事业的一个组成部分
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
*西部片：从《火车大劫案》（1939）到《与狼共 舞》（1990）
西部片的演变
*喜剧片：《一夜风流》 （1934） 东成西就DVD高清.wmv 一声叹息.wmv
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
三、法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，继承了 20年代先锋主义电影运动中的创新精神和 实验精神。
·爱森斯坦：试图通过分裂与组合形成一个新的质，他建立
了蒙太奇学说的完整理论
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
一、美国取代法国成了电影王国
1、美国商业化经营，走大众化路线 2、技术上的优势
麦克·塞纳特
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
二、类型片中的悬念实质上是虚假的
最初的类型片是无声电影时代的喜剧片、闹 剧片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盗匪片、 侦探片、恐怖片等类型相继出现并得到繁荣发展。 类型电影是美国经济、社会和文化需要的直接产 物，
四、关于电影的语言
1、视听结合，全面发展的艺术 2、一切都是形象的，直观的，混融一体的 3、“电影眼睛” 雏菊.wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
五、东西方电影流派
1、欧洲先锋派 与
现代主义电影
代表作：《雨》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
2、德国表现主义
第四章 西方现代电影时期
一、经典电影vs现代电影
内容
结果
结构
第四章 西方现代电影时期
奥逊威尔斯和他的《公民凯恩》（1941）
故事梗概： 《公民凯恩》以一名记者想要探究出报业大亨凯恩的临终遗言
“玫瑰花蕾”的含义为线索，故事结构似乎是传统侦探片的模式。 本片采用不同的视点叙事，由五个人讲述凯恩的一生，影片从凯 恩76岁去世时开场，然后追溯往事，以便认识这个人的一生。
代表作品 《夏伯阳》
（1934导演：瓦西里耶夫）
一种为大众艺术服务，深入现实生活，以革命的乐 观主义精神，讴歌新事物，新思想，新生活和新的 人物形象。
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
五、英国纪录电影运动
二战爆发后，纪录片和运用纪录 片手法拍摄的故事片成为电影的 主流，纪录片和故事片相互渗透 是展示英国电影的一个重要特点
第一章 电影艺术的形成时期 （1895——1926）
一、电影的诞生
战胜时空限制的伟大成功 狮王争霸(上)(0).wmv 霸王别姬i.wmv 鸡犬不宁(0).wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
二、电影的发明
诡盘 照相术的发明摄影枪电影视镜活动电影放映 机
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
先锋派的历史意义
1、其主观色彩浓厚，电影晦涩，在影坛曲高和寡 2、画面形象摆脱平铺直叙促进了蒙太奇理论 3、内心世界的“视觉化”扩大了电影的表现力。
第一章
苏联蒙太奇
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
·库里肖夫是研究蒙太奇的第一人 ——“创造性地理”
英雄\额济纳胡杨林.wmv 英雄\九寨.wmv 英雄\雅丹地貌.wmv
三、对电影作为艺术的探索
（法）卢米埃尔——“一种重现生活的机器” （法）梅里爱——用技术充实电影（英）“布 赖顿”学派 ——镜头开始转移（美）埃德 温·鲍特—— 有了剪辑的意识（美）格里菲 斯 ——电影表现更为自由
一个国家的诞生.flv 一个国家的诞生2.flv
党同伐异.wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
电视的原理 ：
将一个视觉信号分 解成若干 个电子信号并传输出去，然后在接 收器上再合成视觉信号就成了电视。
旋转碟盘 阴极射线管 红蓝绿的滤色镜加入碟盘 彩色电视传输
第三章 电视艺术的早期形态
二、电影的对策
1、大电影公司试图建立自己的电视网，但都失败了 2、严厉禁止在自己公司出品的任何影片中出现电视机 3、性、暴力等电影都堂而皇之的进了电影院 4、立体电影，宽银幕电影 5、停止审批新的电视台成立 6、好莱坞开始向电视台提供电影 7、电影电视合流
六、欧洲其他国家电影
代表作品： 《众星暌视》（1939） 《效忠祖国》（1942）
英格玛·伯格曼和瑞典电影
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
七、亚洲电影 日本导演的纯文学作品
代表作：小津安二郎的《父亲在世时》（1942） 沟口健二的《残菊物语》（1939）
小津安二郎
第三章 电视艺术的早期形态 一、电视的发明
历史评价： 1、“有史以来最伟大的影片”。
2、《公民凯恩》是现代电影的开山之作
第四章 西方现代电影时期
二、意大利新现实主义电影（1945——1950） 背景：
1、之前不同派别对意大利电影的影响 2、二战后，现实社会的严峻形势
艺术主张：
1、还我普通人
“艺术必须表现真实人物，而不是虚构人物” ——柴伐梯尼
第四章 西方现代电影时期
柴伐梯尼和他的《偷自行车的人》
影片主题： 影片的主人公是普通工人安东里奇，通过他失业，
得到工作，失车，找车，偷车的过程，触及到了意大 利下层社会的生活问题——失业，深刻地反映了意大 利的社会现实。 偷\偷自行车的人A.flv 偷\偷自行车的人B.flv
法国印象派电影
重视光的变化效果，淡化影片的故事情 节，着重创造氛围，以风景或背景作为影 片中的重要角色，但不否认电影的叙事功 能
代表作：《黄金国》
第一章
ຫໍສະໝຸດ Baidu
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
达达主义 与 超现实主义 电影
代表作：《幕间休息》
代表作：《一条安达鲁狗》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
受先锋派绘画艺术的启发，构图夸
张失实，扭曲变形，色彩奇特失真，过
分渲染，强调表现人的主观现实和心理
感受，许多德国艺术家采取了逃避现实
的态度，从外部世界归反到内心曲折的
表达艺术家自身对现实的愤懑不满和苦
闷焦虑
代表作：《卡里加里博士》
《 从早晨至午夜》
《 疲倦的死》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
四、苏联社会主义现实电影
电影真正成为宣传工具，是革命事业的一个组成部分
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
*西部片：从《火车大劫案》（1939）到《与狼共 舞》（1990）
西部片的演变
*喜剧片：《一夜风流》 （1934） 东成西就DVD高清.wmv 一声叹息.wmv
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
三、法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，继承了 20年代先锋主义电影运动中的创新精神和 实验精神。
·爱森斯坦：试图通过分裂与组合形成一个新的质，他建立
了蒙太奇学说的完整理论
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
一、美国取代法国成了电影王国
1、美国商业化经营，走大众化路线 2、技术上的优势
麦克·塞纳特
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
二、类型片中的悬念实质上是虚假的
最初的类型片是无声电影时代的喜剧片、闹 剧片和西部片，到30年代初期，歌舞片、盗匪片、 侦探片、恐怖片等类型相继出现并得到繁荣发展。 类型电影是美国经济、社会和文化需要的直接产 物，
四、关于电影的语言
1、视听结合，全面发展的艺术 2、一切都是形象的，直观的，混融一体的 3、“电影眼睛” 雏菊.wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
五、东西方电影流派
1、欧洲先锋派 与
现代主义电影
代表作：《雨》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
2、德国表现主义
第四章 西方现代电影时期
一、经典电影vs现代电影
内容
结果
结构
第四章 西方现代电影时期
奥逊威尔斯和他的《公民凯恩》（1941）
故事梗概： 《公民凯恩》以一名记者想要探究出报业大亨凯恩的临终遗言
“玫瑰花蕾”的含义为线索，故事结构似乎是传统侦探片的模式。 本片采用不同的视点叙事，由五个人讲述凯恩的一生，影片从凯 恩76岁去世时开场，然后追溯往事，以便认识这个人的一生。
代表作品 《夏伯阳》
（1934导演：瓦西里耶夫）
一种为大众艺术服务，深入现实生活，以革命的乐 观主义精神，讴歌新事物，新思想，新生活和新的 人物形象。
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
五、英国纪录电影运动
二战爆发后，纪录片和运用纪录 片手法拍摄的故事片成为电影的 主流，纪录片和故事片相互渗透 是展示英国电影的一个重要特点
第一章 电影艺术的形成时期 （1895——1926）
一、电影的诞生
战胜时空限制的伟大成功 狮王争霸(上)(0).wmv 霸王别姬i.wmv 鸡犬不宁(0).wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
二、电影的发明
诡盘 照相术的发明摄影枪电影视镜活动电影放映 机
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
先锋派的历史意义
1、其主观色彩浓厚，电影晦涩，在影坛曲高和寡 2、画面形象摆脱平铺直叙促进了蒙太奇理论 3、内心世界的“视觉化”扩大了电影的表现力。
第一章
苏联蒙太奇
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
·库里肖夫是研究蒙太奇的第一人 ——“创造性地理”
英雄\额济纳胡杨林.wmv 英雄\九寨.wmv 英雄\雅丹地貌.wmv
三、对电影作为艺术的探索
（法）卢米埃尔——“一种重现生活的机器” （法）梅里爱——用技术充实电影（英）“布 赖顿”学派 ——镜头开始转移（美）埃德 温·鲍特—— 有了剪辑的意识（美）格里菲 斯 ——电影表现更为自由
一个国家的诞生.flv 一个国家的诞生2.flv
党同伐异.wmv
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
电视的原理 ：
将一个视觉信号分 解成若干 个电子信号并传输出去，然后在接 收器上再合成视觉信号就成了电视。
旋转碟盘 阴极射线管 红蓝绿的滤色镜加入碟盘 彩色电视传输
第三章 电视艺术的早期形态
二、电影的对策
1、大电影公司试图建立自己的电视网，但都失败了 2、严厉禁止在自己公司出品的任何影片中出现电视机 3、性、暴力等电影都堂而皇之的进了电影院 4、立体电影，宽银幕电影 5、停止审批新的电视台成立 6、好莱坞开始向电视台提供电影 7、电影电视合流
六、欧洲其他国家电影
代表作品： 《众星暌视》（1939） 《效忠祖国》（1942）
英格玛·伯格曼和瑞典电影
第二章 经典电影时期
（1930——1945）
七、亚洲电影 日本导演的纯文学作品
代表作：小津安二郎的《父亲在世时》（1942） 沟口健二的《残菊物语》（1939）
小津安二郎
第三章 电视艺术的早期形态 一、电视的发明
历史评价： 1、“有史以来最伟大的影片”。
2、《公民凯恩》是现代电影的开山之作
第四章 西方现代电影时期
二、意大利新现实主义电影（1945——1950） 背景：
1、之前不同派别对意大利电影的影响 2、二战后，现实社会的严峻形势
艺术主张：
1、还我普通人
“艺术必须表现真实人物，而不是虚构人物” ——柴伐梯尼
第四章 西方现代电影时期
柴伐梯尼和他的《偷自行车的人》
影片主题： 影片的主人公是普通工人安东里奇，通过他失业，
得到工作，失车，找车，偷车的过程，触及到了意大 利下层社会的生活问题——失业，深刻地反映了意大 利的社会现实。 偷\偷自行车的人A.flv 偷\偷自行车的人B.flv
法国印象派电影
重视光的变化效果，淡化影片的故事情 节，着重创造氛围，以风景或背景作为影 片中的重要角色，但不否认电影的叙事功 能
代表作：《黄金国》
第一章
ຫໍສະໝຸດ Baidu
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
达达主义 与 超现实主义 电影
代表作：《幕间休息》
代表作：《一条安达鲁狗》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）
受先锋派绘画艺术的启发，构图夸
张失实，扭曲变形，色彩奇特失真，过
分渲染，强调表现人的主观现实和心理
感受，许多德国艺术家采取了逃避现实
的态度，从外部世界归反到内心曲折的
表达艺术家自身对现实的愤懑不满和苦
闷焦虑
代表作：《卡里加里博士》
《 从早晨至午夜》
《 疲倦的死》
第一章
电影艺术的形成时期 （1895——1926）