赏析虢国夫人游春图

众所周知，美术的鉴赏是运用感知、记忆、经验、知识，对美术作品进行感受、体验、分析、判断而获得审美享受和美术知识的过程。

本学期，我选择了“世界美术赏析”这门艺术学科进行了选修。

原因其实很简单，我自小非常喜欢美术方面的东西，对这些看似神秘的艺术形态十分好奇，很想从这课程当中得到一些艺术的知识与熏陶。

通过选修这门课程，我逐步了解了许多关于绘画的知识。

张萱，生卒年不详，京兆（今陕西西安）人，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。

在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家采取现实生活中有典型意义的题材，创作出主题如此突出的杰作，与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远历史意义。

公元723年（玄宗开元十一年），与杨畀、杨宁同任史馆画直。

工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。

所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。

传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。

[3]创作背景盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。

张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。

唐代朱景玄《唐朝名画录》称他“尝画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠一时”。

他的人物画题材虽囿于宫廷生活，但能展现出较大的生活场景，这必然会促使张萱掌握多种画科的造型手法和表现技巧，因此，他“善起草，点簇景物，位置亭台，树木花鸟，皆穷其妙。

”[4]作品赏析此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。

画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。

全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。

其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。

虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。

秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。

作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。

全画构图疏密有致，错落自然。

人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。

画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。

图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。

设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。

画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

[1]历史资料《宣和画谱》有“张萱虢国夫人游春图”画目。

此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。

此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。

在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。

前隔水有金章宗完颜璟的瘦金书题签“天水摹虢国夫人游春图”，天水为赵姓郡望，此处指赵佶。

卷末有明末清初书法家王铎的题跋。

“明昌”诸印玺俱全，又有宋官、私印记“合州房屋当库记”、“绍勋”、“封”字印等。

见《大观录》、《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录。

为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。

[2]正《虢国夫人游春图》,是唐人张萱的代表作之一。

萱擅画人物,尤工仕女,兼及楼台亭阁和林木花鸟,无不能曲尽其妙,在盛唐时期可谓是天才横溢的画坛巨擘。

此画所描绘的是皇亲国戚虢国夫人春日出游的壮观场面。

画面以两位骑马从监和一位骑马女侍为先导,继以虢国夫人姐妹三人为中心,作为画面的核心部分,其后侧又以骑马随从小太监殿后收尾,充分表现了这位贵夫人穷奢极《虢国夫人游春图》，一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。

第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。

少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。

在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。

疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。

她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。

虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。

她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。

她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。

她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。

在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。

她侧向虢国夫人作似有所告状。

在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。

居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。

幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。

侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。

左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱，京兆（长安，今西安）人，擅长人物画，尤工仕女、婴儿画。

有时亦画贵公子、鞍马屏障，对亭台、林木、花鸟，皆穷其妙。

可见张萱是一位很有才能的画家。

特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开盛唐“曲眉丰颊”的画风。

线条的运用，则从周密中脱胎出来，加以提炼，简劲而流动。

赋色艳丽而不芜杂，鲜明而不单调。

《虢国夫人游春图》是一幅高51.8厘米，长148厘米的画卷，画在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。

画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。

画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。

全画气脉相连，节奏鲜明。

题为“游春”而不画春的环境，这是作者在艺术处理上的高明之处。

张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。

试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。

色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。

这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。

虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。

画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。

夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有…态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。

这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

据有关资料介绍，《虢国夫人游春图》为绢本设色，纵52厘米，横148厘米。

该画原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装《虢国夫人游春图》是唐代宫廷画家张萱所作，此画描绘了唐玄宗宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从在春天出游的情景。

作品表现了贵妇人们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会的人们奢侈淫逸的享乐生活。

画面里出游的行列呈前松后紧组合型的构图，统一中有着变化，使画面充满着节奏感和韵律感。

《虢国夫人游春图》为绢本设色，宽52厘米，长148厘米，此画卷为宋代临摹本，原作已失，但临摹本犹存盛唐的风貌，现藏于辽宁省博物馆。

该画卷描绘的是天宝十一年，杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的排场和气派，画中人物造型各具其态，线条匀畅细腻而富有弹性，是仕女画中取材较为别致的作品。

画面中前面有三人单骑开道，依次分别为男装仕女乘坐黄色、黑色骏马。

中间并列二骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。

秦国夫人侧面朝向着虢国夫人诉说什么，两人的脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若。

最后并列有三骑，中间的人为保姆，她一手执缰、一手搂着怀中的小孩，保姆右侧为一男装仕女，左侧为一红衣少女。

整个行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多，尤其是其中三名身穿男装的仕女，让我们了解了盛唐时期的审美观念。

原来当时一般上层社会的妇女有扮男装，穿“胡服”，参加户外运动骑马、打球的风气，生活相当活跃和开放。

作品着重人物的内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设表现手法，使画面浓艳而不失其秀雅，笔工精细而不滞板。

全画的构图疏密有致，错落自然，人与马的动势舒缓从容，完全呼应与突出了游春的主题，真实地再现了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。

该画题为“游春”，但画家却没有表现背景的环境，画面上没有鲜花、草木、春水微波。

只是简单地以湿笔点出斑斑草色，有力地突出人物那从容而又向往的神态，启发观者的联想。

通过人物轻薄艳丽的服饰，给人一种花团锦簇的感觉，其意境也更显得空潆、清新。

这种以虚代实表现主题的衬托手法，产生了耐人寻味的效果。

图中作者用笔纤细，圆润俊秀，在劲力中透着一股妩媚，设色也非常典雅富丽，具有很强的装饰意味，让画面的格调活泼明快，更加洋溢着雍容、自信、乐观，让人们不难从画面中感受到鸟语喧闹、花香袭人的春天气息。

《虢国夫人游春图》的构图富有节奏感，前松后紧，疏密相间。

全图不画任何背景，只以湿润的笔点染出路上蒙茸的草色，使人领略到春日郊外的清和与空旷，用的是以虚代实表现杜诗“绣罗衣裳照暮春”的意境，手法极为高明。

《虢国夫人游春图》描绘的正是天宝十一年春，虢国夫人一行踏青出游的浩荡气派。

可谓意气骄满路，鞍马光照尘，仿佛云锦集霞，或百花之焕发。

他们所经之处，沿途掉落首饰遍地，香风飘达数十里，“道路为（之）耻骇”。

只见三骑单行、稍有参差组成的前卫，其中二人男装，最前一人骑浅黄色骏马，戴乌纱幞头，身着虾青色窄袖圆领衫，描金鸾凤团花隐约可见。

紧跟着一乘菊花青马的少女，乌黑的头发梳成两个发髻垂过耳边，着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。

在少女左后方又一乘黑色骏马的太监随行，粉白色衣衫与黑色马匹形成鲜明对比。

虢国夫人姐妹稍后乘骅骝并辔而行。

虢国一骑位居行列的中间右边，正是全画的中心，后四骑呈半圆形围绕在她身边，好似众星拱月。

她身着淡青窄袖上衣，下着描金团花胭脂裙，表情凝重，脸庞丰润，仪态风雅，鬓发浓黑如漆，是淡扫娥眉不施脂粉的本来面目。

在虢国右面并骑而行的为韩国夫人，其装束一如虢国，侧面似有所语。

虢国姐妹之后，横列为后卫三骑，居中的为老年保姆，神态矜持，小心谨慎。

怀中幼女态度安详。

作品前部有金章宗完颜璟题签，定为赵佶所摹。

近年来，经学者仔细研究定为北宋画院高手摹临。

全幅画风精细，线描以圆润细劲为特色，在力量中透着妩媚，已非唐风厚重质朴面貌，或许与宋代临摹者的审美意趣有关，但画面的基调还是雍容、自信、乐观的盛唐风神。