中国美术史2

1.中国彩陶文化的策源地在黄河流域，迄今出土的彩陶文化遗址中，发现最早并有代表性的是仰韶文化。

2.人面鱼纹彩陶盆是仰韶文化半坡类型的代表作品。

3.彩陶舞蹈纹盆是马家窑文化马家窑类型的代表作品。

4.新石器时代后期良渚文化玉器是中国玉器史上最辉煌的典范。

5.青铜器是铜和锡的合金。

6.商代社会是巫史文化，其青铜器纹饰厚重华丽，富有神秘气息。

7.青铜器最主要的铸造方法有陶模法和蜡模法。

8.莲鹤方壶是春秋时期青铜器典范。

9.中国最早的独幅绘画是战国楚墓出土的《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。

10.霍去病墓的主题雕刻是马踏匈奴。

11.马踏飞燕出土于甘肃武威雷台，堪称汉代马雕塑中的精品之最。

12.汉代画像石祠以山东的郭巨祠和武氏祠最具有代表性。

13.汉代马王堆一号出土的T形帛画的主题是引魂升天。

14.魏晋到唐代形成的四种重要佛画样式分别是曹家样（曹仲达），吴家样（吴道子），张家样（张僧繇），周家样（周昉）。

15.“六法”是谢赫在《古画品录》中提出来的，其中气韵生动被作为六法之首，对中国后来的绘画发展产生深远影响。

16.顾恺之的《洛神赋图》是根据曹植的文章描绘而成；

《女史箴图》是根据张华的文章描绘而成。

17.魏晋到唐代被称为画家四祖的是顾恺之，陆探微，张僧繇和吴道子。

18.我国四大窟是指敦煌莫高窟，云冈石窟，龙门石窟和麦积山石窟。

19.曹衣出水一般认为是指北朝画家曹仲达。

20.创造了“秀骨清象”的清秀绘画形象的画家是陆探微。

21.《送子天王图》为吴道子所画。

22.阎立本所作的《步辇图》描绘了唐太宗乘着坐舆召见了吐蕃丞相禄东赞的历史场面。

23.《簪花仕女图》的作者是唐代画家周昉。

24.现藏于辽宁博物馆的《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃三姐虢国夫人携众人打马游春的情景，反映了盛唐时期贵族们的日常生活。

25.故宫博物院藏得《游春图》是展子虔的作品。

26.人称“大李将军”的是唐代画家李思训，代表作《江帆木楼阁图》

27.《照夜白图》是韩幹为唐玄宗的御马做的写真记录。

28.传为李昭道的《明皇幸蜀图》描绘了唐玄宗在安史之乱后避难蜀地，人马在山道中前进的场景。

29.苏东坡赞为“诗中有画画中有诗”的是王维。

30.“外师造化，中得心源”是张璪说的。

31.颜真卿的楷书被称为“颜体”，在中国文化史上声誉最著。

32.唐代获得“草圣”美誉的是张旭。

33.初唐书法最高成就者当推书法史上号称“初唐四家”的是欧阳询，虞世南，褚遂良和薛稷。饕餮纹：又称兽面纹，商周青铜器上最常见

和最有代表性的一种装饰纹样，多位于器腹

的突出部位，纹样以鼻为中心左右对称展开

夔（kuíí）龙，或夔凤图案，结构巧妙。是

一种人兽合一的狰狞凶残的形象，是用来“辨

神奸”的图腾符号，给人以恐怖神秘之感，

至春秋时代就基本消失。

青铜礼器：是商周统治集团用于祭祀，丧葬，

朝聘，征伐，宴饮，婚冠等场合的青铜器，

包括日用器，乐器等，它们按照当时的贵族

身份等级制作使用，由器种，型制，大小，

组合关系，“藏礼于器”，体现严格的社会

等级秩序。

画像石：是刻凿在石料上的图画作品，在汉

代的石祠和墓室中大量使用，技法有单线阴

刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿等，图像风

格质朴古拙，大气浑成。

画像砖：是模压焙制的砖像图画，主要作为

古代的一种建筑装饰材料，西汉以后主要用

于装饰墓室墙壁，以单线阳刻的线条造型，

画风细腻生动。形状分大型空心砖和实心的

扁方砖两种。

舞蹈纹彩陶盆：马家窑文化中的一件彩陶

盆，盆内壁画有原始人舞蹈图像，人形每组

五人，双手互牵成横列，五人动作整齐和谐，

动态鲜明，画面集中并具有装饰效果。

陶模法：商周青铜器铸造的主要方法，它用

内外陶范拼合成中空的铸模，再注入铜液制

成器物。

蜡模法：是春秋以后采用的青铜器铸造方法，

它用石蜡制成器物模型，用陶泥敷施其上成

一外模，在加热脱去石蜡得到中空铸模，它

能铸造精密度较高的器物纹饰。

中国彩陶不同时期的典型代表：

黄河上游的马家窑文化中的马家窑类型、半

山类型和马厂类型

黄河中游的仰韶文化中的半坡类型和庙底沟

类型

帛画：是绘制在素绢上的图画。现存最早的

帛画是战国时代楚国的作品，到汉代后期发

展成卷轴形式，成为独立欣赏的画幅形式。

帛画的型制没有定则，有直幅和T字形条幅，

功用以随葬品为主，大都表现为灵魂升天的

主题，楚汉帛画有“白描”和“工笔重彩”

两种技法，是早期人物画的重要发

明。

岩画：是指在岩穴，石崖壁面和独立岩石上

的彩画，线刻，浮雕的总称。岩画作为一种

美术形式，最初在匈奴先民那里并不单纯被

用来“审美”观赏的，而是融合在原始的信

仰之中，所以人们作画都极为认真，达到了

非常虔诚的境地。

曹衣出水：指北齐画家曹仲达所创的一种古

代人物画中衣服褶纹的表现方式，与吴道子

的“吴带当风”相辉映，其笔法刚劲稠叠，

所画人物衣服紧贴身上，犹如刚刚从水中出

来一般。

以形写神:指顾恺之提出的形神关系，强调

“传神”要通过一定的形象表现出来到达“形

神兼备”。

六法：指南齐谢赫在《画品》中总结的人物

画创作的六种原则，后被作为整个中国画创

作和批评的纲领，对传统绘画产生了巨大的

影响。

王羲之：字逸少，号澹斋，东晋书法家，因

曾任右军将军，世称“王右军”，同时也被

后人尊为“书圣”。他变章草为今草，创造

了韵媚婉转的书体新风，改革楷书与行书成

为一代风范，与其子王献之并称“二王”。

代表作表作品：楷书《黄庭经》草书《十七

帖》行书《姨母帖》行楷《兰亭序》（被誉

为“天下第一行书”）。

吴带当风：指唐代吴道子的人物衣纹程式，

他的用笔其势圆转而衣服飘举故称之。

唐三彩：指唐代在单釉色基础上出现的混合

运用釉色的彩色釉陶，这种技术在随葬的各

种人物与动物俑像上产生了许多色泽美丽光

彩的动人的陶塑作品，其中有的题材特别表

现出中外文化交流的内容，对认识唐文化的

宏大气势提供了形象的材料。

青山绿水：

是指以工笔重彩形式来描绘山水景物的技法

和风格，所用颜料多为石青、石绿等矿物质

颜料，从隋代展子虔等人就已经采用了这种

形式，而唐代李思训则被认为是这一风格的

主要奠基人。青绿山水又有大青绿，小青绿

之分，前者钩而不皴，以赋色为主，后者在

水墨皴染基础上再赋色，色调清丽明亮。

簪花仕女图：为周昉所作，画卷描绘华丽奢

艳的嫔妃在庭院中散步，她们体态丰腴，动

作悠缓，表情安详，画卷充分表现了她们的

身份和生活特点，除了点景的假山和树，还

有两只仙鹤和小狗来暗示宫中的娴雅气氛，

画家在形象及人物动态方面做了成功的刻

画，从工笔人物技法上讲我们看到了各种贵

族妇女化妆的特点都再现的非常仔细，成功

表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，

将内宫仕女们百无聊赖的精神面貌很好的表

达出来，在工笔技法上达到了相当高的水平。

三远法：郭熙总结了山水画布局中的“高远””

“深远”“平远”的方法成为了处理全景山

水构图的基本程式。自山下而仰山巅——高

远

，自山前而窥山后——深远，自近山而望远

山——平远

颜筋柳骨：颜真卿《多宝塔碑》风格：笔画

横平竖直，丰腴雄强，字体寛博，抑扬顿挫，

气势充足。柳公权：《玄秘塔碑》风格：字

体骨力十足，顿挫转折明确却又遒媚得体

1.为什么先秦时代被称为“青铜时代”？

先秦包括了夏商周（西周，春秋，战国）三

代，这段时间以青铜器的艺术成就最为突出，

青铜文化起源于黄河流域，始于公元前21

世纪，止于公元前5世纪，大体是夏商周，

西周至春秋时期，而先秦时代被称为“青铜

器时代”，不仅仅是从生产工具的进化上来

谈论其时代特征。而且是从早期文明形态的

演变来认识其社会功用，它们在器物、造型、

铸造工艺、纹样和铭刻文字四个方面汇聚了

先秦时期最高的艺术成就。

2.夏商周青铜器装饰纹样的演变及其风格特

征？

夏代青铜制品的器类很少，主要以小件工具

和兵器为主，夏代早期的青铜器形制主要受

同时期的各类陶器的影响，充满着浓厚的原

始初创气息，拥有简朴的云纹，弦纹和网纹。

商代早期花纹铸造较浅，且无底纹，简朴凝

重是这个时期器物和纹饰的风格。

商代晚期趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下

布满繁密的底纹，具有庄重威严，华丽和神

秘的特色。

西周前期的青铜器仍然沿袭商代后期的风格

样式，具有大量凤鸟纹饰，被称为“凤纹时代”

西周中期开始青铜器风格转向简朴，形成典

雅和谐，简练朴素的风格。

春秋战国的青铜器具有地方色彩，精美华丽，

开始有人的形象出现。

3.汉霍去病墓石雕和秦陵兵马俑在艺术风格

上有什么区别？

秦俑的主要艺术特色：

秦始皇陵兵马俑军阵几乎重现了秦始皇指挥

千军万马所向披靡的历史场面，显示一代君

王的雄才大略，单个地看兵马俑，造型已经

非常特殊，各有不同，并且是中国美术史上

第一次出现等身高大写实的兵马形象。

崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动，

在总体布局上利用众多直立静止的重复造成

排山倒海的气势使人产生敬畏而难忘的印

象。

石雕的艺术特点：

霍去病墓石雕安放在墓地旷野之中，经过两

千多年的自然风化显得格外古朴厚重，主题

雕刻马踏匈奴造型简洁，在几处关节上略施

线刻，使其精神倍增，动物雕刻则更加出色，

依势象形，利用大的关系进行概括，创造了

中国古代雕刻中最高的艺术成就。

循石造型，因材施教，较多的保留原石的形

状和表面质感

其意似，不做细致刻画，以花岗岩的特殊质

感与古朴厚实的风格结合在一起形成的阳刚

之美更有利于表现西汉朝气蓬勃的时代风

貌。

区别：

秦俑崇尚写实，讲究形神兼备，形象生动；

石雕取其意似，保持原石的形状而不作细致

刻画。

秦俑利用众多直立静止的重复形象，造成宏

伟的气势；

石雕则是以其材的特殊质感与厚重风格的刚

烈气势。

4.顾恺之的生平及在美术史上的重要贡献：

字长康，小字虎头，江苏无锡人，东晋典型

的士大夫画家，我国有史以来第一个士人画

家兼美术理论家。多才多艺，尤擅丹青，有

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