国产电影营销案例研究
电影营销—华谊兄弟成功案例
02
华谊兄弟电影营销策略分析
市场调研与分析
精准把握市场动态
华谊兄弟通过对电影市场的深入调研，精准把握行业趋势和 观众喜好，为电影项目的选题和策划提供了重要依据。
竞品分析
对竞争对手的电影产品进行分析，了解各自的优劣势，从而 在自身电影策划和营销过程中扬长避短，实现更好的市场表 现。
目标受众定位
细分市场定位
电影营销—华谊兄弟成功案例
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目 录
• 华谊兄弟电影公司概述 • 华谊兄弟电影营销策略分析 • 华谊兄弟电影营销的成功案例 • 华谊兄弟电影营销的创新与探索 • 华谊兄弟电影营销成功的经验与启示
01
华谊兄弟电影公司概述
公司的背景和发展历程
创立背景
华谊兄弟电影公司创立于XXXX年 ，是中国电影产业的重要参与者 之一。创立初期，公司以制作和 发行电影为主要业务。
创意宣传
华谊兄弟经常采用富有创意的宣传手段，如特色海报、预告片等，引起观众的兴趣和期待。
社交媒体营销
充分利用社交媒体平台，与观众进行互动，通过话题炒作、粉丝互动等方式，提高电影的知名度和美誉度。
跨界合作与品牌联合，实现资源共享和互利共赢
跨界合作
华谊兄弟在电影营销中积极寻求与其他 行业的跨界合作，如与旅游、游戏等行 业的合作，将电影元素融入到这些行业 中，实现资源共享。
线下活动与线上互动结合
通过举办首映礼、明星见面会等线下活动，与观众进行互 动，同时在线上开展话题讨论、征文比赛等互动形式，提 高观众参与度。
跨界合作与品牌联动
华谊兄弟积极寻求与其他产业、品牌的跨界合作，如与快 消品、服装、游戏等品牌进行联动推广，实现资源共享， 互利共赢。
03
国产电影宣传营销八大成功案例
国产电影宣传营销八大成功案例国内电影营销起步稍晚，从《英雄》、《手机》、《十面埋伏》等影片的票房神话开始，才让业内人士把目光转移到电影营销上。
就水平而言，国内电影营销还处于初始阶段，很多方面尚不成熟。
近几年，电影营销逐渐起色，从《失恋33天》成为票房黑马，到《泰囧》创造票房奇迹，都说明了营销对于电影票房的巨大推动作用。
电影营销的兴起，一方面说明了国人对于电影的重视程度在日趋上升，一方面也说明了国内电影市场的广、大、深。
电影营销的成功有很多原因，除了宣传发行方的各出奇招，还在于观众信息接受能力的提升。
无论出于哪种原因，电影营销带来的市场价值是毋庸置疑的。
下面就来盘点一下中国各类型电影营销成功的案例。
《色戒》成功关键：无论正面负面，话题争议要时刻保持。
《色·戒》的上映让情色电影再次成为社会焦点。
而在题材之外，原作者是张爱玲，梁朝伟的激情戏，王力宏首次参演情色片，还有个全裸的新人汤唯，这些早已压过了名导李安的光芒。
作为一部情色片能在国内上映，本身就是一件让全民沸腾的事情，再加上十几分钟的床戏被删减，无疑又给火上浇了一把油，结果就是全民都对未删减的“激情”大感兴趣。
跟其他电影走亲民路线不同，《色·戒》走的完全是国际路线。
首先是先在美国、意大利、新加坡、英国、土耳其等地发片，再在大陆首映，其次是激情戏的删减事件，把国人的好奇心吊到了最高处，造成影片上映后全民观影的现象，而电影分级制度是否该推行也再次成为热议话题。
《英雄》成功关键：长达两年新闻事件的策划推广《英雄》的票房成功首先得益于超豪华明星阵容给之后的新闻宣传奠定了很好的基础，其次是张伟平的大手笔给宣传带来的全民效应，其三是张艺谋的品牌效应和中国观众按捺不住的好奇心。
全剧组人员包机出席首映见面会，公开拍卖电影音像版权，在人民大会堂举行首映仪式，进军奥斯卡系列报道等等，无一不是震动全国媒体的事件，而且在宣传期间毫无间断，这无疑让观众对这部影片产生窥探心理，先不管质量如何，反正娱乐效果已经达到了。
电影营销华谊兄弟成功案例
观众的需求不断变化，华谊兄弟需要了解观众需求，推出符合
观众口味的高质量作品。
创新与发展的趋势
个化定制
随着观众口味多样化，华谊兄弟将注重个性化定制，为不同观众 群体提供定制化的电影作品。
跨界合作
华谊兄弟将积极寻求与其他领域的跨界合作，如与游戏、音乐、 动漫等领域的合作，推出更多元化的作品。
数字化转型
历史与成就
华谊兄弟自成立以来，一直致力于打造高品质的娱乐内容。其出品的电影、电 视剧等作品在国内外获得了广泛的认可和赞誉，多次荣获各类奖项。
发展历程
01
早期发展
华谊兄弟在成立初期，凭借其敏锐的市场洞察力和创新的经营理念，迅
速在娱乐行业中崭露头角。其出品的电影作品在当时的市场上取得了不
俗的成绩。
02
微信营销
利用微信平台进行电影宣传，推送电影资讯、预 告片等，扩大电影影响力。
短视频平台营销
在抖音、快手等短视频平台上发布电影相关短视 频，吸引更多用户关注。
粉丝互动营销
粉丝见面会
举办粉丝见面会，让粉丝 与明星近距离接触，提高 粉丝黏性。
线上互动活动
举办线上互动活动，如抽 奖、答题等，增加粉丝参 与度。
THANKS
谢谢您的观看
培养和签约明星
其他电影公司可以借鉴华谊兄弟的做法，通过培养和签约明星来提高公司的知名度和影响力，同时也可以为电影营销 带来更多的关注度和话题性。
创新营销策略
其他电影公司可以借鉴华谊兄弟的创新营销策略，通过多种渠道和手段进行宣传和推广，提高电影的知 名度和票房收入。同时也要注重口碑营销，通过观众的口碑传播来扩大电影的影响力。
《寻龙诀》—— 全民互动营销
全民参与
华谊兄弟通过线上线下的全民互动活动，如“寻龙诀”主题 展、明星见面会等，吸引了大量观众参与，提高了电影的知 名度和口碑。
国产小成本电影营销策略分析——孤岛惊魂
┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊摘要电影作为一种影像商品，其生存发展与市场密切相关。
长期以来，国产小成本电影总体上深陷泥潭，盈利能力普遍低下。
电影营销的缺失和营销理念的俗套成为制约国产小成本电影获取未来发展的重要因素。
本文通过对《孤岛惊魂》的研究，试图为国产小成本电影营销提供一套科学化、系统化的营销模板。
本文第一章简单介绍了研究背景、研究目的以及意义，并对国产小成本电影概念进行了界定以及目前营销环境的分析。
第二章对国产小成本电影的宏观环境从政治、经济、社会文化方面和技术方面做了分析，同时也对中国电影的微观环境和消费者需求做出了分析。
第三章对国产小成本电影分三个阶段进行了分析，包括电影放映前阶段的营销策略以及放映中、衰退阶段的策略。
第四章是对《孤岛惊魂》营销策略的分析，包括电影片名类型化策略成功运用、植入广告策略充分发挥、事件营销策略托起消费者兴趣等等。
第五章是上四章衍生出的总结建议，得到多元化营销策略、时间链式营销策略、加快电影分级制度推进与组建院线结论。
关键字：国产小成本电影营销策略个案研究┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊AbstractA video film as a commodity, its existence and development is closely related with the market. Long-term since, domestic small-budget film overall trapped, profit ability is low. The movie marketing and the lack of marketing idea cookie cutter is become restrict domestic small-budget film for the future development of the important factors. This article through to the" far cry" research, trying to domestic small-budget film marketing provides a set of scientific, systematic marketing template.The first chapter introduces the research background, research purpose and meaning, and the domestic small-budget film concepts are defined and the current marketing environment and demand analysis. The second chapter of the domestic small cost movies from political, economic environment, social culture and technology to do the analysis, but also on the Chinese film micro environment and consumer demand to make analysis. The third chapter of the domestic small cost movies in three stages are analyzed, including the screening of the film before the stage of marketing strategy as well as the show, the decline phase of the strategy. The fourth chapter is on the" far cry" marketing strategy analysis, including movie type strategy, advertising strategy successfully implanted into full play, event marketing strategy support consumer interest and so on. The fifth chapter is the four chapter summarizes recommendations are derived from a plurality, marketing strategy, marketing strategy, accelerate the time chain film classification system and promote the formation of cinema conclusion.Key words:Domestic small-budget film marketing strategy a case study┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊目录第一章：概述 (1)1.1研究背景 (1)1.2研究目的及意义 (2)1.３国产小成本电影概念辨析 (2)1.４国产小成本电影营销现状分析 (3)第二章国产小成本电影营销环境分析 (5)2.1国产小成本电影宏观环境分析 (5)2.1.1政治法律环境分析 (5)2.1.2经济环境分析 (5)2.1.3社会文化环境分析 (5)2.1.4技术环境分析 (6)2.2中国电影市场微观环境分析 (6)2.1.1消费者分析 (6)2.1.2竞争者分析 (6)2.1.3公共关系分析 (7)2.1.4国产小电影自身分析 (7)第三章国产小成本电影营销策略分析 (8)3.1电影放映前的的营销策略 (7)3.1.1片名营销策略 (8)3.1.2植入广告营销策略 (8)3.1.3创意预告片营销策略 (9)3.1.4品牌营销策略 (9)3.2电影放映阶段的营销策略 (9)3.2.1口碑营销策略 (9)3.2.2事件营销策略 (10)3.2.3科学设计当期营销策略 (11)3.2.4立体发行营销策略 (11)3.3电影衰退阶段的营销策略 (11)第四章《孤岛惊魂》营销策略分析 (13)4.1电影片名类型化策略 (13)4.2植入广告策略 (13)4.3事件营销策略 (13)4.4合理档期策略 (14)4.5口碑积累营销策略 (15)4.6后产品开发策略 (15)第五章总结与建议 (17)4.1多元化营销策略 (17)4.2时间链式营销策略 (17)┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊4.3加快电影分级制度推进与组建艺术院线 (18)致谢 (19)参考文献 (20)┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊装┊┊┊┊┊订┊┊┊┊┊线┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊┊第一章：概述电影作为艺术文化产物，越来越渗透到人们的生活当中，其富含的价值观念越来越鲜明，其中国产小成本电影扮演者举足轻重的地位，而制约着其发展壮大的因素也不少，收悉、发掘高效使用的策略更迫不及待。
电影整合营销案例：《爱情呼叫转移》
会“呼”才会赢-----电影《爱情呼叫转移》整合营销案例研究《爱情呼叫转移》做了一次成功的尝试：电影整合营销，让电影成为营销载体，票房不再是惟一目的《爱情来电显示》是由宋丹丹主演的一部电视短剧。
这部每集仅10分钟，共200多集的短剧近期在全国150多个地方电视台发行——不是巧合，这部叫做《爱情来电显示》的短剧就是电影《爱情呼叫转移》的衍生产品。
“一部电影可以带出一批关联产品，《爱情来电显示》就是其中之一。
”作为电影和短剧的出品方，派格太和环球传媒公司董事长孙健君不太同意衍生品的定位，他表示《爱情来电显示》在最早的项目计划中，就是按电影《爱情呼叫转移》的“姊妹篇”来策划的。
但由于档期的协调问题，电影和电视短剧没能同步播出，形成预想中的互动效应。
“一对夫妇遭遇七年之痒，其中关于男主人公的故事被拍成电影，就是《爱情呼叫转移》；女主人公离婚后的生活则被拍成喜剧短片，就是《爱情来电显示》。
”孙健君表示，和电影在上映前就收回所有投资一样，电视短剧还没拍完就敲定了电视台的发行。
“在已经播出的电视台，短剧的收视不错，我们把短剧做成十分钟一套，每天播4－5次，一共播了28天。
”对于短剧没能和电影同步推出，形成更大的互动，孙健君有些遗憾，因为在他看来，这应该是一次完整的“整合营销行动”，其中最耀眼的是电影。
但对于孙健君来说，电影只是实践整合营销的载体，票房并不是目的。
(一)“鱼的中段”：中国电影的剩余价值“选择电影作整合营销的载体因为它是娱乐的核心和旗帜，对受众有最大的传播效应，而关注电影的人远远超过看电影的人。
”孙健君解释说，即使算上盗版、网络等所有途径，看过《爱情呼叫转移》的总人数也可能不到200万人，“但你到新浪爱问上搜索，最高的时候相关网页能达到680万篇次。
国产动画电影的营销困境与对策研究--以《大圣归来》为例
国产动画电影的营销困境与对策研究--以《大圣归来》为例近年来，国产动画电影市场发展迅速，但仍面临营销困境。
以《大圣归来》为例，本文分析了国产动画电影营销存在的问题，并提出了相应的对策。
一、问题分析1. 电影宣传不足国产动画电影宣传不足是导致市场表现不佳的主要原因之一。
很多人并不知道这些电影的存在，更不了解电影的内容。
很多国产动画电影的宣传没有形成有效的传播，也没有走出国门。
2. 票房表现不佳国产动画电影票房表现不佳也是制约其发展的主要问题之一。
国产动画电影在市场表现方面很难与好莱坞大片和日韩动画电影抗衡。
同时，很多国产动画电影也没有获得电影评价和奖项的荣誉。
3. 创意不足国产动画电影的创意也存在不足之处。
很多国产动画电影的故事情节和人物形象缺乏创新和想象力，使得观众难以产生共鸣。
二、对策建议1. 加强宣传力度国产动画电影需要加强宣传力度，提高电影的知名度，在市场中形成强劲的宣传攻势。
同时，需要通过多种渠道进行宣传，如海报、预告片、广播电台、电视节目、微信等。
2. 提高电影的质量提高国产动画电影的质量是最根本的解决方法。
只有质量上乘的电影才能获得更多的赞誉和支持。
制片方需要加大对电影制作方面的投资，提高设备和人才的水平，优化电影质量。
3. 不断创新国产动画电影需要不断创新，创造新的故事情节和人物形象，引领新的潮流。
努力为观众带来新的视觉和听觉体验，同时也能吸引更多的观众关注和喜爱。
4. 持续推进国际合作国产动画电影需要持续推进国际合作，这也是国产动画电影获得认可和支持的重要途径。
国产动画电影制片方需要加强与国内外电影机构和专业人员交流，吸取国际先进的制作理念和技术，同时也能更好地扩大电影的市场和影响力。
总之，国产动画电影需要在宣传、质量、创新和国际合作方面不断努力，才能够在市场中占据更大的份额，提高国内外知名度和影响力。
电影《英雄》成功营销策略分析营销案例
经典营销案例电影《英雄》成功营销策略分析【2018年最新修订版】商业实战必备手册《英雄》上映十天，1.3亿元的票房在中国影视史上创下了全新的记录，目前各大影院纷纷与发行公司联系要求延长《英雄》放映档期；据中国社会调查所重庆分所对部分重庆电影观众的调查表明：有38.4%的观众表示还会再次走进电影院观看。
《英雄》的成功，不仅仅是张艺谋的成功。
仔细收集《英雄》从筹拍到推广各阶段的运作方式，我们会发现《英雄》的成功，是其在营销方面较传统影视制作推广方面有了较为大胆的突破；是其在“生产”、“销售”中重视消费者市场研究和消费心理研究。
一、电影产品的市场需求在发生变化随着社会的发展，电影已与从前那种在生活中所占的地位有所不同。
电影市场、电影消费人群也在发生着悄然变化。
1、差异化的群体渴望差异化的电影产品。
如今除了《生死抉择》这样有一定政治色彩的电影会出现包场连放外，更多看电影的消费者大多都会根据自己的爱好选择。
如今影院的小厅改革，时间改革也是为了适应消费者的变化。
电影产品也应如此，《英雄》恰恰是迎合了电影消费人群对大片的渴望，大导演+大牌明星+大制作，电影产品要想适销对路，必须研究消费者心理，准确定位电影产品生产所针对的消费群体，只有这样才能找到消费者，留住消费者。
2、电影产品内容的丰富化适应了市场的需求。
如今电影产品已不再是简单的政教工具，所以并不需要所有电影产品都承载十分严肃的教育意义。
电影产品长期的模式化、教条化、偶像化、口号化已使得观众慢慢远离了影院。
《英雄》成功了，因为张艺谋的口号很简单——“拍好看电影，把观众吸引到影院来”。
其实现在很多人看电影本身就是一种休闲方式，所以能做到“好看”就很不错了。
现在许多电影产品什么都想包涵进去，结果却变得言之无物了。
3、利润是投资者持续投资的动力。
电影作为一种商品，原先的投资方式与其它国企类似，就是国家投资，是否赢利无须考虑太多，但如今不同了，许多民间资本、海外资本进入电影市场，如若没有利润，投资者怎么会有继续投资的动力？据了解《英雄》最初样片是1小时50分钟，后来应片商要求减去20分钟。
2024年中国十大微电影营销案例
2024年对中国微电影市场来说是一个重要的年份，很多有创意和影响力的微电影通过巧妙的营销手段成功传播和吸引了大量观众。
以下是2024年中国十大微电影营销案例。
1.《饺子》
这部微电影由主流电视剧导演陈凯歌执导，由范冰冰主演。
影片通过微博等社交媒体平台推广，范冰冰也在微博上不断发布片方为影片做的宣传活动。
范冰冰的巨大影响力和微博的传播能力使得影片获得了很大的关注度。
2.《后会无期》
3.《我们的十年》
4.《神棍》
5.《暖男》
6.《父母爱情》
这部微电影由导演陈凯歌执导，由赵薇和陈坤主演。
影片通过微博进行宣传，片方还举办了相关的线下活动，了解观众对影片的期待和反馈。
这种互动性质的宣传方式使得影片获得了很大的关注度。
7.《蚁人》
8.《宝岛一村》
9.《救魂师》
10.《恶棍天使》
这些微电影通过巧妙的营销手段成功地传播和吸引了大量观众，为中国微电影市场的发展起到了积极的推动作用。
影视行业影片营销策略案例
影视行业影片营销策略案例在当今数字化时代，影视行业正面临着巨大的变革和竞争。
如何成功营销一部影片，吸引观众和投资者的注意，成为了制片人和导演们需要面对的重要问题。
本文将通过几个案例来探讨影视行业中一些成功的影片营销策略。
案例一：《寻龙诀》《寻龙诀》是2015年上映的一部中国奇幻冒险电影，根据张魁的同名小说改编。
这部影片的成功营销主要体现在以下几个方面：一、独特的宣传方式：为了吸引观众的注意和制造话题，该片采用了一种独特的宣传方式，即“曝光大计划”。
在影片上映前，片方通过一系列零碎的预告片和海报逐步揭示故事情节和角色关系，从而在观众中引起了极大的好奇心和期待。
二、明星阵容营销：《寻龙诀》请来了多位颇具影响力的演员，如陈坤、黄渤和舒淇等。
他们的名气和粉丝基础为影片的宣传和推广提供了强大的支持。
同时，片方还采用了明星见面会、线上线下互动等形式与观众进行互动，增加了观众的参与感。
案例二：《海街日记》《海街日记》是2015年上映的一部日本剧情片，根据吉田秋实的漫画改编。
这部影片在营销方面做出了一些有趣而独到的尝试：一、全面的线上宣传：影片在上映前采用了丰富的线上宣传，结合微博、微信等社交媒体平台进行预告片发布和互动。
同时，片方还联合多个知名网站和博主，组织了在线讨论和观影活动，有效地扩大了影片的知名度和曝光率。
二、特色的观影活动：《海街日记》在上映期间，与多家咖啡馆合作，推出了一种“海街日记特饮”。
观众只需要购票，就能在指定咖啡馆兑换免费特饮一杯。
这一活动吸引了很多粉丝和喜爱电影的人前往参与，增加了电影的收入和口碑。
案例三：《黑镜》《黑镜》是一部英国科幻电视剧，以探讨科技对人类社会及其关系的影响为主题。
该剧在推出过程中采用了一些非传统的营销策略：一、神秘的预告片：《黑镜》的预告片一直以神秘而引人入胜的方式呈现，它不仅通过剪辑手法和音乐选择来吸引观众，还采用极少的剧情线索和文字介绍，给人以想象空间，激发了很多人的兴趣。
电影整合营销案例：《爱情呼叫转移》
会“呼”才会赢-----电影《爱情呼叫转移》整合营销案例研究《爱情呼叫转移》做了一次成功的尝试：电影整合营销，让电影成为营销载体，票房不再是惟一目的《爱情来电显示》是由宋丹丹主演的一部电视短剧。
这部每集仅10分钟，共200多集的短剧近期在全国150多个地方电视台发行——不是巧合，这部叫做《爱情来电显示》的短剧就是电影《爱情呼叫转移》的衍生产品。
“一部电影可以带出一批关联产品，《爱情来电显示》就是其中之一。
”作为电影和短剧的出品方，派格太和环球传媒公司董事长孙健君不太同意衍生品的定位，他表示《爱情来电显示》在最早的项目计划中，就是按电影《爱情呼叫转移》的“姊妹篇”来策划的。
但由于档期的协调问题，电影和电视短剧没能同步播出，形成预想中的互动效应。
“一对夫妇遭遇七年之痒，其中关于男主人公的故事被拍成电影，就是《爱情呼叫转移》；女主人公离婚后的生活则被拍成喜剧短片，就是《爱情来电显示》。
”孙健君表示，和电影在上映前就收回所有投资一样，电视短剧还没拍完就敲定了电视台的发行。
“在已经播出的电视台，短剧的收视不错，我们把短剧做成十分钟一套，每天播4－5次，一共播了28天。
”对于短剧没能和电影同步推出，形成更大的互动，孙健君有些遗憾，因为在他看来，这应该是一次完整的“整合营销行动”，其中最耀眼的是电影。
但对于孙健君来说，电影只是实践整合营销的载体，票房并不是目的。
(一)“鱼的中段”：中国电影的剩余价值“选择电影作整合营销的载体因为它是娱乐的核心和旗帜，对受众有最大的传播效应，而关注电影的人远远超过看电影的人。
”孙健君解释说，即使算上盗版、网络等所有途径，看过《爱情呼叫转移》的总人数也可能不到200万人，“但你到新浪爱问上搜索，最高的时候相关网页能达到680万篇次。
《黄金甲》的相关网页更是达到1800万。
”孙健君认为一直以来，过分注重票房使得电影在影院之外的价值没有得到很好的利用，“中国的电影一般是吃‘鱼头’和‘鱼尾’，中间的大段全被扔掉了。
“小片博得大市场”——国产惊悚片《笔仙惊魂》发行营销案例分析
2012·第8期CHINESE FILM MARKET中国电影市场6月11日，上一周的票房数据被媒体曝出，业界无不惊讶———制作加宣发300万元左右的小成本惊悚片《笔仙惊魂》首周末3天票房竟然高达1000多万元，列国产片单周票房第二，仅次于由众多明星领衔主演的《第一次》（首周3天票房1110万元），场均人次列同档期国产影片之首。
开局大捷，由于《笔仙惊魂》在黄金场次的上座率奇高，各院线影院纷纷加场，第二周票房不降反升，再度拿下1040万元，力压几部新上映的中外影片，累计票房轻松突破2300万元，在笔者落稿时仍有不少影院排映，票房还有上升空间。
该片在市场上大获全胜，成为今年以来投资产出性价比最高的国产电影。
作为影片的发行方，北京今典影业有限公司（以下简称今典影业）广受赞誉，而整个宣发团队在辛苦之余，无不由衷地感到自豪。
《笔仙惊魂》的成功，给上半年一直遭受进口影片打压的国产影片扳回难得的一局，也由此赢得业内外以及媒体的高度关注，为国产电影提供可资借鉴的成功经验。
精准定位，主打年轻观众群体在影片出品方最初找到今典影业时，公司的整个团队在领导的带领下反复观看了影片，对影片的看点、卖点、受众群体及市场前景进行了全方位分析，并做了充分的市场调研。
“笔仙”是一种招灵游戏，通过笔来和一种我们姑且称之为笔仙的生物交流。
玩笔仙的绝大多数群体为学生，所以《笔仙惊魂》在剧本草创阶段就旗帜鲜明地主打青春牌。
影片在上映前期做的问卷调查表明，“笔仙文化”在70后、80后到90后的学子中影响深远，已经构成最近20年中国多元的校园文化的一部分。
这种现象表明“笔仙”两个字眼有一定的观众基础，而且很容易跟惊悚恐怖联系起来，这样片名类型特征明确，极易引发观众观影期待。
但为了与之后上映的进口影片《笔仙》区别开来，今典发行团队与片方商定再加上“惊魂”二字，让惊悚意味更加浓重。
大家一致认为，《笔仙惊魂》是典型的惊悚类型商业片，具备一定的商业类型基础，加之惊悚类型电影在国内的年轻观众群体中拥有稳定的观影人群，所以影片主打的卖点就是片名———一个很容易让大家接受的惊悚电影片名。
XXXX年中国十大微电影营销案例
一、初心无锁，华为荣耀畅玩7X微电影
华为旗下的荣耀畅玩7X是一款拥有美学外观、强悍性能的手机，因
此荣耀为了更加深入的传达它的一个重要理念：“初心不会改变，无锁自
由追求”，于2024年12月为这款手机打造了一部由华为官方出品的微电
影“初心无锁”，在微电影中，展示出了一个回归初心的故事，让观众可
以感受到荣耀畅玩7X用户能够获得的全新乐趣。
这部微电影采用了真实的现场采集，充分体现了真实世界穿梭的动态，让观众更容易去理解和认可荣耀畅玩7X的理念，而主人公发现了“初心”的概念，最终选择了追求自我，这也同荣耀畅玩7X相辅相成，这样的方
式更容易吸引潜在用户，从而实现品牌的价值传播与宣传。
二、一台手机，情怀无敌，oppo手机“一台手机”微电影营销
OPPO手机无论在国内外市场都取得了非常优秀的业绩。
电影营销十大经典案例解析(doc 10页)
电影营销十大经典案例解析(doc 10页)电影营销十大经典案例第七届华语电影传媒大赏于上周在香港举行了颁奖典礼，影片《疯狂的石头》在获得的八项提名中一举夺得了最佳影片等四项大奖，成为本届传媒大赏最大的赢家。
“石头”这个在网上营销的影片再次为世人所瞩目，中国电影营销方式逐渐多样化。
业内人士不会忘记在去年的威尼斯电影节上，当身着桃红色曳地晚礼服、美丽动人的章子怡出现时，前往迎接的电影节执行主席马可·穆勒向章子怡单膝跪下，口称：“欢迎皇后娘娘。
”如此惊艳一跪，业内人士惊呼：中国电影会吆喝了，好名已经在外了！１《爱情呼叫转移》冰糖葫芦串起12位大明星里面有点小哲理，幽默之外还有点小收获，作为一部群星贺岁的商业电影，《爱情呼叫转移》2000万元的票房无疑是场大成功。
正如影片的编剧所说，徐峥好似一根棍儿，串起了12个美女糖葫芦，而这12位女明星本身就是电影最大的卖点。
用请一位热门女星当主角的费用，交换12位女星每人一两天的客串，成本降下来，眼球却吸引来，《爱情呼叫转移》的明星阵容几乎囊括了当下最热点的女星。
在美国票房只占一部电影收入比例的40%，剩下的60%来自于其他可经营的空间或衍生品的收益。
“迪斯尼的一个产品能卖多少次？能卖多少个国家？不夸张地讲，一个电影做好了有上千种盈利点，而《爱情呼叫转移》目前做到了几十种。
电影必须按产业化的思路推进，产业开发的空间和价值远比单一的电影产品的收益大得多。
”２《达·芬奇密码》四两拨千斤《达·芬奇密码》在全球首映拿下2.24亿美元的票房佳绩，这和营销策略有关。
“除了用媒体做宣传广告，我们用的是四两拨千斤的品牌综合推广。
”索尼哥伦比亚国际影片发行公司张苗谈起来头头是道，“我们收到的宣传效果是投入3000万—4000万元的效果，而实际上我只投了不到1/10甚至1%的钱”。
“我把奔驰汽车的顾客带进了电影院，而爱立信把《达·芬奇密码》的电影海报带到了各个手机零售店。
国产爱情电影的微博营销研究——以《失恋33天》和《小时代》为例
国产爱情电影的微博营销研究——以《失恋33天》和《小时代》为例国产爱情电影的微博营销研究——以《失恋33天》和《小时代》为例随着社交媒体的飞速发展，微博已成为现代人广泛使用的社交平台之一。
对于电影行业而言，微博不仅是一种传播渠道，更是一种有效的推广工具。
本文将以《失恋33天》和《小时代》两部国产爱情电影为例，探讨微博营销在电影推广中的重要性和影响。
一、微博营销的背景及意义微博作为新兴的社交媒体形式，在中国用户众多，每天活跃度极高。
据统计，截至2021年，微博用户总数已达到5亿，每天活跃用户数超过2亿。
这使得微博成为电影行业重要的宣传和传播平台。
首先，微博以其快速、便捷的传播特点，成为电影宣传的重要渠道。
微博的消息传播速度快、范围广，通过用户的转发、点赞等行为，电影宣传信息能够在短时间内迅速传播到更多的潜在观众中，提高电影知名度和曝光度。
其次，微博作为社交媒体平台，拥有庞大的用户群体和社交化的传播方式，能够有效吸引更多观众参与讨论。
观众们可以通过微博与电影相关人士、其他观众进行即时互动，分享自己的观影感受和看法，形成热门话题，为电影带来更多关注度和口碑效应。
再次，微博平台的用户多样性为电影的目标群体定位提供了更多选择。
微博用户涵盖了各个年龄、职业、兴趣爱好的人群，电影可以通过微博针对性地选择不同用户群体进行推广，实现精准营销，提高观众的转化率。
二、《失恋33天》微博营销案例分析《失恋33天》是由陈可辛导演的一部爱情片，于2011年上映。
该片以微博营销为手段开展了一系列创新的宣传和互动活动，获得了很高的关注度和成功的票房表现。
首先，该片在微博上开设了电影官方账号，并定期发布与电影相关的内容。
无论是电影剧照、演员采访还是幕后花絮，这些内容都吸引了大量用户的关注和分享，提高了影片的曝光度。
其次，该片通过微博发起了多种互动活动，积极与观众互动，营造了一种参与感。
例如，官方账号发布的问答活动，观众可以通过回答问题，赢取电影宣传物品。
《长安三万里》营销电影案例
《长安三万里》营销电影案例一、背景介绍《长安三万里》是一部由中国传媒大学新媒体艺术设计专业的学生们共同创作的短视频作品。
该作品以长安为主题，通过镜头语言和音乐优美的配乐，展现了长安古城的壮丽景色和悠久历史。
这个短视频作品的目的是展示长安的魅力，吸引更多的游客和观众。
二、营销策略1. 社交媒体推广为了将《长安三万里》推广给更多的人，营销团队首先在社交媒体平台上进行了广泛的宣传。
他们在微博、微信朋友圈等平台上发布了精心设计的海报和视频片段，吸引了大量的关注和评论。
通过社交媒体的传播，这部作品迅速获得了许多观众的关注。
2. 拍摄花絮发布为了增加观众的参与度和粘性，营销团队还发布了一系列的拍摄花絮。
这些花絮包括了演员的排练过程、幕后花絮等内容。
通过这些花絮的发布，观众可以更好地了解到该作品的制作过程，增加观众的期待感和好奇心。
3. 名人合作为了进一步扩大影响力，营销团队决定与一些网红和名人进行合作。
他们邀请了一位知名旅行博主来到长安拍摄一期专题视频，将《长安三万里》作为背景，介绍长安的美景和历史。
这位知名博主在社交媒体平台上有大量的粉丝，通过她的推广，观众对《长安三万里》的关注度进一步提升。
4. 活动策划除了社交媒体宣传和名人合作，营销团队还策划了一系列的线下活动。
他们在大学校园和旅游景点举办了“寻找长安三万里”的活动，邀请学生和游客参与。
通过线下活动的举办，观众可以更亲身地感受到《长安三万里》所展现的美景和历史，对电影产生更深的情感连接。
三、营销效果1. 观众增加通过社交媒体的推广、名人合作以及线下活动的举办，观众对《长安三万里》产生了浓厚的兴趣。
在短时间内，观众数量迅速增加，短视频的播放量和转发量明显上升。
这部作品获得了良好的口碑和评价，吸引了更多人前来观看。
2. 增加游客数量由于《长安三万里》成功地展示了长安的美景和历史，吸引了大量游客的兴趣。
游客们纷纷来到长安，亲自体验短视频中展示的场景，增加了长安旅游景点的人气和知名度。
中国十大微电影营销案例
中国十大微电影营销案例1. 《夕阳红》：这部微电影通过真实的老人故事展现了家庭的情感和社会问题。
通过在社交媒体上发布预告片和花絮，吸引了众多观众，引发了关注和讨论。
2. 《明天会更好》：该微电影通过展现一个普通人与残疾孩子之间的感人故事，营造了积极向上的情绪氛围。
影片在微博等社交媒体平台上发布了一系列剧照和片段，激发了大量观众分享与讨论，成功引起了广泛的关注。
3. 《失真与现实》：这部微电影通过一个青年男子对记忆和现实的反思，探讨了年轻人追求自由、理想与成长的问题。
影片通过微信公众号进行推广，与年轻受众进行互动，成功建立了影片与观众的情感联系。
4. 《童年的盒子》：这部微电影通过一个女孩回忆童年的故事，唤起观众对童年时光的怀念，同时关注并倡导儿童教育和关爱。
该片在抖音等短视频平台上发布，并邀请网友参与童年回忆话题讨论，吸引了大量观众的关注和参与。
5. 《照亮未来》：该微电影通过两个年轻人的守望相助的故事，传递出关注弱势群体和社会公益的理念。
影片在微信群、微博话题等社交媒体上推广，号召网友参与公益行动，获得了广泛传播和社会认可。
6. 《爱的力量》：这部微电影通过真实的爱情故事，传递出相爱即使面对困难也不放弃的信念。
影片通过微信群、微博和抖音等平台进行推广，在观众之间引起了共鸣，引发了大量的讨论和分享。
7. 《追逐梦想》：该微电影通过一个女孩在追逐音乐梦想过程中的坚持和努力，鼓励观众追求自己的梦想。
影片在抖音等平台上发布，结合与粉丝的互动和分享赢得了广泛的赞誉和认可。
8. 《相守》：这部微电影通过真实的爱情故事展现了两个人之间相互扶持、坚持和守护的力量。
影片在微博上发布预告片和情节片段，逐渐引发观众的兴趣和关注。
9. 《隐形家庭》：该微电影通过一个隐形的困境家庭的故事，让观众了解到社会中存在的一些看不见的问题。
影片在微博和微信公众号上发布，并呼吁关注弱势社群，引起了公众的积极参与和讨论。
10. 《时光之舞》：这部微电影通过一位退休老人的故事，传达了积极向上、勇敢面对时光流逝的理念。
国产电影营销策略研究
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最新中国十部经典电影前期营销案例分析
中国十部经典电影前期营销案例分析电影不仅能够成为娱乐新闻的头条，也能成为整个社会关注的话题。
2002年上映的《英雄》成为中国电影走进市场营销的第一版本，自此以后中国电影业逐步步入一个电影营销初步阶段。
当电影制造的话题、电影制造的体验，成为一种特殊的市场驱动力并成功地被企业运作，那么采取整合营销手段，将会创造出巨大的市场价值。
此后的无数影片纷纷新招频出，你方唱罢我登场。
专业而系统化的特色营销使得中国电影票房屡创新高，也使中国电影产业真正走向了成熟。
电影营销在这几年似乎比电影内容本身更为夺人眼球。
从发行公司、院线到影院，各种影片在不同层级都频频使出营销新招。
一、《英雄》新闻营销最成功2002年底在全国上映的张艺谋影片《英雄》，成为中国电影走进市场营销的第一版本是当之无愧的，创造了中国电影史上的许多个第一，也引来了无数争论。
张伟平策划的一系列轰动性新闻事件，使全国媒体持续地为《英雄》疯狂，最终成功地把《英雄》炒上了天，我们来回顾下新画面公司高明的新闻营销过程。
1：2002年7月13日，天津《新快报》突然曝光了《英雄》的多张剧照。
2：2002年8月2日下午3时，张艺谋携《英雄》在香港湾仔会议中心举行大型新闻发布会。
3：2002年9月9日起，一部名为《缘起》的记录片推出，跟踪拍摄记录这部电影的成长。
4：2002年10月中旬，新画面公司打出关于《英雄》出征奥斯卡的报道。
5：2002年10月24日，《英雄》突然要在深圳首家五星影城“试映”7天。
6：2002年11月19日，由《英雄》编剧李冯改编的同名小说面市。
7：12月14日至17日，剧组主创人员乘包机前往3个城市参加首映场的见面会。
8：11月29日下午，电影音像版权在中国大饭店的宴会厅拍卖。
9：12月6日，游戏版、漫画版《英雄》火速推出。
10：12月6日《英雄》广告上央视。
11：12月14日人民大会堂举行一个首映仪式。
上海和广州两场新闻发布会。
12：12月18日香港会议展览中心举行“《英雄》进军奥斯卡预映庆典”。
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国产电影营销案例研究电影的营销推广是一门非常复杂的学问，即便在电影市场化运作已经80年的美国，也无法完全掌握电影的营销规律。
在电影的营销推广中，可以说没有一个普适的规律和法则，能够让多数影片效仿并获得成功。
比如人们总结《英雄》的成功方从2003年的140余部猛增到210多部。
全国电影票房收入如年初所预期的那样突破了15亿元，国产片略微超过进口片。
《十面埋伏》、《天下无贼》、《新警察故事》、《功夫》等单片的票房都超过本年度在国内上映的全部或多数进口大片。
但是和往年一样，真正有显著票房成绩的影片少之又少。
在8亿元左右的国产片票房中，仅《十面埋伏》一部影片就占走了的20％，为1.5亿元。
而其他的国产片票房份额则被《可可西里》、《2046》、《天下无贼》、《功夫》等少数几部影片所垄断。
大部分影片根本无法进入院线，更谈不上什么票房，而这些无法进入院线的影片绝大多数都是低成本制作。
许多低成本国产片的制片商在投资初始就没有考虑票房，因为他们知道这些影片上院线基本是不可能的。
影片制作完成后，制片商们只是按照惯用模式收回投资，通2004200大量的宣传经费，所以进入主流院线几乎是不可能的。
但是，经过发行放的努力，《暖春》成功了，它共卖出拷贝360多个，票房收入达到1500多万。
对于这样一部国产片来讲，可以说是个奇迹。
这部低成本影片不可能一开始就进入主流院线市场。
根据影片本身的特点，发行方进行了准确的市场定位，并制定了“以点带面”，星火燎原式的推广策略。
将影片定在地市级及地市级以下的市场，即所谓的二级市场，从小范围开始放映。
首先是从山西省内开始进行推广宣传，为了做好山西这个点的市场，发行方还善于整合既有资源为影片的营销推广助力。
发行方一方面借助政府的力量，在太原举办新闻发布会、首映式，通过省委宣传部联合团委、教委等部门联合下达组织观看的文件，并组织连续的新闻报道；同时在电影公映前，专门组织各市文明办主任、电影公司领《暖各地市市场的影院，一个省一个省的跑，每个省找一个点，力图把口碑打出去，以此来吸引全省的注意。
在乌鲁木齐，该地区影院打出了“不感动、不落泪、不好可以退票”的宣传广告，并获得60万元票房，这使得发行方很受启发，随后在各地发行时都用上了这一方法。
宣称“不感动、不落泪、不好可写信到山西厂要求退票，山西厂加倍退款”。
之后，山东淄博、江苏南通等地的二级市场都出现了《暖春》风靡得景象。
在北京郊区烽火院线取得近30万元票房；河北收获50万元，广东湛江30万元，山东淄博18万元。
《暖春》逐渐形成强有力的口啤，许多地方的电影公司派人长途跋涉到太原买片。
之后《暖春》发行方开始尝试进入主流院线。
在上海联和院线上映时，发行方选择影片本身的品质是内因，是发行方敢于进行种种宣传的有力后盾。
市场定位准确，营销策略选择得当。
采用“星火燎原”的推广策略，以点带面，农村包围城市，以二级市场的口碑影响主流市场。
善于整合利用政府支持等既有资源替代宣传成本。
务实的工作精神。
《暖春》的1500票方可说是跑出来的，发行方为数不多的发行人员足迹遍布大半个中国，每个省都要找一家影院，踏踏实实，一个点一个点的精耕细作，最终形成集群效应，在全国掀起热潮。
《暖春》的成功告诉我们，一部电影的操作并非要完全遵循市场化的规则，低成本的国产电影在发行商业并非走投无路。
关键在于我们是否有敏锐的眼光，能否抓住影片的特点，采取合适的发行策略和发行方式，并且最重要的是用心经营！像《暖部由新画面公司负责。
在这样的基础上，《英雄》的发行采取了与全国各地院线保底分账的发行方式。
制片方新画面公司与中影公司共同担当了《英雄》的发行主体。
一方面，因为制片方新画面的加入，制片与发行环节得到了紧密的配合；另一方面，中影公司目前国内独一无二的发行网络优势和数量众多的专业发行人员弥补了新画面在具体发行操作中能力有限的问题，而且可以为之得到一个良好的档期作保障。
前期营销《英雄》，客观的说，影片本身的可看性并不是很强，以豪华的视听语言所包装出来的故事有着明显的先天不足，很多观众在观赏之后对于影片的评价并不高。
但是，这并没有影响到影院发行放映的火爆，这就从另一个角度说明了《英雄》在市场运作上的成功。
但是，《英雄》2亿多的票房绝不仅仅是依靠后期的发行“发”出来的。
丹各有万后期营销《英雄》的后期宣传历时两个月，从宣传阵势看，只要是在现有技术条件下能够传播信息的手段，《英雄》几乎都用上了，可说是“无孔不入”。
2002年10月中旬，影片通过审查。
10月24日，《英雄》选择首次在深圳亮相，试映一周，票价50元，每人限购两张，凭身份证入场。
影片放映期间，为了严防盗版，还采取了人盯人的防守策略，使英雄充满一个神秘和恐怖的气氛。
11月29日，在著名的中国大饭店，《英雄》的VCD、DVD国内音像版权以80万元起价，1780万元落槌，创下了国内故事片音像版权拍卖的最高纪录。
2002年12月上旬，影片《英雄》的编剧李冯撰写的书版《英雄》先期登陆市场。
这一招看似没有什么创意，其实与以往的操作截然不同。
目的很简单，就是要借着开外共从发行推广层面上来看，《英雄》的成功最重要的因素在于对市场的重视，尤其是对宣传的重视。
它打破了国产片以前轻视宣传的观念，从宣传费用到宣传真是都有了一个突飞猛进式的跳跃。
导演张艺谋曾说“我们吊起了观众的胃口”，这是对《英雄》的营销推广最为生动地总结。
3香港电影的内地营销案例：《天脉传奇》被誉为“东方好莱坞”的香港，曾是继印度、美国和日本之后的全球第四大电影制造区。
伴随着香港的经济、社会、文化及历史的发展，香港电影曾经是香港欣欣向荣的标志，也是香港文化的重要展示。
在昔日香港电影全盛的黄金年代，可以说其势力几乎遍布整个亚洲，然而如今，香港电影在亚洲电影业地位的下降已是不争的事实。
连年的票房惨淡，从业人员纷纷失业，低迷的电影市场促使香港电影人痛定近败与否，博纳公司都至少支付给制片商400万元，如果票房超出400万元，多余的部分还可再行分账。
香港的制片商对此条件非常满意，于是博纳公司就获得了该片的内地发行权。
客观的讲，对于小型电影发行公司来说，保底分账发行是一种风险很大的发行方式，是背水一战、孤注一掷的做法，但是作为一种竞争筹码确是非常强有力的。
就在博纳公司成功的获得发行权，摩拳擦掌开始为影片的营销推广做准备时，遇到了第一个难题，就是香港制片商单方面的将音像制品卖出，使得DVD、VCD音像制品在影片公映之前就已经上市。
而且有了正版母版，盗版音像制品也会很快铺天盖地的随之而来。
音像制品的提早上市势必使得放行方博纳公司的处境更为艰难。
突出《蜘蛛侠》围困，亚洲同步上映上，7月女侠大战蜘蛛侠”这样的报纸题目，以期博得媒体、观众和院线公司的同情和支持。
博纳公司作为一家规模不大的民营公司，这些做法都是为了以弱博强，在残酷的市场竞争中求生存。
因为保底分账发行的方法风险极大，如果不能全亚洲同步上映，可能就根本收不回支付出去的保底费用，随后一揽子的营销策划方案也就无法实现了。
双方正在相持不下时，在8月1日建军节前两天，军队部门突然向中影公司提出要求，希望将军事题材影片《冲出亚马逊》作为八一建军节的献礼影片拍在8月1日上映，请求中影公司把《蜘蛛侠》推后一周。
《蜘蛛侠》因此被迫推到8月9日放映，这一偶然事件彻底解救了博纳。
争分夺秒，成功的营销往往事在人为月1《天月27时间，还要将航班时间的计算在内。
可是拷贝的数量已就不能满足全部原先的需求，发行方只能优先保证大省大院线的放映。
一些小院线的经理在飞机场一直守候却没能等到拷贝。
比如在深圳的院线放映时，十一点起开始放头三本拷贝，可是直到放完了后三本拷贝却还没到，中间被迫停放了近一个小时。
为此发行方又策划了全场退票，并且加倍赔偿的活动。
极好的维护了发行方的声誉和形象。
少数拷贝未能及时到位并未对影片的票房产生太大影响。
在发行方的努力下，《天脉传奇》第一天的票房为100多万元了，最多的一天达到了300多万元，前五天就有1000多万元进账，最终票房为2700万元。
这一票房成绩创造了香港合拍片在内地放映的票房纪录，此纪录一直保持到《无间道3》的上映。
《天脉传奇》作为中国电影业一次市场营销推广的成功案例，不仅仅给香港电影制到成熟，也都经历过若干年的惨淡时期。
这个时期就是培养观众、拉动生产的时期。
中国当前的艺术影片在市场上的表现不佳，但艺术影片的创作、经营、发行放映各个环节都已经开始注重艺术影片的市场营销。
中国也有了自己的艺术院线，虽然运营艰难，但至少已经开始。
艺术片有观众，虽然人数不多，但毕竟是有，这就是艺术片生长的土壤。
在强调商业的电影市场中，艺术片是为观众提供了另一种享受，这种享受可能不仅仅是感官的，更能深入到人们的思想中。
如果我们的电影人认为艺术片不挣钱而放弃艺术片的创作和经营，那将是强奸观众观影选择的一种不良做法。
仅靠商业片是无法满足特殊受众群体的需求的，观众的口味和审美需求不会趋于完全一致。
所以艺术片不会消亡，艺术片的发展事在人为。
《孔雀》——自掏腰包购票启动宣传，柏林获奖终成正果《孔些电影圈内的知名人士开办出征祝捷酒会，进行娱乐圈内的推荐。
《孔雀》不负众望，一举获得柏林电影节银熊奖。
消息传回国内，发行方更是借此大力宣传，影片导演携“银熊”在全国开始巡回宣传。
因为有了前期的长线放映做市场预热，获奖后，影片的票房开始有了质的飞跃。
《孔雀》在北京的票房头四天就飙升至30万元，仅有几个拷贝的成都，一天票房竟也达十几万元。
这在国产艺术片票房里是很难想象的。
与此同时，全国其他电影市场也都在纷纷跟进，各地都在追加拷贝。
截至影片下映，《孔雀》的票房已经达到1000万元左右。
《孔雀》的成功并不仅仅如媒体所说，完全归功于柏林影展获奖。
《孔雀》的一揽子营销计划在柏林获奖之前就已经展开，充分的市场预热是影片成功必不可少的准备工作。
了电影频道了事。
转眼两年过去，《那山那人那狗》眼看就要被世人所遗忘，此时转机出现了。
2000年1月，一位名叫深泽一夫的日本老电影发行人偶然看到了这部影片，立刻通过各种渠道找到导演霍建起，表示愿意为这部片子做日本的发行工作。
深泽一夫非常欣赏这部影片，个人出资8万美元从紫禁城三联公司手中购下日本发行权。
回国后，深泽一夫很快联络了日本最著名的艺术影院岩波影院、东宝东和发行公司，并得到了日本权威电影杂志《旬报》的支持，《那山那人那狗》在异常周密的部署之下开始了它的日本之旅。
岩波艺术影院作为《那人那山那狗》在日本发行的主战场，为影片的推广做出了巨大的贡献。
岩波影院坐落在是东京赫赫有名的古旧书店街神田神保町，当代中国电年，位。
了20，波至今未被打破的记录。
《宋氏三姐妹》第一次上映了31周，由于观众反应极其热烈，后来又加映了15周。
这是岩波最受欢迎的影片，也是上映时间最长的影片。