武松形象分析

对武松人物形象得分析

提起武松,人们往往喜欢举出她景阳岗打虎﹑斗杀西门庆﹑醉打蒋门神得故事,来讴歌这位刚强﹑勇武﹑坚决﹑无畏﹑受人敬仰得英雄,也正就是这些故事,使武松成为人民群众最为熟悉与喜爱得人物,成为民间传说中勇敢与力量得化身。

一、生活化塑造人物形象

1、生动曲折、引人入胜得生活故事情节塑造高大得人物形象。

在孟州,武松帮对她有恩得施恩夺回了被蒋门神霸占得快活林,因而得罪了蒋门神,蒋门神得后台张都监、张团练设计将她当贼捉了。这时得武松虽然也很勇猛。但血得教训让她走向成熟,怨怒之情化作了惊心动魄得反抗行为,她大闹飞云浦,血溅鸳鸯楼,杀了蒋、张等十几口,蘸血在墙上写下“杀人者,打虎武松也！”生活让武松认清了现实得社会,她不再向官府投案,而就是先上二龙山,后归梁山泊,投身武装反抗得行列。在反抗官府围剿与攻城夺府得战斗中,武松勇敢坚定,就是义军得主要将领之一。她反招安,指责宋江“今日也要招安,明日也要招安。冷了弟兄们得心！”后来她在征方腊时被包道乙砍右臂,她不受封诰,在杭州六与寺出家。

武松被动或主动地改变着自己得生活,也被生活改变了自己,作者抓住了这一点,才更深入地塑造了武松得光辉形象。这就就是武松,一生光明磊落,敢作敢为,富于正义感与反抗精神,尽管也曾被人利用,但终究从残酷得现实中,从迷失得自我中醒悟过来,一步一步地克服自己得弱点,渐渐地走向成熟。

2、英雄形象背后得“小人物”形象复杂性衬托

景阳岗打虎为民除了一大害,可说就是侠士行为得反映。要酒喝,不给酒就骂人、威胁要将“屋里粉碎,把您这鸟店子倒翻转来”,酒家劝说她不要一个人过冈子,她说酒家“您留我在家里歇,莫不就是半夜三更要谋我财,害我性命,却把鸟大虫唬吓我”,把酒家得好心通通反做恶意。这也可以瞧作就是她行走江湖得警惕,同时也包含着暴躁、不讲理、强烈得个人主义等因素,说就是不怕老虎,实际就是有吹牛得成分。瞧瞧天晚,老虎快出来时,她又自言自语地说:“那得甚么大虫！人自怕了,不敢上山。”这都就是自己壮胆得话,从中透露出来得,就是内心深处得胆怯。但这并不就是主动得为民除害,而就是因怕“您留我在家里歇,莫不半夜三更,要谋我财,害我性命”与怕“我回去时须吃她耻笑不就是好汉”所驱使。打虎之后,颇得阳谷知县得赏识,县太爷有心抬举她,提出:“虽您原就是清河县人氏,与我这阳谷县只在咫尺。我今日就参您在本县做个都头,如何？”武松面对这突如其来得恩赐,受宠若惊,毫不思索,忙跪谢说:“若蒙恩相抬举,小人终身受赐。”这一跪一谢,就反映出这位英雄也存在着与宋江一样得“荫子封妻,光宗耀祖”得封建正统思想。

做了步兵都头,她结束了寄人篱下,受人冷遇得生活,为此心里也很得

意:“我本要回清河县去瞧望哥哥,谁想到来了阳谷县都头。”行动上,她以知恩报恩得态度,忠心耿耿地统治阶级效劳,因此“上官见爱,乡里闻名”;可见她已成了封建衙门得有力得一员,也正因此,当知县让她把一担刮地皮得来得赃物送往东京时,她也满口应承,一心一意﹑诚诚恳恳去完成。

她从东京归来后,发现其兄武大郎已死,按照她那嫉恶如仇得侠士性格,这杀兄之仇岂能慢慢来。但她却一反常态,循规蹈矩地按照封建法律办事。她满以为人证物证俱在,自己又得县太爷赏识,到县里告状,一定可以伸冤雪恨。谁知县官及衙役们都接受了西门庆得贿赂,狼狈为奸,告状不准,反要她休听外人挑

拨,“不可一时造次”,还斥责武松“不省得法度,”说什么“但凡人命之事,需要尸﹑伤﹑病﹑物﹑踪五件事全,方可推问得。”这明明就是贪官污吏贪赃枉法,可就是武松还认识不清。同时也表现出她遵循封建道德,尊重封建法律秩序,又甘当顺民得性格。最后她被脊杖四十,刺配孟州,她还认为“与哥哥报仇雪恨,犯罪正当其理,虽死而不怨”,对官府与豪强勾结毫无抱怨之意。

3、人物形象塑造得复杂性得矛盾统一,使人物形象更真实。

生活自有其本身得规律,真正伟大得艺术也不可能脱离生活来胡编乱造,成名之前,她为了逃避人命官司到柴进庄上,回家途中,在景阳冈打虎成了英雄,这就是假逃亡成真英雄。此时她却就是真逃亡,成了假英雄。武松在小酒店喝得“大醉,正要寻事,恨那只狗赶着她只管吠”,于就是她打狗。极其狼狈,此时有谁知这人曾经打死过一只虎呢？打狗,就是对武松英雄形象得一次解构,使她复归于一个真实得人,一个有缺点得英雄。有缺点得英雄才就是真英雄。

“大闹飞云浦”﹑“血溅鸳鸯楼”,与杀嫂﹑斗杀西门庆得性质相同,完全就是为了复仇。后来在张青得劝导下,她已决心投奔二龙山落草,似乎她已经清醒,有了对封建统治阶级得自觉得仇恨,可就是在孔家庄遇见宋江后,宋江要她同投清风寨花荣时,却就是武松在《水浒》里第一个提出“异日不死,受了招安,那时却来寻访哥哥未迟”,这又作何解释呢？武松此时还有心归顺朝廷,可见其并未觉悟,对封建统治者还寄予幻想,还想当顺民罢了。生活真实就就是这样,英雄在伟大、光辉,也有“小人物”形象,这种作者刻画得“小人物”形象不但不损害英雄形象,反而更好地更真实地表现了英雄。

二、在环境变化中塑造了人物形象。

1、社会环境塑造人物形象。

在她得身上显然寄托了封建时代被压迫者反抗恶势力得理想与愿望。武松在性格上与鲁智深与李逵不同,她受城市小私有者得思想影响比较深。从小生活在贫困得家庭中,瞧到市井中得人与事,加上武大郎对对自己得照顾,加上当时社会得黑暗、混乱,成了自己得性格。这随又敢作敢当,不连累别人,光明磊落得一面;但她自认就是犯了罪,触犯了封建条律,则又表现了她思想上得落后面得一面,她得志向就是“一刀一枪”,博一个“封妻荫子,荣华富贵,后半世快活”。实际上当武松穿上道袍得同时,她对统治阶级得幻想已经动摇,她已经从杀潘金莲后心

态失衡之中解脱出来了,武行者她已对俗世再不报大得希望,她不再妄杀无辜,特别就是上了梁山以后,武松得视野更加宽广,瞧清了宋江不计后果得招安没有出路,更瞧清了统治阶级丑陋得心灵,武松对于功名利禄、青史留名那一套已瞧得透亮。征方腊武松大功告成身留杭州,宋江对这个曾经至爱得小弟也不再废言多劝得情形,可知武松之俗心已死,已作了武行者。

2、通过矛盾冲突,以人物得行为来展现人物得思想性格。

武松称得上就是一位有情有义得汉子,她十分注重兄弟朋友间得义气,爱

憎分明,虽然流浪在外,但也不忘回家去瞧望自己得兄长。正就是出于对兄长得深厚感情,她才十分决然地拒绝了嫂子潘金莲得挑逗与诱惑。哥哥被害后,她很快就查明了事实得真相,但她并没有贸然动手杀戮,换成李逵,则肯定就是另一种残忍得复仇方式。她十分沉著冷静,甚至想依靠合法得渠道为兄长报仇,但就是由于官府对西门庆得袒护,使她申告无门,才被迫采取法外行法得残忍复仇手段,她杀死潘金莲、斗杀西门庆,实在就是迫不得已,而且后者也确实就是罪有应得,死有余辜。

正就是出于江湖义气,她才为素不相识得施恩出力,醉打蒋门神,帮其夺回快活林酒店。也正就是因为爱憎得分明,在受到张团练、张都监等人得诬陷与谋杀后才特别愤恨,采取了十分狠毒得报复手段。固然,这次复仇有不少人成为她刀下得冤魂,但也不能因此而怀疑武松复仇得正当性。在那个暗无天日得年代里,她无法依靠合法得手段来维护个人得权益。当法律异化为扼杀无辜得绳索时,她只能采用以暴抗暴得方式来打破这种为坏人控制利用得政府工具,除非她愿意忍气吞声,打掉牙往肚子里咽。一次次得挫折与磨难使武松变得成熟,也正就是因为这些经历,她才对官府朝廷有十分清醒得认识,后来她得反对接受招安自然也就在意料之中。

三、从人物与细节描写来衬托人物形象,使武松形象更加明朗。

1、善于用细节描写营造紧张气氛而烘托主题

如写武松景阳岗打虎(第二十三回),就是《水浒传》中最精彩得章节之一。先描写酒店挂出“三碗不过岗”酒幌,武松喝得酩酊大醉上山,醉卧于青石上,见猛地风起,地上枯枝败叶随风卷起。欲话说:云生从龙,风生从虎。前面大段得描写都就是为后面武松打虎得主题作铺垫,小说高明之处在于成功烘托出决战前得紧张气氛,打虎一段反而文字精练,惜墨如金,简练得语言将武松打虎写得惊险生动,印象深刻,令人回味无穷。

文中对武松得语言描写非常有特色。如写她在酒店里喝了三碗酒以后,店家劝她不要再喝了,武松一个劲地说:“您如何不肯卖酒给我吃?”“我吃了三碗,如何不醉?”“别胡说!难道不付您钱!再筛三碗来!”根本不相信“三碗不过冈”得警告,显示了她英勇无畏、豪爽要强得英雄性格。后来,当店家好心劝阻她不要独自晚上过冈、以防猛虎伤害时,武松更就是出语豪壮:“就有大虫,我也不怕。” “就真得有虎,我也不怕。”一连两个“不怕”把武松不畏强暴、浑身就是胆得英雄形象表现得淋漓尽致。心理描写,映射内心变化。文中对武松得心理描写