韩雪《中式景观：中国韵味的现代景观空间》一文彩图
济南宋风古城商业景观营造设计方案
古城商业景观氛围营造设计风宋多元化转变从单一观光转向购物+体验+聚会复合的多元化需求通过建立人与人的联系，提供特色空间体验，回应人的情感所需，并制造许多“不期而遇”和“美好回忆”Traditional town -- single sightseeing传统古镇--单一观光我们的古镇--以体验为核心，激活小镇活力，再现宋代大俗大雅的生活方式our ancient town to experience as the core, activate the vitality of the town, reproductionof the Song Dynasty vulgar elegant lifestyle前言1沉浸的打破乏味无趣式的传统古镇以景带入，浸入式体验古镇文化，带你穿越宋朝体验大宋繁华 。
2艺术的让艺术融入生活，让文化贯穿古今，雅俗共赏，纵情山水,领略艺术风情。
3互动的打破边界，连接人与古镇的纽带，打造一座有趣、互动融合的济南名片。
4主题的发掘城市文化底蕴、古镇文化特色，以新方式、新手法输出文化自信。
愿景020304设计策略设计体系亮化设计01项目理解01Project understanding and objectives一座令人流连忘返的宋情小镇宋风古城—玩转宋意风情领略古今文化n 项目位于长清区东部，京台高速出口，长清首站形象展示地，距长清主城区7公里，距济南西站20公里，距大学城高校聚集区3公里。
以本地开发的传统商业为主，整体发展滞后，缺有活力、有创新的特色沉浸互动式商业项目概况XIANGMUGAIKUANG大學城長清城區園博園華誼小鎮長清樂園大明湖濟南站濟南西站歷史文化悠久：担当传承历史文化重任，经历了六大重要历史发展历程，是历史文化的核心载体。
地理位置優越：气候适宜，临近长清湖流域。
两山环抱之间，地势平缓结合 ，景观风貌好，有利于后续建设，交通便利。
旅遊資源豐富：国家历史文化名城，中国首批优秀旅游城市。
苏州园林-留园设计
从闻木樨香轩再向北走，就遇到一条窄窄的沟涧， 水流从涧中缓缓进池子里。托起闻木樨香轩的那 座环抱水池的西脉假山，与中区正北面的假山主 脉被这道水涧分割开来。但两山之间有三座石板 桥凌空跨水而过，前后高低错落着，又把西脉与 主脉连接起来了。到了这儿我才觉得，原来这假 山真是座山呀，可不是只在向着水有人看的那面 做做样子，这座山里有它的峰谷流水，有它的小 桥通幽。这座山，因为沟壑有了纵深，因为架桥 有了虚实。雨天站在桥下偶尔能听到水声，真有 点“山深溯溪行”的幻觉。
又一村
陆游诗：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”亭为 正方形，单檐歇山造，解放后新建。“又一村”三字盛 氏时即有，开始系指东面一片，即“花好月圆人寿轩”， “少风波处便为家”，“亦吾庐”这一范围，后开辟西 部，通常指西面一带。因广植梅林，并有绿杨、桃杏、 菜畦、豆架，富有田园风味，故名。
Famous scenery of Lingering Garden.
光线变化、明暗对比的空间。 狭长见厅山之高耸，石林小 法多变，全园曲廊贯穿，依
一进大门，留园的建筑艺术 院的“院中有院”则突出了 势曲折，通幽渡壑，园内有
处理就不同凡响：狭窄的入 立峰之姿态万千，多而不乱， 蜿蜒高下的长廊670余米，漏
口内，两道高墙之间是长达 每个小天井皆有主题；冠云 窗200余孔。“之”字曲廊、
50余米的曲折走道，造园家 峰庭院则以开敞的空间，彰 空廊的应用与小天井的结合
充分运用了空间大小、方向、 显冠云峰之空灵，前面五峰 非常巧妙。利用空廊、小天
明暗的变化，将这条单调的 仙馆庭院、石林小院的较为 井、漏窗、隔扇、洞门等形
通道处理得意趣无穷。过道 封闭的空间，恰恰烘托了冠 成富有变化的画面，用框景、
留园历史
中国古典园林艺术欣赏 ppt课件
中国古典园林的组成要素
1、叠山 ▪ 目的：登高望远，扩大空间。 ▪ 类型：土山、土石假山、石山 ▪ 石材种类：黄石、太湖石
太湖石五大特点：绉、透、漏、瘦、丑
▪ 代表：
苏州环秀山庄的假山（园林专家惊叹：“造园者未 见此山，正如学诗者不知李杜”） 江南三大奇石：玉玲珑（上海豫园）、冠云峰 （苏州留园）、绉云峰（杭州竹素园）
小瀛洲——九曲桥
小瀛洲——亭桥
▪舫
将船的造型建筑化
颐和园石舫
▪榭
建于水边或花畔，借以成景。
江南园林中的水榭
怡园的藕香榭
承德避暑山庄的水心榭
拙政园听雨轩
对比一下 有何不同
一、日本传统庭院----枯山水
金阁寺建于1394年共三层是中国 传统与日本艺术的完美结合 金阁寺的得名是缘于他 的最高两层的隔墙都是 用金箔包裹的，塔顶上 上装饰着寓意吉祥的凤 凰。
凡 尔 赛 宫 花 园
美术欣赏
建筑艺术及园林艺术
四、英国古典园林--风景如画
英国古典园林的特点
人们对图案一般的法国园林逐 渐厌倦，开始探寻新的艺术风 格，英国通过绘画重新发现自 然的园林类型——风景画园林。 他们嘲笑法国式花园的造作， 认为规整的园林是对自然的歪 曲。开始追求一种近乎自然返 璞归真的风格
▪ 厅堂（主体建筑）待客与集会活动的场所
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑， 池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面向远香堂。
▪廊
“引”且“观”的建筑 分单廊、复廊、直廊、曲廊
个园——长廊
狮子林的单面廊
北海延楼双层长廊
▪亭
起“点景”与“引景”作用
▪桥
作用：添景、隔景，视觉上扩大了空间
非遗文化在中式室内空间设计中的探究--以“镂月”主题为例
第34卷第10期 2021年05月Vol.34 No.10May 2021艺术科技1…中式室内设计风格中式室内设计风格源于中国传统建筑，是对中国传统文化以及东方精神的继承和发扬［1］。
设计师应注重空间的内涵表达，运用现代设计手法和设计理念将中国传统家居装饰风格的精华彰显出来，而不是仅仅将复古元素堆砌在室内空间中，要做有价值有意义的设计方案［2］。
中式室内设计应把中国传统风格的美学理念与新时代下新的室内设计理念进行结合创新［3］，创造出具有东方韵味的宜居环境，古典与时尚并存，传统和现代完美结合，追求修身养性的生活境界［4］。
中国传统居室设计讲究空间的层次感，装饰材料、陈设设计、色彩搭配环环相扣，相辅相成才能营造出端庄优雅的意境［5］，布局方式多采用对称式，格调高雅，造型简朴优美［6］。
移步换景常被运用在中式室内设计中，家中有景，景中有思，情景交融便把装饰元素转化塑造成了意象，将室内环境变得诗情画意［7］。
2…非遗文化的继承与发扬2.1…政策支持2014年3月，习近平总书记在联合国教科文组织总部的发言中特别指出“每一种文明都延续着一个国家和民族的精神血脉，既要薪火相传、代代守护，更需要与时俱进、勇于创新”，从战略意识层面肯定中国的非遗保护。
2017年3月12日，文化部、财政部、工业和信息化部联合推出了《中国传统工艺振兴计划》，致力于传统工艺的继承与发展，并合理地转化和应用，从战术应用层面推广中国的非遗保护。
习近平总书记对非物质文化遗产的重要论述非常深邃，对中国非物质文化遗产保护起到了指导作用。
2.2…传播途径现状近年来产品设计师往往喜欢从非物质文化遗产中寻找灵感［8］，地域性的民族文化认同感是文化创意产品设计灵感的来源［9］。
目前，可以从优化工艺、保护技术、推广宣传、创新形式与政策解读［10］这些不同领域去传承和发扬非物质文化遗产。
从工艺美术传承的角度出发，有通过对泥塑工艺再设计的方法保护非遗文化的［11］。
十五个古典园林-新中式景观的参考与借鉴
十五个古典园林，新中式景观的参考与借鉴前些年盛行的欧陆设计风格使得国内的景观设计大量模仿甚至抄袭国外设计作品，在中国的土地上生长出了很多异国风情的居住区及商业区，有时甚至让人迷茫，咱们五千年的文化底蕴去哪了？为什么要硬生生地照搬异国的文化？在这些文化盛行的期间，很多崇尚中国文化的人找不到属于自己心灵深处的家。
自从深圳万科第五园的诞生，将骨子里的中国情结得以充分地释放，“新中式”景观设计风格也随着它的诞生而逐渐走向成熟并被大众所青睐。
什么是“新中式”景观设计？“新中式”是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化。
造园手法的应用新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。
今天向读者推荐十五个古典园林，作为新中式景观的参考与借鉴。
一、无锡寄畅园在寄畅园里，自然是主角，而且空间非常精彩。
它不像以后的苏州园林，拥挤，雕琢，摆阔，与做作。
园林设计如同女人打扮一样，有的女人主要是为自己打扮的，有的女人主要是为别人打扮的；而我们一眼就能分辨出这两种打扮在气质的区别及这两种女人在叫法上的不同。
我认为园林艺术也一样，有的园林是为自己做的，叫城市山林；有的是为炫富做的，叫园林会所。
寄畅园就是城市山林。
艺术，当它在表达真实的自己时，一切都很感人的；当它被借来炫耀时，谁都知道你很做作。
提醒一下，当你去无锡看“寄畅园”时，别忘了把二泉映月，景区入口及山地园等都看个遍；这里的每一个景点都是按“因形就势”的法则来造园的杰作。
二、谐趣园“谐趣园”应该与“寄畅园”对比着看。
寄畅园鉴赏精品PPT课件
布局解析
• 寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。水心 岛上筑有水心亭，依水而筑。池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达 到“虽由人作，宛自天开”的地步。全园只筑有三厅建筑:园北依墙 筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园 南端筑有宴厅。为北、西南三个不同方位观赏全园的最佳观景点。 三厅之间，上用串楼下用回廊进行串联，依照地势高低，曲折透逸 。双层隔墙上均有什锦漏窗，从楼下回廊与楼上串楼观赏，将园景 分成高下两个层次，转换成前后左右四面，既可观赏西园的景色， 又可观赏东园的景色，真是“一步一景，步移景换”，达到多角度 、多方位、多层次的观景效果。这种用串楼复廊隔景，又用双层漏 窗借景，是寄畅园建筑者的独创，在私人园林中少见。
门前有全国文物保护单位石碑入室为古朴门厅成的大型假山高数丈突兀峻峭置有若干狮形湖石而整座假山又构成一只巨大的雄狮俯伏于青翠欲滴的绿树丛中细细揣摩可看出大小不一姿态各异的狮子来静中寓动妙趣横生假山脚下还有意设臵洞沟谷道弯曲而上使人误以为拾谷道而上可直上惠山涧水也好象从惠山顺流而下假山脚下的水边还臵有零星矶石高低曲折伸向水中使假山和水池自然吻合水石相错意景清逸
园内叠山分析
• 一是选石。石质要 统一，黄石、湖石， 不能混用。
• 二是造型。所谓假 山，其实不假，其 气质甚至胜出真山。
• 三是险峻。假山仿真 山，仿得是气质，不 是做真山的模型。
• 四是立体。绘画中有“十分石分三面”之 说。因为画是平面的两度空间，山石是立 体的三度空间，所以须有原则才使画中之 石有立体感。
• 漏窗图案变化多端，千 姿百态，漏窗本身和由 它构成的框景，如一幅 幅立体图画，小中见大， 引人入胜。特别令人感 兴趣的是，在同一园林 中，不会有雷同的漏窗 出现。
当代摄影中的中国景观——评析姚璐《中国景观》
影视艺术研究 Research on Film and Television Art167当代摄影中的中国景观——评析姚璐《中国景观》张苏雨（南京师范大学，江苏 南京 210000）摘要：姚璐的作品《中国景观》，乍看上去像一幅幅精美的山水画作品。
但仔细研究观察后我们发现，蕴含在这“山水画”背后的竟是真实的社会现状。
用青绿色的防尘布组成青山，用建筑垃圾代替风景，这是姚璐作品的创新之处，也是其作品不同于以往山水画一摄影的原因所在。
姚璐用摄影作品在历史与现实之间架起一座沟通的桥梁，使观者通过能够站在历史的角度反思当下。
关键词：姚璐；中国景观；山水画；郎静山；山水画意摄影一、姚璐作品《中国景观》的风格特征学习版画出生的姚璐，直到创作出《中国景观》系列作品之后，才真正找到了自己在摄影中的发展方向。
初看姚璐的作品，像是一幅幅精美的宋代山水画，具有中国古代绘画的特征——恬静与诗化，青山绿水是画面的常用元素，诗情画意是画面呈现的整体风格，画面中充分体现宋代山水画“可行，可望，可游，可居”的特征，乍看上去与黄公望的《富春山居图》和燕文贵的《溪山楼观图》等宋代山水画的代表有几分相似。
仔细观看，我们可以发现，组成这一幅幅具有中国特色山水画的并非是青绿的山峦，而是一堆堆覆盖着绿色和黑色防尘布的建筑垃圾。
山水画中点睛之笔的亭子楼宇，在这一系列作品中也被替换成了火箭、烟囱等现代元素。
行走在画中的也不再是手拿折扇的文人士大夫，而是扛着水泥的建筑工人。
看似平静如中国山水画的图像，却是由当代城市的标志——防尘布和建筑垃圾组成。
姚璐凭借其超高的数码技术，在传统与现实中架起了一座桥梁。
二、姚璐作品《中国景观》的创作手法（一）姚璐与郎静山的“挪用”在后郎静山时代的摄影作品中，很多人运用拷贝、挪用和拼贴等手法进行创作，姚璐在《中国景观》的创作中使用的也是这些语言。
摄影术传入中国之初，大多数的摄影师用它来记录生活，拍摄人物肖像作品以及纪实类作品，很少有人创作反映中国社会现状的作品，此时，郎静山先生开创了具有中国特色的山水画意摄影的先锋。
19漫步中外园林艺术 ppt课件
大连海之韵广场
万 寿 山
万寿山：景区两条垂直对衬的轴线统领，东西轴线是长廊，南北轴线从长廊中部起， 依次为排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁、直至山顶的智慧海。万寿山原名 金山、瓮山，海拔109米，南依昆明湖，以佛香阁为中心，形成了一组气势雄伟、巍 峨壮观的建筑群。登临山顶，可俯看昆明湖景色。
昆明湖
昆明湖：是颐 和园的主要湖 泊，占全园面 积的四分三， 约220公顷。 南部的前湖区 碧波荡漾，烟 波淼淼，西望 起伏、北望楼 阁成群；湖中 有一道西堤， 堤上桃柳成行； 十七孔桥横卧 湖上，湖中3 岛上也有形式 各异的古典建 筑。象征着中 国古老传说中 的东海三神山 ──蓬莱、方丈、 瀛洲。
驯服自然---------法国古典园林
凡尔赛宫花园之 一
犹如刺绣一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义园林 风格，风景变成了人工塑造的艺术品。
讲究对称、均齐严整性，
以几何形式构图，植物配置筑 山理水以中轴线左右均衡几何 对称，强凋园林总体和局部的 图案美 。
风景如画---------英国古典园林
世界各民族都有自己的造园活动，而且 各具不同的艺术风格。如中国古典园林，法 国古典主义园林，希腊、罗马文艺复兴园林， 英国自然风景园林，伊斯兰园林，日本园林 等风格各异。
西方园林的特点是讲求几何图的组织，在明确的轴
线引导下作左右前后对称布置。形式上整齐一律，均衡 对称，一切都表现为一种人工的创造，强调人工美或几 何美，认为人工的美高于自然的美。
黑塔
绿塔
白塔
红塔
中轴两侧是日殿和月殿，象征日月围绕须弥山。南部最上方，中轴位置上是北俱 卢洲，基础正方形。 八小部洲左右分布，须弥山、日月、四大部洲、八小部洲，构成 了广大神秘的圣境。四方还伫立着黑、白、红、绿四色宝塔，
常见园林铺装
常用铺装材料一．软质铺装（1）草坪、地被（2）人造草坪二．硬质铺装1 石材美观但造价高。
（1）国产花岗岩中国黑山西黑蒙古黑墨玉黑丰镇黑珍珠白石岛红菊花黄枫叶红承德绿芝麻白福鼎黑江西绿安溪红丁香紫九龙壁珍珠花樱花红山东白麻罗源红天山红金彩麻雪花青翡翠绿珍珠红大白花将军红岑溪红芝麻黑石榴红燕山红巴厝白内厝白福建白麻三堡红桂林红柏坡黄永定红同安白桃花红金钻麻豹皮花齐鲁红海浪花森林绿黑白花紫罗兰泉州白漳浦红漳浦青崂山灰平度白文登白粉红花牡丹红吉林白济南青崂山红惠东红中国绿西丽红蝴蝶绿漳浦黑浪花白五莲红冰花兰鲁灰寿宁红中国红天山蓝宝粉红麻河北黑万年青蝴蝶蓝黄金麻虎皮白夜玫瑰虎皮红墨玉虾红三宝红孔雀绿新疆红中国棕翡翠绿芝麻灰蓝钻霸王花锈石燕山绿金钻揭阳红水晶绿水晶石蓝宝菊花绿古典灰麻高粱红中磊红黑珍珠粉石英绿石英粉砂岩海洋绿石榴红晶白玉天宝红木纹绿幻彩麻冰花绿天青石绿钻雪里梅代代红济南青紫点绿钻（2）进口花岗岩皇室啡啡钻丹东绿英国棕红钻金钻麻黄金钻黑金沙印度红蓝珍珠绿星幻彩红树挂冰花美国白麻美国灰麻豹皮花金彩麻墨绿麻白玫瑰小翠红克什米尔金金沙黑宝金石兰珍珠幻彩绿绿蝴蝶南非红巴拿马钻（3）国产大理石雪花白丹东绿水晶白汉白玉啡网九龙壁黑白根虎皮黄玛瑙红广西白白海棠松香玉木纹黄杭灰松香黄米黄玉冰花玉金镶玉金香玉贵州米黄玛瑙蝴蝶花杜鹃红黑金花绿宝（4）进口大理石白洞石黑金花西班牙米黄大花绿大花白金线米黄石浅啡网爵士白深啡网金碧辉煌雪花白埃及米黄金花米黄白沙米黄旧米黄雅士白珊瑚红卡拉拉白世纪米黄啡网莎安娜米黄细花白啡网纹阿曼米黄黄洞石米黄洞石莎安娜银线米黄中花白西米龙舌兰中东米黄白宫米黄金年华黄金海岸（5）石料/板材荒料微晶石岗石人造石玄武岩文化石绿砂岩木纹砂岩白砂岩红砂岩黄砂岩紫砂岩澳洲砂岩石灰石火山岩九龙壁复合板规格板石制品洞石板岩青石木纹石石英石蘑菇石安山岩石灰岩青石板白麻火烧板灰麻黄木纹透光石黑金花云石矿山瓦板麻石薄板蜂窝石幕墙亚光板桃红玉海南黑人造玛瑙石紫檀木龙眼面自然面铝蜂窝荔枝面2 砖（1）园林烧结砖-真空砖产品的表面纹理结构多样；颜色方面有白色、奶黄色、灰色、褐色，红色，柑色，紫红色及其它各种混合色调。
浅析中国皇家园林中色彩的运用
浅析中国皇家园林中色彩的运用作者：张梦含来源：《艺术殿堂》2018年第08期【摘要】色彩的因素充斥着我们生活的方方面面，他是最直接的视觉符号，具有强烈的感染力。
在园林景观的配置中，合理的色彩设计会引起人们的共鸣和丰富的想象。
本文根据色彩的基本规律和特点，分析研究皇家园林中的色彩运用，以自然环境色彩和人工色彩为主要研究对象，从建筑、铺装等形式找寻皇家园林中的色彩特征。
【关键词】色彩；皇家园林；建筑一、皇家园林中的色彩来源自然色和人工为是最主要的色彩来源，自然色是指大自然所呈现出来的其本身的色彩样貌，是人们肉眼可见的直观色彩感受。
在园林景观中，我们可以狭义的认为是天空的色彩、水体的色彩、植物的色彩等，在这三个主要的色彩提供来源中，他们都属于冷色，这自然赋予北方的是寂静的冷色调。
人工色指由人经过设计、营造、施工所得的色彩，这其中最重要的三大色彩分别来自植物、建筑以及道路铺装，他们对园林最终效果的呈现有着至关重要的作用。
中国皇家园林中，植物的选择基于地理因素考虑，以适应强、抗逆性较好的乡土树种较多，通常选用常青树种，因而植物的色彩表现几乎为绿色。
但并不是单一的使用一种绿色，种植时通常在其中穿插种类繁多的色叶树和花卉，在不同的光线、不同的明度下表现出不同的视觉感受，这基本形成了北方皇家园林以绿色为主基调的园林格局。
道路铺装色彩由原材料的限制，石材以青灰色、青白色居多，因此，在铺装上色彩的变化较小，而在形式上则千变万化。
建筑自身的作用在几千年的演化过程中早已超出了原本的价值，皇家建筑更是在色彩方面见长，通过观察我们不难发现这是皇家建筑的一大特色，整体建筑颜色纯度极高，常为红、黄二色，同时这也与青灰色砖瓦为主的民间建筑形成了鲜明对比，在一定程度上也揭示了中国古代森严的等级制度和皇家对威仪的维护。
二、皇家园林中的色彩美学规律分析在皇家园林中，建筑的色彩选择通常以明亮的暖色为主，其一是为彰显富贵皇权，使用民间所不能使用之色彩在保证皇家权利的独一无二，其二是皇家园林多位于北京、沈阳、承德等北方阴冷地区，在建筑的选择上使用暖色也能在一定程度上缓解自然环境所带来的阴郁之感。
黑河市园林景观满意度测评
黑河市园林景观满意度测评韩雪;吴少华【摘要】通过构建城市景观满意度测评体系,以黑河市为研究对象,对3 000名市民问卷调查,依据AHP法和Delphi法研究城市的景观满意度.结果显示,黑河市园林景观总体满意度3.51,属于“比较满意”状态;基本环境满意度值4.03、建筑景观满意度值3.56,均属“比较满意”;公共设施及景观小品满意度值3.41、道路景观3.21、植物景观2.96,均属“基本满意”.针对调查中发现的问题,提出了一些有关黑河市园林景观营造的建议.【期刊名称】《黑河学院学报》【年(卷),期】2014(005)002【总页数】5页(P45-49)【关键词】黑河市;园林;城市景观调查【作者】韩雪;吴少华【作者单位】福建农林大学园艺学院,福建福州350000;福建农林大学园艺学院,福建福州350000【正文语种】中文【中图分类】X82景观评价是人们对景观价值的认识，即“景观所给予个人的美学意义上的主观满足”;景观满意度是普通民众对景观评价的桥梁;满意度评价是由个人经过体验后的心理或情感状况，经常用来评价产品、服务、生活质量以及旅游场所的满意程度［1］。
黑河市景观满意度测评对城市普通居民进行满意度调查，作为城市景观的受众，市民的声音是最有力、最直白的。
一、研究对象、内容和方法1.研究地概况黑河市地处黑龙江省东北部，位于北纬49°24'—50°58'，东经125°29'—127°40'之间，属寒温带大陆性季风气候，年平均气温0.4℃。
黑河市冬季寒冷漫长，典型的高纬度、高寒地区，地处小兴安岭隆起地带，海拔67—129米。
2010年统计，黑河市建成区总面积18.5平方公里。
黑河小城坐落在美丽的黑龙江畔，与俄罗斯远东第三大城市阿穆尔州首府布拉戈维申斯克市隔江相望，拥有边境线1 843km，素有“北疆重镇”美称。
2.研究内容黑河市园林景观的满意度评价，应体现出当地居民对该地区景观的满意程度，同时研究内容应能全面、充分地反映出城市特点，主要包括:基本环境(人文景观、冰雪景观、照明系统景观、环境卫生状况、城市环境舒适度)、植物景观(植物多样性、植物观赏性、绿地覆盖率、植物养护管理)、公共设施与小品景观(景观小品互动参与性、宣传指示景观、环境卫生设施、景观小品观赏性、休闲娱乐设施)、道路景观(路面铺装观赏性、行道树景观、道路合理性)、建筑景观(建筑特色与风格、建筑色彩与比重、建筑空间布局、与周围景观协调度)等5方面的满意度状况。
美术学毕业论文范文
美术学毕业论文范文目录摘要 (2)英文摘要 (2)关键词 (2)前言 (3)1选题背景及其研究现状 (3)1.1作品《雪韵》的选题背景 (3)1.2研究方法和研究价值 (4)2 现代油画风景风格与技法 (4)2.1我的油画风格 (4)2.2我的创作技法 (5)3 作品《雪韵》技法综合研究 (5)3.1取景的研究 (5)3.2绘画步骤 (6)3.2技法的研究 (6)4 意境构造的研究 (6)结论 (6)参考文献 (7)致谢 (8)摘要冬季是一年四季之一，因为有雪的存在，使冬天变得格外的美丽，作为从小生活在北方的我来说，冬天具有特别的韵味，我的毕业创作《雪韵》将北方的冬天再现，以此表达我对家乡冬天的眷恋，展示我所钟爱的冷逸之美，空灵之感的美学追求。
关键词雪韵；技法；创作前言转眼间，大学即将结束，通过这四年的专业理论学习，我学到了很多知识，为了给大学画上个圆满的句号，我运用学过的知识开始了本次《雪韵》的毕业创作。
我出生在北方，冬天的自然风光令人陶醉，其冬天特点属于典型的冰天雪国，其土壤、树木、水景都独具特色。
特别是矗立在冰天雪地里的白杨树，给人们以顽强、高大、不怕暴风雪来袭的形象,表面树木密集，只有少数部分可以看到土地,感觉世界一片寂静的气息，没有一点世俗杂念。
1 选题背景及其研究现状1.1作品《雪韵》的选题背景通过对忻东旺《雪景》、朱德群《白色森林之二》、白羽平《冬雪》的作品欣赏和钻研，使我对雪景画有了一定的理解与认识。
作为美术学专业的学生，我对风景画这门艺术充满了浓厚的兴趣，并以中国北方雪景画作为我毕业创作的基本方向。
希望在创作的过程中有所收获和发展，让南方的朋友们感受到我们北方的雪景和南方雪景的不同。
一直以来，北方的东北部特有的自然风景和人文风景深深的吸引着我，那充满质感的雪景、茂林的树林，仿佛使人置身于一种梦幻的境界，我想用我的画笔，来表现北方纯朴的自然景光，表现北国风光的清雅、幽静、淳朴的生活境界，用绘画作品体现出一种淡泊宁静自然的心境、一种对世俗世界的升华和超脱。
中国古典园林建筑的彩画艺术
中国古典园林建筑的彩画艺术中国古典园林建筑的彩画艺术中国古典园林建筑的彩画艺术【1】摘要：建筑是园林中不可缺少元素之一，建筑的装饰手法多样，其中彩画的装饰最富有特点，通过彩画的纹样、色彩的装饰可以了解我国民族文化特点及装饰在园林建筑中的功能作用，也体现出中国人的审美情趣。
关键词：园林;彩画;装饰园林建筑是我国古代建筑技术和艺术相互渗透的成果，它融汇了建筑美、自然之美和工艺之美，是艺术美与自然美的高度结合，以朦胧、含蓄之美，与山、石、泉、潭等相互存在，构成了“诗情画意”的中国园林意境。
建筑的表现手法除了千姿百态的造型、独具匠心的环境设计之外，精美的彩画装饰是其中很重要的一部分。
一彩画的色彩古典建筑上的装饰方法多样，主要有雕刻、油饰、彩画等，色彩装饰除了屋顶、墙面之外其他结构的表面装饰主要是油饰与彩画。
油饰与彩画分别是指建筑上的油漆刷饰与彩色图案的描绘。
最初在木构件表面涂刷油饰色彩以利防腐并装饰建筑，是中国古建筑的传统做法。
早期建筑上的色彩油饰，是没有明显区分的，它们都有保护木构件及色彩装饰作用。
随着人类建筑活动的发展，油漆和彩画出现了明确分工，至明清时期，官式做法已有“油作”与“画作”之分，凡用于保护构件的涂料刷饰，被统称为“油饰”，而用于装饰建筑的各种绘画、图案、色彩被统称为“彩画”。
彩画成了古建筑的重要装饰手法，主要运用在建筑的内檐、外檐、柱子、天花等处，呈现“屋不呈材，墙不露形”的装饰特点，具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。
在传统文化中，颜色的生成有着丰富的文化内涵，统治者从维护其政权的需要出发，把颜色作为区分社会等级的手段，从而使颜色政治伦理化，具有了尊卑高下的文化特性。
在《春秋谷梁传》中记载“楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士�”，《汉书王莽传》中也说到“开门延士，下及白屋”，说明了色彩的等级严明，不得乱用。
明清之后彩画的形制基本确定，成为官式建筑的装饰手法，普通老百姓的建筑更是不能随便用“彩画”，只可以“油饰”。
人教版八下美术 5移步换景 别有洞天 中国古典园林欣赏 课件 (共35张PPT)
小结：无论是皇家园林、私家园林还是寺观园林，
空间是有限的。因此，在整体布局上，因地制宜、 主次分明；每个方向都能引人遐思，多少采用了对 比、衬托、隔景、框景、借景等手法。
中国古典园林经典案例赏析
拙政园“与谁同坐轩” 拙政园的梧竹幽居亭 西湖的三潭印月
拙政园“与谁同坐轩”
与谁同坐轩：该轩依水而筑，构
类型二
苏州留园一角
私家园林
苏州留园 留园是中 国著名古 典园林， 与苏州拙 政园、北 京颐和园、 承德避暑 山庄并称 中国四大 名园代表 清代风格， 位于苏州， 以建筑艺 术精湛著 称。著名 的留园三 绝“冠云 峰、楠木 殿、及殿 内鱼化石。
楠木殿
冠云峰
鱼化石
山西五台山 ---塔院寺
古典园林分类 三 寺观园林
教学重点： 了解中国古典园 林的种类及代 表作品 了解中西园林的 不同 教学难点 ：中国 古典园林在造 景手法和审美 追求上 的特色 中国古典园林的 特点
凡尔赛宫 和 佛罗伦萨
西方园林 整齐划一、 图案均衡 对称，以 人工美风 格为主。
苏州留园
• 中国古典园林是具有诗情画意般的自然山 水式园林
中国古典园林的基本要素
小结
中国古代园林深受绘画、诗词等艺术的影响， 带有浓厚的诗情画意，无数的能工巧匠、文人 墨客凭借诗意的蔓延和画的意境，把大自然中 的亭台、楼榭、山石、水流、植物书写的浪漫 唯美，若驻足园中，景色变化不断，步移景换； 空间渗透与层次变化，令人留连忘返。
互动探讨
中国古典园林运用了哪些 造景手法？
苏州网师园“月到风来亭”
洞壑深邃而享誉盛名，素有“假山王国”之美誉。
苏州园林拙政园 中的枇杷园
苏州拙政园的 梧竹幽居亭
2025届宿迁市高三语文上学期期中考试卷附答案解析
2025届宿迁市高三语文上学期期中考试卷试卷满分150分考试用时150分钟2024.11一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5小题。
材料一：联对、匾额，在中国园林中，正如人之有须眉，为不能少的一件重要点缀品。
苏州又为人文荟萃之区，当时园林建造复有文人画家的参与，用人工构成诗情画意，将平时所见真山水、古人名迹、诗文歌赋所表达的美妙意境，撷其精华而总合之，加以突出。
因此山林岩壑、一亭一榭，莫不用文学上极典雅美丽而适当的辞句来形容它，使游者入其地，览景而生情。
例如拙政园的远香堂与留听阁，同样是一个赏荷的地方，前者出自于周敦颐《爱莲说》“香远益清”句，后者出自于李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》“留得残荷听雨声”句。
留园的闻木樨香轩、拙政园的海棠春坞，又都是根据该处所种的树木来命名的。
有些游者至此，能回忆起许多文学艺术的好作品，这不能不说是中国园林的一个特色了。
我希望今后在许多旧园林中，联对、匾额里如果无封建意识的文字，仅是描写风景的，就应该将它们好好保存下来。
苏州诸园皆有好的题辞，而怡园诸联集宋词佳句，与各处景观配合尤为相得益彰，可惜实物皆不存了。
联对、匾额所用材料，因园林风大，故十之八九用银杏木阴刻，填以石绿；或用木阴刻后髹漆敷色，不过色彩都是冷色，亦有用砖刻的，雅洁可爱。
字体以篆、隶、行书为多，罕用正楷，取其古朴与自然。
中国书画同源，联对、匾额本身是个艺术品，也必定让园林生色。
（摘编自陈从周《清雅风范——苏州园林鉴赏》）材料二：以自然风景著称的古典园林的最大特点，是真实地摹写了自然山水之美。
明代造园经典著作《园冶》就曾开宗明义地提出，园林要“虽由人作，宛自天开”。
然而，作为一种艺术，园林的写真不是机械地照搬自然，而是经过艺术的再创造，从而表达了造园家的主观情思和理想真实。
园中的一丘一壑、一草一木皆要使“望者息心，览者动色”，这使得欣赏者“息心”“动色”的不仅是花草树木的外在形式，更主要的是通过这些风景所表现出来的造园家的审美情趣，以及由此情此景交融而形成的独特的抒情意境。
中式园林案例分析
中式园林案例分析苏州的留园作为中国四大名园之一，它在园林空间素质、建筑布局、叠石理水、植物配置等园林构成上的处理都代表了江南园林艺术的精华。
留园紧邻于邸宅之后，分为西、中、东三区。
三区备具特色;西区以山景为主，中区以山、水兼长。
东区以建筑取胜。
如今。
西区已较荒疏，中区和东区则为全园之精华所在。
下面从园林的四个特别分别论述:一、本于自然、高于自然如翔如舞,如伏如蹚;秀逾灵璧,巧夺平泉。
自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。
山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。
但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态。
而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。
这就是中国古典园林的一个最主要的特点一-本与自然而又高于自然，这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得出。
本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。
这样的创作又必需合乎自然之理。
方能获致天成之趣。
否则就不免流十矫揉造作，犹如买椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂止从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提练，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”等山水画理的表现，乃至某些笔墨技法和皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。
可以说，叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化、中得心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。
它既是园林里面复现大自然的重要手段，也是造园之因画成景的主要内容。
二、建筑美与自然美的融糅东区的西部仅占全国面积的二十分之一左右，却是园内建筑物集中、建筑密度最高的地方。
这部分的规划，利用灵活多变的院落空间创造出一个安静恬适、仿佛深邃无穷的园林建筑环境。
满足了园主人以文会友、多样性的园居生活的功能要求。
建筑物一共五幢分别结合游廊、墙垣再分划为三个小区:五峰仙馆、鹤所一区与还我读书处一区采取有中轴线但非对称均齐的布局:揖峰轩、石林小屋一区采取既无中轴线又非对称均齐的自由布局。