【唐宋词简释】唐圭璋
唐圭璋的词【名家诗词】
唐圭璋的词【名家诗词】【诗人简介】唐圭璋（1901-1990），字季特，汉族，生于南京。
终其一生，专治词学。
1949年前曾任中央大学、金陵大学中文系教授。
建国后历任南京大学、东北师范大学中文系教授，南京师范大学中文系教授。
编著有《全宋词》、《全金元词》、《词话丛编》、《宋词鉴赏辞典》等，著有《宋词三百首笺注》、《南唐二主词汇笺》、《宋词四考》、《元人小令格律》、《词苑丛谈校注》、《宋词纪事》、《词学论丛》等。
风入松·宋徽宗琴名松风春雷靡玉续音官。
篆袅御炉烟。
玉人筝后龙吟细，浑不管、帘外轻寒。
尔汝喁喁情重，不知深夜霜天。
别时容易见时难。
往事莫凭栏。
飘零一例霓裳谱，空回首、漠漠关山。
今古伤情无限，忽雷一例么弦。
倾杯·限屯田惊落霜洲体密幄香稠，上林莺老，江南正值三月。
暗柳晕碧，小阁燕入，蹴午弦清绝。
青丝勒马平沙路，有落花如雪。
江山梦里，闲贳酒、一角村旗飘拂。
恨切。
天西极望，武陵人杳，轻负芳菲节。
想旧日衣宽，东风应笑我，年年伤别。
草色迷津，片尘沾袂，寂寞凭谁说。
黯凝咽。
听隔水、紫箫吹裂。
倾杯·限屯田惊落霜洲体密幄香稠，上林莺老，江南正值三月。
暗柳晕碧，小阁燕入，蹴午弦清绝。
青丝勒马平沙路，有落花如雪。
江山梦里，閒贳酒、一角村旗飘拂。
恨切。
天西极望，武陵人杳，轻负芳菲节。
想旧日衣宽，东风应笑我，年年伤别。
草色迷津，片尘沾袂，寂寞凭谁说。
黯凝咽。
听隔水、紫箫吹裂。
换巢鸾凤·倚梅溪四声花落春归。
又鹃啼柳港，絮绕萍溪。
雨繁清梦短，午寂篆烟微。
离心争与塞云飞。
曼吟掩门，柔肠九回。
欢游减，算尽换、少年情味。
还记。
灯影里。
湖净藕深，歌罢凉生袂。
岸曲闲鸥，露桥菱女，犹念当时人否。
惆怅芳辰客天涯，乱魂空度银筝底。
晶帘垂，夜沉沉、别恨怎理。
绮寮怨·倚清真四声满眼神州沉醉，海风吹异腥。
背水驿、照野旌旂，斜阳里、浩气填膺。
牛羊纷驰塞北，英雄恨、解甲双泪倾。
叹杜鹃、溅血千山，销凝久、故国空梦萦。
唐圭璋先生编《全宋词》（中华书局...
唐圭璋先生编《全宋词》（中华书局...编订说明旧版《全宋词》在一九三一年着手编纂，至一九三七年初稿竣事，商务印书馆曾予排印，一九四○年抗战时期在长沙出版。
这部书的印数无多，流传不广，而且存在着很多缺点。
最严重的，就是由于条件和时代的限制，在材料上有许多书不知道或者无法见到，在体例上则参照了《全唐诗》的做法，首以“帝王”“宗室”，而殿以“释道”“女流”。
一九四○年到现在，已经二十多年了。
对于研究工作者说来，《全宋词》仍然为他们所需要。
如果用旧版重印，显然是不相宜的。
在南京师范学院党委的关怀和鼓励下，得以对旧版《全宋词》进行重编；其后，又由中华书局文学组对全稿作了订补加工，并使之和读者见面。
重编订补后，不论在材料上或体例上，较旧版都有一定的提高：以某些较好的底本代替了从前的底本；增补词人二百四十馀家，词作一千四百馀首（不计残篇）；删去可以考得的唐五代、金元明词人和作品；重新考订词人行实和改写小传；调整原来的编排方式；增加了若干附录。
现在谨就编订情况说明如下：宋人词集的编纂，从宋代本朝就开始了。
在北宋，词虽然已经形成了一种独立的文体，但似乎还没有被普遍承认为“正统”文学，所以北宋人的词一般不收入文集。
如欧阳修的《平山集》、晏殊的《珠玉集》、苏轼的《东坡词》、贺铸的《东山词》，都是集外单行的。
到了南宋，这种情况有所改变，词作一般收入文集。
如张孝祥《于湖居士文集》有词四卷，陆游《渭南文集》有词二卷，刘克庄《后村先生大全集》有词五卷，等等。
南宋人编刻北宋人的文集，也往往采用同样的办法，乾道刻《类编黄先生大全文集》有乐章一卷，庆元时编刻欧阳修全集有词三卷，都是明显的例子。
另外还有一种情况，即已收入文集的词，又另有单刊本，而且内容也不尽相同。
如欧阳修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，张孝祥另有《于湖先生长短句》五卷《拾遗》一卷。
这是宋人编刻词别集的情况。
当时流行的词别集很多，据《直斋书录解题》卷二十一所载，陈振孙见到的，包括所谓《百家词》在内，就有一百零三种，另有注本三种。
中国当代词学大师——唐圭璋
中国当代词学大师--唐圭璋
唐圭璋（1901-1990），男，汉族，中国当代词学大师、著名的中国文史学家、教育家、词人。
他终其一生，专治词学，值得我们敬仰和纪念。
1949年前曾任中央大学、金陵大学中文系教授。
建国后历任南京大学、东北师范大学中文系教授，南京师范大学中文系教授。
唐圭璋长期从事中国古代文学的教学和词籍整理及词学研究工作。
其中在词籍整理方面，通过词集汇编、辑佚、笺订，进行大量校注、考证等工作。
唐圭璋在词学理论研究方面，早期继承清代乾、嘉学派的补学传统与晚清词学的传统，注重材料，注重实证，从微观词学入手；后期继承清代常州词派的理论传统，去粗取精，积极扬弃，形成东南词学独有的特色。
他治学严谨，学术功底扎实，被誉为词学界一代宗师，网上纪念馆对他的赞誉也非常高。
1990年11月28日，唐圭璋逝世，享年89岁，功德纪念网为他建立了唐圭璋纪念馆。
有遗作20余部，共1000多万言。
主要有《全宋词》、《全金元词》、《宋词三百首笺注》、《南唐二主词汇笺》、《词话丛编》、《辛弃疾》、《元人小令格律》、《校注词苑丛谈》、《唐宋词简释》、《宋词纪事》、《宋词四考》、《梦桐词》、《词学论丛》等。
其中有的曾获国家、省哲学社会科学优秀成果奖和优秀图书奖，有的还出版香港版、台湾版。
唐圭璋《唐宋词简释》的词学成就
唐圭璋《唐宋词简释》的词学成就唐圭璋“以编辑整理词学文学文献为中心进行词学的考证和论述是唐圭璋治词学的特点，在数十年不懈的辛勤工作中终于取得词学史上宏伟的成就”。
其倾注半生精力编辑《全宋词》、《全金元词》、《词话丛编》三部巨著，搜罗宏富，校勘精审，为现代词学研究奠定了极为坚实的材料基础。
不仅如此，唐圭璋先生在唐宋词的选录、笺注和评析方面也有突出贡献，《宋词三百首笺注》和《唐宋词简释》是其中的代表。
《简释》在参酌前人成果的基础上，别出手眼，选取唐宋词精华予以简要评析，体现了唐圭璋先生深厚的词学素养，缜密的逻辑分析，优雅的语言艺术，深得词心与词旨，足以使人领悟到唐宋词低回婉转含蓄蕴藉的艺术魅力。
对于此书的价值，王兆鹏指出:“在本世纪的诸多词选中，《唐宋词简释》是惟一的言简意赅地专析词的命意、结构的选本。
”此论极当，可惜尚未对《简释》的特色及成就作全面阐述，本文拟从选目的斟酌去取以及评析的章法和理念等方面人手，分析该书的特点及价值，借以透视唐圭璋先生的词学思想，感受唐圭璋先生博大精深的词学造诣。
一《唐宋词简释》共选人67名唐宋词人的232首词，其中唐五代词人14家56首，宋代词人53家176首。
张晖在《从看朱祖谋的词学思想》一文中指出朱祖谋《宋词三百首》对于《唐宋词简释》的影响:该书的主旨在于'据重拙大之旨’简释唐宋词，考察全书所选的宋词176首……每个词家作品的排列顺序也与《宋词三百首》完全一致。
可见唐圭璋《唐宋词简释》主要承《宋词三百首》而来。
”唐圭璋先生在《朱祖谋治词经历及其影响》一文中言:“前辈笃好之专，用力之勤，钻研之深，搜集之富，校勘之精，为中外学者提供大量研究资料，奠定祖国词学复兴之基础，贡献巨大，功不可没;其间逝世最晚，影响最大的作家，端推朱祖谋氏，鲁殿灵光，举世景仰，良非无因。
”因此唐圭璋先生编选宋词的时候，对《宋词三百首》多所借鉴，自然是顺理成章之事。
但是若说“唐圭璋《唐宋词简释》主要承《宋词三百首》而来”，则尚有可议之处，不可不辨: 一是张晖在考订《唐宋词简释》与《宋词三百首》的具体关联的时候，所作的统计略有疏失。
《唐宋词简释》 唐圭璋选释
曾少立词选渔歌子雁字天边剪暮红，长波落日水熔熔。
芦叶垸，藕花冲，炊烟袅袅暖回风。
垸、冲，湖南方言。
减字木兰花人到中年此生三变，三十六年驰一电。
碌碌闲闲，生计泉台买路钱。
近来多话，诗句旁批鱼市价。
看罢云堆，一字离心入酒杯。
霜天晓角霜风啸晚，吹灭灯千盏。
吹得月沈星坠，吹不灭，青青眼。
浮生今已半，无家惟客馆。
浓夜逼人如海，披衣起，窗前站。
眼儿媚亦爱衣间拭啼痕，亦爱说乾坤。
青楼好梦，春山好雨，此即青春。
而今老尽风烟矣，漂泊复何存。
月华为父，梅花为母，生个诗人。
少年游车过武汉长江大桥长车刺夜过江桥，杯酒客魂销。
繁灯幻海，昔人去后，一地碎琼瑶。
排窗似牍书流景，欲读总相抛。
隔雨晴川，迷离烟树，黄叶走波涛。
晴川，武汉地名。
鹧鸪天山海关坐对燕都扼大荒，长牵烽火到西凉。
兵家血雨诗家句，浪子歌风戍子乡。
山莽莽，海汤汤，从来此地管兴亡。
龙头王气空千劫，犹向斜阳阵阵苍。
山海关长城入海口名“老龙头”。
临江仙一只小动物奔尽山崖终绝地，周遭人迹侵寻。
指天条子怵森森。
夺吾皮与骨，饰汝帽和襟。
痛彻今生为弱种，血干不绝呻吟。
不甘不解泪吞心。
缘何天下土，无处不刀砧。
南歌子蜀道青云塞，长江白雨翻。
千年云雨只巫山，回首乱峰如砍水如缠。
逆旅家天下，浮床梦亦宽。
柁灯打岸过长滩，又是半船明月一船寒。
采桑子亡魂撞响回车键。
枪眼如坑，字眼如坑。
智者从来拒出生。
街头走失新鞋子。
灯火之城，人类之城。
夜色收容黑眼睛。
忆秦娥（平韵格）夜斑斓，乌鸦偷走玻璃船。
玻璃船，月光点火，海水深蓝。
满天星斗摇头丸，鬼魂搬进新房间。
新房间，花儿疼痛，日子围观。
减字木兰花来自反腐战线的惊险故事“从严从速，”拍案凛然书记促：“反腐关头，这等贪官岂可留！”一声枪响，二百来斤全给党。
“书记从前……”交代终于未写完。
蝶恋花为证人间曾一顾，看得春残，还看秋风舞。
地远天沈颜色暮，万千灯火西流去。
到底人间非久驻，生抱黄粱，死抱青茅土。
作个神仙时不许，天堂碎作流星雨。
浣溪纱仰融入彀新科中仰融，翻然令牌亦雕弓。
唐圭璋《唐宋词简释》（四）
唐圭璋《唐宋词简释》（四）李清照凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上廉钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远。
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
此首述别情，哀伤殊甚。
起三句，言朝起之懒。
“任宝奁”句，言朝起之迟。
“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文;“欲说还休”，含凄无限。
“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。
换头，叹人去难留。
“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。
末句，补足上文，余韵更隽永。
醉花阴薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不销魂，廉卷西风，人比黄花瘦。
此首情深词苦，古今共赏。
起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。
换头，言向晚把酒。
着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。
尢杪在“莫道”二字换起，与方回之“试问问愁知几许”句，正同妙也。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。
雁过也，最伤心，刮是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损、如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。
起下十四字叠字，总言心情之悲伤。
中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。
房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。
“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。
以下分三层申言可伤之情景。
“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。
“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。
“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。
换头三句，仍是三层可伤之事。
“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。
“守看”两句，言日长难黑之可伤。
“梧桐”两句，言两滴梧桐之可伤。
末句，总束以上六层可伤之专。
念奴娇萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
百强名校高考语文备考_唐圭璋《唐宋词简释》2
唐圭璋《唐宋词简释》2王安石桂枝香登临送目。
正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似□，翠峰如簇。
征帆去棹残阳裹，背西风、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐。
叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
此首为金陵怀古之词，以笔力峭劲，为东坡所叹赏。
上片写金陵之景，下片抒□古之情。
“登临送目”四字，笼照全篇。
“正故国”两句，言时令与天气。
“千里”两句，言山水之美。
“征帆”以下，皆为江天景色。
换头，历述古今盛衰之感，清空一气。
“门外楼头”句，用杜牧之“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。
“六朝”句，用窦巩诗意。
“商女”句，用牧之《泊秦淮》诗意。
王安国清平乐留春不住。
费尽莺儿语。
满地残红宫锦污。
咋夜南园风雨。
小怜初上琵琶。
晓来思绕天涯。
不肯昼堂朱户，春风自在杨花。
此首写残春景象，颇为名隽。
起句言莺语留春，已饶韵味。
“费尽”二字，倍显留春之殷勤。
“满地”两句，倒装句法，言残花经雨狼藉之状，亦见惜春、惜花之深情。
换头，因残春足悲，故托之琵琶弹出。
“不肯”两句，更写杨花之自在，以喻人之品格孤高。
．晏几道临江仙梦后楼台高锁，酒醍廉幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，会照彩云归。
此首感旧怀人，精美绝伦。
一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。
而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。
盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。
即此两句，已似一篇《芜城赋》。
“去年”一句，疏通上文，引起下文。
“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。
落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。
此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。
“记得”两句，忆去年人本服饰。
“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。
“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。
《相见欢》译文注释及赏析
《相见欢》译文注释及赏析李煜的这首词情景交融，感情沉郁，铿锵有力，富有韵律美。
相见欢·无言独上西楼五代：李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
(一般一作：一番)译文及注释译文默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
注释锁清秋：深深被秋色所笼罩。
清秋，一作深秋。
剪，一作翦。
离愁：指去国之愁。
别是一般：另有一种意味。
别是，一作别有。
赏析首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。
然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。
唐宋词学专业硕士研究生阅读书目
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欧阳修《踏莎行 候馆梅残》试题阅读答案附赏析
欧阳修《踏莎行候馆梅残》试题阅读答案附赏析【阅读理解题目】:踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜近处是青山，行人更在青山外。
⑴这首词表现了什么人的什么情感？（3分）答：远行客子的思乡之情。
（“远行客子”1分，写“离人”“行人”“旅人”均可，“思乡”2分，共3分）⑵文字以少胜多，用一字而神态毕现，境界全出，叫炼字；使思想出众，句意警人，叫炼意。
古人评诗，有“炼字不如炼意”的说法。
请选出词中炼字或炼意的一个例子并作简析。
（3分）答：①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。
②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④“平芜近处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体，景在想象中扩大了范围，情也在想象中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。
（找对句子给1分，分析出了句子的作用给2分，共3分）【问题】①下列对文段和《踏莎行》的解读不正确的一项是（3分）A．上片写词人所见所感，因为战乱，词人远离家乡，尽管看到春日美景，仍离愁难解。
B．下片写行人想象思妇登楼远望的情形，但行人远在春山之外，望而不见，更添愁情。
C．全词的意象具有绵密、蝉联、链接的特点，表现的情感是细腻动人的，“递进层深”。
D．作者认为宋词的意象具有绵密的特点，与词人的性格有关，与幽深的情怀也有关。
②下列词句中与“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”用了同一种修辞手法的两项是（5分）A．少年不识愁滋味，爱上层楼。
B．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
C．到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
唐圭璋——唐宋词简释
唐宋词简释——唐圭璋李白菩萨蛮——平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
瞑色入高楼。
有人楼上愁。
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。
此首望远怀人之词，寓情于境界之中。
一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。
梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。
平原如此，不知道路几千。
”此词境界似之。
然其写日暮景色，更觉凄黯。
此两句，自内而外。
「瞑色」两句，自外而内。
烟如织、伤心碧，皆瞑色也。
两句折到楼与人，逼出「愁」字，唤醒全篇。
所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。
下片，点明「归」字。
「空」字，亦从「愁」字来。
鸟归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。
鸟归人不归，故云「空伫立」。
「何处」两句，自相呼应，仍以境界结束。
但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。
忆秦娥——箫声咽。
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月。
年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。
咸阳古道音尘绝。
音尘绝。
西风残照，汉家陵阙。
此首伤今怀古，托兴深远。
首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。
次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。
下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。
而「咸阳古道」一句，骤落千丈，凄动心目。
再续「音尘绝」一句，悲感愈深。
「西风」八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。
其气魄之雄伟，实冠今古。
北宋李之仪曾和此词。
温庭筠菩萨蛮——小山重叠金明灭。
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉。
弄妆梳洗迟。
照花前后镜。
花面交相映。
新贴绣罗襦。
双双金鹧鸪。
此首写闺怨，章法极密，层次极清。
首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。
三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。
然「懒」字、「迟」字，又兼写人之情态。
「照花」两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。
末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
菩萨蛮——杏花含露团香雪。
关于宋的诗句（优美的）
关于宋的诗句（优美的）1. 5首宋代的诗十一月四日风雨大作【宋】陆游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来bai。
冬夜读书示子聿【宋】陆游古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
赠刘du景文【宋】苏轼荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
题西林zhi壁【宋】苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
饮湖上初dao晴后雨【宋】专苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜属。
晓出净慈寺送林子方【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
过松源晨炊漆公店【宋】杨万里莫言下岭便无难，赚的行人错喜欢。
正入万山圈子里，一闪放出一山拦。
2. 带有宋字的诗句1、宋玉当时情不浅-----宋欧阳修《渔家傲·八月秋高风历乱》2、全胜宋玉-----宋苏轼《满庭芳·香叆雕盘》3、宋玉台头-----宋黄庭坚《减字木兰花·襄王梦里》4、宋玉短墙东畔-----宋黄庭坚《西江月·宋玉短墙东畔》5、料得有心怜宋玉-----宋秦观《浣溪沙》6、宋玉墙高才一觇-----宋周邦彦《蝶恋花·美盼低迷情宛转》7、若教宋玉尊前见-----宋朱敦儒《鹧鸪天·通处灵犀一点真》8、都无晋宋之间事-----宋辛弃疾《鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫》9、才称屈宋-----宋无名氏《沁园春·阊阖初开》10、感宋玉对楚王神女之事-----魏晋曹植《洛神赋》3. 关于宋别的诗句1、相知无远近，万里尚为邻。
离恨恰如春草，更行更远还生。
2、远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。
3、劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人。
4、望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
5、青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
李煜诗词赏析
李煜诗词赏析1、《相见欢·无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
名篇赏析：《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。
这是作者被囚于宋国时所作。
词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。
这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
名家评价：沈际飞《草堂诗余续集》“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。
破之浅，不破之深。
‘别是一般滋味在心头’句妙。
”茅暎《词的》卷一：“绝无皇帝气。
可人，可人。
”谭复堂：“前半阙濡染大笔。
”王壬秋：“词之妙处、亦别是一般滋味。
”刘永济《词论》：“纯作情语，比托情景中为难工也。
此类佳者，如：李后主‘剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
”陈延焯《词则·大稚集》卷一：“哀感顽艳，只说不出。
”《云韶集》卷一：“凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。
”王阁运《湘绮楼词选》前编：“词之妙处，亦别是一般滋味。
”俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后闽仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。
”刘永济《唐五代两宋词简析》：“上半阅言所处之寂寞。
下半例满腹离怨，无语可以形容，故朴直说出。
“别是”句，尤为沉痛。
盖亡国君之滋味，实尽人世悲苦之滋味无可与比者。
故曰：‘别是一般’。
此二首表面似春秋闺怨之词，因不敢明抒已情，而托之闺人离思也。
”俞平伯《读词偶得》：“其实首句‘无言独上西楼’六字之中，已摄尽凄婉之神矣。
”《唐宋词选释》“虽上片写景，下片抒情，凄凉的气象，却融会全篇，如起笔“无言独上西楼”一句，已摄尽凄婉的神情，‘别是一番滋味’，也是离愁。
剪不断，理还乱，还可形状，这却说不出，是更深一层的写法。
”唐圭璋《唐宋词简释》“此词写别愁，凄惋已极。
踏莎行·郴州旅舍(秦观)(4)
踏莎行·郴州旅舍（秦观）(4)
王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。
至可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，则变而凄厉矣。
王士祯《花草蒙拾》：郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？千古绝唱。
秦殁后坡公常书此于扇云：少游已矣，虽万人何赎！高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。
黄苏《蓼园词选》：少游坐党籍，安置郴州。
首一阙是写在郴，望想玉堂天上，如桃源不可寻，而自己意绪无聊也。
次阕言书难达意，自己同郴水之自绕郴山，不能下潇湘以向北流也。
语意凄切，亦自蕴藉，玩味不尽。
雾失、月迷，总是被谗写照。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。
起写旅途景色，已有归路茫茫之感。
末引郴江、郴山，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。
王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。
开头两句都以对句起，都是平叙；中间第三句一顿；末两句是中心所在。
虽是小词，用的是慢词作法。
叶嘉莹《唐宋词十七讲》：头三句的象征与结尾的发问有类似《天问》的深悲沉恨的问语，写得这样沉痛，是他过人的成就，是词里的一个进展。
1。
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目录卷一李白（二首）温庭筠（十首）皇甫松（二首）韦庄（九首）薛昭蕴（一首）牛峤（二首）牛希济（一首）欧阳炯（一首）顾夐（一首）卷二孙光宪（一首）鹿虔扆（一首）李璟（二首）李煜（十九首）冯延巳（四首）范仲淹（三首）张先（三首）晏殊（八首）韩缜（一首）宋祁（一首）欧阳修（十首）柳永（七首）王安石（一首）卷三王安国（一首）晏几道（九首）苏轼（十首）卷四秦观（八首）赵令畤（二首）舒亶（一首）朱服（一首）毛滂（一首）陈克（一首）张舜民（一首）李之仪（一首）贺铸（六首）卷五周邦彦（十六首）卷六叶梦得（二首）李清照（四首）赵佶（一首）陈与义（二首）周紫芝（二首）徐伸（一首）李玉（一首）鲁逸仲（一首）卷七岳飞（一首）张抡（一首）张孝祥（二首）韩元吉（一首）袁去华（二首）陆淞（一首）陆游（一首）陈亮（一首）辛弃疾（七首）卷八姜夔（十四首）章良能（一首）刘过（一首）卷九俞国宝（一首）史达祖（四首）刘克庄（一首）潘牥（一首）吴文英（十一首）卷十黄孝迈（一首）无名氏（一首）刘辰翁（二首）周密（四首）蒋捷（二首）张炎（五首）王沂孙（四首）后记校读后记李白（二首）菩萨蛮平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
瞑色入高楼。
有人楼上愁。
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。
此首望远怀人之词，寓情于境界之中。
一起写平林寒山境界，苍茫悲壮。
梁元帝赋云：“登楼一望，唯见远树含烟。
平原如此，不知道路几千。
”此词境界似之。
然其写日暮景色，更觉凄黯。
此两句，白内而外。
“瞑色”两句，自外而内。
烟如织、伤心碧，皆瞑色也。
两句折到楼与人，逼出“愁”字，唤醒全篇。
所以觉寒山伤心者，以愁之故；所以愁者，则以人不归耳。
下片，点明“归”字。
“空”字，亦从“愁”字来。
乌归飞急，写出空间动态，写出鸟之心情。
鸟归人不归，故云“空伫立”。
“何处”两句，自相呼应，仍以境界结束。
但见归程，不见归人，语意含蓄不尽。
忆秦娥箫声咽。
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月。
年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节。
咸阳古道音尘绝。
音尘绝。
西风残照，汉家陵阙。
此首伤今怀古，托兴深远。
首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。
次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。
下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。
而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。
再续“音尘绝”一句，悲感愈深。
“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。
其气魄之雄伟，实冠今古。
北宋李之仪曾和此词。
温庭筠（十首）菩萨蛮小山重叠金明灭。
鬓云欲度香腮雪。
懒起画峨眉。
弄妆梳洗迟。
照花前后镜。
花面交相映。
新贴绣罗襦。
双双金鹧鸪。
此首写闺怨，章法极密，层次极清。
首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。
三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。
然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。
“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。
末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。
菩萨蛮杏花含露团香雪。
绿杨陌上多离别。
灯在月胧明。
觉来闻哓莺。
玉钓褰翠幕。
妆浅旧眉薄。
春梦正关情。
镜中蝉鬓轻。
此首抒怀人之情。
起点杏花、绿杨，是芳春景色。
此际景色虽美，然人多离别，亦黯然也。
“灯在”两句，拍到己之因别而忆，因忆而梦；一梦觉来，廉内之残灯尚在，廉外之残月尚在，而又闻晓莺恼人，其境既迷离倘恍，而其情尤可哀。
换头两句，言晓来妆浅眉薄，百无聊赖，亦懒起画眉弄妆也。
「春梦」两句倒装，言偶一临镜，忽思及宵来好梦，又不禁自怜憔悴，空负此良辰美景矣。
张皋文云：“飞卿之词，深美闳约。
”观此词可信。
末两句，十字皆阳声字，可见温词声韵之响亮。
菩萨蛮玉楼明月长相忆。
柳丝袅娜春无力。
门外草萋萋。
送君闻马嘶。
画罗金翡翠。
香烛消成泪。
花落子规啼。
绿窗残梦迷。
此首写怀人，亦加倍深刻。
首句即说明相忆之切，虚笼全篇。
每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感；以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。
“门外”两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。
换头，又入今情。
绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。
着末，以相忆难成梦作结。
窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。
通体景真情真，浑厚流转。
菩萨蛮宝函钿雀金鸂鶒。
沈香阁上吴山碧。
杨柳又如丝。
驿桥春雨时。
画楼音信断。
芳草江南岸。
鸾镜与花枝。
此情谁得知。
此首，起句写人妆饰之美，次句写人登临所见春山之美，亦“春日凝妆上翠楼”之起法。
“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。
晓来登高骋望，触目春山春水，又不能已于兴感。
一“又”字，传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。
换头，说明人去信断。
末两句，自伤苦忆之情，无人得知。
以美艳如花之人，而独处凄寂，其幽怨深矣。
“此情”句，千回百转，哀思洋溢。
更漏子玉炉香，红蜡泪。
偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残。
夜长衾枕寒。
梧桐树。
三更雨。
不道离情正苦。
一叶叶，一声声。
空阶滴到明。
此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。
通篇自昼至夜，自夜至晓。
其境弥幽，其情弥苦。
上片，起三句写境，女三句写人。
画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。
迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。
眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。
下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。
宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。
南歌子倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
终日两相思。
为君憔悴尽，百花时。
此首写相思，纯用拙重之笔。
起两句，写貌。
“终日”句，写情。
“为君”句，承上“相思”，透进一层，低回欲绝。
南歌子懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。
罗帐罢炉薰。
近来心更切，为思君。
此首，起三句三层。
“近来”句，又深一层。
“为思君”句总束，振起全词，以上所谓“懒”、“休”、“罢”者，皆恩君之故也。
梦江南千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。
“山月”以下三句，即从“天涯”两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。
而远韵悠然，令人讽诵不厌。
梦江南梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。
起两句，记午睡起倚楼。
“过尽”两句，寓情于景。
千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久、凝恨之深。
眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能已。
末句，揭出肠断之意，余味隽永。
温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏荡，别具丰神。
河传湖上。
闲望。
雨潇潇。
烟浦花桥。
路遥。
谢娘翠蛾愁不销。
终朝。
梦魂迷晚潮。
荡子天涯归棹远。
春已晚。
莺语空肠断。
若耶溪。
溪水西。
柳堤。
不闻郎马嘶。
此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。
“湖上”点明地方。
“闲望”两字，一篇之主。
烟雨模糊，是望中景色；眉锁梦迷，是望中愁情。
换头，写水上望归，而归棹不见。
着末，写堤上望归，而郎马不嘶。
写来层次极明，情致极缠绵。
白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。
皇甫松（二首）梦江南兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
此首写梦境，情味深长。
“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已暗，人亦渐入梦境。
“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。
然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。
梦江南楼上寝，残月下帘旌。
梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。
双髻坐吹笙。
此首与前首同写梦境，作法亦相同。
起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下帘。
“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。
两首《梦江南》，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
韦庄（九首）菩萨蛮红楼别夜堪惆怅。
香灯半掩流苏帐。
残月出门时。
美人和泪辞。
琵琶金翠羽。
弦上黄莺语。
劝我旱归家。
绿窗人似花。
此首追忆当年离别之词。
起言别夜之情景，次言天明之分别。
换头承上，写美人琵琶之妙。
末两句，记美人别时言语。
前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。
韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。
菩萨蛮人人尽说江南好。
游人只合江南老。
春水碧于天。
画船听雨眠。
炉边人似月。
皓腕凝霜雪。
未老莫还乡。
还乡须断肠。
此首写江南之佳丽，但有思归之意。
起两句，自为呼应。
人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。
“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。
“春水”两句，极写江南景色之丽。
“炉边”两句，极写江南人物之美。
皆从一己之经历，证明江南果然是好也。
“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。
情意宛转，哀伤之至。
菩萨蛮如今却忆江南乐。
当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥。
满楼红袖招。
翠屏金屈曲。
醉入花丛宿。
此度见花枝。
白头誓不归。
此首陈不归之意。
语虽决绝，而意实伤痛。
起言“江南乐”，承前首“江南好”。
以下皆申言江南之乐。
春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。
而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。
“此度”与“如今”相应。
词言江南之乐，则家乡之苦可知。
兵干满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。
菩萨蛮洛阳城里春光好。
洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤。
此时心转迷。
桃花春水渌。
水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖。
忆君君不知。
此首忆洛阳之词。
身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。
起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。
“柳暗”句，设想此际洛阳魏王堤上之繁盛。
“桃花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。
末句，对景怀人，朴厚沈郁。
浣溪沙夜夜相思更漏残。
伤心明月凭阑千。
想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。
几时携手入长安。
此首怀人。
上片，从对面看想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。
下片，言己之忆人，一句一层。
“咫尺”句，言人去不返；“忆来”句，言相忆之深；“几时”句，叹相见之难，亦“何时倚虚幌，双照泪痕干”之意。
应天长绿槐阴里黄莺语。
深院无人春昼午。
画帘垂，金凤舞。
寂寞绣屏香一炷。
碧天云，无定处。
空有梦魂来去。
夜夜绿窗风雨。
断肠君信否。
此首，上片写昼景，下片写夜景。
起两句，写帘外之静。
次三句，写帘内之寂。
深院莺语，绣屏香袅，其境幽绝。
换头，述相思之切。
着末，言风雨断肠，更觉深婉。
荷叶杯记得那年花下。
深夜。
初识谢娘时。
水堂西面画帘垂。
携手暗相期。
惆怅晓莺残月。
相别。
从此隔音尘。
如今俱是异乡人。
相见更无因。
此首伤今怀昔。
“记得”以下，直至“相别”，皆回忆当年初识时及相别时之情景。
“从此”以下三句，言别后之思念，语浅情深。
女冠子四月十七。
正是去年今日。
别君时。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。