2010第十五讲 巴尔扎克 人家喜剧
巴尔扎克的《人间喜剧》中的社会阶层与财富分配
巴尔扎克的《人间喜剧》中的社会阶层与财富分配巴尔扎克是19世纪法国作家，他的代表作之一《人间喜剧》以其深入描绘了当时法国社会各个阶层的生活和财富分配而闻名。
这部小说通过描写不同角色的命运和互动，展示了19世纪法国社会复杂的等级制度和贫富差距。
本文将对巴尔扎克的《人间喜剧》中有关于社会阶层和财富分配的内容进行详细探讨。
社会阶层描写《人间喜剧》中通过描述各类不同身份和背景的角色来呈现法国19世纪社会内部复杂的等级制度。
阶层划分主要往往基于血缘、职业、教育程度和财富等因素。
巴尔扎克在小说中描绘了农民、工匠、商人、上流社会以及神职人员等多个群体，从而展现了不同阶层之间明显的差异。
首先，农民被描述为社会金字塔底部的一群人，他们生活在贫困的农村环境中，面临土地所有权问题和艰辛的生计。
他们通常是低收入阶层，无法改变自己的经济状况。
其次，工匠被描绘为具有一定手艺或技能的劳动者。
尽管他们相对而言比农民更有稳定的收入来源，但在社会阶层中仍然处于较低位置。
商人则代表着中产阶级，在经济活动中扮演着重要角色。
这些商人通过不同行业和企业积累了财富，并开始在社会上崭露头角。
然而，由于巴尔扎克刻画了商人之间激烈的竞争和谋利心态，他们也受到财富分配不均等问题的影响。
最后，上流社会代表了最富有和最有权力的一部分人群。
他们通常是贵族、政府官员或掌握重要资源的个人或家族。
这些人享受着极高的社会地位和特权，并通过政治、经济等手段继续增加自己的财富。
财富分配揭示的问题《人间喜剧》通过角色之间的互动和情节发展，深入探讨了19世纪法国社会中的财富分配不均等问题。
首先，小说中揭示了贫富差距对社会团结和公正的影响。
贫穷的角色常常受到社会和经济压力的困扰，并为了生存而进行各种牺牲。
富有的角色则可以享受奢华和优越感，但他们也面临道义上和社交地位上的挑战。
其次，小说中还反映了财富分配与个人命运之间的关系。
某些角色由于缺乏财富或社会资源，无法改变自己困境，被迫接受命运给予他们的一切。
巴尔扎克《人间喜剧》中上层妇女形象分析
巴尔扎克《人间喜剧》中上层妇女形象分析宋璐（大连外国语大学英语学院，辽宁大连116044）［摘要］巴尔扎克的《人间喜剧》是一部展现法国资本主义社会全貌的“百科全书”，共包含90多部独立而有联系的小说。
在《人间喜剧》中，巴尔扎克塑造了不同的上层妇女形象，本文对贤良型、弃妇型和反抗型的上层妇女形象进行深入分析，进而揭示女性形象背后的文化内涵与历史烙印。
［关键词］巴尔扎克;《人间喜剧》;上层妇女;形象［中图分类号］I106．4［文献标志码］A［文章编号］1008-5823（2019）03-0034-02［收稿日期］2018－11－26巴尔扎克被誉为“现代法国小说之父”，是法国19世纪批判现实主义文学的巨匠。
巴尔扎克在《人间喜剧》中刻画的上层妇女形象，真实地再现了当时法国社会上层妇女的生活现状，对腐朽的社会制度进行了猛烈抨击。
在贤良型的上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写莫尔索夫人、阿特丽纳·斐希，肯定和赞扬了她们善良、贞洁、仁慈、宽容的美德，但是又反对她们彻底的思想解放；在弃妇型的上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写鲍赛昂夫人，传达了资产阶级的文化内涵，即金钱才是最终统治者；在反抗型上层妇女形象中，巴尔扎克通过描写贝阿特丽克丝、朗热公爵夫人、摩弗里纽斯公爵夫人，对贵族阶级的丑恶进行了无情的嘲讽。
一、贤良型上层妇女形象贤良型意指贤惠、善良、通情达理、温柔体贴，可以为他人牺牲自己的女性，这种类型的女性是大多数男性的择偶标准。
而巴尔扎克笔下的贤良型上层妇女形象，却都生活在并不幸福的婚姻当中，她们的人生充满了坎坷，正因如此，使得此类女性成为巴尔扎克《人间喜剧》中较具代表性的一类人物。
在男权制下的妇女毫无独立性可言，她们只是自己丈夫的一件附属品。
法国早年颁布的《拿破仑民法》中，将已婚妇女贬为无能力者，这充分证明妇女在当时的社会中并无任何地位，甚至连最基本的活动自主权都没有，她们与整个社会之间的联系都是建立在丈夫的名义下。
人间喜剧全集
《人间喜剧全集》第一卷人间喜剧前言人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅰ〕猫打球商店苏镇舞会钱袋莫黛斯特·米尼翁第二卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅱ〕两个新嫁娘入世之初阿尔贝·萨瓦吕斯家族复仇第三卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅲ〕双重家庭家庭的和睦菲尔米亚尼夫人妇女研究假情妇夏娃的女儿信使石榴园被遗弃的女人奥诺丽纳高布赛克第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅳ〕贝阿特丽克丝三十岁的女人第五卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景〔Ⅴ〕高老头夏倍上校无神论者望弥撒禁治产婚约妇女再研究第六卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅰ〕欧也妮·葛朗台于絮尔·弥罗埃第七卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅱ〕独身者故事比哀兰特图尔的本堂神甫搅水女人第八卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅲ〕巴黎人在外省大名鼎鼎的戈迪萨尔外省的诗神竞争老姑娘古物陈列室第九卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景〔Ⅳ〕幻灭两个诗人外省大人物在巴黎发明家的苦难第十卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅰ〕十三人故事行会头子费拉居斯朗热公爵夫人金眼女郎第十一卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅱ〕赛查·皮罗托盛衰记纽沁根银行卡迪央王妃的秘密法西诺·卡讷萨拉金皮埃尔·格拉苏第十二卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅲ〕烟花女荣辱记烟花女子动真情老叟情爱价几何蹉跎路通向何方伏脱冷最后显形第十三卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅳ〕穷亲戚贝姨第十四卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅴ〕邦斯舅舅经纪人浪荡王孙戈迪萨尔第二公务员第十五卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景〔Ⅵ〕不自知的喜剧演员小市民现代史拾遗德·拉尚特里夫人初入教门第十六卷人间喜剧·风俗研究·政治生活场景恐怖时期的一段插曲一桩神秘案件阿尔西的议员泽·马尔卡斯第十七卷人间喜剧·风俗研究·军旅生活场景舒昂党人沙漠里的爱情第十八卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景〔Ⅰ〕农民乡村医生第十九卷人间喜剧·风俗研究·乡村生活场景〔Ⅱ〕乡村教士幽谷百合第二十卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅰ〕驴皮记耶稣降临弗朗德勒改邪归正的梅莫特玄妙的杰作玛西米拉·多尼第二十一卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅱ〕冈巴拉绝对之探求被诅咒的孩子永别玛拉娜母女新兵刽子手海滨惨剧柯内留斯老板红房子旅馆第二十二卷人间喜剧·哲理研究〔Ⅲ〕卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔第二十三卷人间喜剧·分析研究〔Ⅰ〕婚姻生理学夫妻生活的烦恼第二十四卷人间喜剧·分析研究〔Ⅱ〕社会生活病理学风雅生活论步态论论现代兴奋剂人间喜剧跋。
世界文学史上四大吝啬鬼形象
第二天，葛朗台请来克罗旭吃晚饭。饭 后和克罗旭正式谈判。葛朗台假装口吃， 和克罗旭兜了一阵圈子后，决定由商事裁 判所出面阻止巴黎弟弟旳破产事件，使事 情不了了之。银行家格拉桑为巴结葛朗台， 欣然接受了这件差事，速往巴黎办理。 当 夜11点，欧也妮悄悄地来到查理旳卧房， 发觉床边有查理写给巴黎旳情人阿纳德旳 诀别信，顿时兴奋不已，决定把自己近 6000法郎旳积蓄送给查理。查理在接受这 笔财产时感谢涕零，把装有母亲肖像旳梳 妆匣交托给欧也妮保管。
癖（pǐ)好 执著(zhuó ) 咂摸(zā mo） 面面相觑（qù ） 奄（yǎn）奄一息 恬（tiá n）退隐忍
吝啬(sè ) 诱哄（hǒng） 箍（gū）桶匠 两讫(qì) 骇（hà i）呆了
写出人物旳灵魂 注重细节旳作用
细看一雕阑，一画础，虽然细小，所得
却更为分明，再推及全体，感受遂愈加
葛朗台太太竭力向丈夫求饶，也无济于 事。经过这番折腾，葛朗台太太病倒了， 且病情日渐加重，可葛朗台心硬如铁，只 有相依为命旳母女俩用祈祷来自我抚慰。
葛朗台软禁女儿旳事件不久传开，引 起了公愤。蓬风所长自告历勇要去打官司， 欧也妮谢绝了他们旳好意。公证人克罗旭 告诉葛朗台，假如太太死了，根据法律， 他旳财产就要和女儿共有。这句话使葛朗 台异常震惊，为了财产，他决定向女儿屈 服。
葛朗台本是一种箍捅匠，1789年共和 政府索漠标卖教会产业时，他娶了一种有 钱旳木材商旳女儿，于是他把岳父给他旳 400路易往标卖监督官手里一送，买下了 县里最佳旳葡萄园、一座修院和几块分种 田。后来他时来运转，接二连三地得到岳 母、太太旳外公和自己外婆旳三笔遗产， 成为县里"纳税最多"旳人。
至于他财产旳数目，只有替他放债 旳公证人克罗旭和银行家格拉桑才略知一二。 但是索漠城里旳人都相信他有一种堆满黄金 旳秘库，说他午夜里瞧着累累旳黄金快乐得 不可形容，连他旳眼睛都是黄澄澄旳，染上 了金子旳光彩。葛朗台是种植葡萄旳能手， 他对每年旳木桶需要量了如指掌，投机事业 从没失败过。讲起理财旳本事，葛朗台是只 老虎，是条巨蟒；他会躺在那里，把俘虏打 量半天再扑上去，张开血盆大口旳钱袋，倒 进大堆旳金银。到1823年，他旳财产大约 有五六百万。
文学大师巴尔扎克的小说创作方法
文学大师巴尔扎克的小说创作方法大师小说创作班课程系列巴尔扎克是个拙劣的作家。
他的句子粗糙，用词生硬，风格也不讨喜，但他的作品却很成功。
我们该如何解释这一现象呢？答案就在于巴尔扎克的作品中存在着许多其他的闪光点。
他的作品里充满了逼真现实的人物、错综复杂的情节和大量的浪漫主义元素。
因此，读者们原谅了巴尔扎克作品里的粗糙。
他们翻阅着巴尔扎克的小说，迫切想知道欧也纳·德·拉斯蒂涅（Eugène de Rastignac）、面粉商人高老头（Père Goriot）、守财奴的女儿欧也妮·葛朗台（Eugénie Grandet）以及其他在他小说中栩栩如生的人物身上都发生了哪些故事。
从创作量上看，他是法国最伟大的小说家；从广度上看，其作品展示的社会生活层面最为广阔；在私生活上，他最为放荡多情；在作品里犯的小错误又最为怪诞；他是那个年代报酬最高的作家，但又因奢华挥霍的生活而负债累累。
这个引领着法国文学的男人在许多方面既怪异又蛮横，而这正是理解他的作品，并将其最为成功的技巧吸收运用的关键之一。
奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoréde Balzac）出生于1799年。
他是家中的长男，下面还有两个他深爱的妹妹。
早年间，巴尔扎克进入法律学校学习，但和卡夫卡一样，他发现律师工作乏味得令人难以忍受。
因此，他不顾父亲的反对，停止了学习法律，转而走上文学创作的道路。
刚开始，他野心勃勃，满脑子都是疯狂的商业计划（但都失败了），最后别无选择，只能老老实实地通过码字赚钱；而他确实也从中赚到了不少钱，足够当上好几次富人了。
可惜，他是个天才浪子。
一位传记作家提到，巴尔扎克禁不住将钱挥霍在昂贵的手套、衣物以及—和他笔下的大多数人物一样—追求贵族女性上。
结果他债台高筑，被拖累终身。
但巴尔扎克是一个无可救药的浪漫主义者—也许是本书所提及的所有作家中最浪漫的一位—对他来说，无数的情事是一种生活的方式〔包括与高级妓女奥林普·贝里西耶（Olympe Pélissier）的情事，她和她著名老相好们的故事为他的许多小说提供了素材〕。
英美文学作品介绍(茶花女和欧也妮葛朗台)
《茶花女》是小仲马的第一部扬名文坛的力作，小说 所表达的人道主义思想，体现了人间的真情，人与人 之间的关怀、宽容与尊重，体现了人性的爱，这种思 想感情引起人们的共鸣，并且受到普遍的欢迎。
我国第一部被翻译过来的外国小说
开创了法国“落难女郎”系列的先河 一场俗世的爱情成全了一个漂亮女人最终的美丽 19世纪法国优秀作品 影响中国近代社会的经典译作
葛朗台太太：淡漠金钱，终生都战战兢兢地活在丈夫的阴影之下，是一个笼 罩着宗教圣洁光环的慈母形象，是一个真正的基督教徒。，临终前，她对女 儿说：“孩子，天堂里才有幸福，你总有一天会明白的。”。软弱，无力保 护女儿。
查理：标准的巴黎浪荡公子和其他人一样，认为人的标准是用黄金来衡量的。 但曾真心爱着欧也妮，但在海外七年的闯荡，是他变得“狠心刻薄，贪婪到 了极点”。
奥诺雷· 巴尔扎克，法国小说家，被 德· 称为现代法国小说之父。一些评论家认 为他仅次于莎士比亚，擅长塑造为贪婪、 仇恨、野心等强烈情感所控制的人物。 巴尔扎克计划以《人间喜剧》（La Comédie Humaine）为题，撰写描绘 和分析法国社会各个层面的系列小说。 这些小说主要可以分为三组：道德研究、 哲学研究、分析研究。每一组又可以分 为个人生活、外省生活、巴黎生活、政 治生活，及乡村生活等场景。
1.人生就是一件交易 2.少女的同情和温柔，真有磁石般的力量。 3.爱财如命的人看到葛朗台的眼睛里透出一股仿佛已被染上金色的 黄澄澄的目光，更相信这事决非虚传。 4.葛朗台先生像猛虎，像大蟒。他懂得躺着、蹲着，耐着性子打量 猎物，然后猛扑上去，打开血盆大口的钱袋，把成堆的金币往里倒， 接着又安静地躺下，像填饱肚子的蛇，不动声色地、冷静地，按步 就班地消化吞下的食物。 5.上帝把大把大把的黄金扔给了被黄金束缚住手脚的女囚徒，而她 对黄金视若粪土，一心向往天国，怀着神圣的思想，过着虔诚和悲 天悯人的日子，不断地暗中接济穷人。 6.这颗高贵的心只为脉脉温情而跳动，却不得不屈从人间利益的盘 算。金钱用它冰冷的颜色沾染了她超脱的生活，并使这位充满感情 的女子对感情产生戒心。 7.他的鼻尖肥大，顶着一颗布满血丝的肉瘤，有人不无道理地说这 里面包藏着一团刁钻的主意
巴尔扎克_人间喜剧_的艺术特色
天府新论2006年6月巴尔扎克《人间喜剧》的艺术特色李 菡 [摘要]法国伟大的批判现实主义大师巴尔扎克小说《人间喜剧》,淋漓尽致地揭露批判当时法国资本主义社会的内幕。
作品在艺术上颇有成就:善于细节描写,达到精细入微,生动逼真;成功塑造典型环境中典型人物。
人物形象生动、丰满,具有个性;服从各种人物生活和思考所必须遵循的逻辑。
作品具有巨大的艺术力量,是法国批判现实主义的最高峰。
[关键词]巴尔扎克;批判现实主义;典型人物塑造;细节描写;哲理思考 [中图分类号]I 106.4 [文献标识码]A [文章编号]1004-0633(2006)6月-224-2[作者单位]李菡,四川师范大学基础部 四川成都 610061(一)巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义的奠基人和代表作家。
他一生辛勤创作的《人间喜剧》共包括96部长篇、中篇、短篇小说,分为“风俗研究”、“哲学研究”和“分析研究”三个部分。
被恩格斯誉为是一部“伟大的作品”,称赞巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎上流社会”的卓越的现实主义历史。
小说是社会的缩影。
《人间喜剧》正是法国波旁王朝复辟时代社会生活的一个缩影。
巴尔扎克说“我企图写出整个社会的历史”,“拿破仑用刀来完成的事,我要用笔来完成”,他确实做到了这一点。
这正如丹纳所说,巴尔扎克“让小说承担了它不能承担的重量”,《人间喜剧》简直就像一套百科全书。
巴尔扎克用那枝饱蘸着墨水的鹅翎笔,无情地挑开了当时法国社会头上“自由、平等、博爱”的美丽帷幕,既展现了这幕布后面的花天酒地,纸醉金迷,又揭露了种种阴谋与欺诈,眼泪与鲜血,呻吟与罪恶。
人间“喜”剧,这是一个多么富于讽刺意味的绝妙标题啊!(二)巴尔扎克的小说在艺术上取得了很高的成就,是法国批判现实主义的最高峰。
他的小说的艺术特色主要表现在以下几个方面。
细节的真实对作品的逼真性有着极重要的作用。
巴尔扎克曾说:“小说在细节上不是真实的,它就毫无足取了。
”精细入微、生动逼真的环境描写,是巴尔扎克小说的一个重要特色。
巴尔扎克的《人间喜剧》中的人物形象分析
3
客观冷静的叙述
作者以客观冷静的笔触叙述故事，不直接表达主 观情感，而是通过人物行为和语言来展现其性格 和命运。
夸张与讽刺技巧
漫画式夸张
01
巴尔扎克善于运用夸张手法，将人物性格中的某些特征放大，
使其更加鲜明突出，具有漫画式的效果。
讽刺性对比
02
他常常通过对比不同人物或同一人物在不同场合下的表现，来
对当代社会的启示与思考
警示社会问题的普遍性
虽然《人间喜剧》描写的是19世纪初期的法国社会，但其中 所揭示的社会问题和人性弱点在当代社会依然存在，对当代 读者具有警示作用。
思考人类文明的进步与困境
通过对比书中描绘的历史背景和当代社会，读者可以思考人 类文明的进步与困境，以及如何在现代社会中寻求更好的发 展和进步。
贵族阶级地位与特权
1 2
3
地位显赫
在《人间喜剧》中，贵族阶级地位高耸，他们掌握着社会的 权力和财富，是当时法国社会的上层阶级。
特权阶层
贵族们享受着各种特权，如免税、免服兵役、世袭官职等， 这些特权使得他们在社会中处于优越地位。
社会风尚引领者
贵族们的言行举止、穿着打扮等往往成为社会风尚的引领者 ，他们的生活方式和审美观念对当时社会产生了深远影响。
巴尔扎克的《人间喜剧》中的人物形象
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2024-02-04
分析
目录
• 人物群像概述 • 贵族阶级形象剖析 • 资产阶级形象展示 • 平民阶层角色解读 • 人物形象塑造手法探讨 • 人物形象意义及启示
01
人物群像概述
《人间喜剧》简介
01
《人间喜剧》是法国作家巴尔扎 克创作的一系列小说的总称，被 誉为“资本主义社会的百科全书 ”。
高中语文(粤教版必修五)教学课件：第13课《等待戈多》
答“我说要：是知道,早在戏里说出来了.”
戈多到底是什么呢?
剧中说:
“戈多是一个救星，是一个希 望”， “他要是来了，咱们就得救了”， “要是不来呢，咱们明天就上 吊”。
戈多到底是什么呢?
戈多与其说是个人，不如说是一 种物质、一种渺不可见的希望，或 者直接理解为来了后叫人大失所望 的明天。人类正是在这种莫名其妙 的向往中耗尽了自己的生命。
剧情是荒谬的。
传统戏剧有高度个性化的、有潜台词的动作化语言。
（103页“美丽的地方”到105页“咱们暂时不说 话，成不成？）”
支离破碎的戏剧语言。剧中人物的语言颠三倒四， 不断重复，语无伦次，不知所云、单调乏味、不合乎逻 辑的语言。 既无来龙去脉，又文不对题。这样的语言当 然不是由于作者的笔力不支所致，相反，它恰恰是作者 有意为之的结果。贝克特想用这些看起来毫无意义的语 言，来表明一种认识，即在非理性化、非人化的社会里， 人既然失去了作为人的特质，也就失去了理性的思考， 没有了完整的语言。
贝克特在创作上深受乔伊斯、普鲁斯特和卡
夫卡的影响，主要作品有诗作《占星术》 （1930）；评论集《普鲁斯特》（1931）；短篇 小说集《贝拉夸的一生》（1934）和《第一次爱 情》（1974）；中篇四部曲《初恋》、《被逐 者》、《结局》、《平静剂》（1946）；长篇小 说《莫菲》（1938）、《瓦特》（1942）、（三 部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》 1951—1953）及《如此情况》（1961）、《恶语 来自偏见）（1982）等。这些小说以惊人的诙谐 和幽默表现了人生的荒谬、无意义和难以捉摸， 其中的《马洛伊》三部曲最受评论界重视，被称 为2O世纪的杰作。
高老头
高老头经典名著钱可以买到一切，买到女儿。
——《高老头》《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在《人间喜剧》中占有重要的地位。
它是《人间喜剧》庞大结构中的一个枢纽站，被称为《人间喜剧》的“序幕”。
小说“撕下罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱”，以极大的艺术力量批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
小说的环境详细逼真，细节描写细腻生动，塑造典型人物性格突出，使作品具有极高的艺术魅力，至今仍吸引着全世界的读者。
作者风采巴尔扎克(1799-1850)是法国最杰出的批判现实主义作家，恩格斯称他是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。
巴尔扎克生于法国西部的杜尔城。
他小时候在旺多姆教会学校读书，后进入巴黎的一所大学学法律。
毕业后的巴尔扎克不顾父母反对立志从事文学创作。
第一部作品历史悲剧《克伦威尔》完全失败。
曾一度弃文从商均告失败。
商业上的失败使他债台高筑，拖累终生，但也为他曰后的创作打下了坚实的基础。
1829年发表了长篇小说《舒昂党人》。
这是巴尔扎克获得世界声誉的第一部作品。
此后他以旺盛的精力，惊人的速度写出了一部又一部作品，筑成了宏伟壮丽的文学大厦——《人间喜剧》，主要作品有《驴皮记》、《欧也妮•葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《贝姨》等。
名人趣闻长袍加身才动笔巴尔扎克在写作之前，必定先要穿上一件白色的长袍子，才坐在书桌前写作。
穿着长袍子写作，成了巴尔扎克最引人注目的一个特点。
巴尔扎克的白色长袍，得来全属偶然。
有一天，他在街上买回一件白色的长袍，上下一般粗，像一个直筒，长过膝盖，又像和尚的袈裟。
他非常喜欢，认为这件衣服肥大，不影响颈部的自由活动，工作起来也很方便。
他为自己意外的收获高兴不已。
于是，他拿着白袍子来到好朋友女作家乔治•桑的家里，乔治•桑为了替巴尔扎克助兴，马上和一些朋友为巴尔扎克的白袍子干杯庆贺。
巴尔扎克在兴奋之余，穿上白袍，从台上取下一根七节烛台，一定要乔治•桑和她的朋友们陪他作一次庄严的====。
《人问喜剧》包罗万象的社会史
《人问喜剧》包罗万象的社会史《人问喜剧》包罗万象的社会史背景说明奥诺雷·德·巴尔扎克是法国19世纪最重要的作家，他不仅在法国文学史上具有崇高的地位，同时也是举世公认的现实主义文学大师，塑造典型的巨匠。
1799年，巴尔扎克生于法国古城图尔。
他在很小的时候就被送到农村寄养，从小学到中学一直寄宿在学校，很少与家人见面。
他就像“鹅群中孵化的一只鹰蛋”，拿破仑时代的风气孕育着他，长期离开亲人的生活也培养了他独立思考和工作的习惯。
巴尔扎克生活在法国从封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期，亲身经历了拿破仑帝国、波旁复辟王朝、七月王朝等重要历史阶段，目睹了1830年和1848年革命等重大历史事件。
新旧交替时期的种种错综复杂的矛盾冲突、急剧而持续的社会动荡，带来了社会思潮的空前活跃，促进了19世纪法国文学的繁荣和发展，同时也对巴尔扎克的创作产生了决定性的影响。
1829年，巴尔扎克发表《舒昂党人》揭开了《人间喜剧》这部巨大作品的序幕。
在这之后直至1848年近二十年的时间里，巴尔扎克创作了包括《欧也妮·葛朗台》、《高老头》等在内的九十余部作品。
《人间喜剧》这个总标题第一次提出是在巴尔扎克1839年给出版商埃泽尔的信件，但丁的《神曲》给了他直接启示。
《神曲》原名为“神的喜剧”，’巴尔扎克认为自己所写的故事都是人世间的世俗喜剧，叫做《人间喜剧》再合适不过。
《人间喜剧》犹如一部包罗万象的19世纪法国社会史，是人类文化宝库中的瑰宝。
名著概要按照巴尔扎克的设想，《人间喜剧》这套巨著分为三个部分。
第一部分是风俗研究，反映社会现象，对法国的各个部分进行细致的描画；第二部分是哲理研究，探讨产生这些社会现象的原因，寻出隐藏在众多的人物、激情和事件里面的意义；第三部分是分析研究，从“人类的自然法则”出发来分析这一切的本质和根源。
在这三部分内容中，“风俗研究”占有最重要篇幅。
因而根据题材的类别，巴尔扎克又将它划分为“私人生活”、“外省生活”、“巴黎生活”、“政治生活”、“军旅生活”和“乡村生活”六个场景。
人间喜剧课件
•
拉斯蒂涅 巴尔扎克的这部小说以“高老头”命名，但它并非是
以这个人物为中心的。在写作过程中，拉斯蒂涅是贯穿小 说始终的主要人物。拉斯蒂涅在《人间喜剧》中经常出现， 是青年野心家的形象。他的第一次出现是在《高老头》中。 《高老头》中的拉斯蒂涅是一个发展着的人物形象，巴尔 扎克在《高老头》中描写了他野心家形成的全过程，这便 是此书最大价值之所在。 本文之所以以“高老头”命名，是由高老头悲剧在文中的 深刻意义所决定的。高老头的悲剧是拉斯蒂涅社会教育的 最重要的一课，远比表姐鲍赛昂夫人和在逃苦役犯伏脱冷 给他上的那两课深刻得多，是拉斯蒂涅野心家性格形成途 中所受的最有力的一鞭。
十 相关评论
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巴尔扎克
《高老头》
《高老头》发表亍 1834年，是巴尔扎克 最优秀的作品之一。
高老头 :面粉商人
(Flour businessman) 他笨头笨脑，将所有 感情都盲目放在他的女 儿身上，并且满足她们 一切要求。为了女儿的 体面，他放弃了他的事 业，只身搬进伏盖公寓
拉斯蒂涅 ：穷大学生
（ poor college students） 他是法国某省的破落子弟，21岁，是 个热情且具才气的青年，聪明帅气，抱 着发家致富、步步高升的想法在巴黎学 法律。
鲍赛昂夫人是 拉斯蒂涅通过祖姑母的介绍认识的阔 亲戚。鲍赛昂夫人告诉拉斯蒂涅，“社会又卑鄙又残 忍”。想在巴黎社会出人头地，必须得到一个年轻、有 钱、漂亮女子的青睐。目标就是高老头的二女儿。 伏脱冷是苦役犯，他看穿 拉斯蒂涅的想法，就不断 的唆使 拉斯蒂涅去追求贵妇人。拉斯蒂涅虽然被伏脱 冷赤裸裸的言辞所打动，但没敢答应。
故事发生在颓败、粗俗和寒碜的伏盖公寓。这里居住歇业商人 、 高里奥，穷大学生拉斯蒂涅，外号叫“鬼上当”的伏脱冷等等。 高里奥刚搬到伏盖公寓时，住着二楼最好的房间。人们尊称 他高里奥先生 。连伏盖太太都想和他结婚。第二年终，高里 奥降低住房，搬到三楼。人们对此议论纷纷，把他当作神秘的 人物。此后大家就叫他高老头.
高老头展现当时社会人与人之 间的虚伪，由悲惨遭遇可以看出 所谓的亲情，爱情都是建立在金 和权力之上的。拥有权力和金钱 就拥有一切。
故事最后，可怜的高老头快断气的时候，他盼 望着两个女儿能来见他一面。拉斯蒂涅差人去 请他的两个女儿，两个女儿都推三阻四不来。 老人眼中流出一颗眼泪，他长叹一声，说： “唉，爱了一辈子的女儿，到头来反给女儿遗 弃！” 只有拉斯蒂涅张罗着高老头的丧事， 棺木是向医院廉价买来的，送葬费由拉斯蒂涅 卖掉金表支付的。他目睹这一幕幕悲剧，随着 高老头的埋葬也埋葬了自己最后一滴同情的眼 泪，他决心向社会挑战。
外国文学（二）名解简答（附答案）
外国⽂学（⼆）名解简答（附答案）外国⽂学（⼆)思考题名词解释：1：⾃然派：19世纪40年代在俄国形成的以果⼽理为代表的现实主义⽂学流派，其特征是将批判和讽刺的锋芒对准沙皇专制制度和农奴制度，真实的批判了农奴社会的⿊暗⾯，关注下层⼈物，描写其贫困和所受的屈辱，反映其不幸命运。
2：多余⼈：19世纪俄国⽂学中⼀类进步贵族知识分⼦的典型，他们受过资产阶级的启蒙，不愿与贵族社会同流合污，但⼜远离⼈民，⽆法摆脱贵族传统的影响，缺乏⽣活⽬的⼜⽆实际⼯作能⼒，最终⼀事⽆成。
3：废奴⽂学:19世纪30年代以后，北⽅兴起的废奴运动中出现的⽂学，以批判美国南⽅的蓄奴制和反映⿊⼈悲惨⽣活为主要内容。
代表作品：斯托夫⼈的《汤姆叔叔的⼩屋》。
4：《⼈间喜剧》：《⼈间喜剧》是巴尔扎克1829年以后⼩说创作的总称，它是19世纪上半叶法国的形象化历史。
所谓“⼈间”，指巴尔扎克时代的法国社会，所谓“喜剧”，指这个社会中形形⾊⾊的⼈⽣世相。
巴尔扎克采⽤了“分类整理”和“⼈物再现”两种⽅法，使90多部⼩说成为了⼀个可分可合的艺术整体。
5：威塞克斯⼩说:是哈代的“性格与环境⼩说”，它们都以英国西南农村“威塞克斯”地区为背景，描写旧式农村的没落，反应资本主义势⼒对宗法制农村的冲击，对农民的悲惨境况给予深切同情，对平静的乡村⽣活的留念。
如《卡斯特桥市长》6：⼆重⼈格:所谓⼆重⼈格是性格的⼀种精神变态，或⼼理变态。
这种⼈往往分裂成俩个⾃我，性格结构式混乱的，丧失⾃我调节、⾃我控制的能⼒。
这是畸形社会和混乱时代的反映，是社会导致的⼼理变态和⼈性扭曲。
7：⼼灵辩证法：指托尔斯泰创作中的⼼理描写⽅法。
即善于表现⼈物⼼灵的运动，描写⼈物由⼀种情感状态向另⼀种情感状态不断运动、变化的⼼理过程。
⼈物的每⼀个⾏动都有⼼理根据，每⼀个⼼理活动⼜是在⼀定情境的影响下产⽣的，⽽环境的变化⼜通过⼈物的⼼理内容表现出来。
8：社会问题剧：社会问题剧是易⼘⽣开创的现实主义戏剧新形式，他通过典型⼈物和事件，提出现实⽣活中⼈们所关注的社会问题并加以讨论，⽽在剧本的结尾不做任何直接的结论，以引起⼈们的深思。
第一讲 “言必称希腊”
一、《荷马史诗》简介 荷马史诗》
5、史诗的形成方式及美学品格 以口头创作形式在民间流传，后来经过文字记载，成为一部统一的作 品。风格一般庄严、崇高。 6、史诗的研究价值 史诗一般以真实历史事件为背景，描写的多是对本民族具有普遍意义 的事件，这些事件有口皆碑、世代相传，因而具有很深的民族根源。 由于其反映历史的真实性和可靠性，往往成为研究历史的重要依据。 。 7、《伊里亚特》共24卷，15693行。 描写古希腊与特洛伊之间的十年战争，只选战争最后一年中最后的51 天，在这51天中又有详有略。重点仅是其中的10天。 8、《伊里亚特》的结构：阿喀琉斯的愤怒 《伊里亚特》的结构：
一、《荷马史诗》简介 二、“不和的金苹果” 三、阿喀琉斯的形象 四、赫克托尔的形象 五、《奥德赛》与奥德修斯
荷马史诗》 一、《荷马史诗》简介
1、《荷马史诗》：古希腊文学的最高成就。 2、荷马其人：一个年老的盲歌手、行吟诗人， 过着流浪的生活，是《伊利亚特》和《奥 德赛》及其他许多诗歌的作者。 3、史诗：古代民间文学的一种体裁，以传说 或重大历史事件为题材的古代长篇民间叙 事诗。 4、《荷马史诗》内容特点：史诗中描写的是 人间事件，但人间与神界往往相通，诗中 的英雄既有一般勇士的特征，又往往具有 超人的能力。
第五节
为什么“言必称希腊” 为什么“言必称希腊”？
“言必称希腊”是一个文化概念，古代希腊人的生命力、真性情、 真血性构成了一种文明发酵的“酵母”。可以说，西方文明就是建立 在英雄主义的基础之上的。 一、希腊文明一定是比较优秀的 二、古代跟现代构成一种反差 三、希腊文化刺激 四、希腊人纯洁、纯情，是自然主义者 希腊人纯洁、纯情， 五、向上、进取、理想观念，守纪律 向上、进取、理想观念， 六、古代希腊人的东西难弄 ——希腊文化（含文学）的地位与影响
电影介绍之人间喜剧
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影片简介
• 这部片最大特色始终在于杜汶泽角色的身 份，是位杀手，这是港片极其罕有的构思。 杀手司徒春运(杜汶泽 饰演)及失意编剧诸葛 头揪(王祖蓝 饰演)一个冷酷，一个婆妈，各 不相干的两个人，一天相遇，头揪误当春 运是生死之交，却不知春运因需要紧守杀 手守则 ─ 杀手不可以有朋友而起了杀心。 头揪的思觉失调女友天爱出现，对头揪不 停施以爱的虐待，令春运终于对头揪起了 怜悯之心。
经典台词 2
• 如果爱上一个女人就不要管她的精神有没 有问题。 因为爱上一个人的时候， 精神已 经是有问题了。
播放时间长度
• 01:44:31
网友影评
女：这才是我喜欢的港 片嘛！。。。求王祖蓝 的润唇膏。。。 男：片子真的是很神经 病又很励志，除了温情 和基情之外，还能体会 到淡淡的真善美！杜汶 泽的口音太好笑了！
影片花絮2 影片花絮
• 有一场幻想出来的战争戏。杜汶泽饰演一 名内地杀手，受人钱财来港杀人，偶然机 会下认识饰演编剧的王祖蓝，两人对电影 相当有热诚，因而惺惺相惜。杜汶泽透露 这场战争戏是模仿内地电影《集结号》， 并坦言香港电影业已成夕阳工业，模仿内 地电影为新片带来新鲜感。
经典台词 1
• 王祖蓝说：以前只有几个电视频道也不会 觉得无聊，现在上百个台任选，却觉得没 什么好看的，有人说选择越多，人就越孤 独，我是个经常感到孤独的人，我叫诸葛 头秋，人最孤独，莫过于置身于一堆人群 中，却无人理会的时候
结束语
• 没有艰辛，便无所得。(Has not been difficult, then does not have attains'.)
巴尔扎克《人间喜剧》故事梗概
巴尔扎克是十九世纪法国最伟大的作家之一，也是世界闻名的现实主义大师。
他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的巨著《人间喜剧》，是人类文学宝库中的一朵奇葩。
他用生花妙笔使几千个人物活跃在书中，而且对这些人物之间的本质关系进行了深刻的剖析，展现了法国社会从封建主义向资本义过渡时期的历史画卷。
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
第一主题：贵族衰亡《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。
第一战场：老一代被金钱打倒。
代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
第二战场：新一代被金钱腐蚀。
代表作为《高老头》。
第三战场：妇女被金钱轰走。
表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。
代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。
正如恩格斯所说："他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。
"第二主题：资产者发迹在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：1．具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。
代表人物《高利贷者》中高布赛克。
剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
2．具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。
代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。
剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3．具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。
代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。
剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。
进入情境的巴尔扎克
进入情境的巴尔扎克
巴尔扎克是法国著名作家，他的《人间喜剧》很受读者欢迎。
有一回，几位朋友应邀到巴尔扎克家做客。
大家刚走到他家门口，就听到屋里传出激烈的争吵声。
“滚出去，你快给我滚！我再也不远看到你这张嘴脸，你这个卑鄙无耻的人！”朋友们听出是巴尔扎克愤怒的声音。
“你这个流氓，恶棍，我要给你点颜色瞧瞧！”又是他的怒吼声。
听声音，他已忍无可忍到了极点。
门外的朋友进退两难。
他们都了解巴尔扎克的性格——一旦发起脾气来，总是暴跳如雷，不留情面。
可是见面时间是约定好的，不进去又不礼貌。
有位朋友说：“别等了，咱们进去劝劝吧。
”
大家正想敲门，只听屋里传出稀里哗啦的摔东西的声音。
他们再也等不下去了，连忙推开门，走了进去。
只见巴尔扎克面对窗口站着，一副余怒未消的样子。
地上尽是散乱的书刊、报纸和碎玻璃片。
可是，除了巴尔扎克以外，再也没有其他人。
“巴尔扎克先生，你怎么了？在跟谁争吵？”以为朋友问。
“这个卑鄙小人，实在是可恶至极，我恨不能把他痛打一顿方解我心头之恨。
”巴尔赫克愤愤地说。
原来，巴尔扎克正在创作《人间喜剧》，情不自禁地进入了作品的情景中，写着写着，他被小说中那个行径卑鄙的小人完全激怒了，不由自主地痛骂起来。
听了事情的原委，朋友们禁不住哈哈大笑。
※智慧启迪：只有把全部身心都融进自己作品的情景中，与作品
中的人物同欢喜共悲伤，才能写出伟大的作品。
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三、“金钱原则”支配下的“人间喜 剧”：《高老头》的思想成就
《高老头》以1819年底至1820年初的巴黎为 背景，以拉斯蒂涅和高老头两个人物基本平 行而又相互交叉的故事为主线，同时穿插着 鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事，通过巴黎贵族 资产阶级社会日常平凡的但同时又激荡着波 涛的生活的描写，揭示了复辟时期法国社会 生活的真实图画。
第十五讲：巴尔扎克及其 《高老头》
巴尔扎克是法国伟大的小说家，是19世纪批 判现实主义文学的主要代表。 在20年间呕心沥血的写作实践中，巴尔扎克 在世界文学史上构筑了一座举世无双的巍峨 大厦——《人间喜剧》，而他自己则成了 “文学中的拿破仑”。
一、巴尔扎克的生平与创作概况 1.生平简况
1799年5月20日，奥诺雷· 巴尔扎克诞生于图尔市 德· 一个中等资产阶级家庭。 从1819年起，巴尔扎克决心投身于文学事业。他一 面大量阅读书籍，一面卖文为生。后来，他又投笔 从商，先后经营出版、印刷等业。但是，这些商业 活动非但没有获得他所渴望的大量金钱，反倒使他 债台高筑，以致拖累终生。 1829年，巴尔扎克发表了长篇小说《舒昂党人》， 迈开了走向现实主义的第一步。以后的20余年中， 他夜以继日地创作，写出了一部又一部的作品，直 至1850年8月18日病逝于巴黎。
C.“人生第三课”：高老头之死使之 懂了世道
从这里，拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、 自私、忘恩负义，看到了父女、夫妻以及人 与人之间的金钱关系竟以如此赤裸裸的方式 毫不遮掩地展示了出来。
3.“人生三课”：拉斯蒂涅的堕落
第三，通过拉斯蒂涅所走过的道路和他的心 理变化，细致地揭示了资本主义社会中金钱 对人们灵魂的巨大腐蚀作用。
A.人生第一课：鲍赛昂夫人的教育
鲍赛昂夫人给了拉斯蒂涅纯粹资产阶级的训 诲： 唉，拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付 这个社会。你想成功吗？我帮你„„你越没 有心肝，就越高升得快。你得毫不留情地打 击人家，叫人家怕你。只能把男男女女当作 驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下 来；这样你就能达到欲望的最高峰。
1.赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情： 高老头的悲剧
第一，巴尔扎克在《高老头》中，围绕着高 里奥老头的故事，着重揭露批判了资本主义 世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 大女儿阿娜斯大齐嫁给了雷斯多伯爵，进入 了贵族社会。 小女儿但斐纳找到了银行家纽沁根作丈夫， 成了阔太太。
高老头悟出了资本主义社会的残酷的真我留着家私，没有把财 产给她们，她们就回来，会用亲吻来舐我的 脸。”
高老头的悲剧存在着某种必然性。高老头是 一个旧式的商人，在他的头脑里，还有着十 分浓厚的封建宗法观念。他曾大声呼叫： 我要抗议！把父亲踩在脚下，国家不要亡了 吗？这是很明白的。社会、世界，都是靠父 道做轴心的；女儿不孝父亲，不是天翻地覆 了吗？
2.暴发户了打败世代簪缨：鲍赛昂夫 人的悲剧
1845年，巴尔扎克写了《人间喜剧总目》， 把《人间喜剧》分为3大部分：(1)《风俗研 究》；(2)《哲理研究》；(3)《分析研究》。
其中最重要和最丰富的是《风俗研究》，它又分为 6个“场景”： (1)私人生活场景。著名的作品有《夏倍上校》 (1832)、《高利贷者》(1830)、《高老头》(1834、 《三十岁的女人》(1831-1834)等。 (2)外省生活场景。著名的作品有《欧也妮· 葛朗台》 (1833)、《幽谷百合》(1835)、《于絮尔· 弥罗埃》 (1841)、《幻灭》(1837-1843)等。 (3)巴黎生活场景。著名的作品有《纽沁根银行》 (1837)、《赛查· 皮罗多盛衰记》(1837)、《贝姨》 (1846)、《邦斯舅舅》(1947)等。
4.《人间喜剧》名称的由来
1833年，在《欧也妮· 葛朗台》和《高老头》 问世以前，巴尔扎克就已经产生了把自《朱 安党人》以来的作品联成一个整体的想法。 1841年，巴尔扎克受但丁《神曲》的启发 (《 神 曲 》 的 意 大 利 文 原 意 是 “ 神 圣 的 喜 剧”)，决定采用《人间喜剧》这个总名， 来称呼自己从《朱安党人》以来的作品，以 及正要创作的作品。为此，他制定了庞大的 创作计划。这就是《人间喜剧》名称的由来。
鲍赛昂夫人从自身的遭遇中看透了：真正统 治这个社会的是金钱。因此，她让拉斯蒂涅 去追求她一向蔑视的银行家太太但斐纳，把 她当做第一匹驿马，因为追求她可以有钱： 你要没有一个女人关切，你在这儿便一文不 值。这女人还得年轻、有钱、漂亮。
B.“人生第二课”：伏脱冷的开导与 引诱
拉斯蒂涅的另一个启蒙教师是在逃苦役犯伏脱冷。 伏脱冷对资本主义社会的本质看得入木三分。他用 赤裸裸的语言道破了资产阶级的道德准则： 你知道巴黎人怎样打出路的？不是靠天才，就是靠 腐败，……不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般 钻进去，清白诚实是一无用处的…… 要弄大钱，就该大刀阔斧地干，要不就完事大 吉……人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞 油水就不能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓 道德，不过是这一点，世界一向就是这样的。
按照恩格斯的观点，我们把《人间喜剧》的 思想成就概括为：描绘了“金钱原则”支配 之下的贵族阶级的衰亡和资产阶级的得势这 个法国社会的“中心图画”。
其代表作是《高老头》。
二、人间喜剧》的“序幕”：《高老 头》在《人间喜剧》中的地位
匡兴、陈惇主编《外国文学》指出： 长篇小说《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在 《人间喜剧》中占有重要地位。因为它是《人间喜 剧》庞大结构中的第一个枢纽站。巴尔扎克把在此 以前所写的作品的情节，在这里被“集中”起来， 然后再向更大的社会面展开。过去一些作品中的人 物，将要归于《人间喜剧》计划的，在这里又重复 亮相，准备今后登上更广阔的舞台，作更进一步的 表演。所以，《高老头》是巴尔扎克使用他的“人 物再现法”的第一部作品。由于这个情况，《高老 头》通常被称为《人间喜剧》的“序幕”。
丹麦文学史家勃兰兑斯在其巨著《十九世纪文学主 流》中这样描写巴尔扎克： 巴尔扎克是个中等身材的人，体格魁梧，双肩开阔， 晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚实，白皙有如女 性，是他值得骄傲的地方。头发又黑又粗，粗得像 马的鬃毛；那双眼睛像一对黑宝石那样闪闪发光— —那是驯狮者的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁 看见里面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的 肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表显示出 一个劳苦不息的西西弗斯的形象。（第5分册，人 民文学出版社1982年版）
巴尔扎克要写一部风俗史，目的是用小说进 行社会研究—— 研究产生各种“社会现象的多种原因或一种 原因，寻出隐藏在广大的人物、热情和事故 里面的意义。” 后来，他多次谈到这样的观点： “从来小说家就是自己同时代人们的秘 书。”“法国社会将要做历史家，我只能当 他的书记。”
5.《人间喜剧》的整体建构
1846-1848年间，巴尔扎克陆续完成了《贝 姨》(1846)、《邦斯舅舅》(1846-1847)等6 部小说。是为巴尔扎克创作的晚期。
雨果《巴尔扎克葬词》： 在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在 最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。…… 愿意也罢，不愿意也罢，同意也罢，不同意也罢， 这部庞大而又奇特的作品的作者，不自觉地加入了 革命作家的强大行列。……这就是他给我们留下来 的作品，崇高而又扎实的作品，金刚岩层堆积起来 的雄伟的纪念碑！从今以后，他的声名在作品的顶 尖熠熠发光。
第二，巴尔扎克在《高老头》中，通过鲍赛 昂夫人的命运，形象地描绘了资产阶级暴发 户如何打败世代簪缨的贵族阶级并取而代之 这一历史过程的。
评论者指出，对鲍赛昂夫人的描写，作家是 倾注了他的全部同情的。但是，作为清醒的 现实主义作家，巴尔扎克又不能不写出鲍赛 昂夫人这一类贵族人物在资产阶级面前遭到 失败的必然性。正如恩格斯所指出的那样： 他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从 而把他们描写成不配有更好命运的人。
《哲理研究》和《分析研究》都未分类。前 者中重要的有《驴皮记》(1831)、《绝对之 探求》(1834)等。后者有《婚姻生理学》 (1829)。
《人间喜剧》整体建构表：
私人生活场景：《高老头》
外省生活场景：《欧也妮· 葛朗台》 巴黎生活场景：《纽沁根银行》 风俗研究
人 间 喜 剧
政治生活场景：《阿尔西的议员》 军旅生活场景：《朱安党人》 乡村生活场景：《农民》
哲理研究—————————《驴皮记》
分析研究—————————《婚姻生理学》
6.《人间喜剧》的主要思想成就
恩格斯 ：[巴尔扎克]在《人间喜剧》里给我们提供 了一部法国“社会”特别是巴黎“上流社会”的卓 越的现实主义历史，他用编年史的方式几乎逐年地 把上升的资产阶级在一八一六年至一八四八年这一 时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵 族社会在一八一五年以后又重整旗鼓，尽力重新恢 复旧日法国生活方式的标准。他描写了这个在他看 来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭 的暴发户的逼攻之下逐渐灭亡，或者被这一暴发户 所腐化，他描写了贵妇人„„怎样让位给专为金钱 或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。在这幅中心 图画的周围，他汇集了法国社会的全部历史。
(4)政治生活场景。包括《一桩无头公案》 (1841)、《阿尔西的议员》(1847，未完)等。 (5)军旅生活场景。主要的作品有《朱安党 人》(1829)、《沙漠里的爱情》(1830)等。 (6)乡村生活场景。包括的作品有《乡村医 生》(1833)、《村里的神父》(1839)、《农 民》(1944)。
2.写作生活
作为“文学上的拿破仑”，巴尔扎克的写作 极其勤奋，生活极其艰苦。在写给韩斯卡夫 人的信中，他谈到自己每天的写作生活： 从半夜到中午我工作，就是说在椅子里坐上 十二个小时，全力以赴地书写、创作。然后， 从中午到四点修改校样；五点钟用餐，五点 半我才上床，半夜又起来工作。
3.创作道路
1820年，巴尔扎克写作悲剧《克伦威尔》失 败，开始创作神怪小说，也未获成功。是为 尝试期。此后经商。 1828年夏起，重走文学道路。1929年以真名 发表历史小说《朱安党人》，初获成功，在 文坛站稳脚跟。