【简介】清荷铃子原名祁宏玲,江苏省作家协会会员,江苏省作协签约作家。
山花对海树，赤日对苍穹
山花对海树，赤日对苍穹作者：祁智来源：《莫愁·家庭教育》2022年第01期2021年11月27日下午，“童心向党筑梦成长”江苏省妇女儿童活动中心第十六届少儿艺术节开幕。
在文化类节目“与专家面对面”中，江苏省作家协会副主席、“书香江苏”形象大使祁智带来了古文赏析《笠翁对韵》，让现场的小朋友感受到中华文化的魅力。
同学们好，前不久，我到了一个地方——浙江金华兰溪。
金华我们都知道，但是兰溪不一定都知道。
我说出一个人的名字，大家也许会想起兰溪是什么地方。
这个人的名字叫李渔。
如果说到李渔大家还不知道，我再说一个条件，大家马上就知道李渔是谁，这个条件就是《笠翁对韵》，我们在座的小朋友知道《笠翁对韵》吗，会背前面几句吗？咱们一起背：“天对地，雨对风。
大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹。
”现在大家都知道了浙江金华兰溪，它与一个人有关，这个人叫李渔，李渔有一部非常重要的作品叫《笠翁對韵》。
《笠翁对韵》是什么——它是一个识字的启蒙读物，也是写对联的启蒙读物。
我记得我到李渔老家是傍晚时分，我站在李渔老家的戏台上，向远处眺望，我看到了远处的山，看到了河水流向远方，看到了道路由远处向我走来。
我忽然想起一个问题，书中说“天对地，雨对风。
大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹”。
如果它是一个识字的启蒙读物，是写对联的启蒙读物，那么为什么它没有写青蛙对黄鳝，蟋蟀对蚯蚓呢？青对黄、蛙对鳝，蟋蟀对蚯蚓，都是可以对仗的。
为什么没有青蛙对黄鳝、蟋蟀对蚯蚓，为什么没有鸡对鸭，狗对猪？我当时突然就想起了这个问题。
孩子们可以将《笠翁对韵》背下来，并因为它认识到很多字，甚至学会写对联，但是也许从来没有想过为什么没有青蛙对黄鳝、蟋蟀对蚯蚓。
我从前也没有想过，只是那天晚上，我站在李渔老家的戏台上，想起了这个问题。
李渔生于1611年，去世于1680年，他是一个伟大的戏剧家。
他离开家乡去外面周游，和他同龄的人从来没有走出过兰溪，但是他看到了外面的世界。
作者简介
作者简介作者：来源：《名家名作》2019年第03期石楠石楠，中国作家协会名誉委员，安徽作家协会名誉副主席、省散文家协会名誉主席、安庆大学兼职教授。
主要作品：长篇传记文学《画魂·潘玉良传》《寒柳·柳如是传》《从尼姑庵走上红地毯》《刘海粟传》《张恨水传》《陈圆圆·红颜恨》《不想说的故事》《中国的女凡高·杨光素传》《美神·刘苇传》《亚明传》《舒绣文传》《百年风流》《另类才女苏雪林》《中国第一女兵·谢冰莹全传》;长篇小说《真相》《生为女人》。
获省级以上文学奖十数项。
2005年10月，被评为“当代优秀传记文学作家”。
侯绪章侯绪章，男，1971年生于山东省肥城市。
大学毕业，著有长篇小说《无语问苍天》《尘梦劳人》，在各级各类刊物发表诗歌、散文数百首（篇），在《书法报》《书画史记》《新国学》等刊物为全国知名书画家撰写评论文章数十篇。
现为肥城市《桃都文艺》编辑部主任、肥城市红旗艺术家协会常务副会长、肥城市作家协会副秘书长、肥城市孝文化研究会秘书长等。
凡建秋凡建秋，西华大学美术与设计学院副教授，博士，从事艺术理论教学与研究。
师从美术史泰斗金维诺教授和著名藏学家康·格桑益希教授，学习藏传佛教美术，一直重视和坚持艺术理论及民族民间美术研究。
唐雪元唐雪元，笔名湘戈，现为中华作家文化协会副秘书长、中访网成都事业部主任、四川省军区《国防时报》社编辑部副主任兼首席记者。
系中国散文学会、四川省作家协会、四川省散文学会会员，《文学月刊》、散文在线网、起点文学网签约作家，2013年十大新锐作家诗人之一。
出版小小说集《城市的天空》，军旅中篇小说集《兵心如虹》，著有长篇军旅小说《当你的秀发拂过我的钢枪》等。
王炳学王炳学，生于河北省南皮县小丈桥村，学津书院创始人。
别署墨雨轩主，50岁后以得山楼主行世。
中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、天津市书法家协会理事、天津市作家协会会员、天津市楹联学会副秘书长、天津印社社员、天津市南开区书法家协会副主席兼秘书长、沙孟海书学院研究员、当代书法网专栏作家、天津美术网首席评论员，供职于中国书画报社。
第1课《春》课件语文七年级上册(2024)(2)
文
朱 自 清
新课导入
春
新课导入
• 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然 • 好雨知时节，当春乃发生。——杜甫 • 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁 • 春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石 • 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼 • 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易
整体感知
朗读要求
• 声音响亮，身姿端正，仪态大方; • 发音吐字准 确清晰，力求顺畅流利; • 注意停连和重音，注意语气、节奏的变化; • 全身心投入，有充沛的感情，将文章的情感朗
读出来;
整体感知
朗读课文并思考： 1.本文是篇绘写 南方春日图景 的写景抒情散文。 2.文章可以分为哪三个部分？
总 一、 盼 春（ 1 ）
运用比喻手法，将野花比作眼睛、 运用拟人手法，强化物感 星星，写出了野花的细小和明艳。
➢ 这一段哪几句是作者想象的画面？这样写有什么好处？
花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、 杏儿、梨儿。
花属于实写，果属于虚写。这里虚实结合，由春花联想到秋实， 使文章更生动。
➢ 这一段描绘的对象是花，为什么要写到蜜蜂和蝴蝶？ 花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
运用拟人手法，将桃、杏、梨拟人化，生动的写出了桃、杏、梨竞相开放的情态。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
三个比喻句构成了排比，以形象分别喻桃、杏、梨的色彩。色彩更 为鲜明，具体生动；句式整齐，加强气势，使文章更富节奏感
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里， 像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
……
作家简介
朱自清（1898-1948），原名朱自华，号
清荷
清荷作者：翟妍来源：《阳光》2015年第08期一三月的午后，阳光很好，前日下了一场雪，今儿就一点儿一点儿地晕开了，严家院墙边的那棵小桃树在地上投下一团影子，影子下面没化开的积雪灿灿地反着太阳的银光，刺着眼睛。
院子里安安静静的，有几只雀子落在那树上面，偶尔传来几声鸣叫，显得格外悦耳。
清荷从屋子里走出来，痴痴地站在那桃树下面，听着那鸟鸣发起呆来。
桃树是清荷五六岁的时候，严老太太特意买回来栽在院子里的，栽在这里时对她说，清荷啊，你就认这桃树做干娘吧，你命苦，有这桃树做娘护佑着，你也能逃过这世上的劫难。
严老太太那天在桃树底下摆了香炉，供了三个雪白的大馒头，清荷跪在地上就把头磕了。
磕了三下，叫了三声娘。
眼泪吧嗒吧嗒地就落在那桃树根下。
因为她半岁时就死了娘，她娘一死他爹就有些不着调了，一颗心都泡在了酒上。
她长到五六岁时，她爹喝酒喝到大口大口地吐血死掉了，所以她二婶秀春是半拉眼珠子也看不上她的，说她命硬，克爹克娘。
清荷知道她奶奶心里头也这样想过，只不过心里疼着她，这样的话没说出口罢了。
要不怎么会买了这棵桃树？她奶奶说，你干娘若是真心疼你，必会在三年以后结出壮实实的果子，你吃下那果子，这辈子都是幸福的人了。
那会儿清荷小，不知道幸福的人是啥样的人，只是天天望着那桃树盼啊，盼啊。
盼了三四年，那桃树终于开出花来了，秀春却抱了一捆干树枝子把那桃树严严实实地围了起来。
秀春说，这桃树正对着她的窗，要论起来这是她地界上的东西，属她的私有财产，别人是万万争不得的。
用树枝子围起来省得谁家的小孩子淘气，说不准什么时候趁着大人不注意摘走了生涩的果实。
那样岂不是糟蹋了？围在树枝子里面的桃树谢了花朵，也结出果子来了。
秀春不在家的时候，清荷搬个板凳踩上去数了数，五个，一天一天地长大呢。
清荷想她干娘是疼她的，哪怕吃不到，也是知足的。
桃子长到鸡蛋大的时候，上午还是五个，晌午一觉醒来，就剩四个了。
秀春急眼了。
鸡犬都不得安宁了。
清荷吓得躲在了奶奶的屁股后，还是被秀春揪了出来，脱了脚上的鞋，用鞋底抽青了屁股还不肯罢休，她奶奶气急趴在了她的身上，你再打她，就先打死我！秀春才住了手。
清荷铃子的诗
搅 着夜 色 里 的黄 昏
她们 拥抱 时 ， 我 听到 非 常清脆 的响声 像 水 晶音乐 ， 像 月光 下 的波纹 像 灵 魂 的花朵 像 吻的涟 漪 像 内心 的 一道道 闪 电
她们 一 小 口一小 口地 喝 彼 此减 少体 内寂 寞的伤 痕 她们 喝 着 ， 腹 内的话 越来 越 少 直到 一 滴不 见 ， 她 们 空 空地挨 着彼 此
清荷铃子的诗
清荷铃 子 ， 本名祁 宏玲 ， 上世 纪 ７ ０年代 出生， 江 苏省 作协 签约作 家。 现居江 苏连云港 。 有诗作发表在《 诗刊》 《 北京文 学》 《 星星》 《 青 年文 学》 《 散文诗 》 《 扬子江》 《 人 民文学》 等刊物 。 作品 多次入选《 中 国年度诗歌 》 《 中国年度散 文诗 》 等 选集 。著 有诗 集《 清荷铃 子诗 选》 ， 散 文诗 集《 豆娘 》 ， 诗 合 集《 秋语》 ， 其 中诗 集《 清荷 铃子诗 选》 入 选 江 苏省 作 协 首 届 “ 壹 丛 书” 文 学 工程 。 其 作 品 多 次获 得 全 特 别是 阴雨连 绵 的 日子 ， 我也 把 身体 弯成 弓状 ，
我不是 向世 人展 示 日子 有 多／ ｚ ， 困倦 ． 而是想 奋力 把 自己弹成光 的涟 漪 ．
一
又 有几 只蜻 蜓 飞走 了
我 学着 它们 的样 子 ， 离开 了小 院
隔着 时 间和 空间 ．
晨 曦将 母 亲的 白发挽 成 一个 髻 美 丽 的髻儿 像 我裸露 着 的 被 流泉 洗净 了的 内心
又 有几 只蝴 蝶 飞来 了
隔着 回廊 里 的脚 步声 ， 令 人 心疼 的落 叶 片一片， 将身 体 弯成 弧状 ， 将 生 活弯成 悲戚 状 ， 将唇 舌 弯成 苦杏 仁状 ．
原创作品转载请注明出处
原创作品，转载请注明出处。
【文本解读】一、关于作者苏童，原名童中贵，1963年生于江苏苏州。
1980年考入北京师范大学中文系，1984年分配到南京艺术学院工作，1986年调入《钟山》杂志社任编辑，1991年转为江苏省作协专业作家。
1983年开始发表小说，中篇代表作有《1934年的逃亡》、《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》等，长篇小说有《米》、《我的帝王生涯》、《城北地带》、《碧奴》等。
苏童被批评界视作“先锋派”主将。
他早年以童年的视角描述枫杨树故乡的小说充满了大胆的奇思异想，1989年后，他将现代叙事技巧与古典的故事性相结合，开创了“妇女生活”的系列小说，以忧伤衰败的情调重现冰冷的历史，成为“新历史小说”中最经典的作品。
其散文风格恬淡，文笔简洁，看似平淡，实则蕴藏着无穷的艺术魅力。
散文集有《虚构的热情》、《寻找灯绳》、《纸上的美女》等。
二、关于《河流的秘密》苏童的作品十分注重通过意象来表达丰富的象征意蕴。
在他的“香椿树街”系列小说中，“街”与“河”这两个意象几乎贯穿所有作品。
街是泥泞不堪，“狭窄、肮脏，有着坑坑洼洼的麻石路面”，河是永远“泛着锈红色，水面浮着垃圾和油渍”，间或还有漂流而下的男人或女人肿胀的尸体。
街和河在这里既构成人们生存的环境和背景，又象征着凝固和流动着的古老的历史文化，深刻地表现着其中封闭、乏味的生活存在性焦虑，意象的营造又使小说呈现出寓言色彩。
苏童在写作中很难摆脱写小说的影响，因此他的散文往往带有小说的气息。
在苏童的一些回忆童年生活和成长经历的随笔中，经常可以看到一种熟悉的生活场景。
苏童在苏州小街上晃动的身影，文字里的气息和意味，恍惚中，仿佛看到在枫杨树或香椿街奔跑的少年，这种体验和阅读苏童的小说别无二致。
也许小说家苏童在写这些篇什的时候错把散文当小说，正如他“错把异乡当故乡”。
苏童的散文洋溢着难以遏制的艺术才华，看似平淡，但在平实的语言后面，饱含着作者对生活的感受，蕴藏着无穷的艺术魅力。
祁智简历
祁智（南京市作家协会副主席）
编辑
祁智，江苏靖江人。
作家、诗人，中国作家协会会员，1983年毕业于扬州师范学院中文系。
历任南京市第三十四中学教师，南京教育科学研究所科研员、编辑，南京《周末报》记者、主编助理，江苏少年儿童出版社编辑、社长。
1998年加入中国作家协会。
著有长篇小说《呼吸》《芝麻开门》，中短篇小说集《反面角色》，长篇童话《迈克行动》，中篇小说《天凉好个秋》、《纸婚》、《变奏》、《张果的腊月》、《亮相》、《一种尴尬》、《直觉的意外》、《送戏》等。
因为体型较胖，被小朋友称为“胖叔叔”。
现为中国作家协会会员、江苏省作家协会理事、南京市作家协会副主席
1983年毕业后，先后供职于学校、教科所、机关、新闻等单位，曾任江苏少年儿童出版社社长。
现在江苏省出版总社任职。
任大学期间写诗，1987年开始写小说。
系中国作家协会会员，南京市作家协会副主席，南京市文联签约作家。
苏州徐云鹤简介
苏州徐云鹤简介
徐云鹤，原名徐东清，1936年出生于苏州，属羊，南开大学文学学士，中国作家协会会员，苏州市文学艺术界联合会会员，苏州市作家协会理事，原苏州市文学艺术界联合会副主席。
徐云鹤是一位有着悠久历史、传承深远的苏州作家，其作品以浓郁的乡土气息和热情的时代感表现出苏州的风物人情，是当代苏州文学的精品，深受读者的喜爱。
徐云鹤曾创作了《天子庙》、《好儿郎》、《五花八门》、《秦淮春梦》等系列小说，《苏州城里的故事》、《青春郁金香》、《苏州的春夏秋冬》等系列散文，《万顷江山》、《秋水仙烟》等系列诗歌，以及《苏州八景》、《苏州历史文化》等系列著作。
徐云鹤以其独特的眼光和写作手法，勾勒出一幅幅苏州的文学画卷，突出了苏州古老文化的精神底蕴，把苏州的历史、文化、文学和社会活动结合在一起，平实而深刻地叙述了苏州的风土人情。
徐云鹤的作品大多以苏州为背景，生动再现了苏州的乡间风物和城市风貌，把苏州的历史文化和时代精神深刻地表现出来，使人们对苏州的文化和历史有了更深刻的认识和了解。
徐云鹤的作品受到了众多读者的喜爱，他还曾获得苏州市“文艺之星”奖、江苏省“文艺功勋”称号等荣誉，并多次受邀出席国内外文学论坛，受到社会的广泛认可。
徐云鹤的作品不仅体现了苏州的文化底蕴，而且反映了当代社会的变化和发展，他还不断探索文学的可能性，结合当代社会的现实，将苏州的文化底蕴与当代文学相结合，把苏州的历史文化和时代精神深刻地反映出来，使苏州文学获得了新的发展。
江苏南京沉香诗群
作家。
诗作见于《星星》《绿风》《延河》《散文诗》《文学报》《山东文学》《散文诗世界》等。
我看到的冷黄药师他坐在楼梯口，一边抽烟一边扯着乱糟糟的头发。
仿佛那些是枯草，是冬天的证据，必须在春天里将其消灭。
他相信这一点，有如相信女儿的病过了一夜就会好起来。
守在病床边，死盯着药水如甘露滴滴流入女儿的身体。
她恨不得自己变作那些药水啊……她不明白，地里的杂草，女儿都能帮忙拔干净，难道世上还有比杂草更顽强的东西吗？妻子的想法，他顾不上了。
他感到被什么压着，内心的喊如大风，吹动树。
妻子拖着病弱的身子，她能分担的重量，未必比得上那截枯枝。
黄药师，80后，广东阳春人。
广东作协会员，《长江诗刊》副主编。
诗见《诗刊》《诗选刊》《诗探索》《扬子江》《诗潮》《诗歌月刊》等。
著有诗集《空纸盒》。
126江苏南京尘香诗群作品选组稿：尘子旧时光尘子手风琴是一把梳子，父亲用风梳理顺流年。
那年，我发现父亲抽屉铜制的簧片，会模仿风吹落树梢，模仿猫吃鱼发出的声音。
我偷偷把它送给村里的少年。
父亲修理手风琴时，得知我拿走了那些簧片，就顺便修理我。
他押解着月色，一家家扣开门扉，一枚枚收缴回来。
村头槐树上的鸟儿，依然在啄食自己的鸣叫，一粒粒晶莹剔透。
我们曾经说过的那些吴侬软语，折返时都长成秕谷，如鲠在喉。
我想起了祖父，他挑担稻谷走在虚构的田埂上。
返乡的我——可以裹腹，却无法喂养日渐喑哑的歌喉。
祖父像岩石一样迎面遇上风的砂轮。
我感觉有一双尖锐的犄角与心里一头看不见的牛，顶在一起。
尘子，本名张国安，江苏作家协会会员，南京市溧水区网络作家协会主席。
作品散见于《诗选刊》《星星》《扬子江》《青春》《芒种》《散文百家》等。
著有诗集和散文集。
梦中，在鄱阳湖胡德清每当忆起家乡，梦中的鄱阳湖就格外“精神”。
梦里的事物，仿佛都在沉思。
落叶哀叹轮. All Rights Reserved.回的无情。
我听得到，那些在为轮回的赞歌作曲的人，正在为新的生命挤出最后一滴神液。
朱自清字佩弦江苏省扬州市人散文家
○ 不能，这三句是按 从娃娃到姑娘到青 年的顺序来写的， 形象地点明了春天 的成长过程。
01 3·“一年之计在于春”的含义是什么？
02 春是一年的开始，应该把全年要做的事情及早安排好，也有 希望人们抓紧大好春光之意。
01
我是小作家
02
请展开想象，仿照文中结 尾三段的比喻句，再写几 句来描写春天，写在读书 笔记上。 春天像……
我自信，我能背
01
背诵指导：1·理清线索
02
○ 2·抓住关键词
○ 3·分节突破
○ 4·口诵笔练相结合
01 盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水
02
涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿 绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片 一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚， 踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风 轻悄悄的，草软绵绵的。
春花图
作者如何全方位的描写春花？
树下野花 想象结果实 花的味道 暗写风与太阳
树上繁花 高低结合 虚实结合 色味结合 明暗结合
树中昆虫 眼前花儿争春 花的色彩 像星星眨呀眨
全方位描绘春花的美
“吹面不含杨柳风”，不错的，像母亲的手抚 摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着 青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的 空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高 兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出 宛转的曲子，跟轻风流水应和着。牛背上牧童 的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。
01
02
春
朱自清
01
朱自清(1898－1948ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ, 02
阅读让人心怀梦——访江苏省作家协会副主席、著名儿童文学作家祁智
——访江苏省作家协会副主席、著名儿童文学作家祁智◆本刊记者谢玲连日的阴雨过后，初夏的南京城被洗刷一新，盛开的鲜花和满目的绿树相互映衬，将整个城市装扮得格外清新、亮丽。
午后，我来到约定的地点，对即将开始的采访充满了期待。
因为这次接受访谈的，是一位具有多重身份、特别擅长“讲故事”的人——一位著名的儿童文学作家、资深编辑、儿童阅读推广的“点灯人”；一位深受人们喜爱的“大朋友”，被孩子们亲热地叫做“胖叔叔”的特别可爱的人。
他就是凤凰出版传媒集团编审，国家有突出贡献的中青年专家，江苏省作家协会副主席，“书香江苏”形象大使——祁智。
虽然他的儿童文学作品数量不多，但每一本都很精彩。
十几年前《芝麻开门》出版后，孩子们一下子都记住了这位幽默风趣的“胖叔叔”祁智。
所以，只要一提到祁智，很多孩子就会想到那个胖叔叔笑眯眯的样子。
十几年后，祁智又一次迸发创作的热情，长篇儿童小说《小水的除夕》一问世，便引起了广泛关注和好评。
继《芝麻开门》荣获中宣部第九届“五个一工程”奖，《小水的除夕》也荣获中宣部第十三届“五个一工程”奖。
他的儿童小说充满智慧的语句和温暖的文字，他用真心关爱着孩子们的成长，讲述着他们的喜怒哀乐，培养孩子们坚韧、团结、宽容、感恩等优秀品格。
他引以为豪的是，二十多年来中国最著名的儿童文学作家，他们的重要作品，都是经过他的手送到孩子们的手里：曹文轩的《草房子》《青铜葵花》“纯美”系列、黄蓓佳的《我要做好孩子》《今天我是升旗手》“倾情”系列、金波的《乌丢丢的奇遇》《追踪小绿人》“我喜欢你”系列，还有沈石溪、秦文君、张之路、杨红樱、汤素兰等作家作品。
这些中国当代优秀的儿童文学读物，在他的独到眼光、独特审美、独创策划下，很多成为了儿童文学经典之作，因此他策划、编辑的图书先后20次荣获国家级大奖。
他被孩子们认为是最有亲和力的作家。
这些年来，他走进全国400多所学校，给老师、家长、孩子们做讲座，用幽默、智慧的话语，生动、有趣的故事，与读者一起分享阅读与写作的心得和体会，激发阅读热情，传授写作方法，为童年播下美好的希望，插上梦想的翅膀。
江苏作家的三个短篇小说欣赏
江苏作家的三个短篇小说欣赏作者：汪政来源：《文学教育》 2013年第13期汪政汪政，著名文学教育家，本刊顾问。
江苏海安人。
现为江苏省作家协会党组成员、创研室主任，一级作家，中国作家协会会员，中国小说学会副会长，江苏省当代文学学会副会长。
出版《涌动的潮汐》《自我表达的激情》《朝花夕拾导读》等，并获得多种文学奖项。
曾长期从事语文教学工作，为江苏省语文特级教师，主编、参编大、中学教材多部。
一．苏童《飞越我的枫杨树故乡》《飞越我的枫杨树故乡》是苏童小说走向成熟的标志性作品，体现了作家那个时期小说的典型特征。
几乎从不作按部就班的叙述，而是把故事拆碎了置于时空倒错的框架和花团锦簇的意象之中，这样，读者由于失去了故事逻辑的依凭，便使自己淹没在接踵而至而又倏忽即逝的意象之中。
在《飞越我的枫杨树故乡》中，这些意象是矗立的枫杨树，是猩红翻飞的婴粟花，是灰尘蒙蒙的灵牌，是乌黑发亮的胶鞋，是浩荡的龙首大风，是滔滔的浊黄长河，是窜行狂吠的野犬，是飞逝长鸣的公牛。
这里还有精灵般美丽而苍老的婴孩，放荡而迷人的穗子，老朽如幽灵的族公……读者进入这意象群犹如踏进迷宫，光怪陆离、荡人心魄，不知哪里是诱人至陷阱的误区，哪里是示人以出路的路标。
不过，对《飞越我的枫杨树故乡》而言，如果我们抓住了幺叔这一形象，一切便会迎刃而解，上述意象的迷宫就会随之清晰有序起来。
幺叔是一个“自由人”，是一个十足的浪子，环绕着他的是一个多重的世界，有以故乡、宗祠、灵牌为标志的传统文明，有以野狗、穗子和无边的婴粟花为标志的充满野性的自然天地，有以鬼节、祭典为代表的宗教的神秘之所，还有以城市为标志的现代文明。
幺叔生前死后游鱼似的穿行在这四重世界之中，却难以得到自己的一隅栖身之所，我们不管是把视角放在四重世界这边，还是放在幺叔这边，两者都形成一个进入与出逃、追寻与推拒的悖论情境。
对故乡，幺叔生于斯，长于斯，须臾未曾离开，但他又是传统文明的逆子，他目无宗族的规矩，更视传统的道德于不顾，他游冶于女人与野狗之中，“浪荡成性”，“十五六岁就会干好多坏事了”，宗族试图挽救他，期待他的回归，小说中有一个象征性的情节，洪水到来时，“白木大船载满了家中四十口人和财产”，唯独幺叔没有上船，人们想把幺叔载上，“好多双手拽他上船，拽半天也拽不动”，最终未成功，“祖父仰天悲啸一声，知道那船是该走了，那鬼伢子是该丢了”。
中国好文学：最佳中篇小说
百年中国文学自《新青年》始，一直站立着一个“青春”的形象。
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作者简介
作者简介
丛书聘请李敬泽担任总主编，有李先生亲自担纲短篇小说分册的编选工作。李敬泽，1964年1月出生，祖籍 山西。1980年考入北京大学中文系。1984年毕业后在《小说选刊》工作，任《小说选刊》杂志编辑，1990年调至 《人民文学》杂志，历任《人民文学》杂志编辑、第一编辑室副主任、主任、《人民文学》杂志副主编。
孟繁华担纲中篇小说主编。孟繁华，山东邹县人。北京大学文学博士，中共党员。中国作家协会会员。现为 沈阳师范大学特聘教授、中国文化与文学研究所所长、吉林大学博士生导师、中国当代文学研究会副会长，北京 文艺批评家协会副主席、辽宁作协副主席。
序言
序言
考察当下文学，情不自禁想到的往往是同类的文学人物。比如，当文革结束之后，周克芹发表了《许茂和他 的女儿们》、古华发表了《爬满青藤的木屋》等。这两部作品都留下了鲜明的人物形象，比如许茂和他的几个女 儿；比如潘青青和王木通。而这些人物同阿Q、祥林嫂、华老栓j老通宝等相比，究竟发生了什么变化，通过这些 人物变化我们本该明确感知时代的变化。但是我们没有看到变化：老许茂还像老通宝一样愁苦，王木通还像阿Q一 样愚昧无知。这种历史的比较从一个方面反映了社会深层，特别是乡土中国的问题所在。因此，这些文学人物也 为上世纪八十年代中国的改革开放无意识地提供另一种依据。现在，改革开放已经三十多年，那么我们在身份相 同的人物身上又发现了什么呢?三十多年只是历史的瞬间，特别是在当代中国，现代性仍在过程之中，不确定因素 比历史任何时期都更加凸显。因此，我们做出的比较，也显然隐含了我们内心深切的不安。现实是文学创作的依 据，没有生活依据的文学是不存在的；另一方面，文学毕竟是虚构的领域，它与生活的关系也不完全是镜像关系。 但是，通过对身份相同人物变化的考察，我们还是会发现，无论是生活还是文学，都不尽在我们的把握和想象之 中。
序清荷铃子散文诗集《豆娘》
序清荷铃子散文诗集《豆娘》苗雨时清荷铃子就是这种文化历史背景和文学语境下，开始自己的散文诗尝试与写作的。
她是一个多才多艺的女子，既写诗，又写散文，因此，她在培植散文诗这朵艺术奇葩中，便能从诗与散文这两个文学品种那里获得“杂交”优势，而又并不泯灭它的个性，反而可以不构一格，广泛汲取营养，丰富和拓展自己的艺术表现力。
散文诗的艺术生成要素和内在结构，应该既有生活的“真”，又有主观的“情”，是一种真情与实感的交汇与泯化为一。
所以，清荷铃子的散文诗，多取材于那些与心灵相关、并能激起心灵强烈感应的事物。
例如，她写“桃园县”，就是一个真实的地方，这里有沅江流过，有堪比九寨沟风景的夷望溪，还有古代陶渊明“桃花源记”的所在地。
这些“都不是虚设，而是实实在在的我的领土。
”我之所以与这个地方结下不解之缘，是因为爱，爱上了一个人，这种爱，勾联了我的前世与今生，生活在这里，是我命中注定的选择，我必须在这里走过我的人生……。
此地，有古韵遗风，也有现代风情，然而，它却是我一个人的桃花源，是我情之所系、梦之所在的桃花源。
桃花源哟，我要用我一生的血和泪，把你浇灌，哪怕一千年，也要让你开花、结果……个人心灵化写作的延展与深潜，必然是生命存在价值和意义的哲学叩向与领悟。
我是谁，我从哪儿来，又到哪儿去？上帝用七天创造了天地万物，我也在一次外出中，被别人丢失在田野，与天地万物度过了七天。
七天，经历了生与死、爱与恨、疾病的折磨与彻底的孤独，陷入一片迷惘和空茫……。
我在田野和村庄间行走，头上有惊鸦、冷月，眼前是庄稼、树木，脚下傍花草、虫鸣，身边见河水流逝……，然而正是这天地间的万物给了我爱的力量和生存下来的支撑，扶持我最终站立起来，迎接了生命的曙光。
这次遭遇，使她受到了深深的震撼，澡雪了灵魂，打开了人性底层的暗影与明亮……。
“谁能让这个田野疯狂？”是人，是人在困境中的冲撞，搅乱了大地的安宁，而又是大地的伟力赐予人以平静，平静过后，是解脱式的大哭与大笑。
盱眙县政协举办“新四军铁军精神与政协统战理论”主题征文等
2021.4李子明建议杨斌先到苏州，那里有个姓裘的同志经营了一个小厂，是1938年李子明在上海亚美龙发展其入党的，此人应该可靠。
杨斌听后感觉到苏州还比较保险，于是决定由李子明陪同先到苏州，再派交通员接他到解放区。
第二天一早，临出发前，杨斌向李子明夫妇交待工作说，他出事的第二天上午，已经约好上海党负责人之一江苏省委组织部长王尧山在陕西路碰头。
杨斌把此任务交给蔡平，叫她去联系王尧山。
告诉他杨斌出事了，要切断联系。
另一件事情，南昌路有个中年妇女，是地下交通员，也要蔡平去通知她，杨斌出事了。
李子明陪同杨斌乘早车赶到苏州，到了那家小厂见到裘同志，李子明向他介绍杨斌说：这是我的朋友李杨明，来这里看看，参观一下，玩几天，你要设法为他弄到一张身份证。
好说好说。
裘同志一口答应下来。
未出几日，裘同志就把杨斌的身份证办好了。
杨斌在交通员掩护下，立刻奔赴淮南根据地。
交通员回来后告诉李子明，杨斌已安全到了根据地，并要李子明仍留在上海工作，12月份到苏中区党委和他碰头。
到了12月份，李子明因事脱不开身，蔡平带着他的密信和地图由交通员史祥林陪同到苏中区党委汇报工作。
杨斌已在苏中区党委担任秘密工作部部长，接受了新的指示：撤销新四军上海办事处，成立苏中区党委秘密工作部上海联络站或办事处，直接同杨斌联系。
新四军上海办事处成立两年中做了许多工作，护送了大批工人、学生、职员和知识分子、知名人士等去苏北根据地，为支援抗战、巩固和建设根据地，作出了重要的贡献。
作者简介：雪静，本名高晶，女，满族，中国作家协会会员，一级文学创作职称，江苏省作家协会理事。
出版长篇小说、长篇传记、报告文学、散文随笔集《旗袍》《夫人们》《天墨》等19部。
曾荣获中国当代女性文学奖，省、市“五个一”工程奖及南京市政府文学艺术奖、金陵文学奖等。
（责任编辑徐良文）铁军·岁月TIEJUN·SUIYUECopyright©博看网 . All Rights Reserved.。
【简介】清荷铃子原名祁宏玲,江苏省作家协会会员,江苏省作协签约作家。
【简介】清荷铃子原名祁宏玲，江苏省作家协会会员，江苏省作协签约作家。
有诗作发表在《诗刊》，《北京文学》，《扬子江》等报刊杂志。
作品入选《中国年度诗歌》《中国年度散文诗》等多种选集。
出版诗集《清荷铃子诗选》和散文诗集《豆娘》，其中诗集《清荷铃子诗选》入选江苏省作协2010年“壹丛书”文学工程。
【诗观】诗歌是我的宗教，我敬畏它像敬畏生命和神灵，并一辈子对它虔诚呵护【主张】诗歌要与体内血液流动的声音保持一致《心怀花朵》外两首这是嘉兴的月河我在河边想一个人想一个心怀花朵的人他想过樱花，荷花，牡丹他甚至把所有女人当人成花他甚至把万物当成花而我不行，我心里仅装着一朵花一朵想开未开的花如同我自己一样还没被月河彻底浇灌的花有风从凤凰山吹来月河在人间，也在天上天上人间的月河，像两条银蛇遥想呼应，相互缠绕它们把我当成一朵花当成一朵沉默暗香的花其实我也是蛇一条诱惑那人跳河的小毒蛇只是除了七月七那人从不到河边来《月河客栈》在这里，我把灯光比作星光把酒比作你，饮一口我就醉，你也醉在这里，你不用等我我不用等你，等待那是月亮做的事在这里，你告别了昨日我告别了前世，对望一日成千日在这里，不提月光和河流不提俗尘之事，但尽做些俗尘之事我们不想离开这里，推门发现我们坐的正是月河的船不知今生，流水送我们去哪里？继续，继续喝酒被抛到海里也不怕《月河桥上》风停雨止，灯光很亮灯是月河里的星星星星眨一眨眼，桥洞里的月亮就闪一闪，我在桥上喊了一声，鱼群就最先游向俺。
我仍生气，那人看桥不看我他说桥像大眼睛，眼里有三个弯月亮你看那些红灯笼，双双牵手在岸边，三个弯月亮，都是未成型的圆。
他摘下一片桃叶，放在我手心我明白了，原来他把月河桥当成一片桃叶我就快点渡过去吧2012 07 23。
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【简介】清荷铃子原名祁宏玲，江苏省作家协会会员，江苏省作协签约作家。
有诗作发表在《诗刊》，《北京文学》，《扬子江》等报刊杂志。
作品入选《中国年度诗歌》《中国年度散文诗》等多种选集。
出版诗集《清荷铃子诗选》和散文诗集《豆娘》，其中诗集《清荷铃子诗选》入选江苏省作协2010年“壹丛书”文学工程。
【诗观】诗歌是我的宗教，我敬畏它像敬畏生命和神灵，并一辈子对它虔诚呵护【主张】诗歌要与体内血液流动的声音保持一致
《心怀花朵》外两首
这是嘉兴的月河
我在河边想一个人
想一个心怀花朵的人
他想过樱花，荷花，牡丹
他甚至把所有女人当人成花
他甚至把万物当成花
而我不行，我心里仅装着一朵花
一朵想开未开的花
如同我自己一样
还没被月河彻底浇灌的花
有风从凤凰山吹来
月河在人间，也在天上
天上人间的月河，像两条银蛇
遥想呼应，相互缠绕
它们把我当成一朵花
当成一朵沉默暗香的花
其实我也是蛇
一条诱惑那人跳河的小毒蛇
只是除了七月七
那人从不到河边来
《月河客栈》
在这里，我把灯光比作星光
把酒比作你，饮一口
我就醉，你也醉
在这里，你不用等我
我不用等你，等待
那是月亮做的事
在这里，你告别了昨日
我告别了前世，对望
一日成千日
在这里，不提月光和河流
不提俗尘之事，但尽做些
俗尘之事
我们不想离开这里，推门发现
我们坐的正是月河的船
不知今生，流水送我们
去哪里？继续，继续喝酒
被抛到海里也不怕
《月河桥上》
风停雨止，灯光很亮
灯是月河里的星星
星星眨一眨眼，桥洞里的月亮就闪一闪，我在桥上喊了一声，鱼群就最先游向俺。
我仍生气，那人看桥不看我
他说桥像大眼睛，眼里有三个弯月亮
你看那些红灯笼，双双牵手在岸边，
三个弯月亮，都是未成型的圆。
他摘下一片桃叶，放在我手心
我明白了，原来他把月河桥当成一片桃叶我就快点渡过去吧
2012 07 23。