中国剪纸动画的造型艺术
动画设计专业毕业论文(毕业设计)浅析二维动画片的角色造型设计
华中师范大学武汉传媒学院毕业论文（设计）(打印封面)浅析二维动画片的角色造型设计（黑体一号）院系：动画学院专业：动画班级：二维动画姓名：XXX学号：XXXXXXXXXXXXXX指导教师：XXX XXX2010年4月2日（黑体三号）浅析二维动画片的角色造型设计（中文+英文题目）Analysis of two-dimensional animatedcharacter design摘要（黑体三号）中华民族的文化源远流长，文化底蕴深厚，中国动画片在形式上，无仿无循，千姿百态，从而得以独树于世界动画之林。
随着社会发展，动画艺术也在不断的演进，民族性作为体现一个国家艺术风格的重要组成部分，不仅体现了各民族的精神文化，也对各民族文化的传承和发展起着重要意义。
动画作为一种独特的文化艺术产品，它的民族性主要取决于内容题材上体现出来的民族风格，如：剪纸、刺绣、皮影、年画等。
而要想使动画“民族化”的内涵，在于强调通过借鉴国外动画的经验来更好的突出自身的民族风格，为表现本民族的内容题材服务。
当前中国动画角色造型需要解决的问题就在于，在动画语言同趋国际化的情况下，如何将美、日动画造型的经验运用到中国动画造型当中，让中国动画造型设计的惹人喜爱并富有艺术特性，同时又能在价值观念、风俗习惯、审美理念等方面凸显出中华民族独特的神韵，在衍生产品中彰显中国文化魅力。
这也就是当前全球化语境下，提出的中国动画造型要走“民族化”道路。
关键词：民族传承动画语言民族化AbstractThe Chinese school of animation arts has recorded the Chinese animation that has been brilliant．which iS a celebration of the world．China’S culture iS Yuan Yuan．10ng，and the culture inside story is deep．Along with social development．animation art iS also in unceasing evolution．NationaI character as the important part of national artistic style iS not only concentrating on the physico．chemical manifestation of national culture．but also on the national cultural heritage and development．It has played an important role in material and inner world．In the history of Chinese animation development．the traditionaI animation holds the extremely important status．Animation as a unique cultural and artistic product．its national character depends on national style retiected in the content，such as paper cutting，embroidery，new year’S painting and SO on．The current Chinese animation role modeling needs to be solved the question on how to apply the United State and Japan’S experience into Chinese animation style in animation language day by day internationalization situation．It makes Chinese animation modeling design annoy the person affection and has been rich in artistic characteristic,simultaneously can highlight the Chinese nation unique charm on value idea，manners and customs，esthetic idea，and show the Chinese culture charm in the derivative product．In the current context of globalization．it iS proposed that Chinese animation modeling have tO walk on nationalization road．Keywords：National heritage，Chinese School，Paper-cut Modeling，Decorative Modeling，Image Modeling.Key words: National heritage，Animation Language，Nationalization目录摘要 (Ⅱ)Abstract (III)绪论 (1)1中国传统动画发展 (2)1．1传统动画的发展之路 (2)1．2时代呼唤民族动画 (2)1．3研究的意义 (2)1．4思维方式 (3)2中国民族动画与中国民间美术造型 (3)2．1中国民间美术造型的特点 (4)2．1．1随心写意的方式 (4)2．1．2情态剪影的方式 (4)2．1．3象征符号的方式 (5)2．1．4几何装饰的方式 (7)2．2民间美术造型的种类 (7)2．3民间美术造型的传承 (8)2．3．1口传心授 (8)2．3．2物传、图谱、文字记录资料 (8)2．3．3亲身传授 (9)2．3．4现代科技的传承 (9)2．4民族风格的“中国学派"造型分析 (9)2．4．1 “中国学派”的特点及独特的艺术价值 (9)2．4．2“中国学派”动画造型特色研究 (10)2．5民族传承在现代动画中的体现 (15)2．5．1案例分析：民族传统元素在早期动画用的运用 (15)2．5．2案例分析创新民间传统造型在现代动画造型中的运用 (17)3对比中国与国外造型设计 (17)3．1与美国动画造型的对比 (17)3．2与日本动画造型的对比 (18)结束语 (23)参考文献 (24)致谢 (26)（要求页码与原文页码一致）绪论（黑体三号）我国动画起步较早，在上世纪五、六十年代动画创作达到了发展的高潮，70、80年代又迎来了第二次高潮。
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析陈锋一、中国民间美术造型的艺术特征11造型的完美性。
这是民间美术的独特造型形式,追求形象的完整美满,构图的充实丰富。
中国老百姓出于质朴的思想情感和审美要求,对民间美术造型既求全也求美,完整与美好地有机结合,达到和谐与统一的美学境界。
民间美术的人物造型十分讲究完整与完美,民间美术家遵守互不遮挡的法则,表现人物和动物的完整结构,如民间剪纸中的人物基本没有半身或者头像,不管正面、侧面,均是五官四肢俱全。
民间剪纸在表现葫芦、石榴一类的瓜果,往往采用剖开一半露出籽,舍表求里的艺术手法。
这种求全求满的表现方法是民间美术构成、变形的一大特色,反映着人们追求十全十美、美满团圆、皆大欢喜的人生理念。
21象征寓意的表现方法。
民间美术受深沉的民俗意识影响和心理制约,其表现方法采用/谐音0/类比0和/模拟0,别出心裁地传达主题思想。
例如民间剪纸中的谐音表现法就很多,五只蝙蝠谐音五福,年年有鱼谐音年年有余。
一团和气、福寿双全、三星高照、四季平安、五福捧寿、六(鹿)合(鹤)同春、七子团圆、八仙庆寿、九阳启泰、百柿(事)如意,万象更新等,诸如此类的吉祥祝福在民间美术作品中比比皆是。
31有韵味的装饰性。
民间艺人讲究/三分外形七分打扮0。
一切艺术作品都讲求形式美,民间美术也是如此,它是/装饰化的造型艺术0,不以写实为追求,努力体现主观意识。
因此装饰性在民间美术中绝不是简单的填空、补白,而是言情表意的重要手法之一,同时也体现着每个民间艺术家的才华和素养,展示出千变万化的情调和韵味。
民间美术将实用性与装饰性做到完美的统一,在实用的前提下力求形式美、功能美,在美的法则中求变化。
如民间绣品就充分利用有限的空间范围,充填理想化的纹样,把群众喜闻乐见的吉祥题材,利用各色彩线绣出物体的大形,运用色彩对比等多种装饰手段,在实用性的轮廓内表现出形体组合美、色彩组合美。
陕西刺绣肚兜上绣着5牛郎织女6图,在有限的空间里表现了一幅天上人间的美丽理想图画。
从“中国学派”动画看其动画造型元素的审美表现
部水墨动画片 ，一问世就以鲜明的 中国风格轰 动了世界，当 《 小姗蚌找妈妈 》之前 ，上海美术电影制片厂先 试验拍摄 了一
首先 ，看 民族化的题材和造型元素。民族化题材和造型元 素是一个 显性标签 ，它是一个 民族外在风 貌最 简明 的展示 ，具 有鲜明民族个性 的题材和造型元素可以让一部动漫作品先声夺 人。中华民族拥有五千年的悠久历史和灿烂文化 ，积淀了大量 的物质 与非物质财 富，这其 中有着取之不 尽的动漫题材和造型 元素 ：中国功 夫 、中国美食 、戏 曲服 饰 、长城 、兵马俑 、敦煌 壁画 、高跷 、皮影 、国画 、剪纸 、青铜器 、宵花瓷乃至春分谷 雨 、端午 中秋 ……，这些题材与元素包蕴着深邃浩瀚的文化信 息 ，记载着人类演进发展的文明足迹 ，其熠熠光彩不仅辉映着 华夏儿女 ，也 吸引着全世界的 目光 ，对其任何一点进行发掘和 利用 ，都能使其在世界动漫殿堂里闪烁出光芒。 中国的民族化造型元素和表现手法种类丰富 ，许多造型元
学术研讨 ｌ １ １ １
的传统绘画功底上完成的。 由于工序异常繁复以及投入成本巨大 ，水墨动画的产 量稀 少 ，却部部都是艺术精品 。 《 小鳅蚌找妈妈 》被 认为是中国第
一
画 、皮影等水墨动 画特色 ，和强烈的民族 风格及其 中华 民族特
有的造 型元素 ，使得 中国的动 画影片在 世界动 画片 中独树 一
的美感 ，ห้องสมุดไป่ตู้条简单 、圆润 ，在背景以及动作设计上又利用了写
意 、象征 的风格 。阿达导演 的另一部作品 《 三十六个字 》以中 国甲骨文作为造型来源 ，以抽象化 、象征化 、符号化 的造 型设 计 ，增强了艺术效果 。漫画及变形造型元素的在动画片中的普 及标 志着 “ 中国学派 ”动画造型设计的真正成熟 ，即摆脱了对 于民族 元素的直接运用 ，体现 出内在 中国传统的一脉相承的艺
中国动画片美术风格浅析(下)
中国动画片美术风格浅析(下)贾寒阳【期刊名称】《《艺术家》》【年(卷),期】2018(000)012【总页数】1页(P87-87)【关键词】动画片; 国产动画; 《三个和尚》; 人物造型设计; 反面角色; 场景设计【作者】贾寒阳【作者单位】[1]首都师范大学科德学院艺术设计学院【正文语种】中文【中图分类】J954一、国产动画片中的人物造型设计（一）国产动画人物造型设计的审美特征1.高度的装饰化装饰画的特征是单纯化、平面化、秩序化。
装饰画追求的是形式美、单纯美和秩序美。
角色装饰化的程度主要体现在外形线条的简约勾勒与大面积色彩的展现。
扁平化的造型角色舍弃了很多细节，但用活泼的线条进行了高度的概括，配以大量简洁、明快的色彩填充，使角色具有装饰化的属性。
2.高度的符号化图像符号中，如肖像就是某人的图像符号。
外形特点不同的角色形象出现在观众面前，能给观众一种强烈的心理暗示。
所以说，正反对比突出，观众一眼就能分辨出正面还是反面角色，这是一种约定俗成的思维定式。
《骄傲的将军》就是这样一部影片，将其中喜欢恭维别人、善于迎合上司的官员运用了传统京剧中的反面角色常用的三花脸装束，在一开场就给观众强烈的心理暗示。
（二）国产动画人物造型的手段和绘制方式1.年画在实际运用中，有很多部影片运用了年画的造型手段。
比如，《大闹天宫》中玉皇大帝的角色，长袖垂荡，来自民间年画中的神像；《过猴山》取材传统木版年画中的故事和形象，其中的老爷爷形象，头部圆润饱满，前额凸出，类似流传于民间的寿星老形象；《人参娃娃》中人参娃娃的形象借鉴了杨柳青年画中的造型。
2.剪纸和皮影剪纸片是由我国民间的剪纸艺术、皮影戏、窗花和动画技术结合而成的。
剪纸片吸取了皮影戏挺实有力的线条，朴实的图案和丰富多彩的颜色，受材料所限，画面大部分表现物体的侧面通过线条来塑造形象。
影片《金色的海螺》运用雕镂刻剪的工艺刻出线条，使形象栩栩如生，其中树木明显借鉴了民间窗花的颜色和造型设计。
剪纸造型艺术在中国动画中的运用
ห้องสมุดไป่ตู้
特有 的 时空 观念 ，完 美地 、 随意地 自由表 现其 心 中的 艺术客 体 。 为 了表现 自己的 想法 ，创 作 者可 以打破 自然 的客观 法则 和 空间 的 限制 ，将 不 同时 间和 不 同空 间的物 体 放在 同一 个平 面上 ，这 样就 产生 了在 二 维的 画面 上解 决 多维感 受 、不 同 时间段 出现 在 同一作 品 中的特 殊 手法 。这 种平 面化 取物 的表 现 手法 ，增 强 了剪纸 的主 观性 、 时空 性、 立体 性 、全面 性 ，其最 终 目的就是 为 了追求 造型 的完 整 。在 民间 剪纸 中 ，被剪 的物 体前 景 、后 景在 一个 平面 上 出 现 ，物象 之 间互 不遮 挡 ，互不 重 叠 ，既可看 到 眼前 的物 象 ，又能 完整 地看 到后 面 的物 象 ，从而 呈现 较 强 的装 饰风 格 。另 外 ，民 间 剪纸 的构 图形 式完 全 摒弃 了 “ 点 ”透 视 的绘 画概 念 ，不但 打破 焦 了时 间 、空 间、 比例 关系 的 限制 ，而且 彻底 离 开 了 自然 景物 的特 定位 置 ，用形 象 的主 次 、对 称 、均 衡 的形式 法制 统 一画 面 。２ 民 ． 间剪 纸 的程式 化语 言 体现 了人 们 的思维 方 式和 哲学 观念 ，善 用象 征寓 意和 抽象 符 号的 手法 来表 现客 观物 象 。常用 谐 音 的方式 ，将 组 画面 表达 出 吉祥 的象 征意 义 。如金 玉 （ ）满 堂 （ 鱼 画金 鱼缸 和 金鱼 ）， 富贵 （ ）平 安 （ 桂 画花 瓶里 插牡 丹 、桂 花 ），年 年有 余 （ ） （ 鱼 画娃娃 、莲 花和 鱼 ）等 。 常用 “ 明喻 ” “ 喻 ” “ 暗 借 喻 ”手 法 将一 件物 体或 一 组画 面表 达 出美好 的意 义 ，如 石榴 、葫 芦 、葡 萄 、 莲 蓬 ， 喻 意 多子 ；桃 、 龟 、 鹤 、松 ，喻 意 长寿 ：鸳 鸯 、双飞 燕 ，喻意 夫妻 恩 爱永 结 同心 ； 白头鸟 ，喻 意夫 妻 白头到 老 ；龙 凤 ，喻 意 吉 祥 等 。盘 长 与 金 鱼 、 白盖 、法 螺 、 法轮 、宝 伞、 宝瓶 、莲花 合称 “ 吉祥 ” 。 八
试析中国剪纸原创动画的现状及发展
浅谈中国传统文化对中国动画的影响
13海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第15期总第814期No.15,2020Total of 8141传统文化对于中国早期动画的影响中国传统文化博大精深，源远流长，具有高度的原创性和独特性。
是各种思想文化，观念形态的总体表征，是文明演化而汇集的一种反映民族特质和风貌的文化变化的过程，是中华民族繁衍壮大的精神滋养，是民族之魂。
是经过几千年一代一代传承下来，在中国数千年留下的文化遗产中，包括无形的，有形的思想精神等，中国还有着丰富多彩的民间传统艺术，像国画、京剧脸谱、皮影、剪纸、风筝、祥云图案、紫砂壶、瓷器、敦煌壁画、如意、八卦等，其中动画是作为传承中国传统文化其中的一个载体。
在原始人的壁画中，比如，古希腊和古罗马人在他们的神庙或竞技场上画出了具有连续动作的人物，当人们走过或飞马奔驰过的时候，便会有一种图画活动起来的感觉，还有在西班牙的阿尔塔米拉洞窟中就有描绘着野牛奔跑形象的壁画，早期的绘画中可也可以看到，在青海马家窑文化中发现的“舞蹈纹彩陶”盆上面，也有一群人在跳舞的情景，后来将书画、建筑、戏曲、工艺品等最能代表中国传统文化精神的元素融入动画中[1]，融入现代人的思维，张扬民族审美特征，其中中国传统文化绚丽多姿的表现内容和形式为中国早期的动画片造型提供了多种多样的参考和素材，把中国传统文化融入动画作品中，创作出更优秀的中国风格的动画作品。
在所有的动画艺术创作当中，中国的传统文化一直在影响着每一个细节的变化，在大多数的动画角色造型中，“形体”和“色彩”这两个元素是非常重要的，而 “神韵”则是构成角色造型的两个要素，所以在做一个动画的造型创造过程中，我们一直都很注重表达出来作品的艺术神韵，可以把中国传统文化精神赋予作品，这个作品就非常具有个性鲜明的特征。
2动画对于传统文化题材作品应用的现状在我国贯穿着对传统文化的继承和发展，任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手法。
有些虽然没有直接取材于传统文化题材，但是在动画形象的塑造，作品的意境和动画形式还是主旨，都立足于中国传统文化。
中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的剪影艺术
中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的剪影艺术中国非物质文化遗产传统剪纸艺术，作为中国独特的民间艺术形式之一，凝结着中华民族丰富的文化内涵和智慧。
其中，剪纸艺术作为传统剪纸的一种表现形式，以其独特的手法和艺术特点，成为了中国非物质文化遗产中的瑰宝。
本文将重点介绍中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的剪影艺术。
剪影艺术，又称黑纸剪影、剪影戏，是剪纸艺术中的一种表现形式。
与传统剪纸不同的是，剪影艺术以剪纸作为基础，通过在特制的背景纸上剪刻出人物、动物、花鸟等形象，并将其用灯光照射在墙壁或其他背景上，形成清晰的影像，展现出剪纸的独特魅力。
中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的剪影艺术，具有以下特点：一、技巧性强。
剪影艺术对剪纸师的剪刀掌控能力要求较高，需要手眼协调、熟练的剪刀技巧。
通过巧妙地运用剪刀，在纸上刻画出各种形象，包括人物的轮廓、神态、表情、动态等，使得作品具备了艺术的表现力和美感。
二、造型精细。
剪影艺术通过剪刻黑纸，运用不同的剪刀技法和创作灵感，刻画出精致的形象。
无论是人物的各个部分，还是花鸟动物的纹理，都能准确地表达出来，形成独特的造型特点。
三、情感表达。
剪影艺术以表现人物、情感和故事为核心，通过人物形象的刻画、姿态的表现、情绪的抒发等方式，传达出丰富的情感。
不仅能展现人物的喜怒哀乐，还能通过剪影中的元素和背景，表达作者对生活、自然、人文的独特理解。
四、传承与创新并重。
作为中国非物质文化遗产，剪影艺术在传承中注重保持传统的技法和形式，同时也在创新中丰富和发展自身。
一些剪影艺术家遵循传统工艺的基础上，注入现代元素和创意，使得剪影艺术焕发出新的生机和魅力。
剪影艺术作为中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的重要组成部分，在当代社会中得到了广泛的发扬和传播。
不仅在剪纸艺术展览和比赛中有所涉及，还被应用于电影、电视、舞台等各种艺术表现形式中，成为了独具一格的视觉表达方式。
总而言之，剪影艺术作为中国非物质文化遗产传统剪纸艺术的一种表现形式，通过剪刻黑纸和灯光的巧妙运用，创作出精致、独特的形象。
动画角色造型设计
第二章 动画角色设计
• 角色设定的概念：
负责设计登场角色的人物造型、衣装样式的叫人物设定，其工作 不但是要让后续的作画者知道要画的人长得什么模样，还必须告诉他 们这个角色的脸部特征，眼神，表情等等，而且也要设计出由数个不 同角度观看同一位角色的脸。 而负责登场的机械人、车辆、武器之设计的就是机械设定，除了 画出机械的造型以外，可能出现的细部结构、运动方式、可开启处等 等也必须标明。设计稿除了特别指明以外，一般都是不上阴影的清洁 线条稿。
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角色类型特征
1、主角 • 动画片的主要故事情节要由主角来表演，所以主角应该有魅力，赢得观众的 认同。主角在一般情况下体型比例匀称，头脑和胸部的结构比较突出，显得 有头脑，线条极富活力，表明精力充沛，有个性。
2、九种性格类型 • 英雄，残暴，善良，狡猾，吝啬，无耻，忧郁，开朗，骄傲。
动画角色设计的作用和意义
第四节 欧洲的典型动画造型
• 一：动画在欧洲的发展： • 在欧洲，英国是最早建立现代议会民主政治的国家，民主政治的确 立，保证了人民言论和出版的自由，为卡通艺术的发展提供了社会基 础。英国的卡通形象原创性很强，较多的卡通取材于社会风情，含蓄 而幽默。法国的卡通作品机智含蓄，充满了人文主义的情怀。比利时 有“连环画王国”之称，比利时人埃尔热创造了系列漫画《丁丁历险 记》，皮埃尔则于1958年创造了举世闻名的《蓝精灵》。 • 二：欧洲动画的特点 • 欧洲动画形象的最大特点是形象符号的高度单纯化和极大自由性。造 型极简省，而形象的包容性反而极强。看似随意，简单的线条，勾画 出人物都是神形兼备。大部分作品都是以简单的线条和构图组合，具 有强烈的符号化特征。以自由的手绘勾勒，绘画性很强，简朴轻松得 面貌，少了美日主流漫画中的严谨、复杂、精致，多了不少会心的亲 和力和人情味。不似美国动画诙谐轻松，也不似日本动画犀利沉重， 欧洲独立动画以幽默的态度清醒的审视自我与人生。
中国剪纸动画赏析
中国剪纸动画赏析1958年中国动画增添了一个新的品种——剪纸动画，所谓的剪纸动画就是将中国民间剪纸艺术运用到美术片设计制作的一种中国特有的美术片类型，其影评色彩明快，造型具有民间剪纸风格。
其鲜明的民间艺术特色受到一致好评。
剪纸动画又称剪纸片，术电影样式。
它的制作材料主要是纸，它的造型可以用平面雕镂的手段制成平面关节纸偶造型，也可以用手绘方法制作剪影效果，还可以用传统的剪纸工艺剪出动态变化过程再逐格摆拍。
但由于纸质的区别产生了两种风格的剪纸动画，一种使用普通的纸张做材料，用小刀雕刻，用剪刀剪边，富有刀味的剪纸动画，有着浓厚的阳刚之美，其轮廓表现的刚强而有力，黑白分明，顿挫清楚。
在画面效果上有较强的形式感和整体性，尤其是表现人物侧面的整体造型上，人物的线条、外形会显示和表现出强烈的剪纸艺术特色；另外一种是采用了纤维细长，质地松软而柔韧的皮纸作为材料，因为皮纸的质地松软，具有能吸水能挥墨的特点，人物的边缘外轮廓，也不再用刀剪刻，而是用手持外形撕出来，这样就形成了水墨拉毛效果，这是我国剪纸动画在创作上的新突破，是另类风格的剪纸动画。
拍摄时，将纸偶平放在玻璃板上用纸剪成或刻成人物形体和背景道具，描绘色彩，装配关节。
摄制时，按剧情需要，将人物和景物的活动，分解为若干个循序渐进的不同姿态，平放在玻璃上，由人操纵，依次扳动关节，采用逐格摄影的方法拍摄下来，通过连续放映而形成活动的影像。
剪纸动画片的造型设计以侧面像为主，同时按照需要制作人物的正面、半侧面标准造型。
根据剧情需要可能会制作几套不同大小的造型以适应不同景别的拍摄。
造型完成后，根据剪纸人物造型画稿、动态画稿，按人物特点进行关节解剖，再使用人物各部位所需的彩色纸张进行绘制，镂刻，剪形，最后用关节钉或关节胶按解剖图装配连接，成为活动自如的纸偶。
剪纸动画的关节比较，便于把握：简单的剪纸动画只需在纸上绘制出角色，再按照需要关节处把它剪开，最后依次把各部分连缀起来，使各关节彼此相连又能活动自如即可。
浅谈动画中的角色造型设计
浅谈动画中的角色造型设计浅谈动画中的角色造型设计动画角色是一部动画片的精髓所在。
有了角色，才有了故事，角色性格和命运推动了故事的发展。
成功的角色设计就像影视作品中的男女主角，必须具有独特的审美性和持久的亲和力。
动画角色造型设计是指对动画片中所有角色造型、服装服饰、常用道具等进行的创作和设计。
一部动画的成功与否，首先必须要看角色造型设计的是否成功，随着时间的推移，动画中的情节也许会渐渐模糊甚至淡去，但是那些角色造型设计的生动有趣、富有独特鲜明个性的动画角色，依然可以保留在我们深深的脑海里。
一、动画角色造型设计的意义和作用动画角色是一部动画的灵魂，是展示和表达动画作品中的剧情和内涵的核心要素。
在各种类型的动画片的创作环节和设计环节中，动画角色造型是整部动画片的基础，更是整部动画片的重中之重，主导着整个动画片的情节、风格、趋势等。
动画片中角色的意义不仅仅局限于动画影片本身，如同电影明星的广泛社会影响，优秀的动画角色造型同样有着独立于影片之外得意义和价值。
二、动画角色造型设计的类型动画角色造型与其他造型艺术不同，它是多个体面的展示而非单一体面的表现，故需要从形象的正、背、侧、仰、俯等多种角度去审视，并画出角色转面图，清晰表达出角色在不同角度观察下的形体结构。
1、写实类。
这类动画角色造型设计以尊重客观对象的实际情况来进行创作，比较贴近现实生活中的人和物，忠实于原型，造型严谨、客观地反映出角色的结构、比例、形体特征和动态特征。
观众在观看写实类动画片时，会有种亲近自然感，因为写实风格的动画片是我们真实生活的客观反映，在这种风格的动画片中，角色的设计和场景的结构，都比较接近我们所在的真实生活的环境，但也不是对现实生活的简单复现。
所以，观众比较容易融入到动画片的故事情节中，与动画片产生共鸣。
写实风格的角色造型创作要求创作者有过硬的绘画基本功，素描和速写的`基本功扎实，并具备一定的色彩表现力。
在动画角色创造中写实类造型还可以细分为两类。
中国传统造型艺术在动画形象设计中的运用
中国传统造型艺术在动画形象设计中的运用【摘要】：动画形象设计在动画片以及整个动画产业链中有着极其重要的地位。
中国动画需追求自己的本土文化特色。
我国悠久的文明历史留下了许多艺术珍品，对其艺术特征、风格、审美文化等方面进行比较和分析，为中国动画形象设计的思维方式提供借鉴性指导。
【关键词】：传统造型艺术；动画形象；设计历史悠久的中国艺术，造型生动活泼、逼真传神的形象比比皆是。
我国古代的造型艺术形象体现着传统文化的观念意识，其中幽默的手法天真、含蓄；西方的动画形象则比较现代，其表现滑稽、张扬。
每一部成功的动画片中，造型形象在其中都担当着举足轻重的作用，一个形象突出、性格鲜明的人物形象是必不可缺的，所以形象造型的独特性也就成为动画片的最大特点之一。
一、传统民族艺术在动画形象中的借鉴因此对角色的设计和把握只有根置于我们的本土文化，充分挖掘传统文化中极具民族性的元素与符号，广泛吸收诸如民间木刻、剪纸、皮影、古代绘画、雕塑等传统民族艺术的造型样式，融入现在时尚的动漫元素，才能创造出具有民族特点的动画形象。
并且从中国古代艺术大河中流淌过来还有绘画、雕塑、青铜器、玉器等众多的艺术门类，其中的艺术形象供我们取之不尽，用之不完。
再有造型怪异近于荒诞的四川广汉三星堆面具，纵目阔耳，介于人与神之间的种种意象结构，活似神话传说中的“千里眼”和“顺风耳。
还有八大山人笔下白眼孤独、充满倔强之气的鱼禽，宋徽宗画端富丽堂皇的玉鸟锦鸡，以及历史上各朝代遗留下来的大量形象鲜明各异、活灵活现的玉器。
经过近几十年我国动漫艺术家的努力，古代传统造型艺术所折射出来的卡通韵味在现代动漫创作中已有所体现，其中还不乏优秀的经典作品。
六十年代上海美术电影制片厂将传统的中国水墨画引入到动画制作中，并成功摄制出的中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》可称得动画制作上的创举，画面给人的感觉就象水墨在宣纸上自然渲染、流动，浑然天成，每个场景就是一幅出色的水墨画，虚实相见的意境和轻灵优雅的场景让大家耳目一新。
中国民族动画各采用哪些中国民族特色的艺术元素
中国民族动画各采用哪些中国民族特色的艺术元素？中国动画片发展经历了70多年的时间，其间，中国动画取得了可喜的成绩，产生了一大批蜚声海内外的优秀作品。
中国动画从它创始初期就与传统民族艺术元素紧密相连。
中国书法、篆刻、京剧、皮影、武术、传统乐器、古代纹饰等民族的艺术元素被广泛的应用于中国动画的制作之中，充分地体现出中国动画的民族性特点。
但同时，过分地强调民族性也对中国动画今后的发展产生了质疑和阻碍。
一、许多的传统民族艺术被广泛地应用于动画创作中（一）题材方面在题材方面注重新的思想性，教育性和审美趣味相结合，寓教于乐，在动画片种的样式和风格方面，注重从中国传统的民族民间造型样式和材料中借鉴汲取营养，探索和实验动画艺术的新材料和新品种。
中国动画可分为以下八种不同的题材：1、革命教育题材：《三毛流浪记》、《半夜鸡叫》、《红军桥》、《红云崖》、《草原英雄小姐妹》、《小号手》、《小八路》、《东海小哨兵》。
2、童话题材：《小鲤鱼跳龙门》、《小蝌蚪找妈妈》、《谢谢小花猫》。
3、古代寓言题材：《三个和尚》、《愚人买鞋》、《猪八戒吃西瓜》、《南郭先生》。
4、当代儿童生活题材：《牧笛》、《没头脑和不高兴》、《黑猫警长》。
5、民间传说历史故事题材：《神笔马良》、《骄傲的将军》、《猴子捞月》、《渔童》、《九色鹿》、《牧童与公主》、《葫芦兄弟》。
6、少数民族题材：《一幅偅锦》、《孔雀公主》、《蝴蝶泉》。
7、文学名著改编题材：《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《小溪流》、《金猴降妖》、《擒魔传》。
8、国际讽刺漫画风格的动画题材：《黄金梦》、《谁唱的好》。
每一种题材都是我们中国特有的，无论是寓言神话故事，还是革命教育，都是与中国传统民族艺术分不开的，所以能够引起大家的共鸣，同时也能够提高大家对动画的兴趣，可以说，题材上的民族性是中国传统民族艺术在动画上最好体现，也是我们值得借鉴和学习的。
（二）美术设计方面1、人物造型：在每一部出色的动画片中，人物造型都充当着举足轻重的作用，塑造好一个性格鲜明、形象突出的人物形象是不可或缺的，所以人物造型的独特性也就成为动画片的特点之一。
中国式动画造型中的传统文化
中国式动画造型中的传统文化摘要:人们常说,“一个民族没有了独特性,也就即将灭亡。
”这种“独特性”是什么,是民族魂,是民族的真性情,而不是矫揉造作出来的外表。
作为我国新兴的行业,中国动画要想立足于世界动画界,就必须体现出它的“民族文化”。
关键词:动画造型;传统文化动画片中的各类造型,特别是角色造型,在整个动画片中占有极为重要的地位。
一部好的动画片必须有好的角色造型才能充分传达出故事情节和人物性格。
好的动画角色造型不仅具有艺术性,而且具有商业性,如米老鼠、皮卡丘、史努比等动画形象,已经成为商业运作的媒介和形象代言。
这些虚拟的动画明星与好莱坞的任何一位明星相比都不逊色。
而中国原创的动画形象大多缺乏创意,缺少包装,市场份额占有率极低。
如今面对世界经济一体化发展的新形势,面对国外动画片及动画明星的大举进入,中国原创动画形象已显得缺乏竞争力。
在这种情况下,解决传统文化与中国式动画造型融合的问题,对于弘扬民族精神,挖掘动画造型设计人才,提升我国动画造型设计水准,打造世界级的动漫明星,都具有十分重要的意义。
一、中国动画造型离不开传统文化任何一部艺术作品的创作个体,都离不开身处内在的民族特性的限制,在作品中自觉或不自觉地流露出民族的某些特征。
(一)传统思想对中国动画造型的影响在东方的传统思想中,人与周围世界是一种和谐、统一的关系。
正是这种认识致使东方人,感情表达细腻含蓄,讲究意会性。
人们在进行艺术创作时,往往追求一种宇宙永恒的秩序及和谐。
这种思想在中国传统文化中的体现即“天人合一”,并且这种思想逐步成为了中华文化传统的理论核心。
再加之受《易》和道家意象学说中以“意”为本,以“象”为末的“重意轻象”观念影响,这种思想在艺术创作上就体现为重写意(重表现)。
在这里,艺术是人生对世界的体验;是生命与自然融合的一种方式;是对宇宙精神的感悟;是作者自我性灵的抒发。
受该思想的影响,我国传统人物造型的特点自然也体现了“写意性”。
剪纸艺术在动画造型中的转化应用
《 三个和 尚》 设计过造型。 ⑤《 延河湾》 拍 摄于 ２ ０ ０ ９ 年， 共３ ０ 集， 每集 ５分钟 ， 导演施 向东 ，
味 ”之外还 多了多 种 视 觉 艺术 符 号 ， 特别 是结合 电脑动 画 技 术 的 综 合 运
用 。 片 子 大 量 运 用 图 三 选 自《 延河湾 》
变相透视法则。剪纸动画本 身就是传统艺 术与现代影视相结 合 的产物 ， 在造 型上不但要继承 中国优秀 的表现形式 ， 还要 注
②《 人参娃娃 》 拍摄 于 １ ９ ６ ２年 ， 片长 ２ ５分钟 ， 导演 万古蟾 ， 造型
胡进庆 ， 上海美术 电影制片厂 。
③《 猴子捞月 》 拍摄 于 １ ９ ８ １ 年， 片长 １ Ｏ 分钟， 导演 周克勤 ， 造 型
阿达 ， 上海美术 电影制片厂。 １ ９ ８ ２年获加拿 大第 四届渥太华 国际动画 电影节 儿童 片一等 奖 ； １ ９ ８ ７年获保加利 亚第 四届卡布洛澳 国际喜 剧
（ 二） 强调 区域 剪 纸风 格 的特 点
⑥贾 四贵 ， １ ９ ５ ８ 年生 ， 陕西省 吴堡县辛家沟镇高家庄村人 。
⑦《 狐狸 送葡萄 》 拍摄于 １ ９ ８ ７年 ， 片长 １ ８ 分钟， 导演 胡进华 ， 上
海美术电影制片厂。 ⑧《 除夕的故事 》 拍摄于 １ ９ ８ ４年 ， 片长 ｌ ８分 钟 ， 导演钱 家口 ， 上
上海水木动画设计有限公司。
节部分点缀 不同的花纹 ， 使得效果 整体 简练 而不空洞 。 而皮影 戏 本身能动的特 点被 剪纸动画轻松 自然 的继承过来 。而另一
浅谈剪纸艺术在动画创作中的传承与创新
浅谈剪纸艺术在动画创作中的传承与创新作者：齐怡婷来源：《牡丹》2018年第33期剪纸艺术是我国的非物质文化遗产，更是中华民族实现传承与发展的重要文化基石。
但是，长期以来，剪纸艺术没有发生显著创新和突破性发展，制作较为单调。
当前，我国市场经济不断发展，国外新元素、新文化不断涌入，与此同时老手艺人逐渐老去，我国大部分传统非物质文化遗产面临文化断层的危机。
本文主要探究了剪纸艺术与动画创作的融合，即继承传统，防止我国传统剪纸艺术出现文化断层，并在传承的基础上进行创新。
一、剪纸艺术的传承剪纸艺术是我国非物质文化遗产，更是我国民间工艺美术的重要形式之一。
近年来，我国文化市场日益开放，外来文化不断涌入，造成的文化冲击十分强烈，但是并没有将我国传统文化埋没。
相反地，这给剪纸艺术提供了新的发展机会，传统文化传承者应抓住机会，对我国剪纸文艺进行改良与创新。
中国传统文化是中华民族的根基，是炎黄子孙的灵魂归宿，有着独特而鲜明的文化魅力。
经过数千年的文化积淀，我国剪纸艺术具有极强的民族风格，哪怕被多种因素冲击，依然显示出顽强的生命力。
二、剪纸艺术在动画创作中的创新剪纸艺术与动画相结合的创新，关键就在于形式与内容的创新。
中国第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》于1958年上映，但是纵观剪纸动画发展史，剪纸动画并没出现突破性创新。
笔者参与过将皮影转化为动画这一项目，对剪纸艺术形式与内容等有自己的想法。
（一）形式创新笔者为动画专业学生，多次跟踪实践制作，对动画制作有自己的见解，深刻了解其每一步流程，故设想以剪纸动画为基础在绘制形式上加以创新，尽自己最大的能力，寻找一切案例与资料，丰富三种方案的可实施性。
1.剪纸艺术与二维动画相结合现代动画多为计算机逐帧绘制而成，而二维动画为计算机平面绘画制作而成。
在当今这个大数据爆炸的时代，身为动画制作者，应该传承和发展中国动画文化，不能照抄照抄，而剪纸艺术与动画可以相结合进行创新。
剪纸为平面纸刻的传统手工艺，可以分为镂空造型、木印造型和立体造型等种类。
浅析中国民间美术对动画造型设计的影响
民间美 术具有鲜 明的民间艺术 风格 ， 以民俗活 动为依托 ， 借 助于老百姓擅长的剪纸 、 刺绣 、 印染 、 雕刻 、 戏具等主要形式 ， 大胆 而委婉 的表达 了人 民群众 的心理 、 望 、 愿 信仰和道德观念 ， 世代相 沿且又不断创新 、 发展 ， 成为富于 民族 乡土特色 的优美 艺术形式 。
和 动 画 造 型设 计 的 关 系入 手 ， 动 画造 型 与 民 间 美术 的 内在联 系 对
《 三个 和尚》 运用大巧若拙 的简 单线条勾勒 出三 个和 尚不 同 个性的造型 ， 片借助幽默 、 影 诙谐 和颇具 现代感 的结构 ， “ 将 一个
和 尚挑 水 吃 ， 个 和 尚 抬 水 吃 ， 个 和 尚 没 水 吃 ” “ 心 齐 、 两 三 和 人 泰
进 行 深入 的剖 析 。通 过 它们 在 审 美 意 识 、 现 形 式 以及 形 象特 征 表 三 方 面 的探 讨 ， 中 国动 画 设 计提 供 了一 定 参 考 。 为
关键 词 ： 民间美术 ； 动画； 造型 ； 审美意识 ； 象特征 形
中 图 分类 号 ： ６ ３ ６ Ｇ １ ． 文献标识码 ： Ａ
山移” 这两个 内涵完全 相 反的 中国古 老谚语 结合 成 了一个 妙趣 横生的故事 ， 为一部无需 对 白， 成 全世界都 能看懂 的作品 。和 尚
的 样 貌 作 了大 胆 的夸 张 和 变 形 ， 造 出写 意 性 和 装 饰 性 的艺 术 风 创 貌 。 背 景 处 理 简 洁 明快 ， 用 了 空 白衬 底 的模 式 ， 采 以简 单 道 具 或 动作获得某些联想 ， 而达到以虚代实 ， 从 以繁 化 简 的 目的 ， 致 简 景 练到一山一水 、 一波 … 纹 ， 到 即止 。动 画情 节抽 象 而概 括 ． 一 意 每
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第2卷第6期吕梁学院学报2012年12月Vol．2No．6Journal of Lüliang University Dec．2012·文学艺术研究·浅议中国剪纸动画的造型艺术罗会宾（忻州职业技术学院美术应用系，山西忻州034000）摘要：剪纸动画是中国传统的一种美术片类型，它将中国民间剪纸艺术灵活生动地运用在美术片制作设计中，植根于中华民族民间文化之中，并将剪纸艺术的独特民族特点表现得淋漓尽致，尽显舞台表现力和二维空间上的美感，具有造型整体平面化、线条流畅化、比例夸张化、色彩艳丽化、表达丰富化的特点。
关键词：中国剪纸;剪纸动画;造型艺术中图分类号：J528．1文献标识码：A文章编号：2095－185X（2012）06－0024－02剪纸动画是一种将中国民间剪纸艺术灵活生动地运用在美术片制作设计中的传统美术片类型。
在中国动画80多年的发展历程中，动画艺术家积极探索创作，大胆开拓创新，深入挖掘民族文化蕴含的特色以及中国艺术的造型特点，制作了《猪八戒吃西瓜》、《渔童》、《金色的海螺》、《葫芦兄弟》等一大批优秀的剪纸动画作品，在世界动画艺坛独树一帜，被誉为“中国学派”。
剪纸动画是中国动画民族化的典范，其形象塑造生动，色彩艳丽饱满，充分表现了中国元素的魅力。
它以民族艺术的独特性增强了中国动画的表现力，丰富了中国动画的表现手段。
特别是中国剪纸动画的造型艺术，有着自己的特色与风格，受到了国内外动画界的赞誉，值得我们更进一步深入研究，进而将其发扬光大。
一、民间剪纸艺术与中国剪纸动画剪纸，又叫窗花、刻纸，是中国劳动人民为了满足自身精神生活的需要，运用简单的工具———刀剪、选用便捷的材料———纸张，应用剪刻镂空技能进行创作的一门民间艺术。
尽管受到工具、材料的限制，但中国民间艺人发挥聪明才智，在剪纸造型中通过主观夸张变形，以平面二维剪纸大胆表现三维空间的体积感及透视关系，刀刀相接，线线相连，用扬长避短、回避写实的表现手法，以简洁明快的图案来反映对象的主要形象特征。
中国剪纸动画就是以剪纸造型为依托，集剪、刻、绘于一体，根据造型特点将剪纸的绘制、镂刻、剪形诸多因素融入到动画制作中的一门综合艺术。
它将剪纸艺术的独特民族特点表现得淋漓尽致，尽显舞台表现力和二维空间上的美感，具有造型整体平面化、线条流畅化、比例夸张化、色彩艳丽化、表达丰富化的特点。
二、中国剪纸动画的造型艺术特点鲁迅在《且介亭杂文集》中写道：“只有民族的，才是世界的”。
中国剪纸动画就是将剪纸这种民族传统文化的元素融入到了现代动画之中，充分利用本土文化、传统艺术手法塑造动画角色，逐步形成了其独特的艺术特色与风格。
(一)造型整体平面化，风格独特剪纸的造型有其独到之处，一是镂空，剪去不需要的负形，保留所需要的正形态；二是连接，剪出所需要形象之间的线面要有巧妙的连接；三是二维空间，要在一个平面上体现场景与动态。
剪纸动画将剪纸造型的三个特点表现得淋漓尽致，特别是在第三个特点的运用中体现出独特的风格。
剪纸二维空间的典型特点致使动画设计视觉效果整体平面化。
例如在创作造型剪纸人物形象时，往往外轮廓粗犷，很少细致描绘人物五官。
因二维平面的特点局限于仅表现人物的正面、侧面或半侧面，所以，中国剪收稿日期：2012-08-11作者简介：罗会宾（1975－），男，河北顺平人，讲师，研究方向为美术教育。
42纸动画创作者大胆夸张做出变形，在一个平面上多元素立体表现，出现了人物双手、双足、双眼、双耳一同展现在画面上的表现形式，表现力独特，造型性完整，整体感极强。
(二)造型线条流畅化，简练完美细节的表现离不开线条。
在剪纸动画中剪纸造型的手段手法得到了充分体现。
在用线条镂空的方法对形象进行刻画时，做到阳纹剪纸部分线线相连，阴纹剪纸部分线线相断，力求人物的装扮与面容结构明确、神韵生动，线条在简练质朴中体现流畅与完美。
例如剪纸动画《猪八戒吃西瓜》影片中，人物造型线条圆润流畅，多以弧线塑造形体，猪八戒圆圆的脑袋好似一个西瓜，配以极具特色的长长的猪嘴，突出他贪吃贪睡的特点，并把树叶变形成他的招风耳，更使他的形象增添几分滑稽可笑的感觉。
猪八戒鲜活生动的角色造型，充分体现出中国剪纸民族艺术的特点，勾勒简洁，线条流畅，色彩鲜艳，纹样古朴，整个画面精雕细琢而成，简练完美。
(三)造型比例夸张化，生动诙谐由于实用与美化生活的装饰性要求，民间剪纸的夸张变形大胆随意，不受形象的自然形态限制。
剪纸时常模糊比例的概念，比如传统剪纸《年年有余》造型中，鱼和人一般大，即满足了装饰性的需求，又不受形与物的体积限制，这与动画片造型设计本身夸张的特点不谋而合。
夸张引起形变，变形更要突出其神韵，剪纸艺术中神似胜于形似。
剪纸动画造型设计中，就是以突出表现对象性格特点为主线，通过由繁到简、精练生动的线条大胆夸张勾勒造型对象的形态，用尽可能少的线条表现丰富的内容，把抽象和写实的手法进行完美结合，以增强表演效果。
例如剪纸动画《猪八戒吃西瓜》影片中，猪八戒造型夸张，重在强调猪八戒明显的形体动态，举手投足神态生动，塑造出了稚拙可爱的猪八戒形象；剪纸动画《葫芦兄弟》影片中，葫芦娃造型的夸张重点反映在人物五官刻画上，两只眼睛适当地夸张和拉大，喜怒哀乐表情丰富，做到了轮廓清晰、线条洗炼。
(四)造型色彩艳丽化，明快稳重民间剪纸不仅艺术造型独具特色，色彩也明快艳丽，视觉形象完美至极。
民间剪纸不讲究自然色，不讲究环境色，由创作者主观意想选择颜色，不拘泥于自然形象的束缚，大胆将自己的想象力、创造力概括其中，具有用色浓烈、艳丽的特点。
单色剪纸常用红、黑这两种自然界中最强烈的颜色。
多色剪纸一般采用染色、套色等形式，多用红黄绿等颜色。
剪纸动画以剪纸艺术为依托，色彩运用上也充分体现了剪纸艺术的独到之处。
剪纸动画《猪八戒吃西瓜》影片中，猪八戒的衣服用了红色、黄色这两种民间剪纸的常用色。
艳丽的颜色易于和整个画面形成鲜明对比，人物形象活泼、幽默；剪纸动画《金色的海螺》影片中，注重色彩的表现，色彩华丽，装饰感强，色彩晕染的效果使片中的人物造型生动细腻而又极富有个性特征，将海底珊瑚仙岛的景色描绘的光彩夺目，既增强了影片的装饰效果，又烘托出神话气氛。
(五)造型表达丰富化，意象造型意象造型是中国民间美术特有的一种造型表现手法，是指民间艺人在创作中将表面看来毫无联系的事物通过寓意组合，融入主体情感，形成新的艺术形象，呈现新的意境，表达新的含义。
中国剪纸植根于民间，多出自民间艺人和农村妇女之手，其塑造的形象与场景均来源于劳动者生活，是抒发情感、表达向往的一种手段，如“喜鹊登梅”、“鱼戏莲”、“蛇盘兔”、“龙凤呈祥”等剪纸作品都有深远的寓意。
剪纸吉祥造型观运用“以象赋意”、“谐音取意”［1］等创造性思维表达情感，这种思维方式十分符合动画创作的特点。
在剪纸动画《渔童》中，意象造型被充分使用，为该片的内涵艺术性增色添彩，特别是片中渔童诞生情节：渔童以“抓髻娃娃”形象出现，抓髻即抓“吉”，“抓髻娃娃”的渔童形象意在表现“避邪招福”的美好愿望；渔童造型为黄皮肤、红黑上衣、绿裤子，这是民间美术中的“五行色”，寓意“仁义礼智信”；渔童诞生为莲生贵子的纹样，莲花、金鱼寓意吉祥富贵，小渔童的造型和莲花、金鱼在一起，表达丰富，蕴意深远，极富中国民间特色。
三、中国剪纸动画造型艺术的再探索(一)技术上的再探索时代在进步，技术在发展，艺术创作迎来了更为广阔的发展天地，剪纸动画也在计算机技术发展的带动下进行着技术性变革。
三维剪纸动画系统由浙江大学于金辉教授研发问世，这一高效制作剪纸动画的工具将电脑设计与剪纸动画艺术有效结合，并大胆将二维剪纸动画向三维推进［2］。
该系统以剪纸艺术为基础，以计算机为媒体，以系统软件为平台，美工在菜单中选择剪纸纹样（如眼睛，圆形装饰纹，锯齿纹等等），然后直接放在3D模型上绘制剪纸图案，继而渲染成剪纸效果形成(下转第46页)52The Impact of Ethical Leadership Behavior on Employee Outcomes：The Roles of Psychological Empowerment and AuthenticityCUI Ya－jin（Department of history，Changzhi University，Changzhi Shanxi046011，China）Abstract：The topic of ethical behavior of leaders has received significant interest in recent years due to the plethora of ethical scandals in corporation．This paper developes a theoretic framework that maintains employees’psychologi-cal empowerment and mediates the relationship between leaders’ethical behaviorsm，employees’organizational commitment and trust in leaders．The paper also argues that authenticity moderates leaders’ethical behaviors and employee outcomes．Key words：ethical leadership behavior；psychological empowerment；authenticity；organizational commitment；trust 檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱檱in leaders(上接第25页)动画。
中国剪纸动画依托于先进科技，资源更广泛，制作更高效，使用更快捷。
我们相信随着技术的再开发再探索，剪纸动画必定会有更大更广阔的发展空间。
(二)文化上的再探索在全球化浪潮的猛烈冲击和作用下，中国动画格局处于历史性的重大变革中。
在这种严峻形势下，剪纸动画———中国特有的动画艺术反而有所沉寂。
我们的动画制作只有显示出自己本土动画的特色，拿出本土的、民俗的东西去代替无差别的形式，做出特点鲜明的经典作品。
我国的动画只有找到国际化和本土化的平衡点，并且将两者有机合理地分配，做出符合全球大众口味的动画作品，并与时俱进赋予其时代感和生命力，才可以使我国动画达到新的高度。
剪纸动画是中国动画的一个重要组成部分，植根于中华民族民间文化之中。