《雨说》赏析

《雨说》赏析
《雨说》是郑愁予写“雨”题裁中的一篇出色的新诗作品。

拟人化手法的运用贯通全文，作者灵活地赋予“雨”以人的说话能力，使全文洋溢着轻松愉快，清新活泼的气息。

《雨说》一诗段落清晰，全文可根据每章开头的“雨说”两字分为三个大段落。

第一段从开头到“急着戴斗笠”，描述了春雨来前大地枯旱的景象和春雨来时轻柔的姿态。

第二段从“雨说：我是到大地上来亲近你们的”到“大地的希望就有了”，这一段写春雨给大地和人们带来生机和希望。

第三段就是“雨说，我来了，我来了就不再回去”这一段，这是文章的总结，诗人赞颂了春雨为大地，为人们为而牺牲自己的无私精神，这亦是诗人的创作动机。

《雨说》为郑愁予在八十年代描写歌颂春雨的新诗，以下将结合“五A”之说中的“具体生动”，“结构性”，“音乐性”来分析之。

《雨说》将“五A”中的“具体生动”这一点表现得尤为淋漓尽致。

例如在描写春雨来前大地枯旱的景象时，作者这样来形容：“田圃冷冻了一冬禁锢着种子，牧场枯黄失去了牛羊的踪迹”，“鱼塘寒浅留滞着游鱼，小溪渐渐瘖哑歌不成调子”，这几句话无不曲尽其妙，具体生动地写描绘出枯旱时的情景：田圃因为没有雨水，种子被“禁锢”难以生长；而牛羊不再出现则反映了牧场的牧草因为得不到雨水的滋润而枯死；另外作者用“鱼塘寒浅”显示了冬天时鱼塘“水落石出”，尚未有雨水来补足以救助游鱼的现象；而小溪“瘖哑歌不成调子”更巧妙地从侧面写出由于缺乏雨水的补足，小溪的溪水流量不够，难以发出响亮的声音。

由此可见作者使用全新的笔触来描绘田圃，牧场，鱼塘和小溪的枯涸，使这种景象以另类的新颖而活泼的形象出现在读者面前。

又如在写春雨来到，万物生机勃勃的情景时，作者说“柳条儿”“笑弯了腰”，“石狮子”“笑出了泪”，“小燕子”“笑斜了翅膀”，“旗子”“笑得哗啦啦地响”，这系列的拟人将各种景物在雨中的景象形象地描绘了出来，我们似乎可以看到这样一幅图画：低垂的柳条儿在雨中颤抖着；石狮子因被雨水冲刷而出现水珠一滴滴往下掉；燕子在雨中斜飞；旗子被斜风细雨刮刷得哗啦啦地……
结构性方面，诗人拟人的手法紧扣着“雨水”来展开描写，将全文分为三个主要的段落，每一段落前都有雨“雨说……”这样一句话来作提纲挈领之用，如第一段以“雨说：四月已在大地上等待久了……”开头，接着展开铺叙，描写大地在等待中的情况；又如第二段以“雨说：我是到大地上来亲近你们的”，接着细腻地描绘万物得到雨水滋润的而充满生机的情形；第三段则是“雨说，我来了，我来了就不再回来去”这一句话就暗示了春雨为了孕育万物而
不惜牺牲自己的无私的精神。

诗人从“下雨前”落笔，写到“下雨时”，最后归结到赞颂春雨，有着清晰的创作路线，文章的层次自然有条不紊，结构自然严谨，完全符合了“五A”之说中的“结构性”的理论。

《雨说》一诗中亦充满了音乐性。

文章中第一至四和第八小段押同一个韵，如“溪”，“迹”，“子”，“地”，“起”，“挤”，“衣”，“笠”，“礼”，“息”，“意”等便是。

文章的第五和七小段则换了一个韵脚，如“膏”，“苗”，“好”，“谣”，“笑”，“腰”等。

而第六小段的“远”，“天”，“玩”这几个字又用了另一个韵。

文章中换韵频仍，可见诗人用韵灵活，丝毫不受押韵的拘束，还充分利用了韵脚的谐和使文章充满音乐感，更见活泼生动。

《雨说》为一新诗，作者发挥丰富的想象，并以活泼感性的笔触赋予春雨拟人化的性格，从另一个角度来描写春雨，别出心裁地歌颂了春雨伟大而崇高的无私精神，带给读者一份清新的感受。

转载自/arts/reading/luoyuw/。