法国电影史：法国诗意现实主义(1930——1945)模板共42页文档
8.法国诗意现实主义
法国诗意现实主义一．起因：诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活企表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年—1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
二．发展时期诗意现实主义创作的高峰时期，大致从1934~1939年将近6年时间。
由于这一期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实主义”三．结果作为当时法国主流电影的制作者们，一批杰出的知识分子，他们所共同创造、形成的法国诗意现实主义的电影流派，至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。
四．意义1.更新“现实”观念让·米特里曾对待意现实主义的“现实”观念，作出了极为准确的评价，他在《电影史》中指出：“实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那伯仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面。
对真实的把握仅在于表达…本质意义的‟真理”。
2.景深镜头的确立与使用坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。
他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度上影响了现代电影银幕的创作。
景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。
3.发挥电影中的文学力量电影编剧使法国“诗意现实主义”的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。
这一时期的著名导演：克莱尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参与自己影片的编剧工作。
以新闻记者生涯起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己的艺术观察力、鉴赏力与导演的功力，而另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫文学力量的优势。
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11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
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《操行零分》是黑白法语对白片，片长41分 钟，1933年完成后，一直被法国当局禁止上 映，直到1945年战争胜利后才得以公开上映。
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• 这部影片讲孩子们在如牢笼般的学校感到 压抑，经常无故受到呵斥或者体罚。学校 总监对于没有听从他命令的几个学生宣布 他们操行零分，禁止他们星期天外出。 • 只有修葛老师对孩子们充满爱心与人道关 怀，孩子们在修葛老师的鼓励下，用造反 来与校方当局对抗。
法国诗意现实主义 （1930——1945）
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诞生背景：
1、先锋电影运动退潮，好莱坞电影大举 入侵 2、法国面临国际、国内矛盾所引发的全 民团结的政治诉求 3、法国文化丰厚的底蕴
艺术特色:
1、总是关注生活于社会边缘的人群，他 们或者是失业的工人，或者是罪犯。 2、注重画面的诗意表达，而不是刻意追 求叙述的严整与人物刻画的因果性。 3、画面更具有真实性，要求观众更积极 地思考，充分保留了画面意义的含混 性。
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法国电影新浪潮（1959——1969）
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新浪潮的概念：
• 电影史上的“新浪潮”，是指20世纪 50年代末至60年代末，在世界范围内出现 的新型的电影风潮，这些影片一反过去电 影中所表现出来的观念和理想，甚至叙事 方式、表现方式和制作方式，对以后电影 的发展产生了巨大的影响。
艺术特色：
• 1、造型的纪实主义 • 2、内容的“作者化” • 3、叙事的非流畅化倾向
第六章 法国诗意现实主义
第六章法国诗意现实主义30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式’。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
、诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活企表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
但是，法国电影的投资方式既不是国家的，也不是资本家的。
因此，他们的现实主义既不是：好莱坞式”的，也不是“夏伯阳式”的。
法国的电影艺术家们，在他们的作品中，表现出了作为独立个人的特性(个性)，使影片真正成为了艺术品，而同时也具有一定的商业性。
因此，他们的影片在这段时期，不仅只是在他们的“电影俱乐部”中为少数艺术家观赏，而且也能够在法国普遍的影院网络中，被更广泛的人们所接受。
在当时的法国，一些投资商或制片人，常常认为是具有一定文化修养的人，他们有时为艺术敢于冒风险。
同时，由于与国外电影业的竞争，也出现了商业上的竞争。
竞争促使了艺术上的成熟，这的确是非常有意思的事情。
一些导演由此出了名，而被国外请去拍片子，比如：雷内。
克莱尔去了英国、杜维威尔去了美国，等等。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让。
维果；描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿，等等。
第二章 第三节 法国诗意现实主义
雷诺阿在电影史上的地位与贡献：
贡献： 1、确立了世界电影写实主义传统并形 成了一套系统的写实主义电影语法。 2、为法国电影理论家安德列· 巴赞的 “场面调度”理论提供了实证。 3、在很大程度上影响了意大利的新现 实主义电影。
其电影特点：
1、 题材上：关注底层和上流社会的生活，擅 长表现法国社会的风情。 2、风格上，尽量使用外景，以写实手法传递 一种真实感受。 3、摄影上，注重摄影机的运动性，使用长镜 头以表现场面的连贯性，使用深焦距镜头以求表 现场面的全貌。 4、表演上，注重演员的即兴创造和发挥。 5、常搞即兴创作。
普莱卫作为电影编剧，以其诗人的 气质和才华，所写剧本支撑了诗意现 实主义的创作。还培养了一批剧作家。
（二）在诗意现实主义的创作中，
突出的误识有以下两个方面
1、忽视电影艺术的视听 性。过于强调对白和编剧的 作用，强调文学的作用。影 片对话太多。
2、艺术群体对个体的冲击。
三个主要编剧普莱卫、斯派克 和让松等几位大编剧以及他们的学 生的作品显现出某种近似性。从而 抹平了电影艺术创作的独特性与个 性。这一状况持续了多年，直到 “新浪潮”电影运动的出现，才宣 告结束。
知识点回顾： 法国诗意现实主义（1930－1945） 法国诗意现实主义的先驱： 30年代初期 雷内.克莱尔： 有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法 郎》1932 《七月十四日》1933 《自由属于我们》 是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林 《摩登时代》 让.维果：（唯美的）《操行零分》1932 《驳船 阿塔朗特号》1934
五、诗意现实主义的贡献及误识
（一）诗意现实主义的主要贡献
1、更新“现实”观念 让· 米特里在《电影史》中指出：“电 影家并非重复或复制现实……他们在模仿 生活创造的活动，它的情感迸发、它的内 在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留 其最奇特、最具特色的那些方面。对真实 的把握仅在于表达‘本质意义的’真理”。
法国诗意现实主义
目录
• 引言 • 代表人物与作品 • 艺术风格与特点 • 影响力与评价 • 总结
01
引言
定义与特点
定义
法国诗意现实主义是一种文学和 艺术流派，强调对现实生活的诗 意描绘和情感表达，追求形式美 和艺术性。
特点
法国诗意现实主义作品通常以现 实生活为背景，通过细腻的描绘 和情感渲染，展现人性的复杂和 生活的美好。
艺术教育
法国诗意现实主义对电影艺术产生了 深远影响，它强调情感和主观表达， 为后来的电影导演提供了创作灵感和 风格参考。
法国诗意现实主义强调对现实生活的 感悟和体验，这种思想影响了艺术教 育理念，促使教育者更加注重培养学 生的情感表达和创造力。
文学流派
法国诗意现实主义影响了后来的文学 流派，如存在主义、荒诞派等，其注 重个体情感和内心世界的表达方式对 文学创作产生了重要影响。
历史背景
起源
法国诗意现实主义起源于19世纪 末的法国，受到象征主义、印象 主义和自然主义等多种流派的影
响。
发展
在20世纪初期，法国诗意现实主义 逐渐发展壮大，成为法国文学和艺 术的重要流派之一。
影响
法国诗意现实主义对后来的文学和 艺术创作产生了深远的影响，成为 法国乃至世界文学和艺术史上的重 要篇章。
该流派作品情感表达深沉， 注重挖掘人物内心世界， 展现人性的复杂与矛盾。
题材广泛多样
法国诗意现实主义不拘泥 于特定题材，从日常生活、 历史事件到神话传说，皆 可入画。
形式语言创新
该流派艺术家在形式语言 上勇于创新，借鉴多种艺 术流派，形成独具特色的 艺术
供了宝贵的经验和启示。
05
总结
主要贡献
强调情感与主观表达
第五章 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、
《驳船阿塔郎特号》中驳船 的男主人跳下运河去寻找妻 子的水下的高速摄影，是一 段极富有诗意的抒情镜头， 是一种浪漫、狂热的爱情表 现
第二节 诗意现实主义的发展
--黑色现实主义
从1934年一1939年将近6年的时间是诗意现实主 义创作的高峰时期。这一期间大量影片的主题揭 示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的 悲惨境遇，故而又得名‚黑色现实主义‛Leabharlann 《操行零分》枕头大战
《操行零分》中老师 在课间模仿卓别林 的动作
影片含义：以寄宿学校隐喻资本主义
社会的虚伪、残酷、卑劣，统治者以教育 的名义，扼杀压制青年学生的纯洁和活泼 ，力图把他们纳入既有的规范之中。 影片摄影特点：高速拍摄的‚枕头大战 ‛一场戏造成了一种罕见的形式美和诗意 美，成为世界电影史上的经典段落。
叙利恩〃杜威维尔
叙利恩〃杜威维尔 30年代拍摄的影片有：《大卫〃高尔德》 (1930年)、《西班牙殖民地军团》(1935年)、《同心协力》 (1936年)和《逃犯贝贝》(1937年)
叙利恩· 杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导拍摄过十 五部无声片。
《同心协力》将失业 工人的生活和法国社会不景气的状况 联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。这部 影片虽 然有着严肃的主题和严酷的现实，但却不失有乐观主义的精 神。影片中描写的富有人情味和正义感的乡民、浸浴在阳光 下的灌木等景象，使这部影片别具风格。 杜威维尔于1938年去了好莱坞，并导演了那部著名 的音乐 片《翠堤春晓》(1938年) 。
主要作品：《巴黎屋檐下》(1930年)、《百万法郎》(1931年)、《自 由属于我们》(1932年)和《七月十四日》(1933年) 克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰，影片表现出的 ‚幽默感和精炼笔法‛被认为‚具有典范意义‛的贡献
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让· 雷诺阿 《大幻影》、《游戏规则》
• 1894年~1979年，让· 雷诺阿是诗意现实主 义最主要、最有影响力的人物。
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• 1935～1939年是雷诺阿最重要的创作阶段。 《大幻影》和《游戏规则》成为世界电影 史上的不朽名作。他主张导演创造自己独 特的风格。他对景深镜头的系统运用形成 了时空连续的拍摄风格，对追求真实性的 现代电影亦有过重要影响。
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重要导演及其代表作：
• 1、让· 维果 《操行零分》
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让· 维果
• 法国导演，1905~1934，英年早逝，拍片 甚少，只拍过2部纪录片，2部剧情片，但 掷地有声，如同彗星划过天空。 • 著名无政府主义者的儿子，小时候经常需 要搬家，并采用假名。父亲死于狱中后， 他进入寄宿学校
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特吕弗说：“电影史可以分为戈达尔之前的 电影和戈达尔之后的电影。” • 帕索里尼说：“全世界的新电影中至少有 一半是戈达尔式的电影。”
• 就连萨特也说：“戈达尔电影里的学问太 多了。”
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《筋疲力尽》是法语和英语对白的 黑白片，1960年上映，片长90分钟
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• 他在新浪潮时期拍摄了三部伟大的作品 《四百击》、《射杀钢琴师》、《朱尔和 吉姆》。
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《四百击》，法语对白的黑白片， 99分钟，1959年上映
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• 在寝室里，孩子们草拟了“造反宣言”， 历数校方和教师们的劣迹，说到兴奋处， 孩子们撕破床垫，用枕头打闹，上演了一 场著名的“枕头大战”。
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• 《操行零分》是让· 维果对童年在孤儿院和 寄宿学校生活的回忆。 • 影片从孩子们的视角出发，具有浓郁的超 现实主义韵味。影片对摧残人性的反动教 育制度的控诉和抗争，具有深刻的象征意 义。 • 影片所表现出来的人性力量以及展现出来 的影片画面的想象力和创造力，使它成为 诗意现实主义的先驱和精神象征。
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《大幻影》是英语、法语、德语、俄语对白 的黑白片，片长114分钟，1937年上映
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• 影片的故事发生在第一次世界大战时期的一个德 国战俘营。影片的主人公是三个法国战俘——伯 居、马雷夏尔、罗森塔尔，这三位法国飞行员在 德国领地上空拍摄，鸟瞰德国时被击落，逮捕入 狱。 • 德国长官劳芬斯坦与其中一位飞行员伯居颇有共 同语言。这三个法国人发现其他囚犯正在挖隧道 准备逃走，于是三人答应帮助他们一起挖，准备 一起越狱，最后在掩护同伴逃跑中，伯居被劳芬 斯坦击中。
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13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
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11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
6法国诗意现实主义
• 1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（PatheNatan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活， 产生伟大作品。
• 叛ante，1934）
第7页，共18页。
• 二、高峰（1934——1939） • 让-雷诺阿（Jean Renoir）：写实精神、社会批判。 • （1894.9.5.—1979.2.12.）
• 著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）之子。
• 合作编剧：雅克-普莱卫
• 受争议的导演。
• 《雾码头》（Quai des brumes，1938）
• 《北方旅店》（Hôtel du Nord，1938） • 《太阳升起》（Le Jour se lève，1939）
第12页，共18页。
• 《夜间来客》（les Visiteurs du soir,1942） • 《天国的子女们》（les Enfants du paradis, 1945） • 《夜之门》（les Portes de la nuit ,1946）
• 《怪僻的维克多先生》（L‘Étrange M. Victor ,1938）
• 《驳船》（Remorques，1941）
• 《天空属于我们》（Le Ciel est àvous ，1944）
第16页，共18页。
• 雅克-贝盖尔（Jacques Becker）：
• （1906.6.15.—1960.2.20.）
• 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。
• 做过陶艺师。
广播电视编导 法国的诗意现实主义
第十五章法国的诗意现实主义（1930—1945）1930年，法国全国到处都流唱“我有我的妙法”这句歌词，这是由绰号“布布尔”的乔治·密尔顿主演、雷内·皮乔尔和皮埃尔·哥伦比埃导演的那部庸俗但吸引人的有声影片《骗子大王》中一首歌曲的迭句。
泰第欧、拉伐尔、白里安、保罗·雷诺等各位部长大人在他们传教式的演说中，也时常以更文雅的言词，重复着这句歌词的意思。
据他们看来，法国靠自己的智慧，是能够避免经济危机和失业的。
法国电影界也抱着这种官方的乐观主义。
当时有声影片的产量，从每年平均50部一跃增加到100部，以后又达到150部。
电影市场虽然控制在“百代—纳当”和“高蒙—法兰哥—奥培尔”两大制片公司手里，但很多独立制片商还是乘机发了财。
可是这种情况并不是一帆风顺的，因为法国还没有可供商业上利用的音响方法。
为了要在电影院和制片厂里装置音响设备，法国不得不首先对美国、其次是对德国支付大量的租金。
这笔庞大的支出，在影片“配音译制”的方法尚未为人所知的几年间，恰恰抵消了由外国影片输入减少而节省下来的支出。
除了上面这种情况以外，此时美国还在巴黎建立制片机构。
资金雄厚的派拉蒙公司成了叙昂维尔几家制片厂的主人，在那里摄制了很多西班牙语版、德语版、意大利语版和法语版的影片，来供应整个欧洲市场。
另一方面，从1925年以来就与我国电影进行合作的德国人，此时也加紧活动，他们不但在巴黎出资拍摄法国电影，而且还在柏林摄制一些法语版的影片。
尽管投入了大量资金，这种工业的制片方法在艺术上和商业上只产生了一些很可怜的结果。
马赛尔·阿夏尔、阿尔弗莱德·萨伏阿、帕尼奥尔、卡瓦尔康蒂和特里斯当·贝尔纳等人都已经被人聘去。
派拉蒙公司在巴黎摄制的影片在欧洲各地受到观众的嘘声，以致不得不停止生产，把它的技术人员召回好莱坞。
但人们如果因此认为法国已经获得胜利，那就完全错了，因为“配音译制”的影片此后就代替了法语原版的影片，在法国大肆泛滥起来。
法国诗意现实主义流派讲解
三、 诗意现实主义的发展
（一）诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的高峰时期持
续近6年时间（ 1934－1939）。
这期间拍摄的大量影片揭示了社会 的黑暗，描写了小人物在社会重压下 的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实 主义”。这也是诗意现实主义的转换。
“黑色现实主义”一词出自巴赞之 口。
这一时期的代表人物
让·雷诺阿 雅克·费戴尔 马塞尔·卡尔内 叙利恩·杜维维尔
让·雷诺阿
前期创作中的社会主义倾向:<托尼>与 <朗吉先生的罪名>; 后期代表作:
<大幻灭>1937 <游戏规则>1939
叙事结构特点:集中式:<大幻灭> 矛盾集中在一个集中营里;<游戏 规则>集中在一个贵族庄园的渡 假时期; 道德倾向:贵族社会的没落与社 会生活的混乱;没有一个坏人,也 没有一个好人.
诗意现实主义电影的主要特征：
1、大都表现法国的现实生活，特别是下层 人民的生活。
2、第一，一次大战到三十年代，经济萧条， 百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实 的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作 品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色 彩。
3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗 情画意。如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意
1.诗意现实主义的产生
2.诗意现实主义电影主要导演 及其作品
3.诗意现实主义的主要特点及 美学特点
一、 诗意现实主义电影的出现
（一）诗意现实主义的提出 由乔治·萨杜尔提出。他曾说过：“诗
意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、 维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔 等人联结在一起的一条共同的纽带。”
外国电影第五章
协力》《翠堤春晓》 马赛尔·卡尔内：《珍妮》《雾码头》《北方旅店》
《太阳升起》《夜间来客》 后期阶段代表人物及其作品 让·格里米庸：《皇家华尔兹》《为了一分钱的爱
情》东和安东奈特》 9
第三节 写实主义大师让·雷诺阿
3
第五章 法国诗意现实主义
法国的诗意现实主义作品，表现出了电影艺术 家独立个性的特性，使影片成为了艺术品，而同 时也具有一定的商业性。
代表人物： 富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔 善于表现普通人题材的让·维果 表现罪犯心理的马赛尔·卡尔内 擅长表现贵族题材的让·雷诺阿
4
第一节 法国诗意现实主义的先驱
第五章 法国诗意现实主义
1.法国诗意现实主义电影整体特征是什么？ 2.法国诗意现实主义诞生的社会背景是什么？ 3.法国诗意现实主义的高峰时期为什么被称为“黑
色现实主义”？
4.马塞尔·卡尔内的描写犯罪的影片与美国好莱坞
的警匪片有什么不同？ 5.雷诺阿的《大幻灭》中的情节结构和声音处理有
什么特点？ 6.如果理解诗意现实主义中的“现实”观念？
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第一节 法国诗意现实主义的先驱
雷内·克莱尔
代表作品： 《巴黎屋檐下》（1930） 《百万法郎》（1931） 《自由属于我们》（1932) 《七月十四日》(1933)
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第一节 法国诗意现实主义的先驱
让·维果
最典型的法国知识分子、艺术家和电影工作者。 是最早把诗意带进法国电影中来的主要人物之一。
代表作品： 《零分操行》（1932） 《驳船阿塔郎特号》（1934）
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第二节 诗意现实主义的发展
诗意现实主义创作的高峰期是1934年—1939年的 6年时间。
八、法国诗意现实主义电影
法国诗意现实主义电影（1930－1945）一、源起30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活企表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让•维果；描写罪犯心理的马赛尔•卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿，等等。
二、诗意现实主义的定义：按萨杜尔的说法，就是现实性加上一点抒情性。
现实，就是对现实状况的关注、关怀，诗意，就是人内心对自由及美好事物的心理吁求。
“诗意现实主义是1930至1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费戴尔等人联接在一起的一条共同纽带。
”三、代表人物及作品1、勒内•克莱尔（René Clair，1898～1981）。
法国导演。
1913年中学毕业生后立志于文学，因未考上大学，当野战病院看护兵，第一次世界大战时从军，以从军的经验写成诗集《祭人间》和《大地》。
战后当记者，写《怪物之岛》剧本。
之后在多部影片中做过演员。
20年代拍摄了一大批法国早期最有创意的影片，其中有先锋派的《幕间节目》、里程碑式的《巴黎屋檐下》（1930年，歌手，爱情问题）、《百万法郎》1（1931年，艺术家，人们对待金钱的问题）、《自由属于我们》（1931年，两个逃犯，生活方式的选择问题）。
现实里渗透着的幽默或诗意。
三部片子虽然都是描述底层的普通人，但在现实之外重忙了浪漫情调和喜剧因素。
1穷困潦倒的画家米歇尔在遭一群债主围攻逼债时，意外发现自己买的一张彩票中了百万大奖，但问题是那张彩票被他放在一件夹克衫内，而那件夹克又被逃避警察追捕的小偷拉蒂利普从他女友毕阿特丽丝那里骗走了，拉蒂利普又把夹克以低廉的价格卖给了“抒情歌剧院”的男高音歌唱家索普拉纳利，当他正准备穿上这件夹克登台演出时，债主、朋友、歹徒、演员和警察都闻讯赶来，一场为争夺彩票而寻找夹克衫的大战随即展开……一张百万彩票带出了金钱背后的人性扭曲和尔虞我诈！雷内·克莱尔的这部音乐歌舞片极其感人且具有创意，不仅对马克斯三史弟和查理·卓别林等带来了影响，也对二十世纪美国音乐剧的发展产生了深远的影响。
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
法国电影史：法国诗意现实主义 (1930——1945)模板
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
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