电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析
我国表演类真人秀节目叙事特点
我国表演类真人秀节目叙事特点-新闻学我国表演类真人秀节目叙事特点【摘要】2004年《超级女声》在湖南卫视开播，其叙事方式成为表演类真人秀节目初期阶段的主要模式。
2013年，浙江卫视推出《中国好声音》，其叙事方式跳出了《超级女声》式的传统模式，被当下同类型节目竞相模仿。
本文运用叙事理论，以《超级女声》和《中国好声音》两档不同时期的代表节目为例，总结近十年来我国表演类真人秀节目故事叙事方式的变化。
关键词真人秀故事叙事方式一、我国表演类真人秀节目发展进程真人秀作为一种电视节目形态，已经成为我国电视节目形态的重要组成部分。
2004年，湖南卫视的《超级女声》一经开播，便掀起了一股选秀热潮。
纵观2004年至今，表演类真人秀节目的发展状况，大致可以分为两个阶段：1、2004年—2012年：低门槛的全民娱乐阶段这一阶段主要以《超级女声》为代表。
2004年至2006年，表演类真人秀在《超级女声》的热潮下，内容愈加广泛，如2005年安徽卫视的《猫人超级魅力主持秀》、2006的年东方卫视的《舞林大会》等。
2007年，各地方卫视的表演类真人秀节目的竞争更加激烈，江苏卫视推出《名师高徒》、东方卫视推出《非常有戏》等。
2005年到2008年，以《超级女声》为模板，演化出一系列包装不同却内核相似的节目。
尤其在环节、冲突的设置上，参与者的构成上，都沿袭了《超级女声》的模式。
经过2008年奥运年广电总局对表演选秀类节目的控制，2009年至2011年，该类型节目又呈现出复苏的势态。
如浙江卫视的《我爱记歌词》、东方卫视的《中国达人秀》等。
但是，这一时期的表演类真人秀并没有产生如同《超级女声》那样的影响力，而是较为平均地瓜分了收视率。
虽然这几年表演类真人秀仍能够获得较高的关注，但其在环节设置、参与者、内容构成方面，并没有大的突破，甚至有低俗化、“娱乐至死”的倾向。
“PK”、“选秀”、“炒作”、“毒舌”、“黑幕”等词语逐渐成为一个节目火爆的标签。
《2024年电视真人秀节目研究》范文
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言在媒体技术迅速发展的时代，电视真人秀节目成为了人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分。
电视真人秀节目以其真实性、娱乐性和观赏性吸引着观众的眼球，在国内外广受欢迎。
然而，随着节目数量的增加和竞争的加剧，对电视真人秀节目的研究显得尤为重要。
本文旨在分析电视真人秀节目的特点、影响及存在的问题，并提出相应的建议。
二、电视真人秀节目的特点1. 真实性：电视真人秀节目以真实生活为背景，展现参与者的真实情感和表现，使观众产生共鸣。
2. 娱乐性：节目内容丰富多样，包括游戏、挑战、竞赛等元素，具有较高的娱乐性。
3. 观赏性：节目制作精良，画面精美，音效逼真，为观众带来良好的观感体验。
4. 互动性：观众可以参与节目投票、评论等互动环节，增强观众的参与感和体验感。
三、电视真人秀节目的影响1. 文化传播：电视真人秀节目作为文化传播的载体，能够传递不同地域、民族的文化特色，促进文化交流与融合。
2. 娱乐消费：电视真人秀节目成为人们娱乐消费的重要方式，丰富了人们的业余生活。
3. 价值观塑造：节目中的成功案例和励志故事能够激发观众的积极向上精神，引导正确的价值观。
四、电视真人秀节目存在的问题1. 内容同质化：部分真人秀节目内容相似，缺乏创新和特色，导致观众审美疲劳。
2. 过度商业化：部分节目过于追求经济利益，忽视了节目的文化价值和社会责任。
3. 真实性争议：部分节目为了追求观赏性和话题性，过度加工和包装，导致节目真实性受到质疑。
4. 侵权问题：部分节目存在抄袭、侵权等问题，损害了原创者的权益。
五、建议与展望针对电视真人秀节目存在的问题，本文提出以下建议：1. 创新内容：鼓励节目制作方创新节目形式和内容，挖掘更多具有特色和吸引力的元素，以满足观众多样化的需求。
2. 平衡商业与文化价值：在追求经济利益的同时，注重节目的文化价值和社会责任，传播正能量和正确价值观。
3. 保证真实性：节目制作方应尊重参与者的真实生活和情感，避免过度加工和包装，保证节目的真实性。
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析
电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析摘要此文是广泛引用了国际国内的真人秀节目作为阐述的论据,围绕着湖南卫视真人秀的叙事特征展开的。
在了解和把握真人秀节目叙事特征的基础上,建构笔者自己的想法即国内电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征,使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀,也能够有所创新,吸引更多的观众。
关键词真人秀;叙事特征;湖南卫视;借鉴真人秀这一电视形式最早出现在美国,中文名称来自对Reality Show 的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义,这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义:“普通人在规定情境中的规则制约下,为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”1 电视真人秀的叙事特征真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在,所以电视真人秀的本质上是带着叙事体的特征的,而其特征可以说是综合了剧本和游戏等叙事形式强烈的特点。
1.1 集中而丰富的冲突电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟,但是国内来说,10年前刚起步,发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造,使其适应本土化特征,但是无论如何改变,其叙事特征依然十分明显。
真人秀中经常出现集中而丰富的冲突,每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展,与电视发展一样,需要经历起承转合的过程,才能完成整个过程,比如游戏节目中,必须先开始竞赛规则的讲述,然后是选手的全阶段演绎,当然这就像一个电影一样,是存在着最终角逐目标的,否则就无法得到充分的展示,最后是主持人把最终的奖品进行颁发,这短短的几十分钟就演绎了一个过程。
观众也因此很快进入故事,去关注选手在故事中的命运,最后鹿死谁手当然也是观众关心的话题,真人秀节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待,同时又是冲突的集中体现,尽管冲突的演绎在真人秀中并无剧本规定,存在着种种不可知性,但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期,来激发收视欲望。
《2024年电视真人秀节目研究》范文
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言电视真人秀节目在全球范围内获得了极高的关注度和广泛的观众群体。
其通过展现参与者的真实生活和挑战过程，吸引观众对人物、情节及剧情的关注。
本文旨在探讨电视真人秀节目的特点、发展历程、影响及未来趋势。
二、电视真人秀节目的特点1. 真实性：真人秀节目以真实生活为背景，展现参与者的真实情感和经历，使观众产生共鸣。
2. 娱乐性：节目通过设置各种挑战和任务，使参与者展现出不同的个性和特点，为观众带来娱乐享受。
3. 互动性：观众可以通过投票、评论等方式参与节目，与节目产生互动，提高观众的参与度。
三、电视真人秀节目的发展历程电视真人秀节目起源于欧美地区，经过多年的发展，逐渐在全球范围内流行开来。
其发展历程大致可分为以下几个阶段：1. 初创期：以娱乐性为主，参与者多为艺人或名人，内容相对单一。
2. 发展期：真人秀节目的内容和形式逐渐丰富，参与者不再局限于艺人或名人，范围更加广泛。
3. 成熟期：随着节目的普及和观众需求的变化，真人秀节目开始注重细节和情节的呈现，以及参与者的真实感受和成长。
四、电视真人秀节目的影响1. 文化影响：电视真人秀节目通过展现不同地域、不同文化的参与者，促进了文化的交流与传播。
2. 社交影响：观众通过观看节目可以了解到他人的生活态度和价值观，同时也可以与他人分享自己的观点和看法，从而产生社交效应。
3. 娱乐产业影响：真人秀节目的成功使得更多人参与到娱乐产业的创作与演出中，推动了娱乐产业的发展。
五、电视真人秀节目的未来趋势随着科技的发展和观众需求的变化，电视真人秀节目将呈现出以下几个趋势：1. 内容创新：随着观众对传统真人秀节目的审美疲劳，节目组将更加注重内容的创新和多元化，以吸引更多观众。
2. 技术升级：利用虚拟现实、增强现实等先进技术，为观众带来更加真实、生动的观影体验。
3. 互动性增强：随着互联网技术的发展，观众将更加深入地参与到节目中，如实时投票、实时评论等，增强节目的互动性和参与度。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略随着社会的不断发展，电视真人秀节目在中国已经成为一种非常流行的娱乐方式。
这些节目不仅受到了观众的喜爱，而且也对中国的电视娱乐产业产生了深远的影响。
在这种背景下，研究电视真人秀节目的叙事策略也变得尤为重要，因为这直接关系到节目的受欢迎程度和影响力。
本文将从几个方面对中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析。
电视真人秀节目在叙事策略上非常注重情感体验。
这种节目通常会通过一些具有鲜明个性和故事性的参赛选手来吸引观众的眼球。
这些选手可能来自不同的行业，拥有不同的背景和经历，但他们有一个共同点，那就是都有着自己的情感故事。
电视真人秀节目会通过对这些选手的生活、家庭、工作等方面进行深入的展示，让观众更加深入地了解他们的内心世界和情感体验。
这样一来，观众就更容易对参赛选手产生共鸣，从而形成一种情感上的连接，让他们对节目产生浓厚的兴趣和好奇心。
电视真人秀节目在叙事策略上也非常注重故事情节的设置。
无论是选手的成长历程、比赛的竞争过程，还是选手之间的人际关系，这些都成为了节目叙事的重要内容。
节目制作方会通过合理的剪辑和编排，将这些内容呈现给观众，让他们在观看的过程中能够产生紧张、悬念和期待的情感体验。
节目还会通过设置一些意外情节或突发事件来增加观众的观看兴趣，让节目的叙事更加富有戏剧性和吸引力。
电视真人秀节目在叙事策略上也很注重选手之间的关系呈现。
在这种节目中，选手之间的互动和关系是非常重要的叙事元素。
节目会通过设置各种类型的任务和比赛，让选手之间产生竞争、合作、争斗等不同的关系模式，从而激发出各种有趣的情节和故事。
选手之间的战略、心理活动以及对手的分析也成为了观众关注的焦点，这些都为节目的叙事增加了更多的层次和深度。
电视真人秀节目在叙事策略上也会通过节目的赛制以及评委的点评来增加观众的观看兴趣。
这种类型的节目通常会设置各种各样的比赛环节和赛制，让选手在各种不同的挑战中进行竞争，这不仅能够增加观众的观感趣味，还能够让选手展现出更多的潜能和魅力。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略随着电视真人秀节目的不断涌现，节目的叙事策略也不断地演变和创新，以吸引观众的眼球和提高收视率。
本文从三个方面分析中国电视真人秀节目的叙事策略，包括选手角色的设定、编排呈现方式和叙事情节的构建。
一、选手角色的设定选手角色的设定是电视真人秀节目中最重要的叙事策略之一。
在节目制作中，节目组选择选手的同时会进行人物塑造，力求让选手的形象更饱满，更有特点，更符合观众的口味。
目前，在电视真人秀节目中，选手角色设定主要有以下几类：1.角色设置的多样性：除了按照常规选手设定的明星、普通人、专业选手三类以外，还有体育明星、美食达人、音乐人、主播、网红等不同类型的选手，强化选手的个性和特征，以满足观众日益增长的需求。
2.情感戏份的设置：在选手的情感戏份设置上，节目组会注重以感性戏为主线，突出选手的戏剧性，例如：选手之间的爱恨情仇、同舟共济的合作、甜蜜的爱情故事等，通过荧屏表现出深情厚感的氛围和故事情节.3.改头换面的设计: 把选手在不同地域、场景、角色中变样，例如一些纪实节目，选手可能要扮演很多角色，比如荒岛求生，宣传片等，都会让选手尽量改变个人形象，来体现出他们适应能力的强弱和角色的多样性。
二、编排呈现方式节目的编排呈现方式是电视真人秀节目另一个重要的叙事策略。
在节目制作中，节目组会采用多种方式来进行呈现，以吸引观众的视野和思维，这些方式包括：1.节目场景的设计：节目场景的设计是节目的突出因素之一，不同的节目安排了不同的场景，以满足不同的游戏需求和节目要求。
例如对节目播出环境的整体规划，剪辑、音效设计也是必不可少的，这些环节对于节目体验的观感至关重要。
2.以选手为主线的表现: 选择一两个关键的选手或事件，通过剧情的走向控制叙事节奏，增加戏剧冲突的压缩程度，让观众在不断的期待与惊喜之中更快速地被吸引。
3.语音配音的运用:语音配音在叙事中是一种非常常见的手法，它很好的弥补了选手的表达不足，并且通过心理描写、情感交流来为选手塑造形象，进一步丰富了节目的情感维度，注重选手个性化呈现。
《明星恋爱真人秀节目情感叙事策略探析》范文
《明星恋爱真人秀节目情感叙事策略探析》篇一一、引言近年来，明星恋爱真人秀节目在国内外电视荧屏上风靡一时，其独特的叙事手法和情感表达方式吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文旨在探析明星恋爱真人秀节目的情感叙事策略，分析其成功的原因和存在的问题，以期为未来的节目制作提供参考。
二、明星恋爱真人秀节目的特点明星恋爱真人秀节目以明星嘉宾的恋爱过程为主要内容，通过真实的记录和精心的剪辑，展现嘉宾们的情感变化和心路历程。
这类节目具有以下特点：1. 明星效应：明星嘉宾的参与是节目成功的关键因素之一，他们的知名度和影响力能够吸引大量观众的关注。
2. 真实记录：节目采用真实的记录手法，展现嘉宾们的真实情感和日常生活，使观众产生共鸣。
3. 情感表达：节目通过细腻的情感描写和人物刻画，让观众深入了解嘉宾们的内心世界。
三、情感叙事策略分析1. 故事线设置明星恋爱真人秀节目的故事线设置是情感叙事的核心。
节目组需要根据嘉宾的性格、经历和恋爱状态，设计出具有吸引力和矛盾冲突的故事线。
同时，要把握好故事的节奏和张力，使观众产生紧张感和期待感。
2. 人物塑造人物塑造是情感叙事的关键。
节目需要通过真实的记录和细腻的描写，展现嘉宾们的个性、情感和内心世界。
同时，要通过嘉宾的互动和矛盾，塑造出丰富的人物关系和情感线索。
3. 情感渲染情感渲染是节目吸引观众的重要手段。
节目需要通过音乐、画面、配音等手段，营造出浓厚的情感氛围，使观众产生共鸣和情感投射。
同时，要通过嘉宾的真实情感表达，让观众感受到爱情的甜蜜和苦涩。
4. 冲突与转折冲突与转折是节目保持观众兴趣的关键。
节目需要通过精心设计的矛盾和突发事件，制造出紧张的冲突氛围，使观众产生紧张感和期待感。
同时，要通过转折和变化，让故事发展更加丰富和有趣。
四、存在的问题与挑战虽然明星恋爱真人秀节目在情感叙事方面取得了一定的成功，但也存在一些问题与挑战。
首先，节目过度追求娱乐性和刺激性，忽略了真实性和情感的深度。
试析电视真人秀节目的人物选择与叙事
试析电视真人秀节目的人物选择与叙事[从上世纪末开始，电视真人秀就开始在全球范围内的电视媒体上兴起和蔓延，并成为电视节目的主流之一。
在我国央视和地方台的某些电视节目，如《超级女声》、《我型我秀》、《加油·好男儿》、《舞林大会》、《星光大道》等都属于此类节目。
比较受观众喜爱。
但对电视真人秀节目的人物选择与叙事也存在一定问题。
如何搞好这方面的工作，笔者谈些浅见。
一、真人秀人物的选择真人秀的特点与电视的两个核心概念，即纪实性和戏剧性有关。
这类节目一般不提供台词，不规定过程和结果，不进行特别的设计拍摄。
多以多方位、立体式的方式记录参与者的行为，而参赛者则可以在规定情景中自由行动、选择和思考。
由于真人秀大多采用纪实的手法来进行拍摄，使它具有纪录片的某些特性。
在规定的游戏规则和情境之中，参赛者的思想和行动是相对自由的，每个人都是在表现自己。
虽然每个人在镜头前都有一定的表演成份在里面，但这种开放性、真实性和直接性仍能给观众一种真实感，尤其是镜头捕捉到的一些真实细节，都可以使节目更真实，更鲜活。
作为真人秀节目的参赛者，首先要有健康的外在形象，其次是他们具有不是专业人员却又有一定演出经验的表演才艺和具有很强的表现力，这就为创造平民明星提供了可能。
因此，每一个参赛者都要经过严格的挑选。
真人秀节目不同于电视剧，没有专业的演员，没有既定的角色。
创造戏剧性效果的关键是人，要特别掌握什么样的人搭配在一起能产生“戏剧性”，什么样的人能让观众来追捧，什么样的人能引起观众的反感和评头论足，为此要在初选的基础上通过一些考察方式来深人了解参赛者，特别是要了解他们的性格特点。
目前国际流行的测试参赛者的方式是职业性格测试，将测试结果归纳为十六种性格，可以概括绝大多数人的性格特征，通过对这样一种结果的统计，再结合选手递交的材料，导演组就比较容易选出性格符合节目设定的人物，能够较快速的选出能出戏的人。
同时还要兼顾平衡，选手要在不同的社会阶层具有其代表性，这个“人物”要能够引起观众的关注，与观众的生活、情感状态、社会认知需要相关，还要具有能够从日常生活中分离出来的个性，成为普通人的代表。
电视真人秀节目的叙事策略
电视真人秀节目的叙事策略电视真人秀节目作为一种新兴的电视节目模式，近年来，电视真人秀节目也越来越多，受众群体也越来越大。
电视真人秀节目有着纪实性、冲突性和游戏性，它强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目，其本质就是带着叙事体的特征。
本文就电视真人秀节目的叙事进行了相关的探析。
近年来，我国电视真人秀节目取得了飞速发展，有效地满足了人民日益增长的物质文化和精神文化需求。
真人秀作为一种真人出演的无固定剧本叙事形式存在，叙事是电视真人秀节目最本质的特征。
在电视真人秀节目中，要想表达更好的电视节目效果，就必须对电视真人秀节目的叙事特征进行全面的了解，通过有效、合理的叙事来带给观众别样的电视真人秀节目。
一、电视真人秀节目叙事的概述1.叙事特征叙事内容集中。
真人秀多指由普通人在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目。
在真人秀节目中，“真”是它的特色，真人秀的手段是纪实。
虽然我国电视真人秀节目在很大程度上都是借鉴了国外的电视真人秀，但是在真人秀节目中，叙事比较集中，而且电视真人秀节目有着游戏性的特点，也将决定了电视真人秀节目具有丰富的冲突型叙事特征，可以更好地引起观众的共鸣，让观众在节目中时刻保持着期待和悬疑的心理，从而增加收视率。
对人物的刻意强调。
在电视真人秀节目中，人是它的核心、根本，如果一个节目看下去，如果里面的人、人性人格没有突现出来，没有被观众熟悉和认知，自然就难以引起观众的共鸣。
电视真人秀节目中对人物比较看重，只有对人物进行刻意地强调，才能更好地引起观众的注意，让观众在节目中找到自已喜欢的人物，从而更好地引起观众的期待，保持收视率持续上升。
2.叙事模式电视真人秀节目叙事模式一般包括人物、时空、情节三个方面，人物是真人秀节目的核心，而真人秀节目的主角往往都是普通人，普通人代表了普通大众，符合了观众的心理，能够让观众在看节目的时候产生一种身临其境的感觉；而真人秀节目中的叙事空间可以带给观众更好的刺激感。
浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为例
浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为
例
韩国综艺类真人秀节目一直以来都备受关注，而其中代表性的节目之一就是《无限挑战》。
该节目从2005年开始播出，至今已经超过16年，一直保持着高收视率。
其中的叙事策略是该节目赢得观众喜爱的关键之一。
下面就来浅析一下《无限挑战》的叙事策略。
1. 故事情节真实自然
《无限挑战》的叙事策略首先体现在它的情节上。
整个节目是一档真人秀，节目中的每一个挑战都是真实的，没有剧情编排和刻意安排。
2. 充满娱乐性
《无限挑战》的内容并不是无聊的劳动，而是非常娱乐化的任务。
这种特点让观众更加有意思，成为节目的一个主要卖点。
3. 人物角色鲜明
在节目中，每个成员都有其明确的角色定位，有的是傻白甜，有的是精明能干，有的是土味情话大师，等等。
这种特点让观众感到有代入感，能够很好地理解角色的性格和行为。
4. 互动性强
《无限挑战》的叙事策略中最重要的特点之一是互动性强。
节目中的每个挑战都是由所有成员一起完成的，他们之间的交互和合作，是整个节目最大的亮点之一。
这种特点让观众能够感受到更多的温暖和快乐。
5. 情感营造深入人心
《无限挑战》的叙事策略也在情感营造方面下了功夫。
在节目中，观众不仅能看到成员们完成各种挑战，还能看到他们之间的关系，能够感受到节目中的真挚情感。
这使得观众更加投入，更加喜欢这个节目。
总之，《无限挑战》作为一档高收视率的韩国综艺节目，有着独特的叙事策略和一系列特点，使得观众非常喜爱这个节目。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析导语：《两天一夜》是韩国KBS电视台制作的一档综艺类真人秀节目，自2007年首播以来，备受观众喜爱。
该节目的独特叙事方式和精心设计的叙事结构，使其成为了一部经典的综艺节目。
本文将从叙事学的角度对《两天一夜》进行分析，探讨其叙事技巧和吸引观众的原因。
一、叙事结构的多样性《两天一夜》采用了多样的叙事结构，以增加节目的趣味和观赏性。
比如，在每一期节目中，会有一个主题，如“寻找好饭店”、“探险挑战”等，这为节目制造了一个明确的目标，并带给观众一种期待感。
同时，每期节目中也穿插了各种小游戏、任务和旅行等环节，使整个节目更加生动有趣。
另外，节目中还存在着一些固定的叙事元素，如“自我介绍”、“分组竞赛”和“摇岩”的环节，这些元素的定期出现，使观众对节目的结构有一个预期，也增加了观众的参与感。
二、角色塑造的巧妙运用《两天一夜》中的成员角色塑造是其叙事成功的重要因素之一。
每位成员都有着独特的性格和特点，比如，成员之间的优劣势对抗、搞笑成员的发挥、默契团队的合作等。
这些角色在节目中起到了各自的作用，增加了叙事的深度和多样性。
其中，搞笑成员的角色发挥尤为突出，他们通过自身天生的幽默感和表演才能，为观众带来大量的笑声和欢乐。
不仅如此，搞笑成员的表现也常常引发其他成员的反应，使得节目更加有趣。
三、情感共鸣的创造《两天一夜》在叙事过程中，通过真实的情感流露和人性化的表现，创造出与观众的情感共鸣。
其中，成员之间的互动和对待陌生人的友善态度常常使观众产生喜爱和关注之情。
同时，节目中的各项任务和挑战，也使观众能够从中感受到成员们真实的努力和奋斗，从而产生一种共情的心理。
除此之外，节目中也常常会反映一些社会话题和人生哲理，这些内容引发了观众的思考和共鸣，使得观众在娱乐的同时，也能够获得一些思考和成长。
四、适应观众需求的创新《两天一夜》的成功，也在于其不断创新和适应观众需求。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略中国电视真人秀节目的兴起，为观众带来了新的娱乐方式，也成为了许多人喜欢的节目类型。
真人秀节目以其真实性和互动性受到观众的喜爱，而叙事策略则是这些节目成功的关键。
本文将对中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析，探讨其特点和影响。
一、真人秀节目的叙事特点1. 多角度叙事：真人秀节目通常会选择多个参与者作为主角，他们的生活、故事和成长经历都成为叙事的一部分。
通过多角度的叙事，让观众可以从不同的视角感知故事，增加了叙事的层次和趣味性。
2. 真实性：真人秀节目的真实性是其最大的卖点之一。
参与者的真实情感和行为成为了节目叙事的关键，观众也更容易对这些真实的故事产生共鸣和情感连接。
3. 情感化叙事：真人秀节目往往会通过对参与者的情感进行挖掘和展现，让观众在观看中产生共鸣。
这种情感化叙事在叙事过程中注入了更多的情感元素，使得故事更加丰富和有吸引力。
1. 人物塑造：真人秀节目中的参与者通常都会通过节目进行人物塑造。
节目组会通过剪辑、选角和情境设置等手段，对参与者进行塑造，使其拥有鲜明的个性特点和故事背景。
这种人物塑造可以为叙事增加更多的戏剧张力和冲突元素，吸引观众的注意力。
2. 情感渲染：情感化是真人秀节目叙事的一大特点，节目组会通过剪辑和音乐的渲染等手段，将参与者的情感进行加工和处理，使得观众更容易被情感所触动。
情感渲染不仅可以增加叙事的吸引力，也可以拉近观众与节目的距离，增加共鸣和情感连接。
3. 冲突设置：冲突是叙事的灵魂，真人秀节目中的冲突设置可以增加节目的紧张感和观赏性。
节目组会精心策划故事情节，设置各种冲突和矛盾，让观众在观看中产生紧张和期待，增加了观众的观赏欲望。
4. 情节设置：真人秀节目会通过安排节目情节来引导叙事的发展，情节设置通常会包括任务安排、比赛竞争、情感交流等内容，这些情节的设置可以给叙事注入更多的戏剧性和趣味性，增加了观众的观看体验。
5. 节奏控制：叙事节奏的控制是真人秀节目成功的关键之一。
浅析真人秀节目
浅析真人秀节目所谓真人秀节目即是指由普通的人（非扮演者），在规定的情境中按照制定的游戏规则，围绕一个明确目的去做出自己的行为，同时被记录下来而做出一集节目。
随着欧洲大陆真人秀节目浪潮的掀起，中国电视也逐渐引入这种新的节目形式，真人秀节目的魅力吸引了众多的眼球，使真人秀节目成为了电视娱乐节目的新宠，因为节目的参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥。
这也使得真人秀节目的剧情更加开放生动，冲慢了更多的偶然、可能和各种结果。
而正是这种新奇感牢牢的吸引着观众的眼球。
首先分析一下真人秀类节目的特征：1、纪实性真人秀节目全程都是在以纪实的手法进行拍摄，它更关注的是事件过程的发展，关注节目过程中可能发生的一切事件。
记录每个参与者在经历困难、化解矛盾时的不同态度和方式。
2、冲突性尽管真人秀能够满足观众的窥私欲。
但因为毕竟还是节目，节目的本身和播出方式的需要，决定了这样的节目必须具有一定的故事性，不可以太平淡。
所以，在节目进行中就要有一定的故事冲突，才可以展现出人物的性格，推动节目的叙事过程。
3、游戏性真人秀节目没有纪录片那样的严肃认真的视听风格，也没有情景剧那样严谨考究的台词风格。
因此，他能够带给观众更多的刺激和新鲜感以及随时随地意想不到的爆笑和幽默。
真人秀在我国国内的发展道路上悲喜交加。
可喜的是真人秀经历了从萌芽一发展一繁荣一规范的阶段。
现在国内的真人秀节目，策划和制作水平都有了极大的提高。
尤其是近几年中它的发展更是令人瞩目，在我国已经形成了很好的发展趋势：走出模仿阶段，开始出现创新节目；节目样式不再单一，出现百花齐放现象；适应大众文化消费，走进百姓生活；制作营销日趋完善，出现品牌化。
中国电视人的实践己经取得了一定的成功，应经基本完成这种舶来品的在本土的启蒙、树立较为正面的舆论形象以及初具整合化的媒介环境等，逐步走出了自己的本土化模式。
可悲的是克隆成风，缺乏创新；盲目追风，受众把握不能与时俱进；文化差异，挑战文化道德底线；制作力量单薄，忽视产业运作。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
随着真人秀节目在电视上的热门和普遍化，一种新的叙事方式也随之诞生。
这种叙事方式与以往的电视剧和电影相比，更注重现实性和真实性，以真实的人和真实的事情为主题展开叙事，挖掘出主人公内心深处的故事，使观众与主人公产生共鸣和情感上的联系。
本文将从三个方面分析中国电视真人秀节目的叙事策略。
第一种叙事策略是个人经历叙事。
这种叙事策略通过主人公的自述、亲友的解说和舞台上的表演等方式展开叙述。
例如，中国最著名的真人秀节目《爸爸去哪儿》中，许多父亲们会告诉孩子们自己的童年故事和家庭经历，既能让观众更好地了解他们，同时也可以引发共鸣，因为每个人都有童年和家庭。
第二种叙事策略是情感纠葛叙事。
这种叙事策略主要是通过各种方式展示主人公之间的情感纠葛，包括爱恨情仇、友情和家庭关系等。
例如，《快乐大本营》这档娱乐综艺节目中，常常播放嘉宾之间的互动和感情纠葛，让观众更好地了解嘉宾之间的人际关系，增强观众的娱乐感。
第三种叙事策略是生活场景叙事。
这种叙事策略主要是以现实生活场景为背景，通过主人公的经历和体验来展开叙事。
例如，《我是歌手》这档音乐真人秀节目中，主人公们经历了许多音乐场景，包括演唱会、音乐比赛等，这些场景不仅让观众更好地了解他们的音乐才华，同时也让观众更加身临其境地感受到音乐的力量。
综上所述，中国电视真人秀节目的叙事策略主要包括个人经历叙事、情感纠葛叙事和生活场景叙事。
这些叙事策略既能引发观众的共鸣，又能增强观众的娱乐感和体验感。
在未来，这种真实和现实的叙事方式将会在中国电视界中越来越受欢迎。
电视节目中的叙事技巧分析
电视节目中的叙事技巧分析咱们现在的生活里，电视节目那可真是五花八门，啥样的都有。
从让人笑到肚子疼的综艺，到紧张刺激的悬疑剧，再到感人至深的纪录片，每一种都有着独特的魅力。
可您有没有想过，为啥有的节目能让咱们看得入迷，有的却让人看两眼就想换台呢？这里头啊，叙事技巧可起着大作用。
就拿我前段时间看的一档亲子真人秀节目来说吧。
那节目里有个小男孩，特别调皮捣蛋，一开始总是跟其他小朋友闹别扭。
这要是一般的节目，估计就直接把这当成冲突点，使劲渲染小朋友之间的矛盾。
但这个节目不一样，它通过慢慢展现小男孩的家庭背景，原来他爸妈工作忙，很少陪他，所以他才特别渴望被关注，哪怕是通过调皮捣蛋的方式。
这样一来，观众不仅理解了小男孩的行为，还对他产生了同情和关心。
这就是叙事技巧中的背景铺垫，它让人物形象更丰满，故事也更有深度。
再比如说，有个美食节目，它可不只是简单地介绍菜品的做法和味道。
主持人会先去拜访那些传承了好几代的老店，跟老板聊聊当年创业的艰辛，讲讲家族里和这道菜有关的温馨故事。
然后再带着观众走进厨房，看大厨们如何精心挑选食材，烹饪出美味佳肴。
这种叙事方式，有过去的回忆，有当下的努力，还有最终呈现的美味成果，就像带着咱们经历了一场美食的奇妙之旅。
还有一些悬疑推理节目，那叙事技巧更是让人叫绝。
它们不会一开始就把所有线索都摆出来，而是一点点地透露，让观众跟着主角一起去抽丝剥茧，寻找真相。
有时候，还会故意设置一些误导观众的情节，等咱们都以为自己猜到了结局，结果来个大反转，让人忍不住拍大腿，感叹：“哎呀，居然是这样！”咱们来仔细分析分析这些叙事技巧。
首先，一个好的电视节目，它得有个清晰的故事主线。
就像咱们走路得有个方向一样，节目得让观众知道它到底在讲啥，不然东一榔头西一棒子，观众肯定迷糊。
比如说历史纪录片，可能主线就是某个朝代的兴衰，或者某个人物的传奇一生。
然后呢，情节的设置也很重要。
要有起有伏，不能平平淡淡。
就像坐过山车，一会儿高一会儿低，这样观众的心才能被紧紧抓住。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略作者：车云翔来源：《传播力研究》2019年第13期2004年我国开启了第一档电视真人秀选秀节目，由湖南卫视创办的《超级女生》开创了我国表演真人秀节目的先河。
从此以后我们真人秀节目开始百花齐放，各种类型的真人秀节目层出不穷。
在国外对于真人秀节目形态的研究初具规模，在我国真人秀节目的引进比较晚，发展较不成熟，因此真人秀节目独特的叙事策略值得我们研究。
一、电视真人秀节目叙事概述（一）叙事特征1.电视真人秀节目的叙事编排以冲突矛盾为主，为了增加节目的新引力，节目大部分都是采用直播的方式进行，我国的电视真人秀节目大部分都是借鉴了国外的发展模式，在这一基础上进行改下，符合我国关注的审美要求，真人秀节目的最大特色就是没有剧本编排，突发性和不确定性让节目的内容更加吸引人，激发关注的好奇心，这就是其收视率的保障。
2.人物是真人秀节目的核心，也是其叙事的一大特色，观众对于真人秀节目的喜欢主要是会选择自己支持的人物，对于真人秀节目中人物的获胜或者淘汰都是观众关注的核心點，因此在节目编排上，真人秀节目大部分都会采用淘汰、复活等方式来保持观众的持续性，这也体现了真人秀节目中人物的叙事性作用。
（二）叙事模式1.电视真人秀节目的叙事组成主要包括了：人物、情节、时间这几个方面。
人物是节目的核心，电视真人秀节目的对象一般是普通人或者明星，普通人可以让观众拉近与节目的距离，在节目人物的身上看到自己的，从而得到映射，明星为主的节目主要是引起观众的好奇心，让观众在明星身上看到普通人的一面，更具有吸引力。
2.电视真人秀节目一般叙事层层递进，比赛类的真人秀节目主要将节目叙述分为三个阶段：竞赛、淘汰、冠军。
真人秀竞赛类节目以这样的节目叙事方式，让真人秀节目更具有客观性，节目的淘汰复活等环节引发观众的观看欲望，也使得节目更具有叙事层次，更具有吸引力。
二、我国电视真人秀节目叙事策略面对的问题我国真人秀叙事手法在一定程度上增加了节目的客观性，但是从叙事角度来说，仍存在很多的问题：（一）过度迎合观众目前的电视真人秀节目普遍存在的问题就是，节目的内容大部分为了迎合观众的猎奇心理，人物冲突制造比较频繁，有时候毫无道德性可言，节目形式过于偏激性，提高收视率的基础上，没有进行深刻的节目探究，过度迎合观众。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析韩国综艺节目一直以来备受全球观众的喜爱，而其中一档备受关注和追捧的节目便是《两天一夜》。
《两天一夜》是一档真人秀节目，它以真实的旅行与游戏环节展开，同时也充满了娱乐感和情感触动。
本文将对《两天一夜》进行叙事学分析，探讨该节目如何通过叙事手法吸引观众和营造情感共鸣。
首先，我们可以看到《两天一夜》通过人物塑造、情节设计和叙事结构等方面来构建其叙事框架。
节目中的成员是一个关键的元素，他们每个人都有独特的性格与特点。
这些成员在不同的旅行中展现出各自的优点和缺点，比如有的成员天不怕地不怕，有的成员则胆小害怕。
这种多样性和对比使得观众可以轻松地找到自己与之产生共鸣的人物。
其次，节目的情节设计也起到了重要的作用。
《两天一夜》每期都选择一个主题，如“吃货特辑”、“冬日温泉之旅”等。
这些主题旅行的背景设定和任务安排都能够激发观众的兴趣和好奇心，让观众可以更好地融入到节目中。
此外，节目中的游戏环节也是非常关键的，它给观众带来了紧张刺激的体验，同时也增加了节目的可看性和娱乐性。
另外，节目的叙事结构也十分重要。
《两天一夜》通常采用多线叙事的方式，通过多个故事情节相互穿插，增加了观众的猜测与期待。
同时，在节目中经常采用 cliffhanger（悬念）手法，让观众渴望下一期的到来。
这种悬念的设置能够有效地增加观众的紧张感和参与感，从而提高了节目的收视率和持续关注度。
此外，《两天一夜》在叙事中还注重情感共鸣的营造。
节目通过展示成员之间的友情、互动和团队合作，刻画了一种真挚和温暖的氛围。
观众能够感受到成员之间的真诚与互动，这种真实和温情带给观众积极的情感体验。
同时，成员们在旅行中经历的困难和挑战，以及他们的努力和奋斗，也给观众带来了启发和正能量。
这种情感共鸣的营造使观众能够更好地融入到节目中，产生情感共鸣。
最后，还有一点需要强调的是，《两天一夜》通过其独特的风格和幽默感吸引了观众。
浅析中国电视真人秀节目叙事策略
浅析中国电视真人秀节目叙事策略近年来，中国电视真人秀节目在电视台上越来越受欢迎，成为了观众们喜欢的节目类型之一。
真人秀节目以其独特的叙事策略吸引着观众的眼球，成为了电视上的一大亮点。
本文将就中国电视真人秀节目的叙事策略进行浅析，探讨其特点和影响。
一、真实性和情感共鸣中国电视真人秀节目的叙事策略首先要追求真实性和情感共鸣。
这种叙事策略以真实的情感为基础，通过展现选手的真实生活、真实情感和真实互动，使观众产生情感共鸣，这样才能引发观众的共鸣和共情，使观众对参与者形成情感上的共鸣，产生认同感和关注度。
在叙事上注重选手的情感表达和真实性，让观众更容易被节目的内容所吸引，更容易与选手产生情感共鸣，增强了观众的观看欲望。
二、情节设计和故事编排真人秀节目的叙事策略还包括情节设计和故事编排。
在真人秀节目中，情节设计和故事编排是非常重要的部分，它不仅是推动节目进程的核心，也是影响观众情感体验的关键点。
通过对选手们的生活琐事、工作状态和情感波折进行捕捉和编排，设计出引人入胜的情节和故事，产生情节上的高潮迭起，让观众对节目的发展产生更大的好奇心和期待感。
三、人物塑造和形象打造中国电视真人秀节目的叙事策略还包括人物塑造和形象打造。
人物塑造和形象打造是吸引观众的关键点之一，一个成功的真人秀节目必须要有让人印象深刻的角色形象。
通过对选手的人物性格、言行举止和形象打造，将选手呈现给观众一个鲜活而真实的形象，可以让观众对选手产生好奇心和情感共鸣，增加观众的观看兴趣。
通过精心设计选手的形象和人物塑造，还可以在一定程度上引导观众的情感和认知，为节目的情感传播和故事推进奠定基础。
四、互动性和舆论引导在叙事策略上，中国电视真人秀节目一般还会注重互动性和舆论引导。
互动性是现在电视节目越来越注重的一个方面，通过与观众的互动、观众参与和观众引导，可以增加观众的观看体验，提高观众的参与度和黏性。
而舆论引导则是真人秀节目中影响观众观看态度和情感效果的一个重要环节，可以帮助节目更好地引导观众的情感和认知。
对韩国综艺类真人秀节目《两天一夜》的叙事学分析
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电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略
电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略一、真人秀的概述 (1)（一）真人秀的定义 (1)（二）真人秀的分析 (1)二、真人秀的发展 (2)三、真人秀节目的叙事元素及模式 (3)（一）时间与空间 (3)（二）人物与故事 (3)（三）情节设定 (3)四、真人秀节目的叙事策略及特征 (4)（一）曲折与冲突不断的情节 (4)（二）强调人物的特点 (4)（三）情节之间的连续与互动 (5)结论 (7)一、真人秀的概述（一）真人秀的定义真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对Reality Show/TV Reality的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”①一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
②还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。
真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
（二）真人秀的分析“真”是它的特色。
它是非虚构的，它的手段是纪实。
非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。
如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。
剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。
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电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析摘要此文是广泛引用了国际国内的真人秀节目作为阐述的论据,围绕着湖南卫视真人秀的叙事特征展开的。
在了解和把握真人秀节目叙事特征的基础上,建构笔者自己的想法即国内电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征,使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀,也能够有所创新,吸引更多的观众。
关键词真人秀;叙事特征;湖南卫视;借鉴中图分类号g206.3 文献标识码a 文章编号1674-6708(2010)30-0008-02真人秀这一电视形式最早出现在美国,中文名称来自对reality show 的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义,这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义:“普通人在规定情境中的规则制约下,为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”1 电视真人秀的叙事特征真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在,所以电视真人秀的本质上是带着叙事体的特征的,而其特征可以说是综合了剧本和游戏等叙事形式强烈的特点。
1.1 集中而丰富的冲突电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟,但是国内来说,10年前刚起步,发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造,使其适应本土化特征,但是无论如何改变,其叙事特征依然十分明显。
真人秀中经常出现集中而丰富的冲突,每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展,与电视发展一样,需要经历起承转合的过程,才能完成整个过程,比如游戏节目中,必须先开始竞赛规则的讲述,然后是选手的全阶段演绎,当然这就像一个电影一样,是存在着最终角逐目标的,否则就无法得到充分的展示,最后是主持人把最终的奖品进行颁发,这短短的几十分钟就演绎了一个过程。
观众也因此很快进入故事,去关注选手在故事中的命运,最后鹿死谁手当然也是观众关心的话题,真人秀节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待,同时又是冲突的集中体现,尽管冲突的演绎在真人秀中并无剧本规定,存在着种种不可知性,但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期,来激发收视欲望。
湖南卫视可以说是国内真人秀的重量级电视台,不说其创造和介绍了一大批真人秀节目给观众,光凭借其这么多年的真人秀范本作用,已经是很浓重的一笔。
《快乐女声》、《快乐男声》、《变形计》、《名声大震》、《以一敌百》、《超级英雄》等真人秀节目深受观众的欢迎。
最近在全国引起热议的《我们约会吧》就是一种相亲类和娱乐类混合的真人秀节目,今年开年来,多档真人秀相亲节目相继亮相荧屏,成为收视热点。
但是其中富有戏剧色彩的冲突确实称为多数观众的看点。
看似简单的规则里蕴含着很多的冲突点,比如男生面临着选喜欢自己的还是选自己喜欢的问题,就会出现很大的心理冲突,往往会出现两难的选择,这为这档真人秀提供了很好的看点。
可能这类真人秀的最大冲突看点在于俊男靓女的口水阵以及最终结果的悬念,以及本身在节目中出现的不期而至的突发性事件等等,都是看点。
1.2 对人物的着意强调叙事特征中真人秀比较强调的是对人物的刻意强调,人物与情节对于一个优秀的真人秀来说,同样重要,就比如在选秀真人秀中,每一个观众心目当中都有一个期待的优胜者,但是这个优胜者是谁呢,牵引着观众持续的收看真人秀节目,而每一次设置的淘汰和复活也是为了凸显人物的重要性。
而从心理学角度来进行分析,这其实也体现出真人秀浓厚的窥视意味,真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色,所有的参与者都以自己的方式进入节目,自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。
再加上淘汰机制的引入,人物之间的相互争斗,人物的性格得到了一定的展示,因而勾起观众的关注,不像其他一些竞争类节目。
比如《快乐女声》为什么能够令这么多观众喜爱,说到底是因为快女每一次过关有晋级也有淘汰,而这其中展现的都是他们自己的故事,比赛以来真实的感受,这令观众更加觉得亲切和贴近自己。
这些都是构成整个节目必不可少的一环,可以看做是整个节目叙事的一部分,以此来构成丰富的人物形象。
2 真人秀叙事模式电视真人秀节目的范式可以分为“竞赛”、“征服”和“加冕”3种类型,“这些就是构成真人秀节目主要的叙述形式,或称脚本。
脚本的存在使得各种各样的特征和情节融汇贯通了起来,得到了最真实而又最神秘的展示。
2.1 叙事模式的组成部分2.1.1 人物一般来说,每个叙事是由两个部分组成的,一是故事内容,比如人物、情境等,另一个是话语,也就是如何加以表达出来。
那么笔者在这个部分就是要叙述一下这两个方面,真人秀节目是如何来演绎叙事模式的。
人物是每个节目的核心所在,真人秀的志愿者或者叫参赛人员大多是普通人,这就使得故事的中心是讲述一个普通人的故事而引起了观众的好奇和兴趣,紧扣了观众的收视心理和审美需求。
这些真人秀中有外企员工、家庭主妇、电台主播、高中生,分别来自于不同的阶层,性格迥异,参与者在节目中代表的其实是那些与之类似的收视群体,比如高中生就会特别爱看参与者中高中生或是大学生的那些片段,因为观众觉得是自己身临其境的。
从心理学角度上说,每个人都希望做白日梦,把自己放进一个潜意识的欲望当中去,所以这是真人秀受到热捧的原因之一,而且受众面十分的广泛。
2.1.2 时空真人秀的情境由规定的空间和时间去构成,他是一种线性的闭合性叙事形态,真人秀的叙事必须有一个规定的空间和时间,行动者必须在这限制当中去完成任务,在真人秀当中,故事与故事发生的空间也能给观众带来不同的视觉刺激和观看欲望。
比如竞技节目,极大程度上满足了观众的兴趣,激起了在商业社会里人们的一种对与原始生活的一种渴望和追逐,也就满足了很大一部分的电视消费者,而且由于这种剧情的连贯和结果的刺激,使得消费者会连续不断的消费下去。
这种安排不管是日常的还是原始的,神秘的还是惊险的,都是要通过情境的安排来强化视觉冲击或是心理体验的,所以真人秀的叙事特征也就变得尤为重要了。
2.1.3 情节行动和事件的叙事也是尤为重要的因素,选手们的目标和行动就是整个真人秀的核心部分了,在节目行进过程中,为了吸引人,也通常会在每一个小的叙事环节中设置一些小的竞争目标,所以这种吸引对与普通参与者也好,对与观众也好,绝对是一种潜在的刺激,尤其是其中的淘汰和晋级,通常会吸引观众,就像是电视连续剧,一定要得知最后结局才甘心一样,所不同的是,电视连续剧是可以直接到最后一集去看的,但是真人秀必须是现场角逐的,所以由于这种不可预知的神秘感,观众挣扎在一种欣喜和忐忑不安的交替感觉当中。
2.2 叙事模式的话语表达叙事模式的话语表达“竞赛”、“征服”、“加冕”也成为真人秀的最基本的叙事模式。
每种模式都有自己最基本的结构和模式,比如像游戏类大多为竞赛类型的真人秀,其中运动员在竞赛期间发挥着自身的能力,用勇气和智慧取得最后的目标和成果,这个过程本身就是一个脚本;而加冕类就是上述讲述过的选秀类节目,这些节目的根本在于观众心目中主角的命运,所以在叙事模式上通常会常用淘汰和复活的方式令剧情高潮迭起。
3 我国真人秀如何在借鉴中发展3.1 我国电视真人秀独有的特色和存在的缺陷电视真人秀在国内的演绎已经有10年之久,每一个真人秀节目的开始发展都几乎与国外的相类似,类似于非诚勿扰类相亲节目也是自西方成功案例中拷贝而来,加上本土化的改造柔和而成,虽然说真人秀节目存在着自身的特色,但是其发展中依然存在着桎梏和瓶颈,尤其是中国的真人秀节目到底要模仿到何时,能不能有完全的原创,这些都是发生争议的根本。
国内电视真人秀本身发展不成熟,借鉴过程中又频频的出现问题,而作为一种电视节目的移植形态,真人秀也有着很多和国内意识形态,传统文化和审美习惯等一些方面的不合之处,国内电视真人秀的发展在这个层面上看还面临着诸多的难点:如创新思维的运用远远不够。
也就是说复制的现象很明显,无论是环境设置还是志愿者的选择上,都很带有一些克隆的痕迹,3.2 如何发展的问题创新力的不足很直接的就影响了真人秀的本土化进程。
笔者认为,国内的真人秀节目要想突破创新的瓶颈,有几个关键要抓好:首先是在民族化方向把关好。
每一个民族在其漫长的历史发展过程中,都会有一些东西一代代地积淀下来,并不断地丰富,使之成为与其他民族区别开来的标志,这就是民族文化。
文化的不同体现在每一个民族的日常生活、娱乐、思维等方面的表现形式也不同。
因此,我们在制作电视节目时,应当突出我们的民族特色。
只有具有了民族性,才具有世界性。
西方真人秀电视节目所遭受的批评,与节目中存在的几个元素有关。
即性、隐私、残酷竞争和博彩,其核心是“窥私”,而这些元素正是西方真人秀电视节目获得高收视率的保证。
但我们的意识形态、文化传统和观众的审美习惯与欧美不同,因此,我们只能从中国受众的文化意识出发,从“窥视别人的隐私”到与真人秀一同参与、体验节目所设定的环境与空间,让他们在这个空间里,真实地体验生活。
“体验”,主要是志愿者如何充分发挥自己的主观能动性适应陌生的领域。
在现实生活中,每个人有不同的生活经历,也正因为这种不同,才使得每个生命个体,都或多或少地存在着遗憾。
个体只能充当一定的角色,行使一定的职能:真人秀节目为那些渴望梦想的人,提供了实现自己愿望的平台。
然后是品牌典范要抓好。
因为电视节目的品牌就是电视文化的象征。
湖南卫视旗帜鲜明地向“中国最具活力的电视娱乐品牌”迈进,它旗下的《快乐女声》、《快乐男声》就是最好的例证。
作为一种市场化很强的电视节目,真人秀电视节目一直对品牌相当重视。
西方成功的真人秀电视节目大都形成了自己的品牌。
真人秀电视节目要想在国内取得成功,也得树立和创造自己的品牌,在这方面已取得成功的是湖南卫视的《快乐女声》和央视的《梦想中国》和《金苹果》。
就国内的真人秀电视节目而言。
品牌的形成需要通过系列化的连作方式来实现。
栏目化是真人秀电视节目树立品牌的一种重要手段。
参考文献[1]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态[j].南方电视学刊,2003(1).[2]冉儒学,严肃的游戏—从决赛看幸存者的叙事策略[j].电视研究,2007(4).[3]冉儒学.真人秀的节目形态[j].当代电视,2004(5).。