论歌剧《原野》之咏叹调《啊,我的虎子哥》的情感表达
歌剧选段《啊,我的虎子哥》作品分析
歌剧选段《啊，我的虎子哥》作品分析一、歌剧《原野》《原野》是一部典型的中国民族歌剧，是戏剧大师曹禺的著名剧作，由著名作曲家金湘作曲。
它讲述的是仇虎出狱复仇的故事：仇虎从大狱中出来了，他决定要找害死他父亲与妹妹的焦阎王报仇，但是让人出乎意料的是，焦阎王已死，与自己亲梅竹马的金子竟然嫁给了自己仇人的儿子焦大星，但是这仍然挡不住他与金子炽热的相爱，焦母发现他们相爱的事实，于是告诉了她的儿子焦大星。
焦大星与仇虎因为金子产生了争执，二人展开了撕裂的斗争，仇虎为了复仇，他杀死了焦大星，而焦母这个一生作孽的女人为了杀仇虎，却一不小心误杀了自己的亲生孙子小黑子，小黑子无辜的死，让仇虎陷入了精神崩溃的边缘。
《啊，我的虎子哥》是歌剧《原野》第二幕中女主人公金子的咏叹调，也是歌剧《原野》中极具代表性的经典唱段之一。
歌剧以仇虎复仇为主线，全剧围绕他对青梅竹马的恋人金子的“爱”和仇人的“恨”这两条线索交织发展。
在剧中第二幕，金子被压抑了八年的情感终于浓缩到了最高点，金子与仇虎甜蜜相处了十天，在“打与骂”中表达着彼此的爱。
一声充满了颤栗的呼喊“回来”之后，金子唱起了《啊，我的虎子哥》，这段唱段犹如金子喷出的一团爱情之火，她第一次对仇虎倾诉出久久压在心底深处的爱情，温暖并燃烧着仇虎。
二、歌剧选段《啊，我的虎子哥》曲式结构分析《啊，我的虎子哥》这首咏叹调全曲的结构为变化再现的单二部曲式，分为A段与B段两部分，全曲的调性为b G大调。
前奏：不到2小节，简短、精炼，在和声上是由b G大调的属和弦到主和弦的进行。
A段：2-17小节，由第二小节的最后一个弱起拍进入主题，A乐段分为三个乐句，a乐句、b乐句与c乐句。
a乐句仍然在b G大调上陈述，此乐句在速度上进行的较慢，旋律富有浓厚的民族特色，在和声方面巧妙的运用了附加四度和弦与二度和弦的叠置，和声效果突出，更加衬托了作品的风格，极具民族色彩；b乐句是a乐句的衔接，起到一个连接的作用，c乐句是情绪的爆发，b1是b材料的变化重复。
浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊,我的虎子哥》的演唱技巧及情感表达
48陈修琴：浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊，我的虎子哥》的演唱技巧及情感表达《原野》这部歌剧是万方根据父亲曹禺所写的话剧改编而成，原著侧重于故事情节的展现，但万方以歌剧的形式呈现出不一样的《原野》，使其更具有戏剧性色彩，并发挥出歌剧的特色，但在总的精神上却更加忠于原著。
《原野》这部歌剧的成功，离不开好的剧本，当然还有其中的作曲，这部歌剧是由著名的曲作家金湘作曲，金湘先生的伟大创作，写出了人类的共同情感，写出了对生命的渴望以及人们对美好生活的向往，让《原野》这部歌剧更富有了生命，它是民族的，更是世界的。
一、剧情简介《原野》这部歌剧主要讲述的是主人公仇虎的亲爹与亲妹妹惨遭焦阎王杀害，自己也被冤入狱苦苦受了八年的牢狱之苦，逃出大牢的他，带着满满复仇的决心找焦阎王复仇之时，却从白傻子口中得知焦阎王已死，更得知自己青梅竹马的恋人金子竟成了仇人之子焦大星的媳妇。
仇虎与金子久别重逢，他们炙热的爱情使得彼此又重新拾起对生活的希望，但也加剧了仇虎复仇的决心。
在仇虎百般痛苦的挣扎后，终于还是用匕首刺死了焦大星，并跟金子一起逃离焦家奔向新生活，但瞎子焦母为除后患给自己的儿子报仇，却误杀了自己唯一的孙子小黑子，仗着家世，焦母联系侦缉队抓人，将躲进树林里的仇虎与金子团团包围，最终不愿再入狱的仇虎将爱与希望交给了金子，将匕首刺向了自己的胸膛……二、歌剧选段咏叹调《啊，我的虎子哥》的音乐风格《啊，我的虎子哥》是《原野》第二幕中女主人公金子所唱的咏叹调，第二幕表现俩人重逢后在一起共度十日的甜蜜，是金子向仇虎的深切表白，因为仇虎的粗野惹恼了金子，并要求仇虎离开，仇虎也因此赌气要走，金子终于绷不住自己内心的情感，她将压抑了八年的情感终于在这一刻得到了释怀，所以《啊，我的虎子哥》这首咏叹调的音乐风格是跌宕起伏、饱含深情的，该选段采用了明朗的降G 大调，使得音乐情绪犹如滔滔江水奔腾，一浪高过一浪，且作曲家采用了变化再现的单二部曲式，A 段与B 段的鲜明对比，让我们既感受了女主人公对仇虎的深深爱意，以及缠绵、柔美的一面，又从中体会到了在当时的封建社会下，金子身上所独有的不屈、倔强与勇敢。
浅谈歌剧《原野》唱段《啊,我的虎子哥》的艺术处理
浅谈歌剧《原野》唱段《啊，我的虎子哥》的艺术处理摘要：《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》中的一段咏叹调。
《原野》是由万方根据曹禺同名话剧改编，金湘作曲的一部歌剧。
这部作品自上映以来以大胆的探索创新、精巧的整体构思、鲜明的音乐形象引起人们的关注，得到社会上广泛的认可和赞许，成为中国民族歌剧复兴的里程碑，被誉为真正意义上的“与世界歌剧媲美的中国歌剧”。
本文从作品剧情背景、音乐分析、艺术处理等方面对咏叹调加以阐释，进而以达到了解及借鉴演唱版本技术的目的，对演唱者起到引导的作用。
关键词：《原野》；金子；《啊，我的虎子哥》；艺术处理一、歌剧《原野》创作背景中国民族歌剧《原野》是当代作品。
剧作家万方独具慧限地从父亲——戏剧大师曹禺的著作中挑出了《原野》改编成歌剧，金湘作曲。
1987年7月25日由中国歌剧舞剧院于北京天桥剧场首演。
作曲家金湘经过相当时间的酝酿音乐构思后，用一个半月时间写完了全劇唱段和钢琴谱，又用了一个半月时间完成了全剧配器。
原作有较好的文学背景，经过谙熟歌剧艺术特片的万方呕心沥血的重新创作，使歌剧《原野》剧本散发着耀眼的光辉。
它是中国歌剧发展史上里程碑的巨作，是第一部被搬上舞台并产生过巨大影响的中国歌剧。
二、歌剧《原野》剧情简介民国初年，北方偏僻的農村。
青年农民仇虎的父亲被恶霸地主焦阎王活埋，土地被焦霸占，妹妹被卖为娼，自己也被诬为土匪下狱八年。
受尽苦难的仇虎，设法逃回家乡，回来找焦阎王报仇。
然而，焦阎王已经死了，面对突然出现的仇虎，金子与他往日的爱情重新喷发。
焦大星在焦母的威逼下，要金子说出情人究竟是谁？并苦苦哀求金子不要离开自己。
仇虎在想报仇又不愿意杀人的强烈内心冲突中，最终“父仇子报”，杀了焦大星。
焦母原想杀仇虎，却使唯一的孙子死在她自己的铁拐杖下，失去了一切。
仇虎因为杀死大星而深感内疚，带着金子逃出焦家，又被侦辑队包围在黑树木中，他放弃了与金子一起逃生的一线希望，让金子独自带着他们尚未出生的、寄托着全部希望的孩子逃走。
咏叹调《啊,我的虎子哥》的音乐特征分析
参考文献 [1] 杨柳青 . 歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究 [D]. 山东 师范大学 ,2014. [2] 杜沐阳 . 中国歌剧《原野》中代表性唱段的演唱艺术研究 [D]. 云南师范大学 ,2019.
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三、自由灵活的节奏 节奏赋予了音乐性格，能使音乐表现出不同的色彩，它能将音 符有规律的组合起来，让音符实现其存在的价值，本首咏叹调的节 拍为 4/4 拍，咏叹调中大附点，小附点，大切分等节奏型的大量使 用以及长音的使用将人物的情绪生动形象的刻画出来，而大切分节 奏又表现出了金子敢爱敢恨，火辣以及敢于突破封建束缚的个性， 在本曲的第四个小节中，主旋律为四拍长音，伴奏为连续二八的跳 音节奏，使长音更加丰富多彩，另外，在本首咏叹调中多次将连音 线连接了不同的节奏型，节奏灵活的使用和无规律性，使音响效果 呈现出一种较为自由的状态，节奏的速度也并没有遵循其固有的时 值进行，而是根据其所要表达的情绪，来延长或是减短其本身的时值， 正是因为节奏类型的错乱和自由，也就使得金子所表现出来的性格 特点和情绪都被无限的放大了。 这首咏叹调表现了金子对爱情与自由生活的无比向往，也是歌 剧中爱情的主题，在音乐特征方面，虽说这首咏叹调在调式上为西 洋大调，但是旋律上明显的表现出了民族特色，保留了五声调式的 音响效果，节奏灵活而又自由，将人物的性格特点生动的展现出来， 简洁明朗的曲式结构省去了歌剧冗长的叙事情节，直奔故事主题， 也表达出了“爱与反抗”的中心，对这首作品进行更深入的了解分析， 进而为我们更好的诠释这首作品打下一个更好的基础。■
谈咏叹调《啊!我的虎子哥》演唱中的情感表达
2018年3月第43卷第2期武陵学刊Journal of WulingMar.2018Vol.43No.2歌剧《原野》是曹禺之女万方根据其父同名话剧改编、著名作曲家金湘作曲的歌剧经典之作，被誉为中国歌剧史上第一部伟大的爱情歌剧。
女主角金子演唱的咏叹调《啊！我的虎子哥》是整部歌剧的画龙点睛之笔，也是众多艺术家经典传唱的优秀声乐作品之一，极具戏剧色彩与舞台感染力。
要准确再现金子形象，演唱者必须结合作品的时代、内容、风格等特点，综合运用声音、肢体和场景剧情把观众带入角色的感情世界。
本文试图对此唱段中金子悲剧角色的情感表达做一探讨。
一尧运用声音技巧表现人物情感歌剧以剧本为基础，但并不特别强调戏剧细节，而是在戏剧框架的基础上，更多地为音乐留出表现空间。
音乐是歌剧的中心，而声乐演唱又是歌剧音乐的核心，声音技巧不可或缺。
运用声音技巧可以从以下方面着手。
一是力度对比。
这是声乐作品表达极为重要的手段之一。
唱段开头第一个乐句“啊！我的虎子哥，你这野地里的鬼”，没有任何的过渡，第一个音直接到达高音G上，而音量控制为P，充分表现金子对仇虎悲与喜、爱与恨交织的复杂情感。
因此在演唱一开始就应该凝神聚气，调动最佳发声感觉，倾注于发出第一声的一瞬间，展示出鲜明的主题音调和生动的声音形象，达到先声夺人的效果。
同时表现出“啊”在G长音上从弱到强、从无到有、由远及近的过程。
唱段中段“黑夜变得是那么短，回来心里阵阵欢喜”句，乐句力度转为P，通过控制声音力度，把金子美美的心思甜甜地、温柔地倾诉出来。
唱段结尾部分，“亲”字随音高的变化音量逐渐增强，意在说明仇虎在金子心中已不单纯是爱人，而是血肉相连的亲人。
二是音色变换。
这是表达人物情感的要求，也是声乐表演的重要手段。
金子深爱仇虎却已为人妻，世事沧桑再相见，两人短暂美好的十天相处，使重获爱情的她更加坚定了信念。
为了表现出人物内在情绪的剧烈变化过程，演唱中音色的变换甚至夸张变形至关重要。
久别重逢的激动，要用饱满、华丽的音色；短暂相聚的满足，要用酣畅淋漓、生动流畅的音色；劫后重生的喜悦，要用欣喜谈咏叹调《啊！我的虎子哥》演唱中的情感表达谭智方（首都师范大学音乐学院，北京100048）摘要：咏叹调《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》的画龙点睛之笔，极具戏剧色彩与舞台感染力。
试析歌剧《原野》中《啊,我的虎子哥》的艺术特点
试析歌剧《原野》中《啊，我的虎子哥》的艺术特点摘要：歌剧《原野》是根据我国戏剧大师曹禺的同名话剧改编而成的一部四幕歌剧。
创作于1987年，首演于北京，1992在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧院演出，这也是在国外上演的第一部中国歌剧。
《啊，我的虎子哥》是话剧《原野》中的精彩唱段，本文主要结合作品的年代特点、内容、风格及其在《原野》中表达的思想感情，分析作品演唱要注意的问题，演唱中的二度创作等相关问题。
关键词：创作背景；艺术特点；演唱技巧中图分类号：J822 文献标识码：A 文章编号：1671-6035（2013）08-0000-01歌剧是把音乐、舞蹈、文学、美术、戏剧等结合在一起的综合性艺术，歌剧主要由声乐、乐器、美术等元素组成，但最主要的是音乐的演唱。
中国歌剧的发展有三个发展阶段：1919年至1944年是我国歌剧的探索阶段，这一时期出现的作品倡导科学，反映人民群众的斗争，在艺术形式上作了初步尝试；从1944年到1955年是我国歌剧的奠基阶段，形成了一大批具有着中国本民族特点的秧歌剧，为中国歌剧创作开辟了道路，有许多优秀的作品相继问世；从1956年至今，是我国歌剧深入探索阶段，我国的歌剧创作道路接近戏曲传统道路，沿续第二阶段并进一步发展，借鉴了西方歌剧经验创作歌剧道路，十年的动乱开始后，新歌剧便停滞不前。
1976年以后，新歌剧又有了新的发展，这一个阶段《原野》、《苍原》等可视为新时期歌剧创作的高峰之作。
本文就《啊，我的虎子哥》演唱中应该注意的问题展开分析。
一、丰富的感情表达使剧中人物角色生动鲜明《啊，我的虎子哥》是金子和仇虎十天自由幸福生活的感叹，表现了金子压制多年后重新得到爱情和美好生活的喜悦。
面对日夜思念却见不到的恋人，金子把多年所受的委屈倾诉，一个灵魂早已死去的金子，她原本不再期待什么，却在这遇到昔日恋人的短暂十天里得到重生，面对封建势力，她没有低头，内心充满了对仇虎的爱。
金子的性格张扬，她向往爱情，为了爱情可以失去自己的生命，此刻最重要的就是她失而复得的昔日恋人。
歌剧《原野》中金子的艺术形象以及经典唱段分析
67SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 04这样一个美丽单纯的女人，充满了当地的野性气息。
她不掩饰、不含蓄地将自己的美丽在外表和内心的真实中散播开来，金子天然的核心就是野，它以不可控制和抵抗爆发出来，大胆追求爱情和自由，强烈反对封建生活。
她是封建道德的受害者，同时具有叛逆的色彩和强烈的悲剧色彩。
（三）泼辣又柔软的性格焦母是大星的母亲，金子的婆婆。
其性格非常暴戾、古怪、一方面她认为金子不遵守三纲五常，一方面她又认为金子对大星不忠。
因此特别讨厌金子，对金子严加防范。
每天她都称金子为：“骚娘们”、“不死的东西”、“不要脸”等。
这是一个可恶又可怜的瞎子。
金子知道婆婆讨厌她，为她制造各种各样的困难，也知道大星离不开她母亲，因为大星就像他母亲的孩子一样还没有断奶，但其仍抱有一丝希望比起焦母大星更听从金子的要求，这在金子的内心世界也是一种虚幻的满足。
例如金子：“大星你疼不疼”？（深知自己对于大星的魅力）大星：“咋不疼呢”。
金子：“那我现在问你，如果我询问完了，你就得必须告诉我，不要模糊”！（先定好价码）大星：“哎”。
金子：（故意轻描淡写地）“如果我掉到河里，（我肯定不会！）你妈妈也掉进河里了（希望如此！）你先救哪个”？大星：“哪有这样的事”？金子：（紧逼一步）“要是真的，你怎么办”？大星：“不会的”！金子：（运用自己的权威）“就是有”！大星：“我……我”……金子：（假装生气）“嗯，很好，你想要我死，你想要淹死我，你和你那瞎妈都不喜欢我，都一样盼我死，你刚好可以娶你的第三个妻子”。
（开始撒泼）大星：“我没说我不救你啊”……金子：（突然平静的像没事一样）“好了，先救谁”？大星：“……”金子（步步紧逼）“先救谁？先救谁”？金子只能以这种方式来发泄自己心中的怨恨，她悲伤的眼泪已化作了尖酸苦涩的语言。
她并不渴望大星能够为她做些什么，在一个嫁谁都不能由自己说了算的年代，大星也做不了什么，她故意这样逼问大星，希望用这种方式满足自己内心的欲望。
浅析咏叹调《啊！我的虎子哥》角色塑造与演唱分析
（三）歌曲曲式分析《啊，我的虎子哥》曲式结构为变化再现的单二部曲式：前奏 A B 结尾材料： a + b + c + b1 d + b2小节：2 4 4 4 4 4 9 3调性：b G该曲速度为小行板，是4/4拍的降G大调。
第二小节的第四拍的“啊”落在b G2上，要用控制弱音对这个字进行演唱。
这一声承载了许多感情，悲喜爱恨交加，随着一声时值长度为两拍半的“啊”字一次性宣泄出来，这一整句是金子对虎子哥的深情呼唤。
b句将a句进行连接，c句所表达的音乐情绪是这首咏叹调情绪的高潮部分，也是一处重要的转折点，作曲家把“我”字处理为整首歌最高和最强的音调，是情绪的最高点，它承载着金子爆发的情绪。
b1为b句变化重复的材料，这个乐句表达了这十天对于金子而言是意义非凡的十天，金子回忆了美好的往日时光，令金子恐惧的夜晚虽然变短了，但金子的内心却也充满着欢喜，现在所有的这些甜蜜都是爱情给予的，高潮之后强弱从f转到了p。
b2句为b句的变化重复，21—26小节中作曲家设计了线条较大的旋律，从而表现金子纷乱的情绪。
接着的三个“哪能”随着语气的加强，感情也变得越来越强烈，这三个“哪能”是金子心中的疑惑，她也希望从仇虎口中得到答案，此时的金子非常坚定地认为她和仇虎的爱情是坚不可摧的。
二、剧中金子的角色塑造（一）金子的内心形象塑造对于一部有深度的歌剧而言，无论是塑造角色形象还是人物内心形象都是非常关键的。
《啊，我的虎子哥》虽然仅有十句歌词，但是却已经将金子这一人物的独特个性展现得惟妙惟肖。
“啊，我的虎子哥，你这野地里的鬼”，金子用粗俗的语言“野地里的鬼”来形容她心爱的虎子哥，看似是在凶狠地咒骂仇虎，实际上是在向仇虎表达自己内心深处对仇虎无懈可击的爱意。
“这十天的日子胜过一世，我又活了，我又活了活了！”“这活着的滋味啊！什么也不能比”这两句歌词描述金子过着暗无天日的，简直毫无希望可言，但是与仇虎再次相遇之后，这十天的日子使金子的内心再次燃起对自由以及对爱情的渴望。
咏叹调《啊,我的虎子哥》不同演唱版本比较
咏叹调《啊，我的虎子哥》不同演唱版本比较歌剧创作本身是歌唱演员进行二度创作的基础和根本依据，但是，一千个读者有一千个哈姆雷特。
因此，不同的歌唱演员对剧情和人物形象有着不同的理解。
万山红与王丽达两位歌唱演员虽然在音色、演唱技巧、情感处理方面有着不同，但为观众呈现了不同感觉却同样精彩绝伦的“金子”。
一、情感表达方面万山红在演唱时，感情起伏较大，情绪始终是激动不已的。
而王丽达的演唱，更多了一份女性的柔美，不像万山红那样激动地仿佛把所有爱与恨都宣泄出去。
王丽达的语气变化较大，对每个音符的处理更加婉转。
整体演唱气氛更加柔和。
两位歌唱家都是在基于对剧中金子形象特征的充分理解之上而演唱的，因此两位歌唱演员的情感表达都十分到位。
曲目一开始就是一个高音，小字二组的降g，并且这个音占据了两拍半的时值。
万山红选择了自由延长这个音，把“啊”像哀叹一样缓缓地弱唱出，再逐渐加强，为整首歌开了一个完美的头。
而王丽达是严格按照谱面把“啊”这个音演唱了两拍半的时值，同样做了弱起渐强的处理。
可是这个“啊”字并没有集中地表现出“金子”内心的爱意与挣扎，不像万山红唱的是一句深情的呼唤。
王丽达的演唱有了些柔和的气息，没有加重语气，突出重音。
“你这野地里的鬼”，王丽达对这句的情感处理配合她的肢体动作，使“金子”有了一丝无奈的情绪，而万山红是对仇虎的“爱的咒骂”，泼辣的性格表现得更加到位。
“这十天的日子，胜过一世”这句，万山红的演唱表现了金子欣喜、愉悦的心理状态；而王丽达不论从声音还是舞台表演上，更多地凸显了一种忧愁、苦闷的情绪。
“我又活了”这一句有全曲最高音，并且有一个大跳音程。
万山红同样自由延长了时值，并且做了夸张的处理，把“我”字，唱成强音上有略微下滑音的处理，这种处理也推动了情绪的激动，表现出了“金子”的热情被仇虎再次点燃。
而王丽达没有延长，整体演唱略显中规中矩，情感表达略显不足。
“黑夜变的是这么短”开始的两句，情绪由之前的激动转为平缓，表现的是金子沉醉在十天的美好回忆中。
浅析歌剧《原野》——咏叹调《啊我的虎子哥》演唱艺术
浅 析 歌 剧 《原 野 》
[摘 要 ] 娜 可 我 的虎子 哥 》 这 首 作 品 选 自歌 剧 《原 野 》 上 世 界舞 台 并 产 生 巨 大 影 响力 的 中 国 歌 剧
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啊 我 的虎 子 哥 》 属 于 戏剧 性 的 咏 叹 调 在 演 唱 这 首 作 品 时必须 反 复 的 去 揣摩 词 曲的 意 境 在 感 情 处 理 方 面 一 定 要 做 到位 准确 的 一 抓住 歌 曲所 要 表 达 的 音 乐 形 象 例 如 : 野 地 里 的鬼 活 了 不 不 深 了 子 世 疼 爱 都 刻的 描 绘 金 性 格 中 的 泼辣 以 及 大 胆 追 求 爱 情 的精 神 要 细 心 体 验 歌 词 中 的 含 义 结 合情 感 的表 现 形 象 准确 的 表 现 出歌 曲所 要 表 达 的 主 题 思 想 感情 在 演 唱 时还 要把握 住作 品 风 格 在语气的 表 达 上 要有 丰富的表 现 力 准确 的把 握 人 物 的 形 象特 点 将 剧 情 里 的爱 憎 恨 喜 乐 等 各 种心 理情 绪 进 行 艺 术 处 理 后 形 象 逼 真 的 展 现 在 听 众 面 前 例 如 在 演 唱 到 高 兴 时语 调 一 定要 用 高 昂 激 情 的语 调 演 唱 而 演 唱 到悲 伤 时 一 定 要 用 低 落 的语 调 演 唱 困 此 演 唱 者 在 情 感 表 达 一 方 面 离 不 开 对 歌 曲 的 把握 演 唱 者要 根 据 免 色 以 及 歌 曲 的 内 容 进 行理 解 正 确 把握 歌 曲的思 想 实 质 并 且 对 歌 词 旋 律 进 行 详 细 的 剖 析 从 而 达 到 深 刻 而 形 象 理 解 全 部 内 容 另 一 方 面 也 离 不 开 情 感情 绪 的 表 达 声 音 的技 巧 再好 如 果 没 有情 感 的渲 染 也 无 法 打 动 听 众 只 有 真 切 的表 现 出歌 曲所 要 表 达 的 情 感 内 容 这 样 的 演 唱 才 会 给 听 众 真实 自然 轻松 的 美 感 演 唱 这 首 作 品 时必须 要 运 用 自 己 的 想像 的 力 量 使 自 己 入 投 都 免 色 环境 中 并 且 准 确 的表 达 歌 曲 的 内容 声 音 的位 置 离 不 开 想像 呼 吸 的训练 离 不 开 想 象 吐 字 咬字 离 不 开 想 象 可 见 想像 在 演 唱 中是 多 么 重 要 歌 唱 发声 是 离 不 开 想 象的 唱 歌是 一 个 心 理 创造 的 过 程 它 是 通 过 精 神操纵 的 一 个 过 程 如 果 你 把 它想 像得很 复 杂 它 就变得 很魔 鬼化 如 果 把 它想 象的 很 简单 它 就很 简单 蒋 大 为老 师 曾 经 说 过 唱 歌 就像 说 话 一 样 你 怎 样 朗读 歌 词 就 怎 样 去 歌 唱 唱 歌 就 是 这 么 简单的事情 以 前我在 唱 歌 的时 候 不 知 道 自 己 的声 音 是正 确 还是 不 正 确 的 慢慢的 我发 现 是我 对 自 己 声 音 没 有想 象 力 演 唱 者 在 演 唱 中 如 果 没 有 一 个好 的 想像 就 不 可 能 发出 好 的声 音 唱 出 一 个 好 听 的 旋 律 必须 要 让 自 己 的 脑 子 走在声 音 的前 面 也 就 是 说 想像 是歌 唱 的先决 条件 在 自 己 演 唱 的 过 程 中我 要 想像 我 更 倾 向 于 哪 位 歌 唱 家 的 音 色 然 后 可 以 让 自 己 记 住 这 种声 音 在 以 后 的每 一 次 演 唱 的 过 程 中都 要 先 想 象 那 种声 音 的 感 觉 然 后再 去 灵 活 运 用 通 过 对 歌 剧 作 品 《 啊 我的 虎 子 哥 》 创 作 背景 人 物 性 以 格 及 心 理 特 性的 分析 不 仅 让 我 对 这 首 作 品 有 了 崭新 的认 识 和 深 入 把握 而 且 通 过 作 品 影射 了 心 理 特 征 在 音 乐 情 感 中 的 重 要 性 让 我 了 解 了 心 理情 感 困 素 对 于 把 握 歌 曲 是 多 么 的 重 要 在 今 后 的 演 唱 中对 于 把 握 人 物 的性 格 及 心 理 特 征 也 得 到 了 更 深 刻 的 认 识 从 而 在 演 唱 作 品 时 更 能 深 入情 景 将 歌 曲
歌曲《啊!我的虎子哥》的歌曲情感及其音乐特征
歌曲《啊！我的虎子哥》的歌曲情感及其音乐特征朱冰洁湖南科技大学艺术学院摘要：咏叹调《啊！我的虎子哥》选自我国著名的歌剧《原野》中的第二幕,由女主角金子演唱。
该作品是万方根据曹禺先生的同名话剧改编而成,讲述了女主角金子敢爱敢恨的爱情故事。
歌曲饱含悲喜交集的情感、悲怆激情的曲调、丰富真挚的内容，被声乐爱好者广为传唱。
作曲家金湘先生运用高超的编曲技巧,谱写了一首丰富多彩又饱含情感的歌曲，表达了金子向往自由的内心追求，将金子的人物形象描绘得生动、饱满。
关键词：歌曲《啊！我的虎子哥》音乐特征金子中图分类号:J605文献标识码:A文章编号：1008-3359（2020）23-0052-04一、歌曲《啊！我的虎子哥》简介（一）创作背景中国民族歌剧的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生倾心力作的同名话剧,1989年曹禺先生的女儿一一万方女士改编了父亲的话剧原作,并请著名的当代作曲家金湘先生为之作曲,才有了现如今摆在我们眼前的、被称为“中国歌剧史上第一部伟大的爱情悲剧”的当代歌剧《原野》。
该剧描写了一个发生在中国农村的悲剧爱情故事,不仅为观众呈现了一个复杂又扭曲的复仇故事,更是对中国封建社会黑暗的揭露与讽刺。
《啊！我的虎子哥》选自四幕歌剧《原野》中的第二幕,是女主角金子演唱的咏叹调,也是全剧最经典、传唱最广的选段。
描写了男主人公从狱中出来终于与女主人公金子重逢,两人重续旧情,度过了十天甜蜜的爱情生活。
面对失而复得的青梅竹马仇虎,金子在此情绪达到最高点，怀着复杂而又细腻的情感演唱了《啊！我的虎子哥》选段,表达了金子对情人仇虎痛彻心扉、撕心裂肺的真挚爱情,富有强大的戏剧性悲剧情节。
这是人性与野性的抗衡,是禁锢与自由的冲突,更是爱与恨的交织取舍。
（二）作者简介曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日）,天津人,20世纪中国最杰出的现代话剧剧作家之一,原名万家宝,字小石。
曹禺先生出生在一个没落的封建官僚家庭,命运多舛,年幼时母亲离世,在这样压抑又缺乏关爱的氛围中成长，也致使他的性格偏于内向和苦闷。
浅谈《啊,我的虎子哥》中的情感美
42冯丹宁：浅谈《啊，我的虎子哥》中的情感美声乐技巧是声乐表演呈现出来的重要手段，而声乐艺术的呈现不光需要技巧，也要有情感的表达。
李斯特这样说过：“声乐歌唱情感要想进入到一个美轮美奂的境界需要万古长青的声乐艺术来打开这个通道”。
但通常在我们的声乐实践中，往往忽略艺术中的情感，重视技巧。
殊不知，声乐表演是具有艺术性的，脱离了对艺术的美的追求，作品剩下的只是技巧的把握。
因此，本文从情感方面对《啊，我的虎子哥》这首咏叹调进行分析，力求能够对声乐学习者有所帮助。
一、情感基调的把握《啊，我的虎子哥》这个唱段出现在歌剧的第二幕。
歌剧第二幕的情感基调为灵魂的复苏，金子见到了自己的心上人仇虎，内心再次燃起了希望之火。
他们在一起度过快乐的十天，灵魂再也不用囚禁。
金子的唱段表现的情感就是灵魂复苏，对爱情的追求。
整个唱段在这个情感基调下又有很多复杂的情感交叉在其中，“啊，我的虎子哥，你这野地里的鬼”，这一句既充满着对虎子哥无限的爱意，又带有一点的情绪，这里的情绪是根据剧情的需要而存在的，仇虎的粗鲁惹恼了金子，金子口是心非地让仇虎滚出去，仇虎当真要离去。
金子的这个小情绪是饱含着深情的。
“我又活了”这是金子内心的释放，这样的生活是她所向往的。
她无法掩饰自己对于这种美好生活的渴望,“黑夜变得是那么短，醒来心里阵阵欢喜”,音乐中不仅流露出金子的喜悦之情，同时还流露出了金子对于这段时间生活的无比珍惜。
这种复杂的情感是要用心体会才能感受到的。
“我哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”金子将压抑了八年的感情吐露出来，她哪里舍得仇虎离去。
整个唱段金子的情感真诚而又热切，她冲破了一切封建束缚，为了自己内心最真实的情感，她不再惧怕。
“音乐不仅能细腻地展现各种情感的不同层次与不同程度的色调，还能揭示语言无法描述的那种难以言状的模糊浮现的情感，亦悲亦喜、悲喜混合、亦爱亦恨、爱恨交加的混合情感。
”金子的这个唱段就是混合着多种复杂的情感，在大的情感基调下，又有很多微妙的情感变化，第一句就是爱恨交加，而在这里是爱大于恨，那个恨仅仅是金子认为虎子为什么会相信自己真的会让他滚，这只不过是一句气话。
浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊!我的虎子哥》的艺术特征
总第 ２ ５ ０期
浅析 歌 剧《 原野》 中 咏叹 调《 啊！ 我的 虎子哥》 的 艺 术特 征
时 鑫
（ 广州大学华软软件学院 广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】《 原 野》是 中国首部被 搬上 国外舞 台的歌剧作 品。本剧将人 性的复杂 与扭 曲刻 画得 淋漓尽致 ，展 现 了极强的戏剧张力。无论是在 文学还是 音乐 方面，本剧都具有极高 的艺术价值 。 《 啊 ！我的虎子哥 》 是 歌剧 《 原 野》第二幕 第二首，女 主角金子 的咏叹调 。全 曲仅 ３ ３小节 ，１ ０个乐句。每一个字 、每一个乐句都值得反 复雕琢 、 仔 细推敲 。本 文通过对这首 咏叹调 的创作手 法进 行分析 ，发现其艺术特征 ，并从声乐技 巧及情绪表达 方面重 点阐
着仇 恨 与爱情 的复杂故 事 。
《 原 野 》与 剧作 家曹 禺 以往作 品 的艺 术 风 格 颇 不 相
数 艺 术 家 及演 唱者 广 泛传 唱。该 咏叹 调 篇 幅虽 短 ，却 鲜 同 ，这 是 他 积极 探 索 农 民生 活 的果 实 ，他 采 用 了一 些 非 明地 诠 释 了女 主角 金 子敢 爱 敢 恨 、大 胆 泼辣 、敢 于挑 战 现 实 的创 作 手 法来 描 写 农 民生 活 ，这 是 《 原 野 》 的一 个 封建 伦 理 道德 的人 物 形象 ，在创 作 手 法及 歌 曲表 现力 上 特 殊 的创 作 背 景 。他 充 分借 鉴 了西 方 的 象 征手 法 ，或 者 都堪称 经 典 。
此它 免不 了一 些 形式 化 和不 自然 。此 外 歌剧 繁 荣 发 展 的 ２ ０世 纪 ８ ０ 年代 。
洲， 一 种新 的文 学形 式— — 表现 主义 也渐 渐萌 芽 和发 展 。
浅析歌剧选段《啊！我的虎子哥》的艺术特点与演唱技巧
SONG OF YELLOW RIVER2022/ 16路时的不离不弃，更是凸显了爱情的力量。
二、《啊！我的虎子哥》的演唱技巧（一）发音技巧与咬字归韵在演唱中，发音咬字决定了一首歌曲的韵味，而咬字和发音有着非常密切的关系。
如果咬字不清就很难正确的发声。
很多时候，大家都太过于注重实践的部分而忽略了理论知识，但是理论知识就像汉字中的拼音一样，只有掌握了拼音才能更准确地掌握汉字。
我们在看到一首作品之后，不仅要学习旋律部分，还要分析歌词部分。
《啊！我的虎子哥》这首作品的背景是虎子哥和金子八年后重逢相处十天后，内心的情感是特别激动的。
在演唱过程中，气息要有足够的支撑力，才能将这首作品的气势展示出来。
比如，第一句，将高音G作为首个音符，也没有任何的过渡，在演唱的时候要使用高位轻声的方法进行演唱，唱的时候不能用力过度②。
下一个难点在作品的第11小节，音高是小字二组的降B，音量是f。
“我又活了，我又活了活了……什么也不能比”这一句是这首作品的高潮部分，第一个字“我”和第一句的“啊”有相似之处，音高是要直接到位的，不能有一丝的犹豫。
下一句，“黑夜变得是那么短，醒来心里阵阵欢喜”这一句，是金子叙述的画面相对比较平静，所以整体的音量较弱。
作品的最后一句“这一切啊都是因为有了你，我的亲人啊，我哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”，“亲”的音是比较高的，音高是降B，这个字在演唱的时候应该咬住字头后立刻打开，保证声音有足够的力量。
“丢了你”的“你”要保持声音连贯与高位置将全曲推向高潮，这里的气息要平稳从而带动声音去表达金子对仇虎浓厚的情感。
这首声乐作品中有许多“窄母音”，比如“你这野地里的鬼”中“你”“鬼”，在演唱过程中可以采用“窄音宽唱”的方法，使得咬字更加圆润、旋律更加连贯。
最后要注意保证喉头的稳定，来达到声音和情感的统一。
（二）力度与速度在演唱过程中力度和速度是非常重要的音乐元素，一般力度和速度是同时存在的。
想要准确地表达歌曲的情感，必须要把握这首作品的音乐特点，选择适当的力度和速度的表现方法，尽可能的抒发作品的情感。
浅谈歌剧《原野》中金子的咏叹调--以《啊，我的虎子哥》为例
浅谈歌剧《原野》中金子的咏叹调--以《啊，我的虎子哥》为例申文芳【摘要】歌剧《原野》中，《啊，我的虎子哥》是金子最为典型的一首咏叹调。
文章将从咏叹调《啊，我的虎子哥》的剧情简介、音乐分析以及艺术处理三个方面进行探讨。
【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2014(000)010【总页数】2页(P40-41)【关键词】金子;咏叹调;《啊,我的虎子哥》;演唱【作者】申文芳【作者单位】重庆师范大学，重庆401331【正文语种】中文由金湘作曲的歌剧《原野》被称为“中国歌剧史上第一部伟大的爱情悲剧”，由著名戏剧大师曹禺先生之女万方根据其父同名话剧改编，是中国歌剧发展到20世纪80年代末期的一部最具代表性的当代歌剧作品。
女主人翁金子在剧中先后演唱了《哦，天又黑了》、《啊，我的虎子哥》和《你们打我吧》三首咏叹调。
其中《啊，我的虎子哥》最为精彩，表达了她对爱人仇虎的真挚情感。
它以简单的曲式结构、民族化的和声手法、优美的旋律线条向我们展现了咏叹调的魅力。
歌剧《原野》分为四幕，《啊，我的虎子哥》是第二幕中女主人翁金子的一首咏叹调，G大调，4/4拍。
是在金子与仇虎重逢并甜蜜相处了十天的情况下演唱的。
那天，仇虎的粗鲁惹怒了金子，金子口是心非地让他“滚出去”，正当仇虎拿起衣服准备离去时，金子飞奔过去，抱住仇虎，贴在他的背上，深情地唱出了这首《啊，我的虎子哥》。
她将压抑了八年的情感吐露出来，她怎么可能舍得仇虎离去！这是金子对爱人的表白，展现了一个在十天的幸福生活后又“活”了的金子，她深爱仇虎，对爱情坚贞不屈的真挚感人的爱情故事。
咏叹调《啊，我的虎子哥》为变化再现的两段体结构，由前奏、A乐段、B乐段以及尾声构成，旋律舒展、优美，音乐楚楚动人。
其音乐与歌剧无调性、神秘、晦涩的风格形成对比，采用了明朗的G大调，宽广悠长的乐句、上下跳跃的旋律，使得音乐情绪犹如江水奔腾，一浪高过一浪，道出金子的心声。
曲式分析图：前奏不到两小节，短小而简洁，是属到主的进行。
《啊,我的虎子哥!》的演唱分析与艺术处理
《啊,我的虎子哥!》的演唱分析与艺术处理作者：杨传国来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第08期摘要：歌剧《原野》是曹禺先生最有代表的经典之作，它首演于1987年，得到社会上广泛的认可和赞许，成为中国民族歌剧复兴的里程碑，被誉为真正意义上的“与世界歌剧媲美的中国歌剧’’。
其中女主角金子的唱段《啊！我的虎子哥》它旋律起伏迭荡，是被许多演唱者广泛传唱的经典声乐曲目之一，下面笔者就这首咏叹调分析作品的剧情和歌曲的演唱处理两方面分析这首咏叹调。
关键词：《啊！我的虎子哥》；作品分析；艺术处理中图分类号：J613 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）24-0097-01歌剧《原野》是由曹禺之女万方根据其父同名话剧改编而成，著名作曲家金湘先生的力作，是中国歌剧发展史上最区代表的里程碑，是第一部搬上世界舞台并产生过巨大影响力的中国歌剧。
故事发生在民国初年，农民出身的金子与青梅竹马仇虎两小无猜并私定终身。
后来焦阎王诬陷仇虎使其锒铛入狱，并逼迫金子做其子焦大星的填房。
焦大星瞎眼的母亲心狠，对金子异常狠毒手辣，大星深爱金子却惧怕母亲。
仇虎八年后出狱，见昔日恋人成为仇人的儿媳，不禁爱恨交加。
当得知焦阎王已死，愤怒之下杀死了软弱的大星和金子一起逃走。
焦母引来了侦缉队，仇虎为了保住金子的安危毅然用匕首结束了自己年轻的生命。
整首作品通过仇虎复仇情节的展开，深刻揭示了人物悲剧的历史根源。
作曲家金湘曾在他的创作札记中提到：“歌剧《原野》并不是简单的宣传阶级斗争或追求爱情自由为主题，而更进一步是以抑杀—反抑杀，扭曲—反扭曲；以人性的呼唤，野性的反抗，构成了它强烈的戏剧性和巨大的悲剧性。
”一、作品分析（一）作品演唱背景《啊，我的虎子哥》是第二幕中的一首咏叹调，是金子与仇虎重逢之后的咏叹调。
金子是个土生土长浑身散发着野味的农村姑娘，她泼辣、热情却不轻桃。
金子与仇虎甜蜜的相处了十天，仇虎的粗野惹恼了金子，金子明明不舍得仇虎离开但却口是心非地让仇虎“滚出去”，经过几番吵闹后，仇虎拿起衣服准备出门，没想到这个举动却让仇虎听到了金子前所未有的爱情表白，积压了八年的情感在金子的心中终于爆发了。
浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊!我的虎子哥》的艺术特征
浅析歌剧《原野》中咏叹调《啊！我的虎子哥》的艺术特征作者：时鑫来源：《戏剧之家》2017年第10期【摘要】《原野》是中国首部被搬上国外舞台的歌剧作品。
本剧将人性的复杂与扭曲刻画得淋漓尽致，展现了极强的戏剧张力。
无论是在文学还是音乐方面，本剧都具有极高的艺术价值。
《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》第二幕第二首，女主角金子的咏叹调。
全曲仅33小节，10个乐句。
每一个字、每一个乐句都值得反复雕琢、仔细推敲。
本文通过对这首咏叹调的创作手法进行分析，发现其艺术特征，并从声乐技巧及情绪表达方面重点阐述如何演绎这首咏叹调。
【关键词】咏叹调；《原野》；艺术特征中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0066-02《啊！我的虎子哥》是歌剧《原野》第二幕第二首，女主角金子的咏叹调，作为这部歌剧的重要唱段，被无数艺术家及演唱者广泛传唱。
该咏叹调篇幅虽短，却鲜明地诠释了女主角金子敢爱敢恨、大胆泼辣、敢于挑战封建伦理道德的人物形象，在创作手法及歌曲表现力上都堪称经典。
一、《啊！我的虎子哥》的创作背景剧作家曹禺，原名万家宝。
1929年，19岁的曹禺由南开大学转入清华大学西洋文学系，潜心钻研戏剧。
曹禺的戏剧语言极富特色，善于刻画角色的内心世界，并兼有西方戏剧创作的影子。
他一生创作话剧作品无数，被公认为中国现代话剧史上成就最高的剧作家。
曲作者金湘，1935年生于浙江。
7岁开始学琴，1959年以优异的成绩毕业于中央音乐学院作曲系。
1994年回中国音乐学院任作曲教授。
金湘的作品体裁广泛、风格多样，更善于融合西方近现代作曲技法于东方的审美意识和美学传统之中，赢得了广泛赞誉。
该剧创作于中国歌剧繁荣发展的20世纪80年代。
在这个年代，欧洲的表现主义开始萌芽，而中国剧作家们的作品也普遍呈现出一种表达人性解放的激情。
歌剧《原野》在这种创作浪潮中诞生，并于1987年在中国歌剧院首演，取得巨大成功，同时震惊了西方乐坛，被西方媒体誉为“中国第一部叩开西方歌剧宫殿大门的东方歌剧”。
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释 放 ， 光 采 、 生 动 而 流 畅 的 音 色。
重生
，
我 又 活 了 ，我 叉活 了活 了 ， 这
什
活着的滋味 ，
么也 不 能 比 。
惊
开 放 、令 人
心 动 魄 的 音 色。
一
用音 色变换 手法表 达人 物情感
“ 音色是歌唱言语的一个重要部分 ， 也是表达真实情 感
核心 ， 是其情感与结构发展 的依据 ， 是形成整首歌曲音乐 形 象的基础 ，集中概括地表现作品的思 想内容。因此 ，在歌曲 演唱中 ， 一开始就应该凝聚高度的神情 ，调动最佳的发声感
觉 ，运 用适 当的表现手法 ，倾注于发 出第一声 的那一瞬间 ，
三
用延长 高音 的歌 曲高潮来 渲染 人物情感
的不可或缺 的条件 ， 如果有 谁忽视音色的选择 ， 他就必定会 犯错误 。 通过音色才能表达出歌词 中并 非总能鲜明表达的隐 秘 的情 感 （ 时歌词 甚至于有和这种感情对 立的倾 向） ” 有 。 ［１ 因此，运用音色控制 的技巧来表达 人物情感 ，既是声乐 １２ １３ 作 品对演唱者的一种表情要求 ， 也是声乐表演的一项重要手
手段之一 ， 力度的表达需要通 过歌唱者声音和心理 两个 方面
的配合才能完成。在 啊 ，我 的虎子哥）唱段中，歌曲开头 ） 的第一个乐句 ， 直接 交代 了歌曲的主题 ， 而主题又 是全 曲的
２２３
作者 简介：李燕 （９ ９ ） １７ － ，女 ，湖南桃源人 ，湖 南工 业大学音乐学 院讲师、硕士 ，研究方向为声乐教学和研究。
爱情最浓烈 的表达 ，演唱者只有在演唱 时熟练 、全面地运用声音技巧 ，才能更深 刻刻 画金子角 色的强烈戏剧性和音 乐性。文 章从声音 色彩 变换 、声音力度 对比、延长的 高音渲染三个方面着手，对咏叹调 中如何运用声音技 巧表 达人物情感进行阐释 。 关键词 ：金子；咏叹调；（ ，我的虎子哥 》 （ 啊 ；情感表达
所谓歌 曲高潮 ， 就是歌曲主题思想最集 中、 最突 出的地
方， 一般在整首歌曲旋律 的最高音处。此时 ，歌曲的旋律与 情感均 已发展到了最高峰 ，听者需要一个强烈的音响刺激 ，
以获 得听觉上的满足 ， 同时在心理上产生一种强烈的震撼作
展示出鲜 明的主题 音调和 生动的声音形象 。 演唱一开始能达 到“ 先声夺人”的效果 ，就为整首歌曲感情 的流畅抒 发打下 良好 的基础 。如 唱段 “ ！我 的虎子 哥 ，你 这 野地里 的 啊
中图分类号 ：ｄ １ ． ２ ６ ４ ９ 文献标识 码：Ａ 文章编号：１７ － ２ ９ （０ ０ ８ ０ ２ － ２ ６ ３ ２ １ ２ １ ）０ － ２ ３－ ０
啊 ，我的虎子哥 是歌剧 原野 第二幕中女主人 公 金子 的咏叹调 ，也是歌剧 （ ＜ 原野＞中极 具代表性 的经典唱段 ） 之一 。歌剧 原 野》是一部由著名作 曲家金湘作曲、万方编
第３ 卷 第 ８ １ 期
２１ ８ ０ ０年 月
湖 南科技 学 院 学报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＨｕ ａ ｉ ｅ ｓ ｙ ｏ ｃｅ ｃ ｎ ｎ ｉ ｅ ｒｎ ｏ ｒ ａ ｎ ｎ Ｕｎ ｖ ｒｉ ｆ ｉ ｎ ｅａ ｄ Ｅ ｇ ｎ ｅ ｉ ｇ ｏ ｔ Ｓ
、０ － ，ｌ３ｌＮＯ． ８
突推 至最 高点 ， 金子深爱仇虎 ，却 已为人妻 ，两人的爱情为 封建伦理 所不 齿， 两人 十天 的相处 ， 但 使重获爱情 的金子对
未来坚定 了信念 。 试想 ， 在当时所处的那个 吃人的黑暗社会 ， 怎么可能容得下金子与仇虎的真爱行 为呢？ 因此 ， 在这首咏 叹调 中， 若使 用一种单一 的音色 ， 倘 始终用一种平铺直叙的 语态去演唱 ， 是不可能表达 出主人公金子逐渐释放 的情感和
ｔ ｇ２ ０ ｋ ．０１ ｕ
论歌剧 《 原野 》之咏 叹调 《 ，我 的虎子哥 》 啊
的情感表达
李
摘
燕
（ 南工业大学 音 乐学院 ，湖 南 株 洲 ４ ２０ ） 湖 １０ ０
要 ：歌 剧 原野 中，女主人公金子的爱情颇为牵扯人 心，歌 剧第二幕中金 子咏叹调 啊 ，我的虎子哥 》 她强烈 乏
复杂 心理 的。 以下是 以青年歌唱家王丽达在扮演剧 中人物金 子 的演唱为参考 ，所进行的音色变换分析 ：
歌 词 激动
，
剧 、李稻川导演 的，其剧情 、结 构、布局都统一于曹 禺现
实主义 力作 （ ＜ 原野 的文学作品的剧情结构 ，是在传 统的深 厚文学 脚本基础 上发展起 来的歌剧 。歌剧 以仇 虎复仇为主 线， 全剧 围绕他对青梅竹马的恋人金子 的“ 和仇人 的“ 爱” 恨” 这两条 线索交织 发展 。 在剧 中第二幕 ， 金子被 压抑 了八年 的 情感终于浓 缩到 了最高点 ， 金子与仇虎甜蜜相处 了十天 ， 在 “ 打与骂”中表达着彼此的爱。一声充满 了颤栗 的呼喊 “ 回 来”之后，金子 唱起 了 啊 ，我的虎子哥 ，这段唱段犹如
人 物 情 绪 与 音 色的运 用 饱 满 、 华丽 的 音 色。
啊 ，我 的 虎 子哥 ， 你这 野地 里 的鬼 。 这十
天 的 日子 胜 过 一世 。
金子喷出的一 团爱情之火 ， 她第一次对仇虎倾诉 出久久压在
心底深处 的爱情 ， 温暖并燃烧着仇虎 。演唱此唱段 的最难点 莫过于金子悲剧角色的情感表达 ， 文章以声音技巧的运用为 着力点 ，从 以下三个方面进行具体分析 。
兰佩尔蒂 曾说 ：“ 歌唱演员能够通过最柔弱、最深沉、 啊， 我的虎子哥＞这首咏叹调把金子与仇 虎的情感 冲 ）
乃至最高亢、 最洪亮 的声音来表达生活中一切充满矛盾的情
感 。 ２ ３这就说 明力度对 比是声乐 作品表达的极为重要的 ”［¨ １
收 稿 日期 ：２ １ －０ —２ ００ ３ ０
法。
黑夜变得 是那么短 ，醒来 心里阵阵欢喜 ，这 一切都 舒缓柔和，激动过后 的回味； 是因为有 了你 。 我的亲人啊 ，我哪 能不疼， 哪能不爱，哪 能丢 了你 。 稍 昏暗 、轻柔甜 美的音 色。 急切地 决心；金属性、 通透 、明亮的音 色。
二
用 力度对 比手法来 突 出人物情 感