试论莫扎特歌剧咏叹调的音乐风格
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常采用大 附点的节奏型 ，遇 到起伏跌宕 的剧情则使用 密集 的十六 分
俗 的歌剧咏 叹调 ，其 中的音 乐语汇及表现手 法，成为彰 显其 风格 的 标 志性因素 。系统化分析 莫扎特 歌剧咏 叹调 的风格特征 ，对 于歌剧
的学术研 究、声乐教学及舞 台表演方面都具有重要作用 。
一
音符的节奏 型，情绪激动 时速度也随之加 快，常用音程 变化来 描写 情 绪波动 。介 于古典主 义风 格 ，莫扎特 的咏叹调并没有 浪漫 主义时 期歌剧作 品那 么复杂 富有戏 剧性 的旋律 线和节奏 型，相反它 简单清
意进行发挥 ，准确再现 莫扎特作 品的 自然本真 ，这样 我们就可 以唱
出优美连贯的旋律 线条 ，以便更好 的诠释莫扎特 的咏叹调作 品。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ听众产 生共 鸣，这也是一 部歌剧取得成功 的重要 因素 。只有把咏 叹
调 中角色 的内心独 白及 思想主 旨把握好 ，才能塑造 出感 人鲜活的人 物 ，所 以演 唱者不仅要 唱得好，更要有 能力准确传达 出咏叹调 的感 情色彩及作 曲家 的创作意 图。
典音乐 以典雅 、流畅、为主要特 征 ，应该尤 其注意保持旋 律线条 的
连贯和音 乐的流 动 ，不要将 旋律 分割开来 ，运用连音 唱法 ，加上稳 定性的气 息控 制，气声结合 ，语言上掌握 咬字吐字 的歌唱技巧 ，切
忌夸张的力度对 比，用柔和 从容的 中等音量 ，不能太尖 锐 ，声音要
做到 自然而有 韧性 ，保持 同一位置上 的向前流动 ，不 要让颤抖 的声 音毁坏 了音 乐美感 ，严格遵 从谱例标记 的速 度、力度 要求 ，不 能随
◎讲师 论 坛
试论莫扎特歌剧咏 叹调 的音乐风格
■ 田 亮
【 摘 要ｌ： 奠扎特 的歌剧咏叹调在声 乐领域 中一直最具代 表性 ，对 于歌 剧的学 术研 究、声乐教 学及舞 台表 演方面 都具有 重要作用 ．本文从莫扎特 咏叹调作 品人物 ．旋律 ．演唱三个方 面入手 ，结合古典 主义音乐的特征 。 对 莫扎特 咏叹调的音乐风格做一总结。
【 关键词ｌ ： 奠扎特 ；歌剧咏叹调 ；音乐风格
莫扎特 是维也纳 古典乐派三 巨匠之一 ，这位 公认 的旷世奇才在
短短 ３ ５ 年 的生命 历程 中，为世人 留下 了７ ０ ０ 多首 涤荡人 心的不朽 作 品，为西方音乐史上抒写了光辉灿烂的篇章。歌剧可以说是莫扎特所 有音乐作品中最重要的体裁，他一生共创作了２ ２ 部歌剧，主要 以三种 形式为主，德语 的歌唱剧、意大利喜歌剧及 意大利的严肃歌剧 。这些 作 品凝练 了他独特 的音乐风格 精髓 ，尤其 是那些脍炙人 口、超凡脱
来确 定声部 ，为 了贴切 地表现人物情 感使用不 同音 色 ，使旋律 更加
具 有魅力 ，听众经 常为之陶醉 ，诗情 画意仿佛 生临其境一般 ，极具
审美价值 。 莫扎特咏 叹调经常会把情 绪引入高潮 ，然 后大跨度 下行又把激
动 的情绪拉 回来 ，二拍子 、三 拍子、 四拍 子居多 ，平缓 的旋律线条
＝ ，旋律线条的流动 莫 扎特 的歌剧 咏 叹调 可 以说是 古 典主 义风格 和 流畅旋 律 线条 的完美结合 。这一时期 主调音乐作为 创作 的基础 ，和声织体规 范严 谨 ，但在 莫扎 特 的笔 下均衡 的和 声 却创造 出具 有丰 富表 现力 的旋 律 ，不要 求戏剧性 的声音 ，呈现 出和 谐与统一 。我们可 以感 受到莫
拖 ，既不会 使咏叹调旋律 单调乏味 ，又不至于像 浪漫主义时期 的部
分歌剧 咏叹调演唱 时难 度系数颇 高，这无疑为 咏叹调想要表达 的情 感提供 了一定的基础。
三．演喝风格的把握
莫扎特的歌剧 咏叹调是声 乐教育中学生们接触 最多 ，也是 最适 合声 乐表 演着掌握 声音能力 的作 品，是美声 唱法 不可 多得 的优 秀资 源 ，它的规范性特 征是演唱 功底 的基石 ，对 歌唱者的舞 台表现能力 和艺术修养大有裨益 。 对于莫扎特 歌剧咏 叹调 的演 唱 ，起音准确 是首要 的基 本功 。古
咏 叹调 只有在歌剧作 品 中才能体 现出它的艺术魅 力 ，在莫扎特
的歌剧 中，丰富 的乐 思、美妙 的旋律 赋予每个角色 栩栩如生 的性格 及符合 角色本身 的鲜 明的音乐形 象，掌握角色 的内心波动频率 ，使 人物更加 活脱 。并且 莫扎特把一 些内心的矛盾冲 突刻画设计 的巧妙 逼真 ，情节随人物情 感的表现 自然展开 ，形 象生动丰满 ，对 角色形 象的塑造有很高的要求。 莫 扎特歌剧 中的角色都是 为了争取独立 自由和尊严而进 行反 抗 斗争 ，摆脱命运 ，在 歌剧 的角 色塑造 中，打破 了以往 以贵族 为主角 的人物塑造 ，他使仆人也可 以成为歌剧中的主角。 咏叹调正是 歌剧 中对人物 进行独特性格和 复杂 内心刻 画、深化 剧情 、抒发情感 的独唱段落 ，声乐演唱者应 该结合故事情节 挖掘人 物 内心深处 的思想特征 ，在 很大程度上 唤起人们 的审美 美意识 ，使
晰 ，与这 一时期的器乐音 乐特征相 同，始终保持着 一种平衡对 称 ， 莫扎 特把 每一 个 写作技 法 都运用 的恰 到好 处 ，短 音轻 巧 ，长音 不
．
人物角色的塑 造
咏叹调 是歌剧 中一极 具歌唱性 、抒情 性和戏剧性 的独 唱段落 ，
有特 定 的曲式，精致匀称 的结构 ，以管 弦乐队或键盘 乐器伴奏 ，不 再局限于 以叙述 为主 的平 淡的宣叙 调，而是抒发人物 内心的丰 富情 感 ，旋 律优 雅 流畅 ，充 满纯 朴 的 自然 美 ，具有 综合 艺术 的 审美特 征，是歌剧中的精华部分。
莫扎 特的歌剧咏 叹调是我们声 乐学习和研究过程 中不可缺 少的
作 品，这 位维也纳 古典 乐派的典型代表 人物 ，他所创 作的歌剧 具有 鲜 明的古 典主义艺术特 征，相应 的在演 唱时我们 除了对作 品的结构 形式和情 感把握上进行 分析之外 ，更应 该深入 了解 社会语境 与历史 背景 ，研 究戏剧 中人物 的性格特征 ，结合谱例对 声音的处理仔 细推
俗 的歌剧咏 叹调 ，其 中的音 乐语汇及表现手 法，成为彰 显其 风格 的 标 志性因素 。系统化分析 莫扎特 歌剧咏 叹调 的风格特征 ，对 于歌剧
的学术研 究、声乐教学及舞 台表演方面都具有重要作用 。
一
音符的节奏 型，情绪激动 时速度也随之加 快，常用音程 变化来 描写 情 绪波动 。介 于古典主 义风 格 ，莫扎特 的咏叹调并没有 浪漫 主义时 期歌剧作 品那 么复杂 富有戏 剧性 的旋律 线和节奏 型，相反它 简单清
意进行发挥 ，准确再现 莫扎特作 品的 自然本真 ，这样 我们就可 以唱
出优美连贯的旋律 线条 ，以便更好 的诠释莫扎特 的咏叹调作 品。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ听众产 生共 鸣，这也是一 部歌剧取得成功 的重要 因素 。只有把咏 叹
调 中角色 的内心独 白及 思想主 旨把握好 ，才能塑造 出感 人鲜活的人 物 ，所 以演 唱者不仅要 唱得好，更要有 能力准确传达 出咏叹调 的感 情色彩及作 曲家 的创作意 图。
典音乐 以典雅 、流畅、为主要特 征 ，应该尤 其注意保持旋 律线条 的
连贯和音 乐的流 动 ，不要将 旋律 分割开来 ，运用连音 唱法 ，加上稳 定性的气 息控 制，气声结合 ，语言上掌握 咬字吐字 的歌唱技巧 ，切
忌夸张的力度对 比，用柔和 从容的 中等音量 ，不能太尖 锐 ，声音要
做到 自然而有 韧性 ，保持 同一位置上 的向前流动 ，不 要让颤抖 的声 音毁坏 了音 乐美感 ，严格遵 从谱例标记 的速 度、力度 要求 ，不 能随
◎讲师 论 坛
试论莫扎特歌剧咏 叹调 的音乐风格
■ 田 亮
【 摘 要ｌ： 奠扎特 的歌剧咏叹调在声 乐领域 中一直最具代 表性 ，对 于歌 剧的学 术研 究、声乐教 学及舞 台表 演方面 都具有 重要作用 ．本文从莫扎特 咏叹调作 品人物 ．旋律 ．演唱三个方 面入手 ，结合古典 主义音乐的特征 。 对 莫扎特 咏叹调的音乐风格做一总结。
【 关键词ｌ ： 奠扎特 ；歌剧咏叹调 ；音乐风格
莫扎特 是维也纳 古典乐派三 巨匠之一 ，这位 公认 的旷世奇才在
短短 ３ ５ 年 的生命 历程 中，为世人 留下 了７ ０ ０ 多首 涤荡人 心的不朽 作 品，为西方音乐史上抒写了光辉灿烂的篇章。歌剧可以说是莫扎特所 有音乐作品中最重要的体裁，他一生共创作了２ ２ 部歌剧，主要 以三种 形式为主，德语 的歌唱剧、意大利喜歌剧及 意大利的严肃歌剧 。这些 作 品凝练 了他独特 的音乐风格 精髓 ，尤其 是那些脍炙人 口、超凡脱
来确 定声部 ，为 了贴切 地表现人物情 感使用不 同音 色 ，使旋律 更加
具 有魅力 ，听众经 常为之陶醉 ，诗情 画意仿佛 生临其境一般 ，极具
审美价值 。 莫扎特咏 叹调经常会把情 绪引入高潮 ，然 后大跨度 下行又把激
动 的情绪拉 回来 ，二拍子 、三 拍子、 四拍 子居多 ，平缓 的旋律线条
＝ ，旋律线条的流动 莫 扎特 的歌剧 咏 叹调 可 以说是 古 典主 义风格 和 流畅旋 律 线条 的完美结合 。这一时期 主调音乐作为 创作 的基础 ，和声织体规 范严 谨 ，但在 莫扎 特 的笔 下均衡 的和 声 却创造 出具 有丰 富表 现力 的旋 律 ，不要 求戏剧性 的声音 ，呈现 出和 谐与统一 。我们可 以感 受到莫
拖 ，既不会 使咏叹调旋律 单调乏味 ，又不至于像 浪漫主义时期 的部
分歌剧 咏叹调演唱 时难 度系数颇 高，这无疑为 咏叹调想要表达 的情 感提供 了一定的基础。
三．演喝风格的把握
莫扎特的歌剧 咏叹调是声 乐教育中学生们接触 最多 ，也是 最适 合声 乐表 演着掌握 声音能力 的作 品，是美声 唱法 不可 多得 的优 秀资 源 ，它的规范性特 征是演唱 功底 的基石 ，对 歌唱者的舞 台表现能力 和艺术修养大有裨益 。 对于莫扎特 歌剧咏 叹调 的演 唱 ，起音准确 是首要 的基 本功 。古
咏 叹调 只有在歌剧作 品 中才能体 现出它的艺术魅 力 ，在莫扎特
的歌剧 中，丰富 的乐 思、美妙 的旋律 赋予每个角色 栩栩如生 的性格 及符合 角色本身 的鲜 明的音乐形 象，掌握角色 的内心波动频率 ，使 人物更加 活脱 。并且 莫扎特把一 些内心的矛盾冲 突刻画设计 的巧妙 逼真 ，情节随人物情 感的表现 自然展开 ，形 象生动丰满 ，对 角色形 象的塑造有很高的要求。 莫 扎特歌剧 中的角色都是 为了争取独立 自由和尊严而进 行反 抗 斗争 ，摆脱命运 ，在 歌剧 的角 色塑造 中，打破 了以往 以贵族 为主角 的人物塑造 ，他使仆人也可 以成为歌剧中的主角。 咏叹调正是 歌剧 中对人物 进行独特性格和 复杂 内心刻 画、深化 剧情 、抒发情感 的独唱段落 ，声乐演唱者应 该结合故事情节 挖掘人 物 内心深处 的思想特征 ，在 很大程度上 唤起人们 的审美 美意识 ，使
晰 ，与这 一时期的器乐音 乐特征相 同，始终保持着 一种平衡对 称 ， 莫扎 特把 每一 个 写作技 法 都运用 的恰 到好 处 ，短 音轻 巧 ，长音 不
．
人物角色的塑 造
咏叹调 是歌剧 中一极 具歌唱性 、抒情 性和戏剧性 的独 唱段落 ，
有特 定 的曲式，精致匀称 的结构 ，以管 弦乐队或键盘 乐器伴奏 ，不 再局限于 以叙述 为主 的平 淡的宣叙 调，而是抒发人物 内心的丰 富情 感 ，旋 律优 雅 流畅 ，充 满纯 朴 的 自然 美 ，具有 综合 艺术 的 审美特 征，是歌剧中的精华部分。
莫扎 特的歌剧咏 叹调是我们声 乐学习和研究过程 中不可缺 少的
作 品，这 位维也纳 古典 乐派的典型代表 人物 ，他所创 作的歌剧 具有 鲜 明的古 典主义艺术特 征，相应 的在演 唱时我们 除了对作 品的结构 形式和情 感把握上进行 分析之外 ，更应 该深入 了解 社会语境 与历史 背景 ，研 究戏剧 中人物 的性格特征 ，结合谱例对 声音的处理仔 细推