西方服装史第一章服装的起源
《西洋服装史》PPT课件
电子教案
使学生了解服装远古变化至今的过程，把握服装变化的内在规律。
教学目的
教学重点
了解服饰起源的诸种理论及演变过程
1、服饰起源学说 2、典型服饰形象及特征 3、原始的服饰材料与纺织技术
石器时代的文化发展状况与服饰的起源； 教学难点 关于服饰起源的几种说法。
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课时数
2020年9月28日
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第一章 史前人类的着装 文化
本章知识点
石器时代的文化发展状况与服饰的起源； 关于服饰起源的几种说法。
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第一章 关于服饰的起源
第一节 从古代历史遗迹看服饰的起源
• 远古的时候，人类经历了漫长的裸态生活期，依靠自身体 毛这种天然 的“衣服”生活，同时也能用火取暖御寒。
• 人类服装的育成时期是在旧石器时代，约在175万前～1 万年前，是人类从直接采用植物为服装，到以植物纤维去 制作服装的探索过程。这一阶段包括人类服装史上的 3 个 时期：
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南太平洋岛屿的巴布亚新几内亚, 现代土著人还穿着草裙.
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第一节 从古代历史遗迹看服饰的起源
二、兽皮披时期
• 最早的兽皮披是什么样子？在考古工作中也难以 见到它的实物遗存。因为这至迟是1万年前旧石器 时代的事。
• 兽皮披是狩猎经济的产物。从难易程度看，狩猎 经济会晚于采集经济。猿是以植物果实为基本食 粮的，而且采集又比狩猎轻松、少冒险。
▪ 北京山顶洞人 打造的骨针
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从上图可以看出原始人的兽皮装是用骨锥、
2020年9月28日骨针与动物的韧带（筋）来缝制兽皮的。
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穿兽皮的远古人类
西洋服装史课件服装起源服装史
史前文明由此取得了成功的质变, 受到气候的影响, 工具的制造也得到了前所未有的发展。这些重要的因 素都是影响史前织物和服装发展的首要原因。
♦
原始服饰
根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。在
纺织技术尚未发明之前, 动物的毛皮是人们服装的主要材料。当时还没有绳
、线, 可能用动物韧带来缝制衣服。在
♦ 山顶洞人的遗址及其它古墓里,
♦ 层发掘出大量的装饰物, 其
♦ 中有头饰、颈饰和腕饰等,
♦ 材料有天然美石、兽齿鱼骨
♦ 和海里贝壳等, 当时佩戴
｛象征说｝ ｛审美说｝ ｛性差说｝ 3羞耻说
服装史
♦ 一、授课时间: 10年4月9日
服装史课程: 一 、研究对象;
1、历史上的服装造型与材料; 2.人与人,人与自然,人与社会的衣生活史; 二、研究具体服装在服装发展中的地位作用及意义. 三、服装发展史的学习方法和要求 略小而存大 举重以明轻 理顺脉络 划分主次
第一章 服装起源
♦ 学习目标:
了解人类使用工具的变化对服装材料发 展的影响. 认识服饰起源时期, 人类服饰变化的 原因及演变过程.
一、服装的创始
♦裸态生活阶段 ♦原始衣物阶段 ♦纤维衣物阶段
对于史前服装的发展过程可以分为新旧石器时代, 青 铜时代和铁器时代。史前大多地域都处于热带气候, 相当于今天的非洲和亚洲中部地区的温度。直到最后 一次冰河世纪的结束（公元前100000到10000年）, 北 半球的气温才开始下降, 导致了这一地区动物和植物 物种的改变。
西方服装发展史
• 男士服装造型为上后下轻。
西方服装发展史
• 女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸大使身 体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及精巧的服饰配 件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
西方服装发展史
巴洛克服饰
• 巴洛克服饰特征——男装最艳丽最疯狂的时期
• 这个时期的男子视美如命，他们追逐一切刺激的颜色和饰物。（夸张的假 发、佩戴华丽的领饰、各种花边的大翻领、丝巾）这一时期服饰已舍弃了 文艺复兴时期的款式，全然进入了阴柔美的世界。
西方服装发展史
19世纪硬衬布式 用马毛交织而成的麻布与裙箍制成的、新型人造硬衬布，采用该硬衬布可以调 整裙子的外形，因此取名为硬衬布式。
西方服装发展史
19世纪后裙撑式
此时的服装臀部后部的重点设计 部分已经消失，后面搭拉着拖裙， 上半身采用紧绷绷的紧身胸衣。
西方服装发展史
穿晚礼服的男士，戴白色领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
西方服装发展史
• 最具有拜占庭特色的是其发达的珐琅技术。色彩绚丽、华美。
西方服装发展史
哥特式服饰
• 哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 • 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式风格。它是以教堂的建
筑特点为代表命名的。
西方服装发展史
• 男子上衣下裤，头戴罩帽披肩，身后则垂吊帽尖。垂袖、下裤是 紧身的连裤长筒袜。
西方服装发展史
20世纪30年代女性服饰形象
西方服装发展史
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
西方服装发展史
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展时 期。
• 高级服装统一天下的时代结束了，取而代之的是民主化、大众化、 多样化时代的来临。
(完整版)西洋服装史
披多莱帕里卷衣内穿卡拉西斯的王妃
·丘尼克和坎迪斯
·穿丘尼克和坎迪斯的贵族和平民
·宽松的坎迪斯
裤子：波斯人首先缝制了与现代裤子式样相似的裤子，有紧身的、 灯笼的。
·苏美尔的服饰
第三节 古代希腊服装
·古希腊的服装和它的建筑、雕刻与绘画一样，都表 现出对自然的人体的推崇。服饰以优雅、飘逸见长。 希腊人的服装特性：一块布的艺术
·女子服装
面料：波斯的织物多织有几何纹样或玫瑰花形连接纹样，色彩鲜艳， 黄、土黄、茶、蓝、紫色很受人们喜爱；但紫色染料非常昂贵，因 而自古以来紫色都是高贵的象征
·波斯贵族（中）和普通士兵（米和两底波侧贵斯）族战（士左（）右波）斯贵族（中）
左：戴毛毡帽和有刺绣装饰的 男子 右：穿有刺绣外衣的男子
爱奥尼亚式希顿的基本结构仍然保持原来的特色，与多里亚式希 顿不同的是：取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细 碎花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整 个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。尖头 别针由安全别针取代，安全别针呈环形结构与现代别针相仿，但 固定的位置也不再限于左右肩两处，而是从肩到袖口一段一段间 隔，有好几处固定结点。
丘尼克： 由古罗马的丘尼卡演变而里来，作为男子 内衣。不同的是袖子变窄，衣身加长，两 侧开衩，有刺绣纹样
霍兹 ： 像连裤袜的裤子， 有紧身和宽松这两种裤型。
贝尔： 即面纱，是一块长方形的布
第二节 罗马式服饰
·在形式上，一方面继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风 帽和面纱；而宗教服、礼仪服原封不动地承袭了拜占庭样 式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长 裤等紧身的窄衣样式。
·卡拉西斯：
一种柔软的贯头衣。
西方服饰简介
汇报人：日期:西方服饰简介古罗马服饰以豪华和炫耀为特点，如托加（ toga）、斗篷（ pallium）等，反映了古罗马帝国的强大和繁荣。
古代西方服饰的起源古罗马服饰古希腊服饰拜占庭风格哥特式风格中世纪西方服饰的变化文艺复兴时期文艺复兴时期，人们开始追求人体美和自然美，男装逐渐变得宽大，女装逐渐贴身，如长袍（ robes）、背心（ waistcoats）等。
工业革命时期工业革命时期，机器大生产代替了手工生产，服装开始变得标准化和普及化，如西装（ suits）、衬衫（ shirts）等。
同时，流行起了运动装、休闲装等新型服装。
现代西方服饰的演变男装女装文艺复兴时期的服饰巴洛克与洛可可风格的服饰巴洛克风格巴洛克风格的服饰强调豪华和壮观，男装以紧身、挺拔为主，女装则以巨大的褶皱和华丽的装饰为特点。
这种风格的服饰常用金银丝线和宝石点缀。
洛可可风格洛可可风格的服饰则更注重柔和、轻盈和精致的元素。
男装常采用柔软的面料和宽松的设计，而女装则以细致的褶皱、蕾丝和花朵等装饰为主。
工业革命后的服饰变革流行服饰时尚设计师装饰艺术运动随着爵士乐的兴起，时尚风格更加自由、奔放，强调个性和舒适度。
爵士时代20年代的时尚20世纪初的时尚变革50年代的时尚60年代的时尚70年代的时尚030201二战后的时尚发展80年代的时尚90年代的时尚21世纪的时尚现代时尚的多元化与个性化西方服饰在色彩运用上通常比较鲜明，喜欢使用对比色和饱和度高的颜色。
同时，一些经典的颜色组合如黑与白、红与绿等也经常被使用。
图案设计西方服饰的图案设计通常比较复杂，喜欢使用各种花卉、动物和抽象的几何图案。
这些图案不仅增加了服饰的美感，也表达了设计师的个性和情感。
色彩运用色彩与图案的设计VS面料与质感的选择面料选择质感表现款式与剪裁的特点款式设计剪裁特点西方服饰的文化内涵历史背景01艺术与工艺02象征与符号03文化交流通过服饰，人们可以了解不同文化之间的差异和相似之处，如西方设计师常从东方文化中汲取灵感。
西方服装发展史(1)
巴洛克时期
中后期男子服饰
主要一点就是缎带的使用，大量的缎带，大 量的花边。历史上没有一个时期的男人像这 个时候一般妩媚化。
男装最大的特点就是大袖子花边了，带马刺 的靴子也成了时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块细布打摺 围在脖子上，用花边缎带扣住。这就是领带 的前身。
西方服装发展史(1)
女人 - 包裹服装，不露肩，就像一整块布，
从她的肩膀上面覆盖下来． - 头发缠裹她的头 - 赤脚
西方服装发展史(1)
古代服装
古代西亚
巴比伦服饰
服装面料与图案都有了较大的变化， 以棉，亚麻为衣料，取代了原来的 羊毛衣料，服装的造型也有了改变， 衣服的垂褶更加丰富．
巴比伦穿这种缠绕式的衣服， 衣长至膝下，称为卷衣．
西方服装发展史(1)
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
西方服装发展史(1)
中世纪服装
拜占庭
主要服饰
拜占庭的主要服饰
装饰
西方服装发展史(1)
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷， 具有简朴、庄重的男性特征
爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰 富，具有柔和、优雅的女性特征。
西方服装发展史(1)
古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣， 广义上也泛指矩形布料。 一般为方形的毛织物，大体上长约3 至5.5米，宽约1至2米。 穿着大致分：全身包裹式、肩部固定 式、单肩式、双肩披挂式
西方服饰发展史
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三、爱琴文明的服装文化 （1）克里特、迈锡尼的男装 1. 克里特安装极为单纯、朴素富有活力，一般只穿罗印•克罗斯。 2. 迈锡尼的男装的罗印•克罗斯略长，是有裆的短裤形。 3.袖子“T”字型构成的直线裁剪的丘尼克，领口有点弧，有边饰。 4.男子穿半长靴，克里特男子的装饰集中在勒细的腰身、**鞘和发型 的变化上。 （2）克里特、迈锡尼的女装 1.层叠式卡吾那凯斯。 2.利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只 有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子）。 3.象裤裙的裙子。 4.各种罗印•克罗斯。 5.迈锡尼第四节 关于人类穿衣动机的学说
• 一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体 保护说。 • 二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻 说、 礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。 • 三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、 性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章 古代服装 第一节 古代服装文化的特点
古希腊服装
古希腊服装
古希腊服装
古希腊风格服装
古希腊风格服装
• 第五节 古罗马的服装 • 一、罗马服装的特性 • 1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人 的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明 确在服装上表现阶级差别。 • 2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。 • 3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。 • 二、伊特鲁利亚人的服装 • 尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的 装饰。品种有： • 1.丘尼克：很短、有边饰；女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩 缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。 • 2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托 姆“。 • 3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。 • 4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。 • 5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。 • 6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
第一章 西方古代服装
外国服装史如果一个民族称为“一个”文化或者文化的一个“元”的话，那么，十分显然，世界上的文化作为一个总称应是文化一种多元化的文化，也就是说世界上不同的地区生活着不同的民族，这些民族都有自己的成熟文化形态，拥有自己的语言、宗教、意识形态、人种特征、社会秩序和伦理道德。
不同的民族在自己的土地上创造出不同的物质财富和精神财富，创造出作为生命存在的本体的人体的不同性相和个性特征，服装作为过程这一形象与特征的外在媒介物在一些相邻的民族之间可能被互相吸引和互相融合，同时还可以独立发展（主要是被海洋、沙漠、沼泽等阻隔下）。
总体上外国文化的历史主流有两个，其中一个是中世纪以前的繁荣于地中海西岸的希腊、罗马的古代文化。
另一个是中世纪以后的兴盛于阿尔卑斯山以北的欧罗巴。
二者无论是在发生的时期，还是文化性格上都有不同。
B.C5世纪前南欧的希腊已经形成了非常特有的高度文明，北欧文化刚刚开始，但是在北欧文化却能发展到今天，因为他继承和吸收了南欧古代文化的营养，因而西方文化可以追朔到北欧的古埃及和西亚的美索不达米亚。
西洋服装史与中国服装史不同，中国服装史是在一个相对固定的地理环境中随着文化的进展和朝代的更替而形成的，属于一个个体发生性。
西洋服装史则是伴随着文明的移行，跨越亚、非、欧三大洲的疆界，最后落脚到西欧诸国，其历史背景的错综复杂、文化形态的丰富多彩。
但从大的方面看，其实是从古代南方的宽衣文化向北方的窄衣文化的移行，其分水岭是中世纪的哥特时期。
纵观整个西方服装史大的历史阶段可以分为：古代宽衣时代、中世纪的宽衣向窄衣的过渡和近世纪以后的窄衣文化发展时期。
第一章古代服装在历史上，一般把公元前3000年到公元400年前后这个阶段称为古代。
古代服装也指这个历史阶段中古埃及、美索不达米亚、古希腊、古罗马等不同地域，由不同民族和人种创造的与欧洲服装文化有关的服装。
古代人的生活以农业和畜牧业为主，受到自然环境影响。
其服装造型、材料、审美都明显表现出这一特征，如：古埃及、古希腊、古罗马的宽松、垂挂、多裸露的卷衣文化。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装史第一章
第三节 人类起源考古与服装成因推断
一、早期岩画上旳巫术面具 与地下埋藏旳早期饰物，是 人类童年时期旳服装杰作。
法国拉斯科洞壁画 《公牛和小马》
欧洲岩画中旳人物大多戴 有面具，或是人身兽首。
法国三 弟兄洞 窟壁 画—— 鹿角巫 师
岩画人物形象上，留下了 多种各样旳头饰和耳饰旳 剪影式造型。
捷克出土旳 人类早期项 饰
保护身体主要部位倒有可
中美
能是造成服装起源旳一种 促发力
洲泥 塑人 像服
装
吸引异性说
本能说
①生是根本。原始人为生存、繁衍而劳动。劳动 发明了工具，也发明了服装。
②人类旳服装与佩饰，从抽象旳精神旳方面说， 起源于生之保护，由此起步并逐渐成形。
③针对人旳自然属性而言。对于社会旳人来说， 穿衣也是一种本能行为。
第一章 服装成因
第一节 人类起源学说与服装成因推论
一、基督教《旧约全书》 中旳“创世说”
亚当和夏娃起初不着装旳，只 因听了蛇旳怂恿，偷吃禁果， 眼睛明亮了，才扯下无花果树 叶遮住下体——遮羞说。
马萨乔 壁画 《逐出 家园》
质疑：羞耻观念只会在文明社 会出现。
二、达尔文《进化论》
提出以自然选择为基础旳进化学说。
质疑：人类在怎样旳一种自然生态环境中脱 去大面积毛发，又在怎样一种外界环境中和 内心活动驱使下制作服装？
三、人由水族动物进化而来。
这种学说处理了人为御寒而着衣旳问题。
质疑：人类能够为了适应自然条件而长出局部 体毛，为何不能为了御寒、防湿而长得全身都 是体毛呢？
四、天外来客说
根据这种学说，人类旳衣服与佩饰，只需要根 据地球上旳自然条件稍做或大做改善，就能够 形成今日服装旳前身了，根本不需要从零开始。
《中西服装发展史》教案
专业课程授课教师教案（2013学年第一学期）2、渐变与激变交叉3、外因与内因的冲突三、人类服装发展的一般规律1、模仿从众与标新立异的规律2、趋简求便与装饰求美的规律3、顺应环境与内因支配规律4、融合吸收与自我传承的规律5、符号标示与个性自由的规律6、发扬优秀与淘汰陈旧的规律【作业】1、简述原始人类的服装动机。
2、简述人类服装发展的一般规律。
3 第三章原始社会服装奴第四章奴隶社会服装——积淀与定型【教学目的】了解原始社会和奴隶社会服饰的基本形制。
【教学重点】中国服装初始时期在工具材料技术上的表现以及冕服的体征【教学难点】两种基本服装形制的形态特征以及在中国服装史的地位【教学内容】：第三章原始社会服装一、最早的缝纫工具和身体饰物1、最早的缝纫工具；骨针2、身体饰物（1）装饰品；项链（2）耳饰、手饰、臂饰（3）装饰材料二、纺织工具与麻、毛、丝织物1、骨梭2、纺坠3、织机（织布机）4、纤维和织物（1）纤维（2）毛（3）丝第四章奴隶社会服装一、原始信仰及其对服装观念的影响1、服装体现了对自然和祖先的崇敬（1）冕服形制采用玄衣纁裳。
形制和色彩代表天地，体现对天地的崇拜。
（2）天子冕冠前后各垂12旒，代表一年12个月的天文观，体现对天的崇拜。
（3）天子冕服上的12种纹饰（十二章），体现对自然的崇拜。
十二章：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝yí、藻、火、粉米、黼fǔ、黻fú。
（4）冕服配蔽膝是对祖先的崇敬和祈求2、服装体现了阴阳五行说的宇宙观二、礼制与冠服制度1、冕服2、弁服3、玄端（元端）4、深衣5 、裘服6、命妇服三、冕服冕服由冕冠、上衣下裳，韨(fú)、舄（xì）、带等组成。
四、两种基本服装形制中国古代服装从款式分为两种：“上衣下裳”形制和“上下连属”形制。
五、服饰礼仪与社会民俗【作业】1、名词解释①礼制、②正色、③弁服、④深衣、⑤命妇服、⑥十二章纹、⑦冕旒、⑧笄、⑨胫衣、⑩夹衣⑾衽、⑿裳、⒀五服。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
西洋服装史简答题
西洋服装史简答题第一章1，关于人类穿衣动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。
P6保护说、羞耻说（隐蔽说）、护符说（含巫术说）、装饰说保护说：认为保护人体是人类穿衣的最初动机。
可分为保温和保护两种目的。
但人类几百万年的裸态生活历程等许多事例使这种说法显得苍白无力。
羞耻说（隐蔽说）：认为人类的着装动机是因为羞耻心，服装是用来遮羞隐蔽人体的。
以上两点认为人类穿衣是为了“遮盖”或“隐蔽”人体，是生理和心理的被动的防护，是消极的。
护符说：是一种源自原始的图腾崇拜或巫术现象。
实际上是一种心理上的防护，其背后隐藏着装饰的动机。
装饰说：最受人们支持的一种学说，认为衣服最初是作为人类的装饰欲和美感的发展而产生的。
引人注目、炫耀自己是其特点，还有人认为人类的着装动机源自于人类装饰自身的本源性冲动，即夸耀和游戏。
这两种学说则是主动的、积极的，认为穿衣是人类对于某种东西的显示、炫耀和张扬。
2、在关于服装起源的诸学说中，为什么说羞耻说是最站不住脚的？在今天的立场上，这种学说很容易得到人们的认同。
但只要仔细想一想就会发现自己上当了。
关于羞耻说的反对之声非常普遍，因为所谓“羞耻”是文明人的道德观和理论观，对于有几百万年裸态生活经验的史前原始人来讲，是不存在什么“裸体”和“羞耻”观念的，“羞耻”、“不道德”等观念正是因为人类穿衣后才产生的结果，而并非当初着装的动机。
因此，羞耻说是最站不住脚的一种学说。
第二章：古埃及、两河流域、古希腊、古罗马1，简述古埃及的服装特性2，简述古埃及男装和女装的品种男装：绳衣“里嘎丘阿”（ligature）、腰衣“罗印·克罗斯”（loin cloth）、筒形连衣裙“丘尼克”（tunic）、宽大的贯头衣“卡拉西里斯”（karasilis）、长袍“罗布”（robe）、披肩“肖尔”（shawl）等。
女装：古埃及的女装与男装在品种和造型上基本相同，只是女装在丘尼卡和肖尔这两个品种方面远比男装富于变化。
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伏 羲 女 娲 图
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西王母的传说 《山海经·西山经》中说： “西王母其状如人，豹尾 虎齿而善啸，蓬发戴胜……”
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西 王 母 像
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三、北欧神话
爱恋与美之神佛洛夏，有一件鹰毛的羽衣。传说佛 洛夏穿上这种羽衣，就可化为飞鸟。
在北欧神话里，最低级的海神是所谓的“鲛人”， 他们经常变形为鹅或海鸥，高级一些的海神则是人 首人身，但拖着一条尾巴，最高级的海神才具有完 整的人形。
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第三节 人类起源考古与服装成因推断
一、早期岩画上的巫术面具 与地下埋藏的早期饰物，是 人类童年时期的服装杰作。
法国拉斯科洞壁画 《公牛和小马》
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欧洲岩画中的人物大多戴 有面具，或是人身兽首。
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法国三 兄弟洞 窟壁 画—— 鹿角巫 师
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岩画人物形象上，留下了 各种各样的头饰和耳饰的 剪影式造型。第一章 服装成因A1羞耻说
第一节 人类起源学说与服装成因推论
一、基督教《旧约全书》 中的“创世说”
亚当和夏娃起初不着装的，只 因听了蛇的怂恿，偷吃禁果， 眼睛明亮了，才扯下无花果树 叶遮住下体——遮羞说。
马萨乔 壁画 《逐出 家园》
质疑：羞耻观念只会在文明社 会出现。
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进化说
二、达尔文《进化论》
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第二节 人类起源传说与服装成因推论
一、希腊神话传说中与服装相关的内容
希腊神话是世界神话传说中最完整、最成熟的，有一 些传说直接与服装有关。
这些服装虽然不能完全说明服装的成因，但是却能基 本概括出人类早期服装特征。
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第二节 人类起源传说与服装成因推论
太阳神阿波罗的传说
太阳神阿波罗的金盔，盔代表 尚武；金代表权威，表示光亮。 金盔作为太阳神的标志，代表 着光明与无畏。
其它有关人类起源的学说
保护说
保护身体重要部位倒有可
中美
能是导致服装起源的一种 促发力
洲泥 塑人 像服
装
吸引异性说
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本能说
①生是根本。原始人为生存、繁衍而劳动。劳动 创造了工具，也创造了服装。
②人类的服装与佩饰，从抽象的精神的方面说， 起源于生之保护，由此起步并逐渐成形。
③针对人的自然属性而言。对于社会的人来说， 穿衣也是一种本能行为。
安格尔 油画 《宙斯 与海神》
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太阳神阿波罗
阿波罗与达芙妮
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希腊神话中的春神
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女战神和智慧女神雅典娜的传 说
雅典娜全身披挂着铠甲，已经 说明了希腊人早期生活中的军 服样式。而她出生以后又将纺 织、缝衣等技术传授给人类。
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全副 武装 的雅 典娜
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二、中国神话传说中与服装相 关的内容
女娲的传说
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本章重点、难点问题
1、关于服装成因有哪些基本学说，它们 的观点是什么？它们有什么不足。 2、服装成因中本能说的主要论据？
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服装起源 ●御寒说 ●遮羞说 ●异性吸引说 ●巫术说 ●劳动说 ●保护说 ●本能说
说说你对服装起源的看法？
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捷克出土的 人类早期项 饰
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原始人创造佩饰之首，最 重要的是考虑到自身乃至 一个部族的生存与繁衍。 即使有审美意识在起作用， 也是一种宗教快感。
在服装起源中还有一种说 法，就是“显示”，即通 过佩戴兽牙、兽角来显示 自己的英勇果敢或力大无 比。
非洲土著的豹纹服装
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第四节 当代服装考证与服装成因定论
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天外来客说
四、天外来客说
依据这种学说，人类的衣服与佩饰，只需要根 据地球上的自然条件稍做或大做改进，就可以 形成今日服装的前身了，根本不需要从零开始。
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几度文明说
五、认为地球上的人类已经经历了几度文 明的学说。
我们所处的，只不过是最近的一次文明。 人穿起衣服的最初，有可能是艰苦地探索，也 有可能就是直接接受前度文明。
提出以自然选择为基础的进化学说。
质疑：人类在怎样的一种自然生态环境中脱 去大面积毛发，又在怎样一种外界环境中和 内心活动驱使下制作服装？
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御寒说
三、人由水族动物进化而来。
这种学说解决了人为御寒而着衣的问题。
质疑：人类能够为了适应自然条件而长出局部 体毛，为什么不能为了御寒、防湿而长得全身 都是体毛呢？