2012052169-赖国柱-电影《无极》色彩分析
从逼真性看影视艺术的审美特性——以《2012》电影特效为例
从逼真性看影视艺术的审美特性——以《2012》电影特效为例作者：天天论文网日期：2016-4-20 15:02:58 点击：1摘要：电影特效的逼真性是灾难类型电影后期制作的关键，高度逼真性也是影视艺术审美特性在电影中的核心体现。
本文通过对电影《2012》特效制作的分析，全方位展现影片场景制作的逼真性，以此来解读逼真性在影视艺术审美特性中的重要位置。
关键词：影视艺术；逼真性；审美特性；电影特效；《2012》电影《2012》对喜爱灾难类型电影的观众可谓是一次全新的视觉盛宴。
一方面因为电影特效确实精彩刺激，导演一共砸下两亿美元打造出了惊天浩劫般的震撼场景；另一方面，这部电影中高度逼真的末日场景也引起人们的无限猜想。
《2012》中的火山爆发、海啸、洪水等灾难形式的呈现，无疑成为第一个灾难元素容纳最多的电影。
全片共计有1300 多处特效处理，视觉上近乎真实。
片中多数灾难场景全靠电脑特效呈现，后期制作长达14 个月。
电影通过现代科技成果给观众以逼真的感受和艺术享受。
电影特效制作能使观众产生巨大的可信性，电影的高度逼真性使观众有可能进入电影设定的场景中，从而调动观众的创造性和想象性。
因此，从电影《2012》特效制作的程度来看，电影艺术的逼真性是影视艺术审美特性的重要体现。
一、电影《2012》特效制作的逼真性电影为了使拍摄空间逼近真实生活场景走出摄影棚到自然空间去拍各种景色、场面和人物, 有时也需人工搭景拍摄。
如电视连续剧《红楼梦》, 为了重现古代封建世家生活场景的真实性, 曾不惜花费重金在河北省某地人工搭建了一座大观园, 使观众能切实感受到怡红院、潇湘馆的场景。
《2012》是一部关于全球毁灭的灾难电影，影片最吸引人的看点自然是用最新的好莱坞特效打造出夺人眼球的灾难场景，公路被截断、建筑物集体坍塌、海啸洪水等，让一切看起来真实可信。
强大特效场面的逼真性使电影《2012》一度受到热捧，电影特效的高度逼真性成为其致胜的关键法宝。
浅论电影《无极》
浅论电影《无极》作者：纪学艳来源：《电影评介》2010年第04期【摘要】陈凯歌的《无极》称得上是中国大陆电影中的大片，可以说从这部影片的策划、立项到投资、开拍到完成、发行的运作过程等角度来看，《无极》在中国大陆有许多开创性的东西。
【关键词】《无极》题材架构运作在看电影《无极》之前，我是这样想象《无极》的极致的色彩，极致奢华的布景，极致壮观的外景，以现代方式演绎的古典中国风格的配乐，大量使用摇臂和斯坦尼康以追求场景的三维感，看上去有点故作深沉的对某种人生哲理的思辩主题，一个贯穿整个故事的大悬念……当然看过《无极》的人可能一下子就能推翻我的这些想象，不过《无极》称得上是中国大陆电影中的大片，可以说从这部影片的策划、立项到投资、开拍到完成、发行的运作过程等角度来看《无极》在中国大陆有许多开创性的东西。
首先，表现在题材方面。
我不记得在动画片《大闹天宫》和《哪吒闹海》以及后来的《天书奇谭》之后，中国大陆还有没有别的带有史诗气魄的魔幻电影《孔雀公主》那样的不算。
在2001年金鸡奖项中《毛泽东在1925》的电影摘得桂冠，特邀佳宾尔冬升不无揶揄地说：大陆还可以多拍一点其它的东西……不想5年之后，获奖的还是《张思德》这样的电影，其他的类似于此的还有《开国大典》、《生死抉择》以及《孔繁森》等。
我们可以粗略计算一下，大陆一年生产电影200部左右，在题材上，除了几部屈指可数的喜剧恐怖片之外，真正能够具有一定的新意、一定的特点，能够走出传统“樊篱”的，没有多少，而《无极》在题材方面是很有创意的。
其次，表现在架构方面。
3亿元人民币的投资，亚洲顶级明星群与世界顶级导演的组合、现在已知的最先进的电影制作技术……如此气吞万里的壮观架构，可以说在大陆前无古人。
张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》与之相似，但规模上的差距却是显而易见。
尤其是它的其同遵守中国语言文化的多元合作形式，可以说是“填补了我国电影行业的一项空白”。
最后，表现在运作方面。
无极影评
无极影评无极影评（一）去年，看了一部由陈凯歌导演的电影;;《无极》，简单来说，《无极》比《英雄》好上一倍，比《十面埋伏》好上一万倍，这个评价并不算过分，因为《霸王别姬》比《十面埋伏》好上一亿倍。
视觉效果就不谈了，这年头儿谁手里都有几台电脑，拿出来的东西大同小异，总之很炫很悬很眩很绚。
开头那场峡谷野牛阵颇不错，但其他的景色，看着总有点假模假式，不能很好地和剧情融合到一起。
尤其是那个新装修好的王城，毫无厚重感。
《无极》里的人一直在扮酷，无论是谢无欢、真田光明、张倾城还是张昆仑，都给人一种强烈的感觉，他们在很努力地摆出一个很酷的造型，说一两句很酷的话，然后稍微走一点剧情，再继续扮酷。
整个电影就是从一个耍酷的片断走向另外一个，做作的痕迹太重了。
装酷并非要不得，但也不能太多，偶尔一两句点睛就足够了，电影里人物关系的建立与进化，还是要靠细节的不断积累，才能让观众觉得真实可信。
《无极》里的大家都在忙着扮酷，不停地说着类似口号式的台词，反而把观众的胃口倒坏了。
味精是提味儿的，可也不能每一口饭都就着味精嚼啊。
内容上，陈导其实想讲个漂亮的爱情故事，让观众感动一把。
所以《无极》细节上虽然冒着傻气，在整体叙事节奏上还算安分，一线贯穿，虽然主要角色之间的关系很复杂，但该交代的都交代清楚了，观众们不会看的稀里糊涂。
台词写的虽然有些傻气，但不肉麻；情节的编排上确实下过一番功夫，甚至有些地方出乎意料地精彩：比如审判光明那段，张倾城她以为自己在和张昆仑是在演戏救光明；张昆仑却说了实话想跟她告白；真田光明以为张倾城知道了真相，万念俱灰；而早知道真相的谢无欢在一旁看乐子，等着瞧真田光明倒大霉。
一段辩护引来数重误会，相同的言辞在四个人心里效果不一，这一段情节设置的实在是致密巧妙。
这个故事的优点也就到此为止了，以正常标准来看，这不过是个有些小聪明的故事，张倾城跟真田光明之间的关系稀里糊涂，跟张昆仑之间的关系莫名其妙，跟谢无欢……则根本没有关系，陈导光顾着强调宿命论了，忘记洒狗血，所以谁也感动不了。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质——真善美的艺术内涵
·人文科技摘 要：谈起《无极》这部奇幻古装电影，大众评论的声音褒贬不一。
但事实上，电影《无极》不仅是一部商业化与国际化运作的首创之作，而且是颠覆国产电影贫乏想象与内涵的尝试之举。
作为一部体现视觉艺术的电影，奇幻的服饰内涵呈现，是这部影片的点睛之笔。
关键词：电影《无极》；奇异服饰；真善美；艺术内涵1 真善美的内涵演绎1.1 真与虚——无极中的满神电影开头，小女孩“倾城”在饥肠辘辘中寻求一线生机。
此时，出现一位满神与之对话。
这位满神身姿飘逸，黑色秀发向上飘起，发丝被一悬空的金环轻轻套住，她的披帛自由舞动，与我国石窟壁画体系中的飞人形象极为接近。
上衣披带波光粼粼的鱼鳞甲胸衣，与场景中的水面相呼应；所到之处皆应景而变，服装整体使用轻薄的面料材质，这种动态化的静止引人入胜。
加上眉宇间的淡化处理，满神隐约透着冷漠和神秘。
这些服饰造型风格都是虚拟处理的手法，但是，满神又是实实在在的存在于每个人的命运里。
她是有极世界（人类世界）的统治者，是无极世界（超脱生死世界）规律的制定者。
她让人们从她那选择自己的命运，对或错，都需要自己承担后果；将一个虚无缥缈的命运规则给真实化、形象化、视觉化。
这种服饰的“虚”与内涵的“真”形成强烈的对比。
剧情中的生存规则是真实存在的，故将满神这一命运载体拟人化处理，真实地塑造了原本虚无的命运主宰形象，这是艺术中的真。
1.2 善与恶——鲜花铠甲主人与无欢公爵的对决首先说善的一方，主要角色是鲜花铠甲大将军光明和奴隶昆仑。
大将军光明的鲜花铠甲是整部电影中紧扣剧情的服饰标志。
起因是无欢在造反夺妃的过程中，发起了对忠诚将军光明的讨伐。
鲜花铠甲的风格特征鲜明，头盔四周向外延展的金色触角庄严夸张，如太阳一般光芒四射，代表正义和赤诚。
甲衣以中国红为基调色，护项采用中国传统图案莲花瓣的立领造型，护肩上绣绘了金色鲜花装饰，胸甲上有完整的对称鲜花图案，整体运用了中国京剧服饰的风格元素。
这样的奇幻风格让鲜花铠甲的主人注定不凡，成为能够与无欢公爵对抗的正面角色。
电影制作中的色彩技术应用
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质电影《无极》是一部由徐克执导，周星驰、李连杰领衔主演的武侠奇幻电影。
该片以中国武侠传统为背景，讲述了一个充满神秘色彩的世界和一个传奇故事。
在这部电影中，服饰方面的设计充满了奇幻特质，通过服装的塑造，为观众呈现了一个充满想象力和奇幻色彩的世界。
电影中的服饰设计充满了古典和现代元素的融合。
在《无极》中，许多角色的服饰设计都融合了古代和现代的元素，展现出了一种独特的奇幻风格。
主角李连杰饰演的“风”穿着一身黑色的长袍，配以金色的衣襟和腰带，整体设计既具有中国古代武士的风范，又融入了现代时尚元素，展现出了一种神秘与时尚并存的魅力。
电影中的服饰设计突出了角色的个性和性格特点。
在《无极》中，每个角色的服饰设计都恰到好处地突出了他们的个性和性格特点，为观众呈现了一个个鲜活、立体的角色形象。
周星驰饰演的“云”穿着一身以蓝色为主调的宽松长袍，配以银色的装饰和头饰，整体设计既展现了角色的清新和灵动的特质，又凸显了他的高贵和神秘，给人一种高贵优雅的感觉。
电影中的服饰设计多样丰富，展现了不同角色所处世界的风貌和特点。
在《无极》中，不同角色的服饰设计呈现出了不同的风格和特点，反映了他们所处世界的不同风貌和特色。
角色“火”所处的世界充满了火红色的元素，他的服饰设计也以红色为主调，呈现出了一种热烈和奔放的特质；而角色“水”所处的世界则充满了蓝色的元素，他的服饰设计也以蓝色为主调，展现了一种清新和神秘的特质。
电影中的服饰设计体现了中国传统文化的魅力和韵味。
在《无极》中，许多角色的服饰设计都充分体现了中国传统文化的魅力和韵味，展现了中国古典文化在服饰设计中的独特魅力。
角色“风”和“云”所穿着的长袍和头饰都充满了中国古代武士的风范，展现了中国传统服饰的古典美和高贵气质；而角色“水”和“火”所穿着的服饰则充满了中国传统元素，呈现了中国传统文化的悠久历史和深厚底蕴。
电影《无极》中的服饰设计充满了奇幻特质，通过服装的塑造，为观众呈现了一个充满想象力和奇幻色彩的世界。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质电影《无极》是一部以古装仙侠为背景的奇幻电影，其中的服饰设计也充满了奇幻的特质。
在电影中，主要角色的服饰呈现出了古代仙境的风格，给观众带来了一种异世界的奇幻感。
电影中的服饰设计注重细节和繁复。
女主角阿莲的服饰就荟萃了大量的细节和纹理。
她的衣服上镶嵌着各种亮片、珠宝和花卉图案，每一个细节都展示着设计师精确的工艺和想象力。
这些繁复的设计使得她的服饰在电影中显得非常高贵典雅，也表达出了她作为仙女的身份。
电影中的服饰设计借鉴了中国古代的服饰元素。
男主角梁帝的服饰就采用了传统的龙袍造型，让他在电影中展现出了帝王的气质。
而其他角色的服饰也有着明清时代的影子，如宫廷妃子们的衣裙、官员的衣帽等，这些服饰元素的加入，使得整个电影的画面更加贴合古代仙侠的背景。
电影中的服饰设计也采用了一些现代的创意。
女主角阿莲的衣服不再是传统仙女的长袍，而是以翅膀为灵感设计的独特服饰，给人一种飞翔的感觉。
这种创意的运用加深了观众对角色身份和能力的理解，同时也增加了电影中幻想元素的呈现。
电影中的服饰设计还注重色彩的运用。
女主角阿莲的服饰多以深红和紫色为主，这些颜色在传统中国文化中都代表着吉祥和神秘，给人一种神奇的感觉。
而其他角色的服饰也都选择了明快而艳丽的颜色，使得整个电影中的服饰色彩丰富多样，营造出了一个奇幻的仙境氛围。
《无极》中的服饰设计充满了奇幻特质。
通过细节和繁复的设计、现代创意的运用，以及配合颜色的选择，服饰在电影中成为了角色身份、能力和故事背景的代表。
这种奇幻的服饰设计不仅让观众身临其境感受到了古代仙侠的氛围，也为电影的视觉效果增加了一抹华丽而奇幻的色彩。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质电影《无极》是一部中国武侠奇幻片，以其精美的服饰设计和特殊的奇幻特质而闻名。
该电影以中国古代的武侠世界为背景，展现了一个充满神秘、魔幻的世界。
在这个世界中，服饰不仅扮演着角色的装饰品，更是角色身份和性格的体现。
本文将聊聊电影《无极》中服饰的奇幻特质。
电影《无极》中的服饰设计精美绝伦。
在这部电影中，每一个角色的服饰都展现了中国传统文化的美丽和精致。
无论是男性的锦衣玉带还是女性的华服绸裙，都展现了中国古代服饰的华丽和繁复。
服饰的面料、颜色、纹理等都经过精心挑选和设计，让人看了眼前一亮。
尤其是在电影中那些具有超能力的角色，他们的服饰更是体现了他们的神秘和力量。
比如女主角白素贞的仙衣，不仅颜色华丽，面料也非常特别，完全符合人们对于超能力者服饰的想象。
电影《无极》中的服饰展现了角色身份和性格的特点。
在这部电影中，每一个角色的服饰都彰显了其所处的身份和性格。
影片中的黑子服饰颜色大多是黑色系，不但体现了他的名字，也表现了他的邪恶、冷酷和神秘。
男主角灵犀的服饰采用了古代汉服的特点，颜色简洁大方，展现了他的正直和豪气。
女主角白素贞的仙衣则体现了她的善良和高贵。
通过服饰的设计和色彩搭配，观众可以一眼看出每个角色的性格和身份。
电影《无极》中的服饰表现出了中国传统文化的精髓。
在这部电影中，服饰不仅是一种装饰，更是中国传统文化的体现。
影片中的服饰设计充满了中国传统文化的元素，如龙凤纹样、莲花图案、红色配饰等。
这些元素不但展现了中国传统服饰的美丽和瑰丽，也让人感受到了中国古代文化的博大精深。
通过服饰的设计和搭配，观众可以感受到中国传统文化的独特魅力。
电影《无极》中的服饰设计展现了特殊的奇幻特质。
在这部电影中，服饰不仅扮演了角色的装饰品，更是展现了角色们的超能力和神秘世界。
女主角白素贞的仙衣，不仅在颜色和面料上充满神秘色彩，还在设计上呈现出一种飘逸和超凡的感觉，与她的超能力相得益彰。
影片中的黑子和灵犀的服饰也体现了他们的超能力和神秘的一面。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
《无极》是一部由陈凯歌执导的武侠奇幻电影，该片的服饰设计是整个电影中最具有奇幻特质的部分之一。
在这部电影中，人们穿着各种五颜六色的服装，这些服装表现了一个充满想象力的世界，具有浓郁的奇幻色彩。
首先，这些服装与古代中国的传统服饰差别很大。
在中国历史上，传统服饰注重形式，尤其是颜色和主题。
例如，黄色是皇家专用颜色，只有皇帝和皇后可以穿戴它。
而《无极》中的服饰设计更加奇妙，穿着者可以看到大量的鲜艳色彩，例如白、红、绿、黄和紫色，以及许多设计精美的花纹和图案，这些都是传统服饰中不会出现的。
其次，服装的质地也非常不同。
在电影中，衣服的质地轻柔、薄透，而且常常采用闪闪发光的材料制成，促成了这种奇幻、梦幻的感觉。
并且，为了增强角色的威严和神秘性，服装还经常被手工出自各种奇异的贝壳、绸带和装饰品制成。
这些不同的材料和技术，共同营造出一个充满感官体验的环境，使观众沉醉其中。
再次，服饰设计也深受其他文化的影响。
在电影中，人们可以看到来自不同文化和种族的服装，例如欧式服装和藏式服装。
与传统中国服饰相比，这些服装设计更加前卫和国际化，表现了导演对世界各地文化的热爱和探究，还将中西方文化的元素进行了巧妙的融合。
总之，《无极》电影的服饰设计是一个极具魅力的方面，它奇幻的颜色、材料和文化元素都构成了这个惊人的世界，使人们沉浸在一个神秘而充满奇幻色彩的环境中。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质电影《无极》是一部奇幻史诗电影，大量运用特效和视觉效果打造了一个魔幻世界。
在这个世界里，服饰也是一个极为重要的元素，它们不仅仅是角色的衣着，更是角色身份和价值的象征。
首先，电影《无极》中的服饰设计充满了奇幻的元素。
影片中的角色身着的服饰和我们在日常生活中看到的服饰有很大的不同。
首先，设计师大胆地使用了各种鲜艳的颜色和复杂的图案，为角色的着装增添了神秘和唯美的气息。
其次，服饰的设计脱离了现实生活的束缚，采用了诸如流苏、刺绣、亮片等繁复的装饰，给人以瑰丽、华丽的感受。
这样的设计风格，不仅很好地塑造了电影的奇幻氛围，也反映出了人们对奇幻、魔幻世界的向往和幻想。
其次，服饰的设计巧妙地体现了角色的身份价值。
在电影中，每个人物都有其独特的服饰设计。
主角无名的服饰简洁朴素，体现了他深沉内省的性格特点；反派角色公孙止身着招摇的锦袍，脸上涂鸦，暗示了他的虚伪和嚣张。
而江北王的服饰则非常华贵大气，体现了他的地位高贵和权势。
通过服饰的设计，我们可以一眼看出角色的身份和地位，也更加深入地理解角色的性格特点。
这种设计手法展示了服饰的叙事功能，使得观众能够更好地走进电影的世界。
再次，服饰的设计成为了电影中的一道闪光点。
电影《无极》的服饰设计非常具有特色，不仅展现了一种奇幻的氛围，更体现了服装设计的大胆与创新。
从角色面料的选择、配件的搭配，到服饰的质感和手工等方面，影片中的服饰都从细节处彰显了设计师的匠心独具。
这也是电影服饰设计的其中一个魅力所在。
不过，电影服饰设计也存在一些缺点。
首先，一些服装设计过于夸张，不符合现实，让人感觉过于虚幻。
电影的时代背景设定在古代，但某些服装与时代背景并不协调。
并且，由于特效过多，有时会让人感到服饰失去真实感和质感。
这也让观众难以理解服饰的较为微妙的含义。
因此，需要设计师在设计时更加注重细节和讲究，避免太过震撼和夸张，以达到真实和美丽的平衡。
综上所述，电影《无极》服饰设计中的奇幻特质体现在了服饰的设计风格、叙事功能和设计师的匠心上。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
电影《无极》是一部充满奇幻色彩的武侠片，该片在服饰设计上别具一格，展现出独
特的奇幻特质。
本文将从造型、颜色和材质三个方面来分析。
电影《无极》中的服饰造型具有奇幻感。
在影片中，没有使用传统的武侠服饰，而是
创造了一种独特的装束。
主要角色穿着一身黑色的长袍，上面装饰着红色的图案，给人一
种神秘的感觉。
袍子的袖口和下摆采用了流苏的设计，增加了整体的华丽感。
与传统的武
侠服饰相比，这种造型更加现代化，给人一种未来感。
电影《无极》中的服饰颜色也具有奇幻特质。
整部电影以黑白为主色调，这种色彩的
选择在武侠片中是非常罕见的，它给人一种冷静、神秘的感觉。
电影中还加入了一些鲜艳
的颜色，比如红色和金色。
这些明亮的色彩在黑白的背景下显得格外醒目，增加了观众的
视觉冲击力。
电影《无极》中的服饰材质也很独特。
在电影中，服饰的材质多样，既有光滑的丝绸，也有粗糙的皮革，给人一种质感上的对比。
电影中还使用了一些装饰物，如珠子、铃铛等，这些小饰品在服饰上的运用让整体造型更加精致。
电影《无极》中的服饰设计别具一格，展现出独特的奇幻特质。
在造型上，服饰采用
了独特的装束，给人一种神秘感；颜色上，以黑白为主，加入了一些鲜艳的色彩，增加了
视觉冲击力；材质上，多样性的运用增加了质感上的对比。
这些元素的巧妙组合使电影
《无极》中的服饰具有独特的奇幻特质，为观众营造了一个独特的世界。
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
《无极》是一部经典的武侠电影，不仅在剧情、演员以及武打方面受到观众的好评，
其服饰设计也是一个亮点。
电影中的服饰不仅古典华丽，更是充满了奇幻特质，独树一帜，给观众留下了深刻的印象与感受。
首先，电影中的服饰中充满了奇幻色彩。
在电影中，人物所穿的服装往往都有着异于
常规的设计，不仅色彩鲜艳、点缀着亮片与珠饰，还有着流畅的线条和异乎寻常的造型，
使得整个服饰看起来非常具有神秘、缥缈的感觉，和电影所渲染的仙境气息相得益彰。
其次，电影中的服饰设计也十分的考究。
每一个服装的颜色、花纹和质地都是为了能
够让人物跟角色以及电影场景相得益彰。
富有趣味性的服装，令观众不仅可以在看到人物
时一眼辨认出他们的身份和性格，同时也让观众觉得非常好奇，希望能够多了解一些背后
的故事和设计，以此拉近观众与电影等构造之间的距离。
最后，电影中的服饰也让观众感受着其中的文化交融。
电影中涵盖了汉族文化、朝鲜
族文化、蒙古文化等，让人们在观看电影时，不仅欣赏到了漂亮的服饰，也收获了更多的
文化体验。
总之，《无极》的服饰设计不仅令观众在观赏电影时留下了深刻的印象，也对国内的
服饰、电影等行业产生了不小的影响。
这部电影中的服饰，充分展现了80、90年代服装设计的奇幻特质，是当时中国的服饰设计中的一股清流，为电影行业增添了一份魅力。
论影片《无极》的悲剧意蕴
作者： 宋雁超
作者机构： 廊坊师范学院文学院,河北廊坊065000
出版物刊名： 电影文学
页码： 99-100页
年卷期： 2014年 第18期
主题词：�无极》;悲剧意蕴;原因
摘要：2005年由陈凯歌导演的电影《无极》具有一定的魔幻风格以及诗剧色彩,然而影片播放后一部恶搞的《一个馒头引发的血案》使这部影片受到前所未有的重视.影片《无极》作为一部带有奇幻爱情色彩的电影,对于中国的电影市场有着一定的影响.影片《无极》的故事构造存在一定的遗憾,但是影片反映的深刻哲理以及人物命运的叙述无不让人感受到凄凉意味,不禁让人感叹人物的悲剧命运以及人性之悲.本文主要是对影片《无极》的悲剧意蕴进行分析,并就悲剧意蕴产生的原因进行探讨.。
浅论电影《无极》
浅论电影 无极
【 摘要】 陈凯歌的《 无极》 称得上是中国大陆电影中的大片， 可以说从这部影片的策划、
立项到投 资、 开拍到完成 、 发行的运作过程等角度来看， 无极》 《 在中国大陆有许 多开创性
的 东西 像 ， 损 而丑化 ， 倒歌 ” 由贬 当“ 运动 因 为胡戈《 一 个 馒头 引发 的血 案 》 而登峰 造极 的 时候 ， 中国 当代大 众文 化 的这些特 点也 就充 分地 暴露 出
来。
其 实没 必 要 在法 理 角度 上 纠 缠什 么 ， 可 以肯 定 ， 论 在 陈 凯歌 发 话 起诉 之 前 还是 之 无 后 ， 戈都 没 有 因 为改 编《 极 ） 胡 无 ） 而直 接获 得
【 关键词】 《 无极 题材 架构 运作
在 看 电影《 无极 》 ， 是这 样想 象《 之前 我 无 走 得 更远 ， 更坚 决 和彻底 。 也 这种 模式 其实 没 极 》 极致 的色彩 ， 的： 极致奢 华 的布景 ， 致壮观 什 么 新鲜 和 大惊 小怪 ， 欧 洲 还是 美 国 ． 极 无论 无 的外 景， 代方 式演绎 的古典 中 国风 格 的配 论 艺术 电影还是 商业 电影， 为后 工业 时代 的 以现 作 乐， 量使 用摇臂 和斯坦尼 康 以追 求场 景 的三 大 个 行业 ， 家 拍 电影 走 的都 是 这 不 过 中国 大陆 电影 一直 不是 这 样 ， 以有《 所 无 的思辩 主题 ， 一个贯 穿整个 故事 的大悬念 … … 极》 这样 一 部 出来 ， 有 了首创 意义 和 革命 精 就 当然 看ｉ《 寸 无极 》 可 能一 下子就 能推 翻我 神 。 的人 的这 些 想象 ， 过 ，无极 》 得 上是 中国 大 陆 不 《 称 当然 ， 为整 个 “ 件 ” 作 事 的一 个重 要 组 成 电影 中 的大 片， 以说 从 这部 影 片的 策划 、 可 立 部分 ， 们 不可 能绕 ｉ《 我 寸 无极 》 部 电影 本 身。 这 项到投 资 、 开拍 到完成 、 行 的运作 过程 等角 如果假 设一 个提 问： 为《 极 》 的地 方 发 你认 无 最烂 度来看 《 无极 》 中国大陆 有许 多开创性 的东 是 哪里 ？ 归纳 答 案后 ，得 票” 多的答 案是 ： 在 “ 最
试析电影《无极》中的魔幻现实主义特征
试析电影《无极》中的魔幻现实主义特征
王悦
【期刊名称】《辽宁工业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2013(15)1
【摘要】魔幻现实主义文学的表现方法深深地影响了电影的创作.在电影《无极》中陈凯歌导演选择了魔幻现实主义的表现手法,拍摄了一个带有魔幻色彩的故事.本文试从空间错位、陌生情节、离奇意象、象征手法几个角度剖析电影《无极》中的魔幻现实主义表现.
【总页数】4页(P45-48)
【作者】王悦
【作者单位】辽宁抚顺师范高等专科学校中文与旅游系,辽宁抚顺113006
【正文语种】中文
【中图分类】J904
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纯白色给人寒冷、严峻的 感觉，黑色具有高贵的意 象，而且黑色与夜色相似， 也有神秘感。银灰色作为 冷色调，有种拒人以千里 之外的孤傲感！电影中北 公爵无欢的服饰，颜色以 黑、白、灰为主，打扮乖 张而浮夸，表现他气质高 贵迷人而又阴暗诡异，影 射出他对外部世界的一种 深深的冷漠和戒备，也象 征着他对世人的潜意识中 的疏离感和不信任感。
鬼狼的服饰是明度很低 的非彩色黑色，显示他 内心的恐惧和不安定。 他脸色为灰黄色，阴暗 而沉闷，是病态的一种 表现。他穿上黑袍之后 虽然能够活下去，但却 无比痛苦。鬼狼是电影 中的一个悲剧人物，他 亦正亦邪，贪生怕死， 甘为人奴，关键时刻却 用生命为代价换取尊严 与勇气。
影片的结尾场景和电影的开头一样，主体还 是海棠花，不同的是，背景天空的颜色增加 了橙黄色，一种收获的颜色，温和而华美， 象征故事有个美好的结局。倾城在最后终于 找到了真爱——昆仑，他心比雪纯洁，脚步 比时间快，带着倾城穿越时间之墙，重新选 择命运。
故事的情节， 可以简单而粗暴 地归纳景，蓝色的 天空，黑色的近山和紫蓝色的远山，粉红色的海 棠花随风飘落。整个画面以冷色调为主，背景颜 色由下而上、由近及远逐渐明度增加，给人一种 悠远、空旷的后退感，也奠定整部电影的基调： 悲凄唯美而诡异深远。
红色，是热烈、冲动、强有 力的色彩，具有极佳的明视 效果，传递活力与激情。金 黄色，有着太阳般的光辉， 象征了权利与骄傲。以红色 和金黄色两种暖色为主色， 装扮鲜花盔甲的主人，突出 “光明将军”的强势。他充 满了男性之美，是帝国的骄 傲，他极端迷信自己、无比 自负，不相信自己会有一滴 伤心泪。
姓名：赖国柱 专业：人文12广告 学号：2012052169
深紫色为主、镶嵌金边的 袍子下笼罩着一张浓重彩 妆的脸，既充满神秘感， 又冷艳动人！背景淡蓝色 的天空，色彩前重后轻， 更突出和放大 主体的形象。 这就是高贵冷艳的王妃— —倾城，一个为了得到 “天下最好吃的东西，最 美的衣服，最强男人的宠 幸”而放弃了真爱的女人。 他的内心是迷茫而孤寂的， 她企图以深紫色来掩盖这 一切不让别人窥见自己的 内心，给人一种不可靠近 的距离感。