高一美术第一课PPT课件

了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动
操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻
画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，
表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色
富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕
女画的典型风格。
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作品赏析
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《捣练图》工笔重彩，亦系宋徽宗摹本，现藏美国波士顿美术博
物馆。《捣练图》
地主阶级填补精神空虚服务的。
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• 现藏美国波士顿博物馆的《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵 族妇女捣练缝衣的工作场面。“练”是一种丝织品，又是一种丝绸加 工手段（即脱胶，将生坯加 工成白练）。刚刚织成时质地坚硬，必须 经过草木灰碱性溶液沸煮、日晒氧化漂白，再用杵捣，加强草木灰水 对丝胶的渗透能力，使脱胶均匀彻底，才能使丝绸变得柔软洁白。这 幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、 织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组 画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情 景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底 下窜来窜去。画家采用“散点透视法”进行构图，把整个捣练的劳动 场面分三部分呈现在读者面前。同时，他不单纯图解劳动的程序步骤， 而是注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，似求得更好地展 示出笔下人物的性格和心理活动。如捣练中的挽袖，缝衣时灵巧的理 线，扯练时微微着力的后退，几个小孩的穿插，一女孩在煽火时以袖 遮面及另一女孩出神地观看熨练等，使画面中的人物与场景 真实生 动，充满生活情趣。显然，这是画家熟悉生活、认真观察的结果，体 现了唐代仕女画在写实方面取得的杰出成就。画家以细劲圆浑、刚柔 相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物 形象端庄丰腴，情态生动，完全符合张萱所画人物“丰颊肥体”’的 特点在技法的运用上也与之相差无几，是我们了解和研究张萱、周昉 仕女画及唐代仕女画成就的重要参考资料。
的贵族妇女大都具有曲眉丰颊，体态肥硕、服装头饰繁缛
华丽的突出特点，被称做“绮罗人物”。在他之前，以妇
女为专题的绘画不多，专画妇女现实生活的就更少见，象
顾恺之《女史箴图》一类的画，大都是和宣扬封建道德戒
规相联系的。从这一角度看张萱画现实生活中的妇女题材，
有一定进步意义。当然他画妇女是站在地主阶级立场、为
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• 【名称】：捣练图 • 【类别】：字画 • 【年代】：唐代 • 【文物原属】：原属圆明园收藏 • 【文物现状】： • 1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流
失海外，现藏美国波士顿博百度文库馆。
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• 作品简介
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绢本，设色，37厘米 145.3厘米
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《捣练图》是中国古代仕女画的重要代表作。
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《捣练图》是唐代画家张萱之作。此图描绘
图》虽或为后人摹本，但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑。
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画家简介
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张萱（公元713—7 5 5 年），京兆（陕西省西安）
人，开元时曾任史馆画直。“善起草”，对亭台、树木、
花鸟、皆穷其妙，尤擅长仕女画。在《宣和画谱》所载绘
画作品中，有不少是描绘贵族妇女游春、梳妆、鼓琴、奏
乐、横笛、藏迷、赏雪等悠雅闲散生活场景的画迹。画中
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创作背景
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唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴
旺鼎盛，产生出近四百名有史可查的优秀画家，遗留下诸多异彩焕发
的艺术杰作。现在让我浅释张萱及传其所绘的《捣练图》。
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在仕女画发展的早期——汉魏晋时期，画家笔下的仕女多是秀骨
清相，薄衣广袖。在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮
罗”。到仕女画发展到中期的唐五代时期，朱景玄在《唐朝名画录》
中始有“仕女’”之称。画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描 绘的形象，以求更加符合于当朝统治者的审美趣味。在唐代，精工仕 女的画家有张萱、周肋等，张萱是周昉的的老师，其工细妍丽，代表 了唐代仕女画的典型风格。但因时代久远，张萱的绘画作品多数都散 佚无存。现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《武后行从
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捣练图
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• 《捣练图》唐代作品，原属圆明园收藏。1860年 “火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国 波士顿博物馆。《捣练图》卷是一幅工笔重设色 画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。这幅长 卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动 工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组描 绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一 人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了 织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一 个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。
• 《捣练图》局部
• 描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的 仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动 而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、
表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维
肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代 表了那个时代人物造型的典型时代风格。
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• 资料 • 张萱(公元8世纪)〔唐〕京兆(今陕西西安)人，
生卒年不详。玄宗开元十一年(723)与杨升、杨宁 同时任史馆画直。工画人物，以擅绘贵族妇女、 贵公子、婴儿、鞍马名冠当时。所画妇女惯用朱 色，晕染耳根为其特色。又善以点簇笔法，画亭 台、树木、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其 妙。尝以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》， 甚有思致。画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》 《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。传 世作品有《捣练图》卷(为赵佶摹本)，现藏美国 波士顿美术馆；《虢国夫人游春图》卷(为宋摹 本)，绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米， 描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人 马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏 辽宁省博物馆。从艺活动约在开元、天宝年间。
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执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的
表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇
地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现
妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，
他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得
所反映的内容，更具有生活气息，人物造型有唐代人物画的共同特点： 脸型丰满，设色工丽。