第9课高中美术鉴赏

唐宋时期 ——高峰
元明清时期 ——主流
五、中国古代花鸟画
中 抒国 情花 ，鸟 托画 物具 言有 志以 的写 优生 良为 传基 统础 。， 借 物
芙蓉锦鸡图（中国画）赵佶（宋）
《墨葡萄图》水墨大写意， 笔墨酣畅，布局奇特，老藤错 落低垂，串串葡萄倒挂枝头， 晶莹欲滴，茂叶以大块水墨点 成，信笔挥洒，任乎性情，意 趣横生，风格疏放，不求形似 而得其神似。画面上方以行次 敧斜的草书题诗：“半生落魄 已成翁，独立书斋啸晚风，笔 底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤 中。”表达了画家的狂放洒脱 和愤世嫉俗，传达出一位落泊 怅然的文人形象，葡萄在徐渭 笔下，成了主体价值的象征。
文苑图（中国画） 传 韩滉 （唐）
《文苑图》描绘了文人雅集的场景。构图疏密得当，设色淡雅，笔法细
劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备，生动 地表现了古代文人吟诵诗文时的专注神态。
采薇图 （中国画 局部） 李唐 （宋)
《采薇图》画的是商代末年伯夷、叔
齐不食周粟，在首阳山采薇代食的故事。 画中正坐一人即为伯夷，他面带忧愤，目 光沉滞，表情和平坚定。叔齐一手撑地， 一手舒掌作陈述状。图中人物刻画生动传 神，森森然正气溢于毫端。衣纹简劲爽利， 以衬托人物刚直不阿的性格。树石画法粗 简，墨色湿润，对马远、夏圭的山水画具 有深刻影响。
《渔翁渔归图》是清代
画家黄慎的作品，画一渔翁身 背鱼篓，手拈鱼钩，钩上挂一 小鱼，笑容可掬，面向渔妇， 似述家常；而渔妇则回首目对 老翁，聆听其述。整幅作品形 象生动，富于生活情趣。人物 衣纹作铁线描，或连勾带染， 挺劲放纵；以草书之笔入画， 笔姿放纵，风格豪放又自创新 意。
渔 翁 渔 归 图 （ 中 国 画 ） 黄 慎 （ 清 ）
Hale Waihona Puke 笔画与写意画是中国画最主 要的两种形式。通过分析具体作品， 说说它们在表现方法上有什么不同？
工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的中
国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的 绢或宣纸上。 工笔画一般先要画好稿本，一幅完 整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有 胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类 敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。
墨葡萄图（轴）（中国画）徐渭（明）
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荷 石 水 禽 图 （ 中 国 画 朱 耷
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清 ）
写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在
生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描 绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。
四、中国古代山水画
魏晋时期 ——萌芽
中 国 古 代 山 水 画 发 展 史
隋代时期 ——独立
唐宋时期 ——高峰
元明清时期 ——主 流
魏晋时期 ——萌芽
隋代时期 ——独立
2：经变画 利用绘画、文学等艺术形式，通俗易 懂地表现深奥的佛教经典称之为“经变”。 用绘画的手法表现经典内容者叫“变相”， 即经变画；用文字、讲唱手法表现者叫 “变文”。
西王母 莫高窟第249窟 窟顶北坡
3: 佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言等故事画 4：供养人画像 供养人：就是信仰佛教出资建造石窟的人。他们为了表示 虔诚信佛，留名后世，在开窟造像时，在窟内画上自己和家族、 亲眷和奴婢等人的肖像，这些肖像，称之为供养人画像。 中 唐 伎 乐 图
5：山水画 6：装饰图案画 丰富多彩的装饰图案画主要是用于石窟建筑装饰，也有桌围、冠服和器物 装饰等。装饰花纹随时代而异，千变万化，具有高超的绘画技巧和丰富的想象 力。图案画主要有藻井图案、椽间图案、边饰图案等。
综上：
体现了这个古代艺术风格的传承演 变和中西艺术交流融会的历程。
三、中国古代人物画