第二章 电视艺术的审美特征
电视文艺的定义与审美特性
3、现场性 （1）电视文艺传播时间的同时性，特别是现场直
播，给观众以强烈的现场性。
（2）现场性不是真正的现场，而是现场的幻觉。 4、参与性 节目参与、场内参与、场外参与 5、大众性 （1）审美的日常化 （2）审美的随意性
作业
论述题：（每题不少于500字） 1、谈谈你对电视文艺概念的认识。 2、谈谈你对电视文艺特性、电视文艺的审美特性 1、综合性 （1）艺术与现代科技的综合 （2）各种艺术门类的综合 （3）美学层面上的综合 2、逼真性 （1）电视文艺可十分精细地纪录客观现实的影像、
色彩、声音、动作，以直接的方式将物质现实诉诸 于观众的视听觉，从而给观众强烈的真实感。 （2）逼真性的局限性
一、狭义的概念 电视文艺是指运用先进的电视技术手段，对舞台上
或演播室演出的各种文艺节目，进行二度创作，既 保留原有艺术形式的审美价值，又充分发挥电视特 殊艺术功能，主要给观众以文化娱乐的电视节目样 式。包括电视节日文艺晚会、电视专题文艺晚会、 电视音乐节目，电视舞蹈节目、电视戏曲节目、电 视曲艺杂技节目、电视文艺竞技节目等。
《电视节目类型学》
电视文艺=电视屏幕上播出的除电视剧、电视纪录 片外一切文艺节目的总称
第二节 电视文艺的特性
一、艺术的分类 1、根据艺术形象的展示方式不同分静态艺
术、动态艺术。
2、根据艺术形象的存在方式不同分时间艺 术、空间艺术、时空艺术。
3、根据艺术形象的审美方式不同分视觉艺 术、听觉艺术、视听艺术。
4、根据艺术的产生年代不同分传统艺术和 新兴艺术。
第二节 电视文艺的特性
二、电视文艺的传播特性 1、传播时间的同时性 （1）节目播出与观众收看同时进行 （2）节目制作与观众收看同时进行 2、传播对象的广泛性 （1）电视信号覆盖面广 （2）电视观众数量宠大 3、接收环境的家庭性 （1）接收环境的家庭性决定了收看节目的随意性 （2）接收环境的家庭性决定了收看节目的连续性
电视艺术概述
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电视艺术
电视的审美元素 电视艺术的特点
概述
2
电视的审美元素
➢ 电视画面是电视传播的主要手段，而只要是画面的呈现，其中必
然或多或少地包含着审美元素。电视画面在它的线条、色彩、影 调、构图、画面组合等方面都有着其艺术的表现力。
➢ 虽然电视的视觉传达是它的主要特点，但是不可忽视它诉诸听觉
兼容性
电视可以采取现场直播或录播的方式， 将一场话剧、舞剧、歌剧、戏剧或一 台综艺晚会传播到千家万户。
电视文艺栏目的设立和电视文艺专业 频道的创建。
运用电视特有的技术手段和艺术手段， 创造出各种各样具有鲜明特色的电视 艺术样式。
2
3
四大特点
1
4
参与性
电视晚上采用的茶座式的现场直播 方式，并且在晚会进行过程中随时 插入热线电话、电子邮件等方式。
作为大众传播媒介，强调一种“面 对面”的传播。
日常性接受
一方面，使电视艺术产生出电视连 续剧、电视栏目等特殊的艺术形式， 以此来满足电视观众日日收看的愿 望和要求；
另一方面，也使得电视观众养成了 特殊的收视行为和收视习惯。4Fra bibliotek影视鉴赏
的传达部分，如播讲、解说、音乐、音响等，同样凝聚着审美的元 素。 ➢ 因此，电视的传达不仅是信息的传达，更是审美元素的传达。
3
电视艺术的特点
即时性
这种即时传播的功能特性，克服了时空的障 碍，可以使各个不同地区的广大观众仿佛都 能身临其境演唱现场。由即时性特点使电视 形成的现场感、参与感、悬念感、期待感等 ，都是十分重要的，并成为电视艺术审美心 理的重要组成部分。
论电视艺术的审美特征
论电视艺术的审美特征【摘要】：第一节电视艺术的审美特征电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。
本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。
电视的逼真性,是观众有目共睹,令观众感同身受的。
“框”对画面中影像的空间范围起着界限作用,并且具有凝聚电视观众的注意力、观赏面的作用。
第一节电视艺术的审美特征电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。
在中央电视台成立40周年的前后,《中国电视论纲》、“跨世纪电视丛书”、“电视艺术丛书”等的出版发行,标志着中国电视的理论建设步入了一个新的层次和阶段。
但是,中国电视的理论建设仍滞后于丰富的电视艺术实践,尚需扎扎实实、艰苦奋斗,从大处着眼,小处落笔,系统规划,通过一砖一瓦“垒起”电视理论大厦。
本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。
一、电视艺术是运动性和造型性的结合电视有别于绘画、建筑、雕塑等,就在于它的视觉形象是视听兼备的活动形象。
可以说,正是运动给予电视以生命,运动造型给电视以形态和神韵,使得电视成为一门充满运动感的新兴的声画造型艺术形式。
众所周知,电影以每秒24格的速度运动,电视以每秒25帧的速度运动。
没有运动,便没有了一切,就是无画无声、死气沉沉的屏幕本身。
电视的运动性,既包括客体运动,又包括主体运动,还有主客体复合运动,以及蒙太奇的特殊组合式运动。
电视摄像机的轻便化、灵活化、数字化,使电视的摄录手段具有很大的优势,使电视声画的连续运动有了可靠的技术保证。
因此,电视声画始终是一个动态、进行的结构。
电视画面和伴音的运动在时间延续中获得再现和表现的功能,叙事和抒情的功能,反映外部世界和内心世界的功能。
电视的审美场是一个“物理—生理—心理”时空综合效应流程结构。
电视是科学和艺术的结晶,它是“科学的艺术”,又是综合的艺术,“它侵入了家庭和生活,影响了思想并改变了习惯”[1],实现了“人不出门,百事皆闻;人不出屋,诸艺入目”的千里眼、顺风耳境遇。
论电视艺术的审美特征
MING RI FENG SHANG46艺 术 设 计文|李可欣论电视艺术的审美特征摘要：电视艺术在当今社会有着重要的审美价值，它在大众文化传播中起到了重要作用。
电视艺术因为其形态决定了其表达方式，本文主要从电视艺术制作的审美特征以及电视艺术接受的审美特征这两方面介绍了电视艺术的审美特征。
关键词：电视艺术；审美价值；大众文化；传播；特征一、电视艺术的制作审美特征电视屏幕的性质决定了它在呈现荧幕形象上，不能够太过波澜壮阔，甚至也不可能在同一个画面上展示全部的物体，更不可能全面地再现客观的声、色、形、义。
所以，在电视的创作手法上，它更趋向于去利用电视艺术特有虚实互补的手法，在有限的画面中去展现更状况的审美容量，在表达意向方面，表现得更加主动。
有关审美的研究曾指出，审美对象需要和审美主体之间有共通的审美方式。
电视艺术利用虚实互补的特征，同样也需要结合观众的审美需求去表现电视内容。
在电视表现当中，很多处理都将屏幕中的形象转化为具体的心境物的心里活动。
在电视剧《郑和西洋》当中，就很多场面根本没有出现大海，只有通过波涛的喧嚣，让我们去想象这样一幅画面，由此，原本既定的场景就被扩充了表现的内容。
再比如《红岩》这部作品当中，从来没有正面出现革命者被折磨的场面，但是可以通过融入一些皮鞭抽打的声音，去让观众感受类似眼前的情景。
这种以声拟形的活动具有一定的艺术通感性，但是也与艺术通感不是完全相同。
它需要与作品的相关情景联系，没有这种确切的物象联系，就不能有效地实现以声拟形。
例如在英剧《我们共同的朋友》当中，一开始就出现了泰晤士河的场面和波涛的声音，所以当后面即使荧幕上不出现泰晤士河的画面，我们也可以通过波涛的声音去想象眼前环境的延伸是什么样的画面。
如果这部作品从来没有出现过泰晤士河及其波涛声，那么观众就不会对这个伏笔有这样的感触。
二、电视艺术的接受美学特征电视的受众具有一定的特殊性，它也决定了电视的艺术相较于电影相比，更具亲缘性，当然，它和电影美学具有明显的差异，是自身特有的美学品格。
论电视艺术的审美特征
电视 艺术 是 十 分宽 泛 的含 义 。 一 些 有 学 者 反 对 电视 是 艺 术 ， 比如认 为 电 视 中 的
力 ， 好 地 推 动 电视 艺术 事 业 的发 展 。 更
电视 时 空审 美 特征
中蕴 涵 着 时 间运 动 。电视 艺 术 时空 既 是 现
实 生 活 时 空 的 再 现 与 表现 ． 是 现 实 生活 又
电 视 艺术 具 有 独 特 的 时 间特 性 。 电视
节 目 在放 映 时 间 上 不 像 电影 那 样 受 到 限
杂 的 杂 交 状 态 ’ 对 电 视 节 目类 型 与样 式 是 的 一个 恰 如 其 分 的称 谓 ” 。 电视 艺 术 受 传 达 媒 介 的 制 约 ， 幕 解 屏 像 力 差 。 子 扫 描 必然 的频 闪现 象 在 一 定 电
成 了电 视 艺术 审美 本 质 的重 要 因 素 正 是
受 众 具 有 很强 的输 入 信 息 的选 择 性 。
电 视 艺 术 时 空 关 系 可 以 有 多 种 艺 术
电 视 小 屏 幕 的 传 达媒 介 。 才使 得 电视 艺 术
快 速 、 遍 地 进 入 千 家 万 户 ， 推 动 了接 普 并
新 闻 不是 艺术 ， 电视 中 的一 些 科 普 知识 介
绍 不 是 艺术 ， 有 的认 为 一些 电视 综 艺 节 还
电 视 艺 术 由 于 其屏 幕形 态 、 放 时 间 播 的 影 响 ， 有 独 特 的 时空 特 性 。 电视 艺 术 具 仓 作 周 期 短 ， 资 少 。 因 电视 节 目录 制 完 耗 毕 即 可播 放 ． 以迅 速 反 映 人 们 普 遍 关 注 可
程 度 上 会 降 低对 画面 精 细 度 的要 求 。 电视
第二章电视剧审美特征
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第三节： 第三节：电视剧接受的日常性
二、电视剧接受的日常性所带来的主动选择性
与电影观众的被动接受形成鲜明的对比，电视剧的 观众在欣赏时有着多方面的选择性和主动性。
就观众和屏幕形象的关系而言，审美主体永远是主 动的，他们总是以十分清醒的理性或苛刻、或宽容地评 判着屏幕世界所发生的一切。
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第二节： 第二节：兼容性
一、电视剧的兼容性体现为电视剧是一 种可以同时表现时空运动的艺术；
二、电视剧对其他艺术的兼容是一种电 视化的兼容；
4
第二节： 第二节：兼容性
一、电视剧的兼容性体现为电视剧是一种可以同时表现 时空运动的艺术； 时空运动的艺术； 我们赖以生存的客观世界是永远在时间和空间中 运动着的存在物，时空和运动是彼此分不开的。世界 不在时间和空间中进行运动是不可想象的。空间、时 间和运动实际是彼此分不开的。 电视剧靠剧中的人物（化妆、表演）、环境（自然 景物、建筑、道具）、气氛（色彩、构图、光线）和 声音（对话、音乐、音响）以及运动（演员和摄像机 的运动、声音强弱的运动）,形成了具有视听效应的画 面，从而形成了时空都在运动的 “流”，这些不见断 的“流”就构成了一个荧幕上完整的视听系列。 5
第二章电视艺术特性与电视文化
二、电视文化的战略目标和发展趋向
4、国际化。中国电视走向国际市场，开始在国
际电视界占有一席地位。第一，在电视运作模式 上，应遵循国际惯例与国际准则。第二，在意识 形态策略上既要“求同存异”，也要“内外有 别”，应当鼓励电视作品“国际版”的独立推出。 第三，实现电视文化“国际化”目标，关键在于 优秀人才的脱颖而出。
三、电视艺术的即时性和普及性
电视艺术的“即时性”指电视节目 擅长于表现和反映正在发生的、时效性 极强的事态，完全做到现场可视性，其 给观众带来了巨大的观赏魅力和心理刺 激。所谓“普及性”是指电视的广泛传 播范围。
四、电视艺术生动的视听逼真性
电视艺术素以“传真”取胜则真实 见长。电视是“实以形见”的影像形象， 又是“虚以思进”的非实体形象。“实 以形见”，是说电视本身就是“影像艺 术”，其以真实、精确地纪录并再现现 实生活为本体特征。电视的逼真性是最 切近现实生活原貌，是其他艺术难以企 及的。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
2、努力汲取民族传统文化。继承民族传统 优秀文化成果，并不断开掘其富于时代感的 内涵，使之“化腐朽为神奇”，这就是继承 中的发展，同时，在民族传统文化基础上， 锻造新的语汇、新的思维、新的创作方法和 表现方式也是继承中的发展。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
3、人文化。“人文化”指的是电视文化创造中
蕴含的人文价值，即电视文化创造中那些具有独 创性的，对人生有独到发现的，表达了独特人生 哲理、人文理想的价值存在。第一，应当重视对 现实生活中敏感、重要人生问题的表现与探索。 第二，应当重视从历史素材中发掘富于时代感的 新命题。第三，应当充分汲取中外电视文化乃至 中外人文社会科学的最新成果，探索更具表现力 的多样的叙述方式与表现方式。
电视的美学特性
二、电视艺术的审美特性电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。
同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。
这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。
（一）电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。
电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。
显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。
1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万1万户的家庭中。
正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。
电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。
电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切近生活真实的表演，使节目更加接近生活。
简述电视剧的审美特征
简述电视剧的审美特征
电视剧的审美特征主要体现在以下几个方面：
1. 直观性：电视剧是一种视听艺术，其审美特征首先体现在直观性上。
观众可以直接感受到电视剧中的场景、人物、情感等元素，通过视觉和听觉的冲击，产生强烈的审美体验。
2. 逼真性：电视剧通过真实的场景、服饰、道具等再现生活，让观众产生身临其境的感觉，从而更加深入地理解剧情和人物。
逼真性是电视剧审美特征的重要体现。
3. 情感性：电视剧通过情节和人物形象来传达情感，引发观众的共鸣。
观众在观看电视剧的过程中，会随着剧情的发展和人物命运的变化，产生喜怒哀乐等情感体验。
4. 意象性：电视剧中的场景、人物、情节等都具有意象性，能够引发观众的联想和想象。
观众在观看电视剧的过程中，会根据自己的生活经验和审美倾向，对电视剧进行解读和再创造，形成自己的审美意象。
5. 多样性：电视剧的题材和风格多样，既有浪漫喜剧、历史剧、战争剧等传统类型，也有科幻、奇幻、悬疑等新颖类型。
不同类型的电视剧都有其独特的审美特征，观众可以根据自己的喜好选择不同的电视剧进行欣赏。
6. 社会性：电视剧作为一种大众文化产品，具有社会性。
它反映了社会生活的方方面面，反映了人们的价值观和审美追求。
观众在观看电视剧的过程中，可以了解社会和人性，从而更加深入地理解生活和世界。
总之，电视剧的审美特征是多方面的，它既包括直观性、逼真性等外在特征，也包括情感性、意象性、多样性和社会性等内在特征。
观众在欣赏电视剧时，可以从不同的角度和层面来感受其独特的审美魅力。
电视文艺的审美特征-2019年文档资料
电视文艺的审美特征电视文艺是新兴的文艺品种，研究电视文艺的审美特征，对于电视文艺的创作与制作美学品位的提升，既具有重要的理论思考价值，又具有实践参考作用。
为此，本文结合笔者个人多年来电视文艺的工作实践与理性思考，对电视文艺的审美特征这一重要的美学命题，发表若干浅见，以作引玉之砖。
具体而言，电视文艺的审美特征，可以分解为以下三大理论层面予以解读。
一、科技性电视文艺是高科技的产物，它是科技性与艺术性的完美结合，因此科技性是它首要的审美特征。
众所周知，电视文艺是借助现代化的电子科学技术产生并发展起来的。
尤其是电视、电脑、电信的“三电合一”，构成了现代化的“信息高速公路”。
它比电影、广播的科技含量更高，其影响之大，是其他任何传播媒介所无法比拟的。
早在上世纪60年，加拿大传播学专家麦克鲁汉就提出了“地球村”的概念，他认为由于电视与卫星的高科技的出现，使地球变得“越来越小”，人类已跨越空间与时间的限制，信息在瞬间便可以传送到世界的任何一个角落，因而地球已经变成了一个“村庄”。
电子传媒的出现与普及，标志着大众共享信息时代的开始。
特别是随着计算机技术的迅猛发展和普及，又产生了一种新的大众传播媒介――国际互联网。
它和电视连接起来，更使电视文艺插上了现代化高科技的翅膀，在无限广阔的艺术空间自由地飞翔。
由此可见，电视文艺作为现代化高科技的产物，科技性是它的本体审美特征之一。
二、便捷性电视文艺的便捷性，是有目共睹、有口皆碑的。
中国的电视艺术得到极大的普及，“中国现有各级各类电视台近3000个，覆盖了全国城乡，一些大城市可以收看数十个频道，调查表明，看电视已成为城乡居民首选的休闲娱乐项目。
”(彭吉象：《艺术学概论》)许多人可以足不出户，坐在家中任意选着自己喜爱的电视文艺节目，真地做到了“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”。
不仅观看，而且积极参与互动。
据统计，电视文艺的收视率，在各种艺术门类中，遥遥领先。
因为电视文艺的这种便捷性，使它的制作周期短，制作成本低，生产周期也短，其技术设备也轻便灵活，使它成为百姓的最爱。
论电视艺术的审美特征
论电视艺术的审美特征作者：李益夏光富李力来源：《新闻爱好者》2010年第02期摘要:电视艺术具有重要的审美价值。
电视时空是不同程度艺术化时空关系,电视艺术因屏幕形态决定其艺术形态,电视受众最具参与性与交互性,在动静统一、视听相融的情景中感知电视艺术节目,电视艺术美学在数字化时代将开掘出许多新领域、新境界。
关键词:电视节目艺术性电视时空电视形态电视艺术的审美价值电视艺术是十分宽泛的含义。
有一些学者反对电视是艺术,比如认为电视中的新闻不是艺术,电视中的一些科普知识介绍不是艺术,还有的认为一些电视综艺节目不是艺术等。
“电视文艺中的艺术性是极其微弱的,我们需要重新认识电视的本性所在”。
“电视最主要的功能是社会文化的交流——接受者从电视屏幕的反光镜中建立自我个体与社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。
”有的则简单地认为电视等同于艺术,“电视是艺术,而且是很纯的艺术”。
很多论者容易将“电视”、“电视节目”、“电视艺术”三个概念混淆运用和理解,是造成观念分歧的重要原因。
一般而言,电视指运用电子信号传送、转换、接收视听节目的传播媒介系统,有时仅指电视节目接收机,有时也指电视节目,如“看电视”。
电视节目指通过电视媒介系统传送、转换、接收的视听节目。
而电视艺术的概念更是复杂,学界有许多种说法。
电视艺术是新兴的艺术门类,被视为继电影之后的第九艺术,电视艺术与电影艺术一样融会了如文学、音乐、舞蹈、美术、摄影、戏剧等艺术的精华,并且还融入了电影艺术本身的元素,运用镜头、蒙太奇、特效等艺术表现手段,塑造逼真的、运动的生活形象,完成其表现功能,电视艺术是各种艺术的集大成者,是综合性最显著的艺术门类。
电视艺术审美也是最重要、最广泛的审美形式。
电视审美文化现象具有独特的审美内涵和美学意义。
分析电视美学与电影美学等姊妹美学学科的联系与区别,分析中国现代电视艺术与技术、电视创作与接受等电视审美文化现象,就能探索其独特的审美内涵和美学意义,总结出其基本特征和一般规律,从而引导电视工作者和广大电视艺术接受者提高对电视艺术审美的创造能力、鉴别能力、感受能力和欣赏能力,更好地推动电视艺术事业的发展。
简述电视剧的审美特征
简述电视剧的审美特征
电视剧作为一种流行的娱乐形式，具有独特的审美特征。
首先，电视剧在表达情感方面具有突出的能力。
通过演员的表演和剧情的安排，电视剧能够深入人心地展现人物的内心世界，让观众能够与角色产生共鸣，体验到各种情感的起伏和冲突。
电视剧在叙事结构上具有丰富多样的特点。
通过精心的编剧和导演，电视剧能够以引人入胜的方式将剧情展开，通过扣人心弦的高潮和扑朔迷离的情节转折，吸引观众的注意力并保持观看的持久性。
电视剧在艺术表现上也有独特之处。
通过精心设计的场景、服装和化妆，电视剧能够营造出各种不同的时代背景和氛围，使观众能够身临其境地感受到剧中世界的真实性和美感。
电视剧还注重对人性和社会问题的探索。
通过对人物的塑造和剧情的设置，电视剧能够深入探讨人类的内心世界和社会现象，引发观众对于生活的思考和反思。
电视剧在技术制作上也有很高的要求。
通过先进的拍摄技术和后期制作，电视剧能够呈现出高品质的画面和音效，提升观众的观看体验。
总的来说，电视剧以其独特的审美特征吸引了广大观众。
通过情感的表达、叙事的丰富多样、艺术的表现、人性和社会问题的探索以及技术的制作，电视剧能够给人们带来丰富的视觉和心理体验，成
为人们生活中不可或缺的一部分。
影视艺术审美特征(精选5篇)
影视艺术审美特征(精选5篇)[摘要]影视作为视听艺术，它通过可视的画面、可听的声音抒情言志，给欣赏者以巨大的情感感染力和独特的审美愉悦。
影视是吸取了文学、戏剧、绘画、音乐、广告、建筑和雕塑等多种艺术元素的综合，以互相融合形成自身的艺术特性。
以综合性、视觉性、逼真性互为一体，构成了影视艺术的特征。
文中分析了影视艺术的鉴赏方法，对提高当前鉴赏者的艺术修养和审美能力具有深刻的意义。
[关键词]影视艺术；特性；审美；策略影视艺术作品是由各种艺术要素组成的多维层面的综合体，从其中一种意义上讲，影视艺术鉴赏体现的只是观众对影视作品一些层面一些因素的选择。
高水平的影视艺术鉴赏者可以鉴赏多个层面、关注到诸多方面和诸多因素，但不可能选择和鉴赏所有层面和所有因素。
作为影视鉴赏的影视片，其具有明显的综合性，可以说是编、导、演、摄、录、美的各个部分，再以各部分为切入点进行细致分析和研究，具体体现在文学观念、美学观念、整体结构、艺术特征、技术处理及民族风格上。
一、影视艺术的综合性影视是一门年轻而又现代的艺术。
在其形成和发展过程中不仅综合了各种艺术的元素，同时还形成了有别于其他艺术样式的独特的艺术特性。
了解和把握这些特性，无疑将有利于提升我们感悟影视艺术魅力的审美能力。
（一）影视是艺术和科技的综合纵观影视艺术的发展史，不难发现实际上就是一部影视科技的发展史。
从无声到有声、从黑白到彩色、从传统摄影到电脑动画，每一步发展和飞越都与科技的发展息息相关。
拟音、数字式录音、变焦组合镜头、高科技仿真技术等新成果的诞生都是影视艺术中不可或缺的组成部分。
科技的进步，为影视艺术的发展提供了物质条件，并不断开拓出影视艺术新的表现领域，丰富了其表现能力。
据介绍，美国的皮克斯、梦工场、蓝天工作室等动画界的领头羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而获得稳固的领先地位。
由于三维技术研发的长期积累，这些公司将3D动画迅速转换为立体电影可谓驾轻就熟。
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三、兼容性
1、电视艺术是科学与艺术的兼容 2、电视艺术是时间与空间艺术的兼容 3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
四、多ห้องสมุดไป่ตู้性
1、电视艺术题材的多样性 2、电视艺术形式的多样性 3、电视艺术风格的多样性 4、电视艺术结构的多样性
五、参与性
1、电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 2、观众特殊的观看环境决定了电视艺术的参与性 3、特殊的表达方式决定了电视艺术的参与性
六、当代性
1、真实地展现当代社会现实 2、向历史、文化的深层开掘 3、揭示人们心理结构的嬗变
作 业
任选一部电视艺术片，具体分析其审美特征 （可着重分析审美特征中的两到三个）。
第二章 电视艺术的 审美特征
一、逼真性
电视艺术的逼真性，主要表现在画面和声音 两个方面 。 由于记录材料的高保真性，使得电视艺术具 有很强的逼真性。 电视艺术的逼真性，并非真实性。
二、运动性
1、被摄物本身的运动 2、摄像机的运动
推、拉、摇、移、跟、升、降
3、镜头组合的运动
包括镜头组接的节奏和不同的组接手法