贝多芬第三交响曲鉴赏
浅析贝多芬《第三交响曲》
浅析贝多芬《第三交响曲》一、贝多芬《第三交响曲》创作背景1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成，标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段，成熟的阶段，欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复，各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进攻，而拿破仑上台后在推翻封建主义、扫除资本主义发展道路障碍的同时，又出自资本主义扩张政策的本性，对各国进行了侵略和掠夺，引起了各国人民的反抗。
这样，欧洲出现了一个持续十多年的拿破仑战争。
1816年第六次反法联军进入巴黎，战争以拿破仑被迫退位而告终。
2.谱写《第三交响曲》的缘由, 1789年，革命的法国在维也纳设立了公使馆，贝多芬结识了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们了解了法国的情况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给了他巨大的鼓舞。
在波拿道特的建议下，他谱写了《第三交响曲》，表现了对革命的向往。
他为这部巨著酝酿了四年之久，这部交响曲深刻地表现了他对法国资产阶级革命的敬仰和对共和革命的“旗手”拿破创的崇拜。
在这部作品中，他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英雄的，并且在这部作品中具体吸取了法国革命音乐的音调。
1803年贝多芬完成了此曲，定名为“波拿巴交响曲”，在封而上写了“为纪念一个伟大的人物而作的赞扬”当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国传播，可有助于彻底铲除德国的封建主义。
黑格尔称拿破仑为“巴黎的国法大师”;约翰·伏斯称拿破仑为我们的盟友。
他把拿破仑看作革命的象征，在作品中倾注了他对革命的全部热情。
乐曲完成后，1804年拿破仑称帝，贝多芬听到这个消息非常愤怒，认为拿破仑站污了神圣的事业，背叛了人民。
于是，他把交响曲的标题改为“英雄”。
二、贝多芬《第三交响曲》的创作特点1.创作风格,贝多芬在《第三交响曲》创作中完全奠定了他创作的基本思维逻辑—“通过斗争，得到胜利”—以及他的新风格—英雄性、群众性的风格。
贝多芬第三交响曲《英雄》赏析
贝多芬第三交响曲《英雄》赏析贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲献给法国第一位执政者拿破仑，但当得知拿破仑将于五月十八日即位皇帝时，贝多芬立刻将总谱写有题词的封面撕下，并愤怒地高喊："这是一个独裁者!"后来出版时他将标题改为"为纪念一位伟大的英雄而作"。
这部作品于1805年在维也纳初演一举成功，从此贝多芬蜚声于欧洲乐坛。
熟悉世界历史的朋友都应该知道，拿破仑推翻了法国封建王朝之后，并没有实行人们期盼已久的“共和”，而是重新恢复帝制，自己当上了皇帝。
更加丑陋的是，在加冕典礼上他自己为自己戴上了皇冠。
这种背叛革命的行为，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。
而这个消息传到贝多芬这里的时候，作曲家已经完成了《第三交响曲》的创作，并且特意命名为《拿破仑.波拿巴大交响曲》，还恭恭敬敬地写了献给拿破仑的题词。
此刻，当得知拿破仑如此卑劣的行径之后，简直无法表述自己当时愤怒的心情，贝多芬冲动的撕下了写有题词的交响曲总谱首页，大骂拿破仑是“凡夫俗子、野性暴君”。
经过了这次打击，贝多芬对拿破仑的好感似乎一下子烟消云散了，据说为此还病了一场，所以也就耽误了《第三交响曲》的发表。
一直到1804年4月才在维也纳第一次上演，1806年总谱出版发行，而这部曾经是为拿破仑“夺身定做”的交响曲标题也被改为了“《英雄交响曲》——为纪念一位伟大人物而作”。
后来有人分析说，虽然拿破仑不再是贝多芬心中的“神”，但是在某些方面贝多芬依然尊重他。
虽然拿破仑背叛了革命，《第三“英雄”交响曲》的主角似乎一下子从“伟人”变成了“叛徒”，但是这丝毫不能掩盖这部作品的伟大。
虽然这是为拿破仑而作的交响曲，但是其中到处洋溢着贝多芬向往自由，向往革命的精神。
这部长达40多分钟的作品，可以说塑造了一群为革命理想而奋斗的英雄雕像。
曲调中时刻洋溢着战斗的气息，自由的理念。
这部作品的内涵应该是广义而非狭隘，应该是宏观而非微观的。
浅析贝多芬《第三交响曲》
浅析贝多芬《第三交响曲》一、贝多芬《第三交响曲》创作背景1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成，标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段，成熟的阶段，欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复，各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进攻，而拿破仑上台后在推翻封建主义、扫除资本主义发展道路障碍的同时，又出自资本主义扩张政策的本性，对各国进行了侵略和掠夺，引起了各国人民的反抗。
这样，欧洲出现了一个持续十多年的拿破仑战争。
1816年第六次反法联军进入巴黎，战争以拿破仑被迫退位而告终。
2.谱写《第三交响曲》的缘由, 1789年，革命的法国在维也纳设立了公使馆，贝多芬结识了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们了解了法国的情况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给了他巨大的鼓舞。
在波拿道特的建议下，他谱写了《第三交响曲》，表现了对革命的向往。
他为这部巨著酝酿了四年之久，这部交响曲深刻地表现了他对法国资产阶级革命的敬仰和对共和革命的“旗手”拿破创的崇拜。
在这部作品中，他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英雄的，并且在这部作品中具体吸取了法国革命音乐的音调。
1803年贝多芬完成了此曲，定名为“波拿巴交响曲”，在封而上写了“为纪念一个伟大的人物而作的赞扬”当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国传播，可有助于彻底铲除德国的封建主义。
黑格尔称拿破仑为“巴黎的国法大师”;约翰·伏斯称拿破仑为我们的盟友。
他把拿破仑看作革命的象征，在作品中倾注了他对革命的全部热情。
乐曲完成后，1804年拿破仑称帝，贝多芬听到这个消息非常愤怒，认为拿破仑站污了神圣的事业，背叛了人民。
于是，他把交响曲的标题改为“英雄”。
二、贝多芬《第三交响曲》的创作特点1.创作风格,贝多芬在《第三交响曲》创作中完全奠定了他创作的基本思维逻辑—“通过斗争，得到胜利”—以及他的新风格—英雄性、群众性的风格。
浅析贝多芬_第三交响曲_沈丽
的饥渴般的欲望都可以一并奔放出来，弥漫了周围的
空间，灼热了人的情怀
。贝多芬的音乐精神通常被概
括为：通过黑暗走向光明；通过苦难走向幸福；通过斗
争走向胜利。他的作品充满了英雄性和斗争性，充满
了对人的理性和力量的炽热信念；他的作品形式宏伟
的经过部和发展部共同构成自由变奏曲形式。
2.开创新的创作特点
这部作品是一部里程碑作品，无论在内容和形式
上都远远超过了维也纳古典主义交响乐的意义和风
格了
。
在这部作品中出现了一系列新的特点：
(1)
它的创作内容已明确地与当时先进的政治思
想相结合，大大加深了交响乐体裁的社会意义，开辟
了器乐创作的新的发展方向。
声的大胆等等都是他早期作品所不能比拟的
。
像民间史诗一样，贝多芬在《英雄交响曲》中所体
浅析贝多芬《第三交响曲》
内容提要 贝多芬《第三交响曲》充满了英雄性和斗争性，充满了对人的理性和力量的
炽热信念；作品形式宏伟壮丽
、
内容丰富深刻。
本文研究了贝多芬《第三交响曲》的创作特点、历史背景、贡献。
明了英雄为未来的幸福而献身，但他的牺牲并不是枉
然的。
第一乐章，灿烂的快板，降 E 大调，3/4 拍子，奏鸣
曲形式
。这一乐章在当时是自交响曲诞生以来最宏伟
壮大的乐曲，精致
、巧妙，变化无穷。
第二乐章，葬礼进行曲，甚慢板，c 小调，3/4 拍子。
这个乐章具有鲜明的赋格曲效果，响彻着嘈杂的战斗
壮丽、内容丰富深刻。他到达了古典主义音乐艺术的
贝多芬第三交响曲
张俊2010302540008贝多芬第三交响曲第一乐章奏鸣曲式，快板乐章以强大洪亮极富气势的合奏开始，进而由大提琴的弦乐器引出第一主题，全乐章没有引子。
呈示部部分第一主题开始部分旋律比较缓和，由木管乐开始对英雄主题的描写，采用上行的音调，气势层层递进，如洪流般不断积累，最后随着铜管乐的奏响而走向高峰，瞬间爆发出宏伟的气势。
表现了英雄慷慨激昂、气力充沛，充满着好像使不完的力量，以及英雄刚毅的性格。
随之木管乐和小提琴交替奏响，音乐进入连接部，英雄的情绪有些改变，旋律急促，却又不乏振奋人心的音符，高亢激昂，表现了英雄摧枯拉朽、锐不可当的气势。
而后木管乐奏响，木管乐的灵动中却参杂着弦乐器特别是大提琴的低沉又悠长的旋律，似乎预示着危险的来临，可是危险的气息依旧阻挡不住英雄不可一世的气势，上行的音调，气势不断积累，将危险的气息完全掩盖。
最后第一主题以强奏的形式结束结束。
第二主题以大提琴和木管乐拉起，采用一贯的由缓和的旋律层层递进，最后爆发来引出英雄主题，而后转入缓和，缓和的氛围中又夹杂着大提琴低沉深邃的音符，而英雄主观方面的心理复杂，又似乎是由于某些原因使得英雄的意志有点消沉，心情沉重，有些抑郁纠结。
随之出现了一个重复了两边的上行的旋律来反映英雄心情的缓和，重获力量。
随后在木管乐奏响之后，出现了两个由弦乐拉出的不同的声音，一个气势昂扬，一个阴森可怖，但是英雄的气势越来越高亢，完全盖过了可怕的声音，而后出现庄严地合奏，代表英雄主观意志力量的强大。
可是最后，音乐渐弱，而且有些惊慌，好像不幸将要来临。
呈示部结束，进入展开部。
展开部部分，舒缓轻快地弱奏开始，之后呈示部的各个主题，被不同的乐器不断地变奏演绎，如浪潮般一一出现。
音乐不断发展，在音乐到达一个由合奏到达的高潮之后，音乐的氛围骤然急剧下行，暗示着灾难的来临。
随后双簧管的奏响，氛围有所缓和，音乐不急不慢的按照上行的音调进行，最后依旧是以合奏的决堤般的气势达到高潮。
贝多芬第三交响曲赏析[5篇范文]
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贝多芬第三交响曲赏析[5篇范文]第一篇：贝多芬第三交响曲赏析贝多芬第三交响曲赏析内容提要贝多芬《第三交响曲》充满了对人的理性和力量的炽热信念；作品形式宏伟壮丽、内容丰富深刻。
关键词贝多芬交响曲英雄《第三交响曲》的出现，标志着在欧洲音乐历史发展中具有重要的社会政治意义的题材第一次进入了交响乐这个音乐体裁的领域，突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的旧框框，使主要音乐形象在充满了紧张的戏剧性矛盾突破的广阔范围中发展。
贝多芬到达了古典主义音乐艺术的巅峰，又开创了浪漫主义音乐艺术的先河。
作品摘要与历史背景贝多芬第三交响曲是法国驻奥地利维也纳大使邀请贝多芬为拿破仑所写的，早期的题目是《拿破仑.波拿巴大交响曲》后改名为《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》整部作品尤其是第一乐章在演奏过程中，气势磅礴，热情奔放，而且在内容结构上与以往的交响曲有着很大的区别，更加衬托出了此曲的本色。
贝多芬第三交响曲是他平生所创作编号交响曲中最伟大的作品之一，这部作品很好的阐释了当时时代背景下人们心中向往的，自由、平等、博爱精神。
深刻的刻画了在实现法国革命中人们勇敢的战斗精神和对牺牲人们的沉痛哀悼及最后胜利的祥和景象，是具有历史意义的一部作品。
作者生活的历史背景造就出了该作品的中心思想与本身的内涵，贝多芬生活的是一个战争的年代，人们渴望和平，希望一位英雄能平息当时的战乱，这一时期新思潮的思想影响了贝多芬的创作。
贝多芬本人对莎士比亚，柏拉图和亚里士多德的作品研究颇深，对歌德和席勒十分敬仰，从这些文豪中学习到了人道主义精神和独立民主的思想，这两种思想让他的人生价值观念更加的丰富，当时富于革命精神民主共和观念是他所倡导和信仰的，他对这部史诗巨作酝酿了四年之久，作曲时深刻的表现了对法国资产阶级革命的敬仰和对拿破仑的崇拜，而拿破仑作为当时的统治者上台没多久就实行了帝制，贝多芬在百般恼怒情况下把原先为了歌颂拿破仑的交响曲曲目名称改为了《英雄交响曲》，随后这部作品在1805年4月7日维也纳剧院首次公开演出，当时的指挥就是贝多芬本人，就这样一部伟大的作品流传至今，被人们所熟知和演奏。
浅析贝多芬《第三交响曲》_艺术论文
内容提要贝多芬《第三交响曲》充满了英雄性和斗争性充满了对人的理性和力量的炽热信念作品形式宏伟壮丽、内容丰富深刻。
本文研究了贝多芬《第三交响曲》的创作特点、历史背景、贡献。
关键词贝多芬交响曲英雄《第三交响曲》的出现标志着在欧洲音乐历史发展中具有重要社会政治意义的题材第一次进入了交响乐这个音乐体裁的领域突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的旧框框使主要音乐形象在充满了紧张的戏剧性矛盾冲突的广阔范围中发展。
贝多芬到达了古典主义音乐艺术的巅峰又开创了浪漫主义音乐艺术的先河。
一、贝多芬《第三交响曲》创作背景1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段成熟的阶段1803-1814。
1803-1816年间欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进攻而拿破仑上台后在推翻封建主义、扫除资本主义发展道路障碍的同时又出自资本主义扩张政策的本性对各国进行了侵略和掠夺引起了各国人民的反抗。
这样欧洲出现了一个持续十多年的拿破仑战争。
1816年第六次反法联军进入巴黎战争以拿破仑被迫退位而告终。
2.谱写《第三交响曲》的缘由1789年革命的法国在维也纳设立了公使馆贝多芬结识了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们了解了法国的情况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给了他巨大的鼓舞。
在波拿道特的建议下他谱写了《第三交响曲》表现了对革命的向往。
他为这部巨著酝酿了四年之久这部交响曲深刻地表现了他对法国资产阶级革命的敬仰和对共和革命的旗手拿破仑的崇拜。
在这部作品中他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英雄的并且在这部作品中具体吸取了法国革命音乐的音调。
1803年贝多芬完成了此曲定名为波拿巴交响曲在封面上写了为纪念一个伟大的人物而作的赞扬当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国传播可有助于彻底铲除德国的封建主义。
贝多芬降e大调第三交响曲表现手法
贝多芬降e大调第三交响曲表现手法贝多芬降E大调第三交响曲，也被称为英雄交响曲，是贝多芬创作的一部重要交响曲。
作为贝多芬中期交响曲的代表之一，它展示了贝多芬音乐的成熟与创新。
贝多芬在这部交响曲中巧妙地运用了许多表现手法，使得这首音乐作品充满了激情与力量。
首先，这部交响曲在节奏上具有明显的冲击力。
在开头的序曲中，贝多芬使用了大量的急促和强烈的音符，以此来表达强烈的冲击感。
通过这种快速而有力的节奏，他成功地引发了听众的惊喜和兴奋，同时突出了他的创新和冒险精神。
其次，贝多芬在动态上运用了丰富多变的手法。
整个交响曲中，音乐的动态范围非常广泛，从极其柔和的奏鸣曲到激烈的雷鸣般的音色变化，都被贝多芬巧妙地运用在音乐表达上。
这种动态的变化可以使听众感受到情绪的高低起伏，增强了音乐旋律的表达力。
此外，贝多芬在曲式结构上采用了一系列的变奏手法。
在第三乐章中，他运用了著名的英雄主题进行多次的变奏，以展示自己的创作水平。
每次变奏都让主题在不同的变体中呈现出不同的情绪和力量，同时保持了音乐的连贯性。
贝多芬的变奏手法使听众在欣赏这首交响曲时能够感受到音乐主题的力量与深度。
此外，贝多芬还在和声上运用了许多技巧。
他采用了富有张力的和声进程，以突出音乐的紧张感和冲击力。
他巧妙地运用了不同的和声变化，从而创造出了音乐中不同的情感，例如悲伤、温暖、希望等。
通过这种和声上的变化，贝多芬使整个交响曲充满了表现力和感染力。
最后，贝多芬在节奏和动态上的变化也是这首交响曲的一个显著特点。
他创造了许多充满张力和动感的乐段，通过引入和解除紧张，增强了音乐的戏剧效果。
他通过快速的连贯音符和突然的停顿，为听众营造了一种充满期待和悬念的氛围。
这种节奏和动态上的变化使交响曲充满了活力和活力。
总的来说，贝多芬降E大调第三交响曲展现了贝多芬作为一位杰出作曲家的才华和创新能力。
他通过巧妙地运用节奏、动态、和声等手法，使这首交响曲充满了激情、力量和表现力。
这部交响曲的成功，不仅在于它对音乐形式的创新，更在于它能够引发听众的共鸣，使人们在音乐中感受到一种强烈的情感和力量。
浅析贝多芬第三交响曲录音
浅析贝多芬第三交响曲《英雄》不同时代的录音杨煜《英雄》简介：贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲献给法国第一位执政者拿破仑，但当得知拿破仑将于五月十八日即位皇帝时，贝多芬立刻将总谱写有题词的封面撕下，并愤怒地高喊："这是一个独裁者!"后来出版时他将标题改为"为纪念一位伟大的英雄而作"。
这部作品于1805年在维也纳初演一举成功，从此贝多芬蜚声于欧洲乐坛。
我选取了三张不同时期的录音来进行了比较第一张是EMI的唱片：碟名: 贝多芬《第三交响曲》编号: CDM 763855 2 EMI指挥:克伦佩勒演出:英国爱乐乐团演奏录音: 1955年录制此张CD是由1955年录制的LP单声道的母带再版而成，依旧是单声道。
此版虽说是半个世纪前的录音，仅仅只是单声道，但是乐队整体的层次感都还是有的。
但是单声道毕竟是单声道乐队的层次感虽有但是对于乐队各声部的处理还是不到位。
但是这个版本的音质在现在听来也是很好的。
此版本由LP母盘再版而来，应该做过母带处理。
不过总体上说这个版本在录音技术上的处理在当时的条件下已是无可挑剔，是个非常经典的版本。
因为录音技术的较为落后，录制交响乐要在录音棚中进行，对于环境音，混响声的技术处理都不到位，演奏员不能以理想的演奏姿势和演奏状态来演奏。
造成了这和以后版本录音的差距还是蛮大的。
第二张是卡拉扬指挥录音最经典的一版第三交响曲：牒名：贝多芬交响曲全集英文名称：Beethoven The Symphonies版本：BPO.1963.DG.SACD发行时间：2003年演奏：Beethoven,Herbert von Karajan,BPO（柏林爱乐乐团）出品：DG唱片公司CD编号：DG 474 600-2录音方式：ADD盘片数：6专辑介绍：这是2003年出版的卡拉扬指挥1963年录音SACD版，（SACD和CD机均可读）这个版本的录音应该说是目前世界上最为经典的贝多芬第三交响曲的录音版本，40多年以来，这套唱片几乎成为了欣赏贝多芬9首交响曲的基准。
贝多芬第三交响曲鉴赏
第三交响曲《英雄》鉴赏第三交响曲，是德国作曲家贝多芬作于1804年，作品55号，共包括四个乐章。
它的标题是《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》，原稿上的标题是《拿破仑·波拿巴大交响曲》，是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。
但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去标题页，改成了《英雄》的曲名。
这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。
他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。
这部作品是贝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破维也纳交响乐模式，完全体现英雄性格的作品。
作品贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。
第一乐章（辉煌的快板——降E大调——3/4拍）以雄伟、果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。
在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦；中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息，惊慌的沙沙声，悲戚的申诉，崇高的筹思，以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律。
罗曼·罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。
而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。
洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。
不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。
从力度音色音区织体方面描述贝多芬第三交响曲
贝多芬的第三交响曲，也被称为《英雄交响曲》，是他的代表作之一。
以下是从力度、音色、音区和织体方面对这部交响曲的描述：
1. 力度：
这部交响曲在力度上有着极高的表现。
贝多芬在曲中运用了丰富的力度变化，从柔和的轻声到强烈的暴风雨般的音响，形成强烈的对比。
他通过力度的强弱转换，塑造了鲜明而有力的音乐形象，使听众在感受音乐的过程中体验到强烈的情感冲击。
2. 音色：
贝多芬在这部交响曲中使用了丰富的音色，包括弦乐、管乐和打击乐等。
他通过对各种乐器音色的巧妙运用，创作出了独特的音乐效果。
尤其是在高潮部分，各种乐器交织在一起，形成了一种宏大而震撼的音响效果，给人留下深刻的印象。
3. 音区：
贝多芬在这部交响曲中广泛使用了不同的音区，从低音到高音，每一个音区都被充分利用。
他通过音区的变化，使得音乐更具层次感和立体感。
同时，他也通过音区的对比，突出了音乐中的情感变化和
戏剧性冲突。
4. 织体：
这部交响曲的织体非常复杂，贝多芬运用了多种音乐元素，如旋律、和声、节奏和力度等，构建了一个宏大而复杂的音乐结构。
他通过织体的巧妙安排，使得整部交响曲既有统一的整体感，又有丰富的细节和变化。
同时，他也通过织体的变化，展现了音乐的戏剧性和情感变化。
总的来说，贝多芬的第三交响曲是一部充满力量和激情的作品。
它通过力度、音色、音区和织体等方面的丰富表现，展现了贝多芬作为一位伟大作曲家的才华和情感。
这部交响曲也是古典音乐中的经典之作，深受广大听众的喜爱和尊敬。
贝多芬第三交响曲《英雄》作品分析
贝多芬第三交响曲《英雄》作品分析作者：张春雷来源：《金田》2012年第11期摘要：贝多芬是德国伟大的作曲家、演奏家、指挥家。
本文主要是围绕着贝多芬第三交响曲进行曲式分析，同时对贝多芬的生平、生活环境以及作品创作给世界音乐的发展所带来的宝贵财富产生了深远影响。
关键词：贝多芬；第三交响曲；创作背景；曲式分析一、作者简介：路德维希·凡·贝多芬（1770.12.16—1827.03.26），德国伟大作曲家、钢琴家、优秀指挥家。
维也纳古典乐派代表人物之一。
他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。
这些作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。
贝多芬出生在德国波恩，祖籍佛兰德。
家族是科隆选侯宫廷，自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华。
八岁便开始登台演出。
1792年到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快。
他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品，如交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。
他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用。
是一位颇具创造性的作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一，也是最后一位，他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。
他和米开朗琪罗、列夫·托尔斯泰的一生都经历了各种苦难坎坷，法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。
二、第三交响曲《英雄》创作背景第三交响曲《英雄》贝多芬是在1804年间完成的，是他的交响曲创作的一个大转折，在这部作品中，他第一次表现出无比惊人的创造力，第一次用全新的风格，全面而广泛地体现出他的英雄性构思——革命斗争和胜利的形象，这部交响曲标志着古典主义音乐艺术的一次大变革，成为贝多芬交响曲创作和整个古典交响曲创作的重要里程碑之一。
贝多芬第三交响曲第三乐章几个小结
贝多芬第三交响曲第三乐章几个小结1. 交响曲介绍贝多芬的第三交响曲是他创作的一部重要作品，其中第三乐章更是备受关注。
该交响曲被誉为浪漫主义音乐的开端，因为它打破了传统的交响曲形式，展示了贝多芬的创新精神和对音乐的深刻理解。
第三乐章作为整部交响曲的精华部分，具有独特的音乐表现力和深刻的内涵，更是引起了音乐学家和听众的极大兴趣。
2. 交响曲意义第三交响曲在音乐史上的意义不言而喻，它是贝多芬音乐创作的巅峰之作，也是整个古典音乐时期的代表作之一。
而第三乐章作为整部交响曲的亮点，展现了贝多芬对音乐形式和创意的完美统一，其音乐表现力和情感表达都达到了极致，成为后世音乐家学习和研究的对象。
3. 第三乐章的音乐结构第三乐章是一个奏鸣曲式的乐章，由多个乐曲构成，每个乐曲都具有独特的音乐特点和情感表达。
由于篇幅限制，在这里我们将重点分析该乐章的前奏部分，主题部分和回旋部分的音乐结构以及它们之间的关系。
在这个过程中，我们将会逐步揭示贝多芬如何通过音乐语言刻画出一个丰富多彩的音乐世界。
4. 前奏部分的音乐特点第三交响曲第三乐章的前奏部分以柔和、抒情的音乐形式拉开序幕，笔者认为贝多芬在这个部分通过优美的旋律和流畅的和声展现出了他内心深处的宁静与平和。
这种音乐特点不仅为乐章后续各个乐曲创造了情感基调，也为整个乐章增添了一丝神秘的色彩。
5. 主题部分的音乐结构在主题部分，贝多芬运用了强烈的对位法和复调技巧，以及饱满的音乐旋律来展现出全神贯注的音乐情感。
这些音乐结构的运用不仅使得乐章具有了悠扬的音乐气息，同时也突出了贝多芬对音乐情感表达的深刻思考和创造性的艺术表现。
6. 回旋部分的情感表达在回旋部分，贝多芬采用了多个音乐主题的反复呈现和发展，在音乐结构上具有较强的连贯性和发展性。
在这个部分，乐章的音乐情感逐渐变得激昂，令人感受到了贝多芬对音乐生命力和创造力的极致追求。
7. 结语贝多芬第三交响曲第三乐章的音乐结构和情感表达具有极高的艺术价值，不仅是音乐史上的重要成就，更是音乐文化的宝贵遗产。
降e大调第三交响曲赏析
降e大调第三交响曲赏析降E大调第三交响曲，是著名作曲家路德维希·范·贝多芬的杰作之一。
这部交响曲充满了浓厚的情感，独特而丰富的音乐构思使其成为了音乐史上的经典之作。
在本文中，我们将对降E大调第三交响曲进行深入的赏析，探讨其音乐特点以及贝多芬在其中所表达的情感。
第一乐章：慢-快，威严地降E大调第三交响曲的开头，以庄严的乐句引起了听众的注意。
这个乐句以宏大的音响和庄重的节奏呈现出来，给人一种威严而庄重的感觉。
接下来，乐章转变为快速的节奏，展现了旋律的活力和情感的变化。
贝多芬通过巧妙的音乐构思，将慢板和快板完美地融合在一起，创造出了一种强烈的音乐张力。
整个乐章充满了激情和冲击力，令人不能自拔。
第二乐章：舒缓而优雅第二乐章是一首舒缓而优雅的间奏曲。
通过柔和的音色和缓慢的节奏，贝多芬创造出了一种宁静而怡人的氛围。
这个乐章充满了田园风格，给人一种亲近大自然的感觉。
贝多芬在这里表达了对大自然的崇敬和对宁静和平的向往。
整个乐章流畅而优美，令人陶醉其中。
第三乐章：激情四溢第三乐章以激情四溢的音乐展开，充满了动感和活力。
快速的节奏和强烈的旋律带给听众一种强烈的冲击力。
贝多芬在这里展现了他独特的创作风格，通过快速变化的乐句，营造出一种紧张而激烈的音乐氛围。
整个乐章充满了变化和对比，给人一种强烈的音乐体验。
第四乐章：嘹亮而庄严第四乐章是整部交响曲的高潮和结尾。
该乐章以嘹亮而庄严的音响开头，引发了一种充满力量和冲击力的感觉。
贝多芬在这里运用了大量的管弦乐器和合唱团，创造出了庄严而宏大的音乐效果。
整个乐章凝聚着贝多芬对人类力量和希望的无限向往，展示了他对人类命运的深刻思考。
总结通过对降E大调第三交响曲的赏析，我们能深入感受到贝多芬作为一位杰出作曲家的音乐才华和情感表达能力。
每个乐章都展示了不同的音乐特点和情感表达，使这部交响曲成为了音乐史上的经典之作。
不论是庄严的开头，优美的间奏曲，激情四溢的第三乐章，还是嘹亮而庄严的结尾，降E大调第三交响曲都充满了贝多芬独特的个人风格和音乐魅力。
贝多芬第三交响曲第一乐章赏析
贝多芬第三交响曲第一乐章赏析●作品摘要与历史背景贝多芬第三交响曲是法国驻奥地利维也纳大使邀请贝多芬为拿破仑所写的，早期的题目是《拿破仑.波拿巴大交响曲》后改名为《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》整部作品尤其是第一乐章在演奏过程中，气势磅礴，热情奔放，而且在内容结构上与以往的交响曲有着很大的区别，更加衬托出了此曲的本色。
贝多芬第三交响曲是他平生所创作编号交响曲中最伟大的作品之一，这部作品很好的阐释了当时时代背景下人们心中向往的，自由、平等、博爱精神。
深刻的刻画了在实现法国革命中人们勇敢的战斗精神和对牺牲人们的沉痛哀悼及最后胜利的祥和景象，是具有历史意义的一部作品。
作者生活的历史背景造就出了该作品的中心思想与本身的内涵，贝多芬生活的是一个战争的年代，人们渴望和平，希望一位英雄能平息当时的战乱，这一时期新思潮的思想影响了贝多芬的创作。
贝多芬本人对莎士比亚，柏拉图和亚里士多德的作品研究颇深，对歌德和席勒十分敬仰，从这些文豪中学习到了人道主义精神和独立民主的思想，这两种思想让他的人生价值观念更加的丰富，当时富于革命精神民主共和观念是他所倡导和信仰的，他对这部史诗巨作酝酿了四年之久，作曲时深刻的表现了对法国资产阶级革命的敬仰和对拿破仑的崇拜，而拿破仑作为当时的统治者上台没多久就实行了帝制，贝多芬在百般恼怒情况下把原先为了歌颂拿破仑的交响曲曲目名称改为了《英雄交响曲》，随后这部作品在1805年4月7日维也纳剧院首次公开演出，当时的指挥就是贝多芬本人，就这样一部伟大的作品流传至今，被人们所熟知和演奏。
●乐章的结构及其表现贝多芬对整部交响曲的创作上奠定了自己创作的思维逻辑那就是通过不屈的斗争得到最后的胜利，以及描写刻画此曲中的英雄性和群众性的风格，作品的新颖和特色是当时那个时代所难以超越的。
整个交响曲乐章分为四部分，对第一乐章进行分析，该乐章为降E大调，四分之三拍，采用的写作手法是奏鸣曲式，此曲开始采用快板贯穿其中，不像其他作品，没有引子作为开头，直接直抒曲意，精致不缺乏巧妙，变换的风格，乐曲主题像歌颂神话中的普罗米修斯一样的气势磅礴，非常有韧性和力度的进入。
浅析贝多芬《第三交响曲》
浅析贝多芬《第三交响曲》浅析贝多芬《第三交响曲》内容简介：一、贝多芬《第三交响曲》创作背景 1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成，标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段，成熟的阶段，欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复，各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进论文格式论文范文毕业论文一、贝多芬《第三交响曲》创作背景 1.法国革命的历史概况《英雄交响曲》的完成，标志着贝多芬在创作道路上进入了一个新的发展阶段，成熟的阶段，欧洲发生了新的动荡:法国革命经历了反复，各国的封建势力多次联合向革命的法国大举进攻，而拿破仑上台后在推翻封建主义、扫除资本主义发展道路障碍的同时，又出自资本主义扩张政策的本性，对各国进行了侵略和掠夺，引起了各国人民的反抗。
这样，欧洲出现了一个持续十多年的拿破仑战争。
1816年第六次反法联军进入巴黎，战争以拿破仑被迫退位而告终。
谱写《第三交响曲》的缘由,89年，革命的法国在维也纳设立了公使馆，贝多芬结识了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们了解了法国的情况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给了他巨大的鼓舞。
在波拿道特的建议下，他谱写了《第三交响曲》，表现了对革命的向往。
他为这部巨著酝酿了四年之久，这部交响曲深刻地表现了他对法国资产阶级革命的敬仰和对共和革命的旗手拿破创的崇拜。
在这部作品中，他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英雄的，并且在这部作品中具体吸取了法国革命音乐的音调。
1803年贝多芬完成了此曲，定名为波拿巴交响曲，在封而上写了为纪念一个伟大的人物而作的扬当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国传播，可有助于彻底铲除德国的封建主义。
浅析贝多芬《第三交响曲》
浅析贝多芬《第三交响曲》一、贝多芬《第三交响曲》创作背景1.法国革命的历史概略《英豪交响曲》的达成，标记着贝多芬在创作道路长进入了一个新的发展阶段，成熟的阶段，欧洲发生了新的动乱 :法国革命经历了频频，各国的封建权力多次联合向革命的法国大力攻击，而拿破仑登台后在颠覆封建主义、打扫资本主义发展道路阻碍的同时，又出自资本主义扩充政策的天性，对各国进行了侵略和打劫，惹起了各国人民的抗争。
这样，欧洲出现了一个连续十多年的拿破仑战争。
1816 年第六次反法联军进入巴黎，战争以拿破仑被迫退位而告终。
2.谱写《第三交响曲》的缘故 , 1789 年，革命的法国在维也纳建立了公使馆，贝多芬结纳了大使波拿道特将军和法国小提琴家克鲁采。
他向他们认识了法国的状况和法国的音乐。
法国人民的革命性主义精神及他们颠覆封建专制主义的伟大气势给了他巨大的激励。
在波拿道特的建议下，他谱写了《第三交响曲》，表现了对革命的神往。
他为这部巨著酝酿了四年之久，这部交响曲深刻地表现了他对法国财产阶级革命的仰慕和对共和革命的“旗手”拿破创的崇敬。
在这部作品中，他是以希腊神话中的巨人普罗米修斯的形象来刻画这位共和主义英豪的，并且在这部作品中详细汲取了法国革命音乐的音调。
1803 年贝多芬达成了此曲，命名为“波拿巴交响曲” ，在封而上写了“为纪念一个伟大的人物而作的赞誉”当时德国知识界的进步人士都希望法国革命的精神在德国流传，可有助于完全铲除德国的封建主义。
黑格尔称拿破仑为“巴黎的国法大师” ;约翰·伏斯称拿破仑为我们的盟友。
他把拿破仑看作革命的象征，在作品中倾注了他对革命的所有热忱。
乐曲达成后， 1804 年拿破仑称帝，贝多芬听到这个信息特别愤慨，以为拿破仑站污了神圣的事业，背叛了人民。
于是，他把交响曲的标题改为“英豪” 。
二、贝多芬《第三交响曲》的创作特色1.创作风格 ,贝多芬在《第三交响曲》创作中完整确立了他创作的基本思想逻辑—“经过斗争，获取成功”—以及他的新风格—英豪性、民众性的风格。
简析贝多芬《第三交响曲》第一乐章中的英雄形象塑造及革命性情感表达
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黄河之声 2019年第14期 总第539期
简析贝多芬《第三交响曲》第一乐章中的 英雄形象塑造及革命性情感表达
孔维宇
（青岛大学音乐学院，山东 青岛 266071）
摘 要：《降E大调第三交响曲》是标志着贝多芬个人创作风格走向成熟的里程碑式的作品。该作品的多角度深入研 究，对于探索贝多芬音乐创作特点和其音乐哲学思想具有重要意义。本文试通过浅析乐曲第一乐章中音乐语言及结 构塑造的英雄性形象并结合作曲家生平年代特点、个人经历等因素，探寻其深刻的革命性哲学思想的艺术表达。 关键词：《第三交响曲》；贝多芬；英雄形象塑造；革命性情感表达
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◎ 作曲与作曲技术理论
上心头，是内心的独白。副部第二主题从第八十三小节起，风格恬 静质朴。第一百零九小节进入结束部，我们再一次听到了主部主 题的“英雄之声”，坚毅而果断，同时主部主题第二次陈述中的 “二”与“三”的对抗又一次出现，那种摆脱艰险束缚的斗争情节 显得愈加强烈。从副部到结束部，贝多芬向听者展现了英雄的内心 世界，但在最后的结束部，因为英雄所肩负的使命，他还是回归到 了摆脱羁绊的斗争之中去，至此，作者进一步塑造了一个较为丰满 的英雄形象。
一、革命斗争性情感来源 当我们在分析一部音乐作品的同时，最为不可或缺的环节就是 对作曲家本人的创作情感有一个基本的分析，笔者看来，大致可以 分成两点进行分析，即作曲家的个人生平经历以及当时历史条件下 的时代特征。 贝多芬在儿时的苦难生活，就向他显示出似一场凄惨而残暴 的战斗，因此在他的内心世界深处，反抗充斥着磨难的命运的不屈 的斗争性性格的种子已经深深埋藏。生活的苦难不仅仅折磨着贝多 芬的年少时光。贝多芬一生中曾患过诸多疾病，其中最为可怕的莫 过于耳聋对其音乐创作的威胁。耳聋危机之时，从贝多芬写给维基 勒的信件以及著名的《海利根施塔特遗嘱》中，都能深切体会到耳 聋给贝多芬带来的严重精神创伤，但同时也流露出他不满命运残酷 安排的抗争性格：“我要扼住命运的咽喉”这一流芳后世的至理名 言，将贝多芬与战胜苦难的斗争性性格特征永远联系在一起。 一个时期的社会状况，决定了一定时期的文化，音乐文化自然 也不例外。18世纪末至19世纪初，也就是贝多芬生活的那个时代， 放眼于整个欧洲，皆处于动荡不安的历史阶段。社会性质的转变导 致了革命运动如火如荼进行的状态，旧的封建主义被鞭笞，资本主 义兴起，人民向往民主自由，启蒙运动影响下的法国大革命即为最 好的证明。贝多芬在法国大革命中涌现的英雄人物拿破仑身上看到 了自己一直以来心中所向往的英雄形象，那种在斗争中挣扎前行的 英雄形象。虽然《第三交响曲》历经过题献的更名，但依旧难抹贝 多芬对于追求心所憧憬的伟大英雄形象的情怀，这不过是具体英雄 形象称帝破灭后，升华为一种英雄的理念，如此的追求激发了其内 心中的革命性。另一方面，贝多芬受启蒙运动、狂飙突进运动带来 的新思想新思潮的影响十分深远，我们通过研究其思想札记及歌 曲《谁是自由人》，都能够追寻到他接受“自由、平等、博爱”理 想的轨迹，他的革命性情感终于有了哲学支撑和得以安放的最终 归宿。
贝多芬命运交响曲赏析(8篇)精选范文
贝多芬命运交响曲赏析(8篇)温馨提示：本文是笔者精心整理编制而成，有很强的的实用性和参考性，下载完成后可以直接编辑，并根据自己的需求进行修改套用。
贝多芬命运交响曲赏析第1篇：这是一部哲理性很强的作品, 也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。
这部作品所表达的是贝多芬应对严酷的命运绝不屈服的顽强精神和勇猛的斗志。
贝多芬在交响曲的第一乐章的开头, 便写下一句隐忍深思的警语：命运在敲门, 从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。
《命运交响曲》作于1805至1808年, 贝多芬在1808年十_大的感染力。
第一乐章里听到了那种完全的绝望的悲哀, 那种忧伤的痛苦, 在第二乐章里听到了那种感情的温柔的忧思, 而第三、第四乐章里用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐, 又是那么鼓舞人心。
能感受到期望的力量, 这就是人士的动力。
它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。
全曲共分四个乐章：第一乐章, 灿烂的快板, c小调, 24拍子。
奏鸣曲形式。
乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机, 并发展为第一主题, 即命运主题, 极富男性粗壮的气息（片段1）。
经过圆号对第一主题的号角式变奏, 引出明朗、抒情的第二主题（片段2）。
第二乐章, 稍快的行板, 降A大调, 38拍子, 自由变奏曲。
第一主题抒情、安祥、沉思, 由中提琴和大提琴奏出（片段3）。
与之对应的第二主题先由木管奏出, 后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲, 表现了战士的信心和勇气（片段4）。
第三乐章, 快板, c小调, 34拍子。
诙谐曲形式。
在这一乐章中, 命运主题的变奏依然凶险逼人（片段5）, 但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后, 乐队奏出旋风般的舞蹈主题, 引出振奋人心的赋格曲段（片段6）, 象征着人民参加到与命运斗争的行列中, 黑暗必将过去, 曙光就在眼前。
在低音乐器震撼人心的渐强声中, 不间断地进入第四乐章。
第四乐章, 快板, C大调, 44拍子。
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第三交响曲《英雄》鉴赏
第三交响曲，是德国作曲家贝多芬作于1804年，作品55号，共包括四个乐章。
它的标题是《英雄交响曲，为纪念一位伟人而作》，原稿上的标题是《拿破仑·波拿巴大交响曲》，是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。
但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去标题页，改成了《英雄》的曲名。
这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。
他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。
这部作品是贝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破维也纳交响乐模式，完全体现英雄性格的作品。
作品贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。
第一乐章（辉煌的快板——降E大调——3/4拍）以雄伟、果敢的总奏和弦开始，紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势。
在一段简短引子严峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦；中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息，惊慌的沙沙声，悲戚的申诉，崇高的筹思，以及胜利的呼喊，仍是乐曲的主旋律。
罗曼·罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。
而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。
洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。
不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。
英雄在号角声中从死亡的深渊站起。
整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……”
第二乐章（葬礼进行曲——极慢板——c小调——2/4拍子）具有鲜明的赋格曲效果，响彻着嘈杂的战斗声和凶猛的骑兵嬉游曲。
这是个沉痛悲戚，但又美到极点的乐章。
在第一小提琴弱奏当中，哀婉的主要主题凄凄而现，C大调的中间部，仿似抚慰破碎心
灵，未几，又返回c小调，情绪亦由此再起高涨，跟死神的咆哮毫无分别；而主题的喃喃自语，亦静静结束此乐章。
贝多芬在中间部后面的变奏中首次让铜管乐器单独出现，体现出人民战士逝去后的悲壮。
第三乐章（诙谐曲——活泼的快板——降E大调——3/4拍），围绕着开始部分的弦乐主题而展开，力度逐渐加强，显得乐曲充满悠闲自得的气氛，令人沉醉。
跟第二乐章刚刚相反，此乐章呈现无比朝气，全曲以常动式的性格展开，作曲手法简洁细致，跟大师理念同出一辙。
主题在弦乐轻快的伴奏当中，由双簧管兴高采烈地呈示，随后整个乐队欢快的迎合起来，宛如山间的溪水奔涌而下。
中间部(Trio)可谓名副其实三重奏，三支法国号巧夺天工的呼应配合，美妙之至，主部再夺后，有二十小节之终结部，最后强而有力地结束。
第四乐章（终曲——甚快板——降E大调——2/4拍子）加入赋格曲及奏鸣曲式的特征，交融成别具一格的新曲式，更因此表出贝多芬之创作理念。
以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越、崩进。
整个乐章声势浩大、热闹、隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈，庆祝英雄的胜利和凯旋。
这部交响曲的人道主义内容集中体现在：这部作品热情的讴歌了在“自由、平等、博爱”旗帜下实现的法国革命。
贝多芬在《降E大调第三交响曲》中既没有单纯去歌颂拿破仑本人，也没有去具体描绘法国革命，而是一个德国市民阶级知识分子心目中理想化了的法国革命精神的艺术概括。
“不管资产阶级社会怎样缺少英雄气概，它的诞生却是需要英雄行为、自我牺牲、恐怖、内战和民族战斗的”。
在《降E大调第三交响曲》中，贯穿全曲的是一位伟人的英雄形象，音乐在充满矛盾冲突的发展中体现了这些英雄人物在为自己的革命目标斗争中的豪迈、自信、英勇；他们的牺牲在人们心中所引起的沉痛哀悼；以及他们胜利凯旋时的壮丽情景。
《降E大调第三交响曲》是德国市民阶级对法国革命的赞颂，同时是对自己的人道主义理想的讴歌。